Grafika fotografie

a digitální

© Pavel Roubal

Základy
– fotografování
– kompozice

Doplòující materiál k volitelnému modulu

Grafika a digitální fotografie
školení P projektu SIPVZ

Obsah
Clona a èas ................................................1
Hloubka ostrosti ..........................................2
Mìøení expozice a zaostøení.....................3
Motivové programy ...................................4
Režimy: Auto, Portrét, Krajina, Sport, Noc..4
Kompozice obrazu ....................................5
Tøi základní zásady, umístìní objektù.........5
Popøedí a pozadí, svìtlo .............................6
Základy fotografování a kompozice snímku
Tato brožura je urèena jako doplòující uèební text pro modul
Grafika a digitální fotografie školení P projektu SIPVZ
MŠMT ÈR.
©Ing. Pavel Roubal, Bratøice 67, 395 01 Pacov, 2004
Grafika a digitální

fotografie
www.jsi.cz/grafika

     Úvod

Zvládnutí ovládání (digitálního) fotoaparátu je jistì nutná podmínka pro kvalitní fotografie, nikoliv však podmínka
postaèující. Stejnì dùležité je zvládnutí kompozice obrazu a umìní využít možnosti, které souèasný moderní pøístroj nabízí.

Fotografie je umìní
Kvalitní (krásná) fotografie vyžaduje znalosti,
cit a praxi.

o Základní znalosti najdete zde, v mnoha

podrobnìjších publikacích pak mùžete naèerpat
další informace a inspiraci.

o Cit je nìkomu vlastní více, jinému ménì, dá se

rozvíjet.

o Praxe je zcela nutná. Uvìdomte si, že nejvìtším

nákladem je u digitálního fotoaparátu jeho poøízení.
Vlastní focení vlastnì témìø nic nestojí, zvláštì,
pokud používáte akumulátory a ne baterie. Špatné
snímky je možné ihned lehce smazat pøímo v pøí-
stroji, nebo následnì v poèítaèi. Proto fotografujte
hodnì a èasto, nespokojte se nikdy s jedním
zábìrem, tøeba ten druhý nebo tøetí bude ještì lepší.

Poznámka autora: Pøi vytváøení kurzu jsem

zvažoval, zda je potøeba dìlat další brožuru o foto-
grafování. Existuje pøece množství výborných
publikací. Výbìr je o to vìtší, že fotografování s kla-
sickým i digitálním fotoaparátem je (témìø) stejné , je
tedy možné používat (urèitì tisíce) knih vzniklých za
posledních 150 let. V žádné z nich však nejsou
základní pravidla vysvìtlena na 6-ti stránkách. Pokud
vás fotografování zaujalo, rozhodnì si dobrou knihu
poøiïte.
Použité zkratky: PGUZ je odkaz na knihu Poèí-
taèová grafika pro úplné zaèáteèníky, (Pavel
Roubal, Computer Press 2003), která je používána
v celém kurzu.

Fotografie je zábava

II Úvod
 Clona a èas
Jsou dvì základní hodnoty, které rozhodujícím zpùsobem ovlivòují nᚠsnímek. Pokud tušíme, jak s nimi pøístroj
zachází, máme obrovskou šanci využívat tyto pomìrnì jednoduché vlastnosti pro své tvùrèí zámìry.

Poznámka: Nebojte se složitých technických výkladù (témìø žádné nebudou). Vše vyplývá pouze z nìkolika
základních vlastností každého fotoaparátu. Dále uvádìné motivové programy vlastnì jen pøedstavují rùzné
kombinace clony a èasu.
Objektiv
Zopakujeme si prùbìh focení
PGUZ Víme, že pøi stisknutí spouštì fotoaparát vyfotí scénu pøed objektivem pøístroje.
str. 32 Takzvaná uzávìrka na okamžik odkryje snímaè, který zaznamená scénu pøed
až 35 objektivem. Tomuto záznamu se øíká expozice snímku. Pøístroj pak sejmutý
obraz uloží ve formì poèítaèového souboru na pamìovou kartu.

