Scribd Logo
Upload

Welcome to Scribd!

  • El-Dibujo 7

    Uploaded by

    Miguel Angel Perez Ramos
    12 views10 pages

    Copyright

    © © All Rights Reserved

    Available Formats

    PDF or read online from Scribd

    Did you find this document useful?

    Is this content inappropriate?

    Report this Document

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Download as PDF or read online from Scribd
    Flag for inappropriate content
    12 views10 pages

    El-Dibujo 7

    Uploaded by

    Miguel Angel Perez Ramos

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Download as PDF or read online from Scribd
    Flag for inappropriate content
    of 10
    Sa eae eet ey eR ka a rte eee re Cea ee okie ca et ee Ore ce tiats Posteriormente se doterminan las linaas de somibré, Es decir. aqué- Ten a eee einen Pees Después, determine el angulo horizontal y vertical exacto del sol iy Ce ee Ree ie eres Seas Uae re a Met era te ens et Neen tee ee et ae ee ee eae eer ee coe i ere Manet CCU Ce ere ears — MATERIALES DE CONSTRUCCION Permitaseme ilustrar los distintos materiales de construccién con dibujo del edificio que se presenta en la pagina siguiente, Los arquitectos coma los autores fécilmente toman su trabajo deme: siaco en serio; y la variedad de materiales de construccion que © Nnecesario cubrir resulta més fécil de representar en un ed singin arquitocto disefarfa en serio. Cuando se dibujan los meterialos de construceién, to mejor es con- 2ntrarse en su carécter textural y formal y no'en sus colores 6 ‘0n0s, Cusiauierintento por indiear la oscuridad o ls Caridad inh. rentes de un material causard confusiones respecto 2 un aspecto. ‘mds importante: la luz en el espacio 0 sobre el objeto. parte de mostrar ls textura de un material el dibujo deberd ind ar Ia unidad de materiales del edifcio. Cusndo se trabsja con pe eles 0 entablados, esto significa delinear claramente cada tablero © panel individual y, en albafileria, cada piedrao unided de mam posterie. Por lo general me ha resultado sigifieativa y mucho mas ‘fectivo indicar Gnicamente las juntas © hiladas horlzontales de ladrillos © bloques de conereto, Esto 6 caracterstieo del modo en {que se colocan jos ladrillos 0 los bloques y elimina la tadiosetores e trazar las juntas verticales, que pudieran variar de acuerdo con el tipo de trabaz6n elegice Una forme eficaz de mostrar ls texture de un material de cons ‘ruccion, consiste en trazar su perfil en los sitios donde forma es. quire. Lat indentaciones de una junta quedan mostrades con ‘mayor claridad en su perfil que trazando sombres sobre dicha junta, Este tipo de peril sire también para los entablados late les, los techos eon juntas y la parte superior e inferior de tableror ¥ listones, 62 Los materiales de hoy en dia exigen menos al dibujarlos, pero {2 menudo resultan tan similares en su textura superficial, que st ‘welve muy dificil diferenciarlos en el dipujo, El sluminio, el acero imoxideble y, de hecho, todos los metals; al vidrio, la formica, el fesmalte de porcelana, ls pisos de vinilo y atzas muchos materiales {que no requieren de cuidados son casi imposible de individualizar en un sencilla dibujo a lines, | conereto presenta otro problema pues adopta cualquier forme que ei arquitecto elija y gran parte de elias son dificiles de repre sentar con clara en un dibujo, En una superficie vertical resale ben el agreyado expuesto, pero en un plano horizontal es fécil confundirio-con grava, Puede indicarse la impresién de una ciméra tosca mediante hileras horizonteles de Iineas verticals trazedas al ‘azar, como se ve en la base de la chimenea en la pdgina G3. Results ‘mds Gif! indir sutilezas en la textura superficial del Gonereto Cuando se dibuja madera conviene evitar en el trazo de te veta rances patrones arremolinados y conformarse con patrones di fectos ¥ conservadores, Haga variar delberadamente el espaciado entre las Hineas en fas vetas dela madre Deberdn presontarse las indicaciones de material con toda econo. mis, de modo que se vea claramente el cardeter textural de los Mo teriales sin que atraigan demasiado la atencién sobre si miamos, Soran mds clares las juntas entre dstintos materilos si se taza ly sien verdad existe] una nitida diferencia on su indole. VIDRIO ¥ acua En casi todas la condiciones de iluminacién diurnal vidrio el ‘agua son materiales ante todo reflaxivos. A pesar de que es sume mente sencilo representarrefleos, tal vez el erstal y el aaa sean los materiales arquitectonices peor expresado; stuacién infortu- ‘ada, en especial respecto al primero, que es uno do los materiales primarios de la arquitectura maderna’ A mas de engeAar al cliente, dibujor