Los oricenes
‘como ls llama SustezPef, elo unfeestrechos laos de tera
‘mutualismo; cuando un hijo dela sal tal. o cual, caf en estado de
enfermedad eran todos repara la situacin econémicade pacter-
te, durante l tiempo que permanecfaprivado de suaciéne (Suez
Pea: 31), Logaron mantener rts ypriticas de cantosy danas
{ue Implicaban sus ceendiasreligosas constituyron ls medias
bara conservaralgunastradiciones cultures arcane inclusive el
150 de lengua regionales en los cantos de los bales y del ral i+
vera: «cuando fallen hijode a salatal cual ..concurfande
toda las sales en vistas de dueloy, «-. puestos de pe en un mo-
mento dado, todos los crcurstantes,empezaban por fetarselas ma
ros, acompafiando & éso, un sibido muy balo semejante a un
Cuchcheo después sucedfa Un golpear de palmasen forma made-rads, esto scbrebenfa una canclénensuidioma...» (Suez Pea: 55)
Las Naciones canstituyeron formas de asociaclin po origen&-
nico, postetiores alas de las CoradiasCatlicascoloniales tales co-
tno lade San Benito de Palermo defines del siglo XVI (Pett Mun:
239) «cad haci6n representaba ls dstntas regiones de Aca a
‘que pertenecan sus componentes>(Sudrez Pf: 50). Antes en 76,
atic habla sdo Incorporado aa procesin dela festvidad de
Comps Crit en mayo tAyestaran 195365).
‘Cada Nac, an contando con escasismos recursos, lograbaac-
‘eder a un Sito, que ase lamaba als lugares donde se ubleaban
us Salas: «se organzaton las naciones,contribullendo cada uno con
sus excatos recsos pecunirios, lo que le permite reunirel capital
sfclente ue demands a adqulscin de os itis, ueastlellama-
bana los ugares donde se ubleaban sus salas.. las que en mayoria
se encontaban hacaellado sud dela ciudad» (Sustez Pei: 0) La
‘primera denominacién de lo bales en estas Salas que aparece en
fuentes documentales esa de Tambos yTangos en 1807 1808 es-
pectvamente se ealizaban en casas dentro fuera dela ciudad, alo
largo del ao yen estos decretos sees imitaba a dias estos (Aes
tardn 1953: 68),
En 1834, en un poema en lengua bozl publicadoenelperidico
1 Universal celebrando a a ley de libertad de ventres ala Cons
tituctdns. aparece el trmino Candombe: eComparelo dl candombe-
‘ita pang e bebe chica,» (tado por Ayestarén 1953: 7). En
1839 un dere poicial prohibe slo bales denominados Candom-
bes con ef uso de tambore ene interior dels cluded aunque no los
reales fuera de a misma en la costa sur de Montevideo; poste-
tlormente fueron consentidos dento de las casas en ditintas partes
rimos, unite yrecrear danaasy eros festvos en ls limites de
In legaldads det gobierno desde las estructuras de las Naciones
de las Cofradias se organzarian estas religiosasreglamentadas ae
‘manera euopea las cuales, como sucediera en toda América, sian
ttanslerméndose cimartonamentes; desde esos espacios ese fan
estrucurando comparsis calljerasy festa a Santos Catios ala
manera aficane» (Caria 1994-72) En Uruguay «las comunidades
regtas de todo el pate celebraban tes estas relgiosas como pro-
‘las lade su Patono San Benito, el moro de ple oscura, la de Re
Yes, por el rey negro Baltasar y la dela Virgen del Rosario, estas
estas} ines del sgl XIkhabancafdo en desuso> (Bat 138)
‘En esta translrmacign ubicamos el vieioCandombe o cetemo-
ta tual de la oronacién de los Reyes Congose (Ayestain 1953:
103,196: 1) juntcon las ceebraciones al Santo Negro Batasrlos
‘de enero, la festa de Reyes (yestarén 1953-77 y 78, Ban: 177
138) SibienAyestarn elaclonaal Candombe con as Congades ao
‘brasieras(Ayestarén 1955: 108), una Investigacion reciente enelsut
‘ber, [asbalarinasy lls) balla, y desde los aos 5a (ols)
