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  • Cristian Potzamparc A Terceira Era Da Cidade

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    A terceira era da cidade Ville age HL inten Christian de Portzamparc tradugio Denio Munia Benfatti Paris é uma lenda. Isso transparece em suas editicagées, nos lugares mais simples, que se ‘mostram, quando subitamente iluminedos por uma outra luz, como se fosse a primeira vez: trechos de poesia concreta que nos falam do tempo e so 0 canto dos homens. Podiemos transformar as lendas? Devemos promover a evolugso de Paris ov, acima de tudo, conservi-ta? ‘A questao no deveria ser colocada. Tudo ‘muda... No entanto ela esta colocada, porque 15 a da Cidade em cnn cla, 22 Era da Gade, linhaspretas a Era da Cade Hautes Fores) Ville Age 3 Dessin du r3éme Arrondissement de Paris ‘nontrant le tissu Composé par ls trois ‘Ages de fn vll, En noir la Ville Age 1; en gris claire ta Ville Age 2: tgs foneé et lignes noes Ia Ville Age 2 (Wautes Forme) ij 2AC Massna A cidade tempo Eh exited eps Os A> fra nao apapou a 1 como gosta. stas pelo Plano Urbane \ . = tapes a eee a: transformou-a. se tempo ea também ser (hs quodras aberas| transformada. Chamd-la assim, de 2" Era, & designar-the um lugar no tempo, 0 periodo ZAC Masséna tssencial do "big-bang’ do erescimento Cera easy industrial, periodo que levantou a5 grandes oiler Ia fomition x invengées construtivas dos pioneiros Fes tow ouvers Gloriosos que fundaram a arquitetura de hoje {a ossatura metilica, 0 concreto moldado, oS Lh Fanos de vido, 0s componentes industria), HY periodo que foi também absorvdo pelos } acontecimentos maiores da arquitetura © acabou perdendo o conhecimento, a inteligéncia do fato urbaro na sua relaczo com 0 tempo. i A partir de entio, esta propriedade x mmaravithosa, esta riqueza essencial ds cidade aque & contero tempo, amplificou-se, assumindo atualmente uma dimensio ‘randios tetra, enigmstica até mesmo, inquietante. Mais do que munca, mais rapidéimente que em outros tempos, 0 tervtério da cidade €0 receptéculo do tempo, de suas crises de suas contradicoes, ‘em um caleidoseépio vertiginoso onde se cruzam todas as épocas. E uma conscigncia rrova da cidade que caracteriza a 3 Era reforgando seu proprio significado. Enquanto que nos museus e bibliotecas ‘és consumimas 0 passado, - a historia, ‘arquivada, embalsamada - na cidade © pasado reitera 2 cada dia 0 nosso presente, Yio, natural, “madera”, mesclando épacas passadas 85 novas criagdes em uma recieisgem constante. Esta profundidade & para nos 2 verdadeirabeleza da cidade real Aue descabrimos em todo seu esplendor © riser prncipalmente sua verdade face 20 mmascaramento palido e abstrato que for @ cidade da 2* Era. Aqui a civilzacao toma corpo. Ba bm send rae rioda 2 indes de hoe ado, tis 0s la ville - temps Lage i n'a pas effacé Age I comme i ‘e voulait. I I'a transforme. A son tour, 1 sera transformé. Uappeler ainsi Age il, cidade est hu asigner une place dans le ‘emps: la periode exentille du “bi dang” de fa croissance industrielle, limo, erode qui a mis en oeuvre les grandes nventions constructives des pionniers | floriews qu ont fondé Varchitectare ) aujourd'hui (Fossature métallique, le ton moulé, le pan de verre, tes composants industrids) mais période aussi qui a été absorbée par ces 9 Nénements majcurs de architecture ct ‘perdu la connaissance, Tinteligence aio cas Iu fait urbain dans son rapport au ia, emps. , Depuis cette propriété merveilleuse, sente, ite richesse essentielle de la ville qui 's1 de contenir le temps s'est amplifige ‘elle a pris aujourd'hui une dimension \de@ Tandiose, théétrale, énigmatique, eveal