Snímaè musí dostat pøesné množství svìtla

Podobnì jako snímací prvek v aparátu funguje i lidské oko. To je však oproti souèasným „dokonalým“ snímaèùm
øádovì kvalitnìjší. Všechny, i ty nejmodernìjší snímaèe (podobnì jako døíve filmy) jsou velmi „háklivé“ na pøesné
množství svìtla, které jsou schopny správnì zachytit.
Neboli: jakmile je svìtla pøíliš mnoho, bude snímek svìtlý, bude obsahovat „vypálenᓠmísta (tj. plochy bílé barvy
bez kresby), prostì nebude pìkný.
Pokud je naopak svìtla pøíliš málo, bude obrázek tmavý, nezøetelný a zašumìný, bude obsahovat èerné plochy.
Opìt: nebude pìkný.
Lidské oko obsahuje automatický systém „dávkování“ svìtla, u fotoaparátu správné množství zajišuje kombi-
nace clony a èasu.

Èas je doba, na kterou závìrka odkryje snímací prvek

Tato doba musí být tak dlouhá, aby na snímaè dopadlo „pøimìøené“ množství svìtla, ale tak krátká,
aby snímek nebyl rozmazaný. Z tìchto dvou jednoduchých zásad plyne vše ostatní. Èím je delší èas, tím více
svìtla mùže pøi expozici dopadnout na snímaè ve fotoaparátu a naopak.
Uvìdomte si, že pøístroj držíme v ruce. Ruce se nám stále mírnì chvìjí a navíc snímek vyfotíme stisknutím spouštì,
na povel hlasem ještì vìtšina pøístrojù nereaguje. I když moderní pøístroje mají jemnou spouš, pøesto pøi expozici
mùže dojít k pohybu pøístroje. Navíc se èasto fotografované objekty mohou pohybovat.
Pamatujte: bìžný rozumný èas je 1/100 vteøiny až 1/60 vteøiny
vìtšina lidí udrží v ruce bez rozmazání èas 1/60 vteøiny, profesionálové i 1/30
nad 1/10 vteøiny témìø nikdo nerozmazaný obrázek z ruky nevyfotí – je tøeba použít stativ
sportovní zábìry a napø. zvíøata v pohybu potøebují èas kratší než 1/250 vteøiny

Clona [f] udává (pøevrácenì) množství svìtla, které objektiv propustí na snímaè
Clona pøedstavuje „zaclonìní“, tedy zúžení otvoru objektivu,
slouží k regulaci množství svìtla, které dopadá na snímaè.
Clona se oznaèuje písmenem f. Tedy clona f2.8 znamená malé
zaclonìní a velký otvor (viz obrázek), clona f16 pak naopak velké
zaclonìní. Nejmenší použitelná clona udává (zjednodušenì øeèeno) tzv.
Clona f16 Clona f8
svìtelnost objektivu. (Žádný objektiv není schopen zpracovat 100 %
dopadajícího svìtla, vždy dochází k urèitému zaclonìní.) Kvalitní
objektiv má nízké minimální clonové èíslo, nejlepší objektivy asi f1.2,
bìžné levné také pouze f8, standardem je minimální clona f2 až f2.8.
Pamatujte, že èím vìtší clona, tím více uzavøený objektiv a tím
ménì svìtla propouští. (To není zdaleka vždy špatnì – viz dále.)
Clona f4 Clona f2.8

1 Fotografování a kompozice
 Clona a èas spoleènì urèují množství svìtla pøi expozici
Nastavení expozice vlastnì znamená urèení správné clony a správného èasu. Obojí urèí automatika fotoaparátu
v závislosti na osvìtlení scény. Pokud se jí nepodaøí urèit použitelné hodnoty, zapne vìtšinou sama blesk.
Stejnou expozici dosáhneme rùznými kombinacemi èasu a clony. Je logické, že èím delší èas, tím vìtší clona.
Napøíklad: stejné množství svìtla dopadne na snímaè pøi tìchto kombinacích clony a èasu:

Èas 1/30 sek., clona f16 Èas 1/60 sek., clona f11
Èas 1/125 sek., clona f8 Èas 1/250 sek., clona f5.6
Tyto hodnoty odpovídají osvìtlení za bìžného mírnì zataženého dne. Pokud budete používat manuální nastavení
clony a èasu, získáte praxí odhad, jaký èas nebo clonu zvolit.
Pro bìžné focení se však není tøeba pøesnými hodnotami vùbec zabývat, staèí správnì používat automatiku
aparátu. Proto se o clonì a èasu bavíme, urèitì je nebudeme nastavovat ruènì.