‘edt Lasallarnas tienen oo ol que esl de corsa, lavedetteo
lballain pueden sren algunos casos cantatessolists (1)
Sa Cuerda de tambores integrada por un minimo reglamentario
4203 que llega a ser de 80 y mis tamboileres. Cada uno toca con
tna mano yun palo en la tr, caminando oparado, un sol tambotorto
easy isi
+ vetustoymaqullle
rmerosa que la que val teatro, pues sta se le pueden sumar otras
‘Cuerdas (de mas de 12 tambores)y baterfas 0 cuerditas (hasta de 9
tambots),provenentes de otros barrios conectados con la trad-
tlén de a comparsa, see por vecndad, sea por vnculos falas |
ddeamistady slempre con el acuerdo etre os caiquesoIderes na
turles de cad grupo ye! ee de Cverda y el director dela comps
sa; ademas se suman tamborieros que van a paticipars6lo en
Desley no quieren ono pueden comprometerse para el Tato,
‘eeneale
Losenblemae ‘cuada de tamborety
vcoucane ine ec
“nde Curie sie
seit nas sConrocmeaoe
ey
Becker «comer nce
scamicesyiionssveke ‘nduenoelnedecues Ae
Sls cies Sim tie Eee
“+ Vedette y bailarin =
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Sols + aterfade los custo tambores a a “an
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oeecsShontS ante) = bp, parton in 1
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Gul ataian mma imsltpedeenborenvet [emamaanana
or Gbedtngut porunladoalecunriadetarbo. | y
qos para el Teatro que es la que intervene en las presentaciones en prey eee Yrs Orem
Lee i en tnnotentedclbamodeln | Mita jeu “skanas cme
sez ee compare ceamelsvmadonde naam sein | ity “eRe (Say Go
wi all detombores ale de Cody on cada a = he
rane sms pel petit ens pr relia Sy Ser
Shoe toes coma! de cofst el de ayudante en la escenogafa Por frag
di cued de tambores par Bese pode Ser mls a=el Jefe de la Cuerda de tambores més ottos tres tambosileros
conforma la baterfa dels tambores principales de la comparsa un
Chico, un plane y dos repiques son la batefa de escenaienalgu-
‘os cuales Ia baterfa puede ser una tema con un sélorepique Los
tamborlros tocan siempre parados ocaminando,en los ensayos a
veces tocansentados.
“Ta esta batria e suma un gtupo de instrumentos presents des
de hace al menos unos 20 fo e las comparsas mayors, bai gu-
tara elétricos,6rgano porto sintetzador con menos frecuencia
tencontrames instumentos de banda como trompeta, saxo ytomb6.
{Los tes elementos, baterla de tambores, acompaftamiento, Inst
‘mentos de banda, conforman la Orquesta de acompafamiento,
‘la parte vocal consist en las primeras voces soit. las que a
suvezpeden conformer un core de primerasvooes yl coo propia-
nent dicho, integrado por los coristas hombres, en su mayoralos
tamborieos de a Cerda, los portabarderasylosportatofens las
‘covstas mujeres, en su mayoral ballarngs. La Orquesta, los sli
tas y el coro son digs por un Director musica, que puede coin-
‘ddir ono con el arepladr musica
En la parte vocal Inelumos también un narador (0 naradora)
ue reaiza presentaciones de cuados y de representaciones en fo
‘ma dedamatoria yen prosa vrsificads,
‘Veamos una sintess de las comparsas montevideanas de los
timos cnco afos: Morenada, barrio Su, Sinfontade Ansina antes era
Concerto Lubolo,batios Palermo y Cordn sur, Sarabanda, barrio
Cordén norte; Kanela yu Barakutang,bartiosCetito-MarconiyV-
lia Espafol-Marofas. Yamnbo Kenla (antes ere Sueno del Buceo y
luego integra a Marabunta), bats Buoeoy Parque Batlle; Gambia,
barno de La Tela per integra aotts barrios Sierra Leona antes era
parte de Suelo del Buceo), barrio Parque Batlle, fue prime pemioy
Tego no continub, Lamarada Colonial, barrio Col, sé haslido