Myuiétante, parfois. Plus que jamais, jore ‘Us rapidement qu'autrefois, le terrtoire ace a0 la ville est le réceptacle du temps, de ‘cia cries et de ses contradictions en un ma __aléidoscope vertigineux oii se citoient utes les époques. C'est 18 une onscience neuve de la ville qui aractérise 'Age I], qui en élargit la ignitication. Alors que dans les musées et les iblioteques nous consommons le @Ssé, Thistoire, archivée, embaumée, ans la ville, le passé devient chaque ur nouveau notre présent, vivant, ature, “moderne”, toutes les Epoques se ‘élant aux créations nouvelles dans un *)elage constant. Cette profondeur est ur nous 1a vraie beauté de la ville ‘elle que nous découvrons, avec ses fanideurs et ses miséres, surtout sa Srié face au masque du temps fade et strait que fut la ville de VAge Il. Ici la iit toe ee. Uma légica iransformadora Reconhecer a cidade como acumulacéo, agregacao, coexisténcia de épocas diferentes € por vezes contraditirias.O hibvida resultante € quase sempre o mais belo ‘acabamento. ‘Mais do que nunca somos hoje ccompelidos a compreender a Historia, 0 passado mais recente, o exstente, como um ‘matetal de trabalho constante de avaliagdo, de apropriacao, de transformacdo. E, mais do ue nunca, sso exige projetar 0 futuro, dar Ihe forma, imagem clara Estranho destino de nossa modernidade que deve associa os designios mais novos, rmais ives, independentes, a trabalho impuro, acaico e corsciente de transformar o existent Fala-se freqllentemente de uma “recusa da tabula rasa" para definir nossa época; trata-se de uma atitude mais ambiciosa, mais positive, ue ultrapassa generosamente 2 prudéncia conservadora: cla € uma visio de Cidade. Viséo glotal, que 2 compreende em sua grandeza civilisatdria sem se deixar sufocar pela historia. Ela deve, inclusive saber utilizar-se da tabula rasa Id onde a 2° Era nos legou territérios desesperantes. 'A.2*Erainventou um mundo novo, um mundo de substituiggo: nés devernos inventar uma logics, uma programatica, uma poética e ao mesmo tempo uma economia dda motificacao. A transformacao continua deste espago-tempo, desta cidade atual que ‘05 faz viver 0 tempo t5o intensamente 2 ‘ponto dete ( tempo), tornar-se matéria, um ovo “motivo” deste trabalho, Une logique de fa modification Crest recomnaitre la ville comme accumulation, agrégation, coexistence, @'époques différentes et parfois contradictoires. 'hybride en est souvent le plus bel achévement. Plus que jamais alors nous sommes tenus de comprendre Ihistore, le passé le plus récent aussi, Fexistant, comme le rmatériau d'un travail constant <évaluation, d'appropriation, de transformation. Et plus que jamais cela exige de projeter 'avenir, de le Visionner. Etrange destin de notre modernité qui ot associer les desseins, les plas neu, les phus libres, les plus absolu, au travai Jmpur, archaique et savant de ‘wansformation de Vexistant. On parle souvent d'un “refus de la tabula rasa” pour définir notre époque; agit d'une attitude plus ambitieuse, plus positive, qui dépasse largement la prudence conservatrice: elle est une vision de Ia ville. Vision globale, qui la ‘comprend dans sa grandeur civilisatrice sans se lasser étouffer par l'histoire. Hl doit savoir raser aussi, 18 ot TAge Il nous a laissé des teritoires désespérants EAge Il avait inventé un monde neuf tun monde de substitution: nous devons inventer une logique, une programmatique, une poétique en méme temps qu'une économie de la modification. De la transformation perpetuelle de cette espace-temps, d Cette ville d'ayjourd’hul qui nous fait vivre le temps si intensément qu'il devient 1m matérian, un “motif” nouveau de ce travail. A cidade-arquipétago ‘A cidade da 