S vìtší clonou roste i hloubka ostrosti

Vezmìte jako fakt, že èím vìtší clona, tím je vìtší
hloubka ostrosti snímku. Co to znamená?
Malá hloubka ostrosti znamená, že popøedí je ostré,
f4
ale pøedmìty za ním jsou více èi ménì rozmazané. Èím je
hloubka ostrosti menší, tím více jsou vzdálenìjší pøedmìty
rozmazané.
Tedy pokud použijeme clonu f2, bude pouze jeden objekt
ostrý, vše okolo bude mírnì rozmazané.
Velká hloubka ostrosti naopak znamená, že popøedí i
pozadí je ostré, zøetelné, celý snímek je rovnomìrnì ostrý. Malá hloubka ostrosti – jen objekt je ostrý
Pøi clonì f16 je celý snímek ostrý.
Pøi clonách mezi (f4–f11) dojde k vìtšímu nebo mírnému
rozostøení pozadí.
Digitální fotoaparáty mají obecnì vìtší hloubku ostrosti
než fotoaparáty klasické, efekt rozostøení proto nebude
tak patrný.

Použitím ZOOMu roste clonové èíslo a tedy klesá

hloubka ostrosti snímku
Je to pomìrnì logické. ZOOM znamená pøiblížení scény a
tedy „vytažení“ delšího objektivu, který funguje jako
dalekohled. Tím samozøejmì klesá množství svìtla, které
f16 Velká hloubka ostrosti – vše je ostré
objektivem projde, neboli roste zaclonìní. Takže objektiv
mùže mít v základní poloze svìtelnost (minimální clonu)
f2.8 a pøi trojnásobném pøiblížení už clonu f5.6. Opìt tuto
vlastnost musíme brát na vìdomí a využívat ji pro svoje
snímky.

Pøi makrofotografii je hloubka ostrosti èasto

až extrémnì malá
4 Pokud je pøedmìt pøíliš blízko k objektivu, odráží ménì
svìtla a pøístroj musí použít menší clonu, nebo hodnì
dlouhý èas. Pøi makrofotografii je proto nìkdy obtížné
udržet celý focený objekt ostrý.

A to je všechno…
Ano, víceménì ano. Z tìchto pár vlastností clony a èasu
plynou režimy fotografování (motivové programy – viz
dále) a my je mùžeme využívat pøi svých kompozicích.
Makro – pouze minimální hloubka ostrosti

2 Fotografování a kompozice
Mìøení expozice a automatické zaostøení
Dnešní fotoaparáty naštìstí mají vìtšinou velmi dobøe fungující systém automatického nastavení správné expozice.
Povíme si také, jak funguje automatické zaostøení a co je potøeba hlídat.

Mìøení expozice
Již víme, že pro kvalitní snímek musí být správnì nastavena kombinace clony a èasu. Dnešní digitální fotoaparáty
si dokáží správné hodnoty zmìøit a nastavit samy, a to velmi kvalitnì. Pozor si musíme dávat pouze v nìkterých
situacích.
Vìtšina pøístrojù zmìøí prùmìrné osvìtlení snímku.
Jestliže jsou na nìm výraznì jasovì odlišné oblasti,
nemusí být výsledný snímek dobrý. Dá se øíci, že èím
dražší pøístroj, tím lépe dokáže odhadnout dominantní
objekty a pøizpùsobit jim expozici. Nejèastìjší
problematické situace:

o Focení v místnosti s oknem v pozadí. Okno

bude pøesvìtlené a fotografovaná osoba pøed ním
skoro èerná.
Špatnì komponovaná scéna – okna proti objektivu.
o Focení na snìhové pokrývce. Fotoaparát dostane Mìøení scénu nemohlo zvládnout,
mnoho svìtla, uzavøe clonu a pøípadné objekty okna jsou „vypálená“, popøedí tmavé.
v popøedí vyjdou opìt nepøimìøenì tmavé.
Øešení: sledujte peèlivì snímek na náhledovém displeji fotoaparátu (ne ve hledáèku). Vìtšinou i na nìm je vidìt, že
snímek nebude dobrý. Fotografování proti oknu se pokud možno úplnì vyhnìte, pøípadnì alespoò zapnìte blesk.