transparent u opaco ol cristal contunde al proyectiss Y le aificulta comprender el papel arquitecténico del cristal o del agua, Si se ve a travis de un vidtio desde el interior, el cristal sed com- pletamente transparente. Pero si se mira a través de Gl desde el ex {erlor, ¢ converte en un expojo de las alradedores, pues estaremos ante una membrana sumamente pulida que sepere un volumen ‘lativamente oscuro de otra exterior ralativarnente claro, El refigio de todo lo que se encuentra por fuera de un vidrio vert cal parecord haber sido stratdo perpendicularmente a través de! cristal, hasta una posicién que estd a la misma distancia detrde ‘do vidio, de la que an realidad existe frente al mismo, En un es pejo cle agua horizontal fs rtlojos aparecen igual, excepto que, er lugar de verse etraidos horizontalmente a través del video y hacia 1 punto focal, parecen atraides verticalmente a la misma Uistan- ‘ia por debajo de la superficie, de aquella ala que se encuentren or encima de dsta. Sin que importe qué técnica de dibujo se este fempleando, los rolejas ayudan a establecer el plono dela super ce re $e presenta los reflejos del vidrio con Ines vert tales rectas de astinto color y los refiejos sobre el agua can lineas horizontals onculadas de distinto colar. Convene dividir los efejos de los vidios en dos campos. El primero, aque! situado entre ol obsorvadar y el vidio, incluye ‘todo lo que en verdad aperece en la perspective, Debord refleér- 64 salo con la misma gama de tonos que tiene en la realidad. Ei so- undo campo es aquél que se encuentra por detrés del observador ¥_ quo no aparece en le perspectiva, excepro como tellejos eno Vidrio, EI mejor modo de delineario es como capas de espacio icios, roles, montaflas— que van menguando ¥- volvién Jose progresivamente mds claras; se lo representa con lineas vortcales de distinta color. Por encima de los refieos de este segundo campo, un poco por encima del nivel de los ojas, comin. 26) cielo que se encuentra por detrés del observador Y que estard reflejado en e! vidrio, refiejo que, por lo comdn, seed la parte més brillante de todos los reflejos existentes en el cristal. En los dibu Jos on blanco y negro deberd dejarse en blanco este refiejo del Cielo; en Ios dibujos a color, come o sepia dela pdgine 83, deberd entintarse dicho reflejo en azul clara @ incluso podtan verse en él reflejos de nudes, La reflectvidad os fa cualidad mis caracteristica y atrayente del ‘agua y del cristal como matorialesarquitectanicos exterores. Los rofiejos sobre el vidrio aumentan al doble el grosor aparente oe los muros porque reflejan el quicio © cabeza de una abertura Tanto el cristal como el agua saben responder @ un ambiente natu fal bello © darle distincién a un ecificio viejo refleindolo como ningin otro material. Los proyectos y los dibujos con que 38 los represente deben roejar este modo de captarlos. Contenides y contextos Anarte de saber dibvior to arquitecténico, el arquitecto debe seer la habilidad de dominar el dibujo de ciertos “materiales fon que rodear y lenar Io arqultocténico. Este “material es besten ‘e limitado en variedad figuras, muebles, érbole, plantas y auto méviles. Debiécamos estar agradecidos de que tan paca se cilja de ‘nuestra capacidad pare dibujar. En comparacién con el voeabula Tio grético de un ilustrador de revistas o de um cericaturate, e resto os rudiméntari, ‘A pesor de Ja limitads variedad de cantenidos y contextos,étos son muy importantes en cualquier dibujo arauitectsnico, pues in dlican Ia scale del espacio, su uso y, con ello, humanizan a dibujo. Sin embargo, tenga cuidado de que estos elementos. nunca se Sobrepongen @ lo arquitecténico. Dabardn limitarse a ser simoles convenciones gréficas, tan realistes como sea posible, pero nurica realizadas con sumo detale HUMANIZACION DEL DIBUJO Pra demostrar eémo humanizar un dibuja, tomsmos uno eon el ‘que usted se encuentra ya muy familiarizado y llenémesto do le Imentos. El dibujo de la pdgina 67 se encuentra, tal vez, demasiado Neno, pero en él se han obedecid cuidadosamente varias relay 4, Nunca oeulte intersecciones importantes que definan espacios, como fa det plan y el muro o la del piso y el muro. 2. Recurra a contomos sencillos y use un minimo de detalles ‘cuando dibuje figuras, muebls y plantas, 3.No dé a tas figuras una postura demasiado dins ‘unitias siompre en grupos. 66 cay ate de Es este el momento adecuado para hablar acerca de un medio muy importante para represontar la tercera dimension, la de profun diag, en un dibujo en perspective: reunit 0 apilar objetos en el espacio, de manera que ‘trensmitan un sentido de profuncidad, dlvidiendo esta

    You might also like