3° Era €formada de arquipélagos de balrros que se costeiam, fragmentos de todas as escalas, alguns inteiros e quase hhomogéneos relativamente a época de sua formagao, outros bastante heterogeneos, saidos de uma superposicio de diferentes idades como a 13+ Regiao (Paris) onde se confrontam a 1? € 2° Er, Dependendo do lugar, 2 3° Era apresenta ‘uma cidade a decifrar, 2 inventariar, a reciclar, mas também a inventar,acrir. Trata-se de eruzarlogicas e pensamentos diferentes em funcdo das bairros especificos. Podemos compreender este tino de configuragao observando algumas pinturas de Frangois Rouan, onde estruturas formals aiferentes cruzam-se em um jogo complexo, derivadas originalmente de uma reflexao sobre as primeias tramas feitas pelo pintor fem 1967, Elements pictiris, ecortes de ddesenhos, tramas coloridas se perdem e se reencontram altermadamente, onde 0 todo & uma grande forma plena de sabor, de riqueza de novas descobertas a cada instante. Superposicao ¢ estruturas que se cruzam, cidade da. 1 Era ja havia prefigurado esta formagao. Fu deveria evidentemente distinguir dois periodos nesta primeira cidade, ambos fundados sobre-0 esquema do vazio: 0 periodo das agregagbes medievais inregulares, topograficas, ¢ 0 dos tracados que, & partir do barroco, tenta ordenar 0 que td disparatado. So os grandes recortes hausmanianos que abriram a leibiidade de Paris, dando a sensagio da grande dimensio eda fuidez da cireulacao, porém nem tudo foi modernizado e foram preservados baitros irrequlares com seus tragados medievais. Esta cconfrontagéo dé bairras contiguos, coerentes por época, torna-se aparente Ela introduz entre a dimensio global de Paris e aquela de suas quadras, esta dimensaa intermediiria e muita importante que é a da separacdo de ‘orupos de quadras. Sem esses contrastes de ‘scala, em esas hierarquias entre baios, a cidade ndo teria sua qualidade especifica de conjunto dnico, fscas nogées de contrastes e de mudangas de escala, ausentes do desenho de urbanismo, foram-nos ofereridas quase que por acaso, Podemos, daqui para frente, pensar a cidade através desta ligdo, rmodificando 0 curso de uma hstria da planificae3o que sempre preocupou-se em omogeneizar? La Vile-archipet La ville de VAge Il est formée @archipels de quartiers se cétoyant, fragments de toutes les échelles, certains, tout entier presque homogénes par époques, d'autres tres héterogenes, issu de la superposition de plusieurs ages, comme le XIfle arrondissement of se contredisent Age [et Age UL Selon les lieux, VAge Ill est une ville A déchiffrer, a inventories, & recycler, mais aussi A inventer, a créer. Il s'agit de croiser des logiques, des pensées trés différentes selon les quartiers. On peut comprendre ce type de configuration en regardant certaines peintures de Frangois Rowan of se croisent des structures formelles différentes dans un jeu complexe, issue & Vorigine d'une réflexion sur les premiers ‘tressages faits par le peintre en 1967. Des motifs des éléments picturaux, des brides de dessins, des trames colorées s¢ perdent et se retrouvent de Join en loin et le tout est une grande forme pleine de saveur, de richesse, of Yon découvre ‘sans cesse. Ly a superposition et jeux eroisés de structures. La ville de TAge I avait déja préfiguré cette formation. Je devrais évidemment distinguer deux ages dans cette premiére ville tout deux bases sur ce schéme du vide: celui des assemblages médiévaux irréguliers, topographiques, et celui des tracés qui, & partir du barogue, tente dordonner ce qui est disparate, les grandes percées haussmanniennes qui ont ouvertes la lisibilité de Paris,

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