Dobrá rada: svìtlo má jít na objekt zepøedu, nemìlo by být za ním

Automatické zaostøení
Podobnì jako o expozici se vìtšinou nemusíme starat ani o zaostøení snímku. Po namáèknutí spouštì pøístroj sám
správnì zaostøí a mùžeme fotit. Fotoaparát porovnává kontrast èástí snímku a podle urèitého algoritmu provede
zaostøení, pøípadnì použije mìøení vzdálenosti infraèerveným paprskem.
Zaostøení opìt vìtšinou funguje bez problémù, opìt jeho
Foto: Roman Kelbich
pøesnost roste s kvalitou (tedy i cenou) pøístroje. Pomìrnì
èasto je však tøeba øešit i problémové situace:

o Objekt, který má být ostrý, není uprostøed snímku.

Hlavnì starší fotoaparáty ho potom nezaostøí (ostré
bude to, co je uprostøed), novìjší pøístroje používají
k mìøení více oblastí. Toto je velmi èastá situace,
protože, jak bude dále øeèeno u kompozice, umístìní
dominantního prvku na støed není vhodné. Problém se
nejèastìji projeví za špatných svìtelných podmínek pøi
focení portrétù.

Zaostøí vᚠfotoaparát správnì i takto komponovanou scénu?

Použití namáèknutí spouštì k aretaci zmìøených hodnot

Výše uvedený problém odstraníme využitím namáèknutí spouštì. Víme, že když stiskneme spouš do poloviny,
fotoaparát zmìøí expozici a zaostøí. Teprve domáèknutím snímek exponujeme.
Staèí tedy namíøit fotoaparát na dominantní objekt tak, aby byl ve støedu zábìru, namáèknout spouš a držet ji,
potom pohnout pøístrojem tak, aby kompozice byla v poøádku a teprve pak spouš domáèknout.
Tip: Vyzkoušejte si svùj fotoaparát, jak zvládá problematické situace. Nafote nìkolik snímkù s osobami mimo
støed snímku a uvidíte, jak zaostøení dopadlo.

3 Fotografování a kompozice
Motivové programy AUTO Noc
Focení s využitím motivových (kreativních) programù pøináší èasto mnohem lepší snímky,
než spoléhání se na automatický režim. K dispozici bývají minimálnì tyto režimy focení:
AUTO – plnì automatický univerzální režim, KRAJINA, PORTRÉT, SPORT, NOC, MAKRO Portrét Sport
Krajina

Režim AUTO
Fotoaparát nastaví vše sám na støední hodnoty. Univerzální
režim, který využijeme, pokud se focením nechceme více
zabývat.

Režim PORTRÉT
Jeho využití je zøejmé z názvu. Jaká nastavení obsahuje?
Fotoaparát nastaví hodnì otevøenou clonu (napø. f2.8) a
krátký èas. Dùsledkem je menší hloubka ostrosti a tedy
mírnì rozmazané pozadí. Postava na snímku je od pozadí
opticky oddìlena, což je dobøe. Digitální fotoaparáty však Rozostøené pozadí neruší hlavní motiv
vzhledem ke své konstrukci (malý snímaè i objektiv) mají
celkovì vìtší hloubku ostrosti než klasické pøístroje na film,
rozostøení se proto projeví jen málo.

Režim KRAJINA
Jaká nastavení obsahuje tento režim?
Fotoaparát nastaví co nejvìtší clonu (napø. f11) s pøi-
hlédnutím k nejdelšímu za aktuálních svìtelných podmínek
použitelnému èasu (napø. 1/60). Výsledkem je vysoká
hloubka ostrosti a tedy kompletnì ostrý snímek, od popøedí
až po pozadí. Prokreslené popøedí i pozadí je u krajiny dùležité

Režim SPORT
Nastavení tohoto režimu možná již odhadnete:
Fotoaparát nastaví co nejkratší èas (napø. 1/250 s) s pøi-
hlédnutím k clonì využitelné za aktuálních svìtelných
podmínek (napø. f4). Výsledkem je zmrazení pohybu, ale také
vìtšinou pomìrnì nízká hloubka ostrosti snímku.

Krátký èas dobøe zachytí pohybující se pøedmìt

Režim NOC
Nastavení:
Fotoaparát nastaví co nejdelší èas (napø. 1/30 s) aby se
alespoò trochu vykreslilo pozadí a vždy zapne blesk pro
osvìtlení popøedí. Dùsledkem dlouhého èasu je citlivost na
pohyb pøístroje a napø. rozmazaná svìtla pohybujících se
vozidel. Ostøe je vykresleno jen popøedí v dosahu blesku, Foto:
tj. do cca 5 metrù od pøístroje. Tuomas Harjumaaskola
Noèní režim vyžaduje pevnou ruku

4 Fotografování a kompozice
 Kompozice obrazu
Namíøit, namáèknout a stisknout – a snímek je hotov. Ne vždy je ale úplnì povedený. Pokud budete brát do úvahy zde
uvedená kompozièní pravidla, budou snímky minimálnì dobré, po èase jistì výborné.

Celková kompozice struènì

Vìtšina ètenáøù tìchto materiálù si jistì vzpomene na Kendyho z Básníkù,
který si vyrábìl z palcù a ukazováèkù okénko, kterým pozoroval svìt.
Správný fotograf postupuje naprosto stejnì (jen ne každý používá na
veøejnosti tuto pomùcku).
Základem je nauèit se vidìt svìt hledáèkem fotoaparátu, tím malým
výøezem, který nám ze scény pøístroj dovolí udìlat. Naše oèi nás totiž
vlastnì matou: automaticky vyberou pøedmìt našeho zájmu a vše ostatní
potlaèí. Foák ne: na snímku bude vše, co naše oèi jakoby „nevidí“, tj. nejen
krásný strom, ale také napø. popelnice v jeho blízkosti.

Tøi základní zásady:

1. Snímek by mìl mít ústøední motiv, který zdùrazníme jeho umístìním
na snímku (viz dále). Dùležitý je proto výbìr stanovištì, èasto i malé
poodstoupení mùže kompozici prospìt.

2. Snímek by nemìl obsahovat rušivé prvky (které naše oèi dokáží

potlaèit, viz výše). Je tedy potøeba uèit se vidìt, že naše dítì sice vypadá
nádhernì, ale za ním stojí dopravní znaèka, jejíž tyè mu bude na snímku
jakoby vystupovat z hlavy.

3. Kromì portrétù je velmi dùležité popøedí, které posílí vyznìní ústøed-

ního motivu (viz dále).

Umístìní objektù, zlatý øez

Pro umístìní objektù platí nìkolik základních pravidel:

1. Dominantní prvek by mìl být jasnì zøetelný, vìtšinou hodnì

velký. Èastou chybou je focení na dálku, kdy hlavní objekt (postava…) je
na výsledném snímku sotva vidìt. Je tøeba jít blíže k objektu nebo
použít ZOOM.

2. Dominantní prvek by nemìl až na výjimky být uprostøed snímku,

ale daleko lépe vyzní jeho umístìní do 1/3 od kraje. Podobnì pøi focení
krajiny by rozhraní mezi krajinou a oblohou nemìlo být uprostøed
snímku. Buï zdùrazníme oblohu, nebo krajinu. (Støedová kompozice je
statická až nudná, nìkdy však má své opodstatnìní.)

3. Pokud je na snímku vyjádøen pohyb, pohled nebo smìøování, nemìl by

objekt „utíkat“ ven ze snímku, ale naopak smìøovat do jeho støedu.

Tento celkový zábìr není špatný

ZOOM jako kompozièní nástroj
Optické pøiblížení obrazu, tzv. ZOOM dnes obsahuje každý slušný
fotoaparát, pøesnìji: pøístroj bez optického ZOOMu vùbec nekupujte. Staèí
trojnásobný ZOOM a máte k dispozici velmi silný kompozièní nástroj,
jehož používání mùže kvalitu vašich fotografií výraznì zvýšit.
2 Tip: již víme, že použití ZOOMu snižuje hloubku ostrosti snímku. S vý-
hodou ho proto použijeme u portrétní fotografie, kde je rozmazané pozadí
žádoucí a navíc nám ZOOM umožní fotit osobu z vìtší vzdálenosti.

Využití ZOOMu ho ještì zlepší

5 Fotografování a kompozice
Užití popøedí
Pøi fotografování krajiny, architektury apod. je velmi dùležité
vkomponovat do zábìru nìjaký prvek, který dodá snímku hloubku,
zlepší jeho prostorové vyznìní a celý snímek oživí. Samostatná
krajina vìtšinou pùsobí fádnì a ploše.
Velmi èastou pomùckou jsou vìtvièky (nebo jiné objekty – oblouk
mostu, okno, zajímavý strom apod.) v popøedí, které obrázek
zajímavì orámují a dodají mu plastiènost.

Užití pozadí Vìtve v popøedí dodávají obrázku hloubku

To je velmi èasto využitelná „finta“.
Vìtšinou se soustøedíme na ústøední prvek zábìru. Dùležité je také
vidìt, jaké je jeho pozadí. Opìt platí pár zásad: Foto: Pavel Hrych

o Není pozadí rušivé? Nepøevládá nad ústøedním motivem?

o Vypovídá pozadí nìco bližšího o fotografovaném objektu?

o Ladí pozadí s hlavním objektem barevnì nebo je alespoò

neutrální?

o Je na pozadí obloha? Není šedá, fádní bez kresby? Pìkné

obláèky výraznì vylepší hlavnì snímky krajiny.
Pozadí ilustruje domov dívky na obrázku

Pracujeme se svìtlem
Foto: Zdenìk Nìmec
Již víme, že svìtlo by mìlo dominantní objekt osvìtlovat zepøedu,
nikdy nemá být slunce za ním. Osvìtlení scény je velmi dùležité,
mùže snímek hodnì zlepšit nebo také zcela zmaøit. Pár zásad:

o Svìtlo je lepší ráno a veèer než v poledne a to hlavnì v létì.

Nízko stojící slunce vytváøí krásné stíny a pìknì zepøedu
osvìtluje objekty.

o Pozor na slunce nad hlavou, hlavnì pøi fotografování osob.

Lehce vzniknou nepìkné stíny pod nosem a bradou, navíc silné
svìtlo pøivírá oèi. Je tøeba radìji pøejít do stínu.
Hlavní roli zde hraje svìtlo vytváøející zajímavé stíny,
doplòuje ho modrá obloha
o Svìtlo má rùznou tzv. teplotu v závislosti na jeho zdroji.
Dùsledkem je barevný nádech bílé barvy, který naše oko Foto: Zdenìk Nìmec
automaticky koriguje. I fotoaparát dnes obsahuje tzv.
automatické vyvážení bílé, které by mìlo odstranit nádech do
èervena pøi žárovkovém svìtle a do modra pøi osvìtlení
záøivkami.

A co dál?
Toto je opravdu velmi struèný pøehled základních zásad, jejich
dodržení však mùže zlepšit 95 % snímkù. Pokud Vás focení baví, je
tøeba se zorientovat ve focení za rùzných povìtrnostních podmínek,
Jak by vypadal snímek moøe bez stromu v popøedí?
pøi rùzných osvìtleních, nauèit se pøípadnì používat blesk k pøi-
svìtlení scény,
pøípadnì odraz- Foto: Zdenìk Nìmec
né desky atd. atd.
Nabídka lite-
ratury je opravdu
bohatá.

Hory v pozadí dotváøejí snímek vlevo podobnì jako

Lodì v popøedí dotváøejí snímek, obloha jej zdobí vodní hladina vede oko k ústøednímu motivu vpravo.

6 Fotografování a kompozice