ten Desfles.De las utimas décadas recordamos a las comparsas
Mamborts, barrio Bore, que no continu, y Uni6n Luboa,barios
dea Uni y Malin Alto, que tampoco continub. La discontnuidad
tbservable cbedece a azoies econdmicas debidasal costo de poner
tna comparsa en un escenario, as inegrantes sin embargo no se
tlsgegan sino que se reagrupan suméndose a los otras comparsas
‘quecontindan ya nueras que evan formando: Kimba de Vila Espa
fo, Bara del Buceo-Parque Batlle
2.2 TRADICIONES ANTECEDENTES
DE LA MOSICA AFROURUGUAYA
221
Definimos un primer nivel en la sien afouruguaya a aque! co-
‘nectado con viejas races alrouruguayas las traiclones anteceden-
tes, Ubicamos en este nivel a Los Tambores, una tadicidn de hacer
misicacoletivamente con los tambores en marcha ceremonial
mente y con una alta exigencia de concentacin para su elecucén,
préctica desarolada actuakmente en un cnturén de bars monte
videanosa Io largo de af protagonizada por orquestas de tambo-
‘esllamadas Cuerdas (de 120 méstamborieresybateras,ebateass
‘oacuerditas (de hasta 9 tamborlres).Encontramos ls siguientes
tambores slircon ls tambores, salir a hacet, 0 ehacer una
llamada, ollamadita, pore barios, danominaciones que Laure Ayes
{arin abreviara como ellamadase (Avestan 1968: 10), pero es un-
damental dictingur entre este chacer una llamada» equlente a
‘éalrcon los tambores, del evento conocido como «Las amadass
‘que abrevia la denominacin «Desflede Las Llamadas>, un delos
‘momentos més importantes de carnaval,
222
En este nivel comprendemos tambign al desl pot los barios
Sury Palermo de Montevideo de las comparsasel primer viernes de
camaval esl ya mencionado «Desi de Las Lamadas,en donde
Cada comparsanuclea una gran Cuerda de tambores se trata de a
misma estructura musical dels alias de Los Tambores y con la
misma tradcion de hacer musica colectivarnent con los tambores
‘enmarcha, ceremonialmente, yon una alta exgenciade concent
‘in para su eecucién,
Enlacalleunacomparsa mayor se despliega alo langode més de 100
mst: abe el estandare seguido po las bandera @gantes Names:
doen figuras des lamediaduna la este, los escobers, la am
Tos yl mamas vies, las ballarinas, es drectores los cantares
sollstas,vedetts ybalarnes, yea la gran Cueda de tambores.
{as compatsascompiten por ptemiosestablecdos pot a mun
tpaldad; por esta ccunstancia cuando Lauto Ayestardn se refiiaste evento lo denominé «Concurso de Comparsas,0 de «Socieda-
es Lubolas, 0 «Conjuntos Lubolos» (Ayestargn 1988 10} pero es
Tundamentaldistinguir entre, este aspeco competitivo del Destile
Ge Las Llamadas, de oto evento que ese «Concurso Oficial de AgrU=
paciones Camavalescas, categoria Sociedades de Negrs yLubolos>
{ue se desarollaen el Teatro de Verano de la muniipalided duran-
‘eum mes. partir del carnaval (ver 24)
Enel desfile dela comparss,en Las Llamadas, se compte fun-
damentalmente por prestiic, por lucimiento, por saberse quignes
son los mejores tambores. Las comparsas mayors reallzan Un gran
esplegue de fantasia, splendor luo, ytodss, mayoresy menotes,
se encuentran cone puebo,contcténdolo directamente en acalle
Esenla callejustamentey en opcscina otros espacios que, desde
lo hstrico al presente, ls negro ganan visibldad eséic yait-
‘man sus sentimlentos de prtenencia al grupo frente ala socedad,
sen [a calle en donde salen y se pesenfan el estandart y las ban
deras dela compas como signos dstitvos, unto con la vstimer:
tao colores dbujosen los tambores ylos toques caracteristices
decade Cuetda
Elearaval ha servo, antes que nada, de espacio alternativo que,
por sus caractertstcas, permit lstricamente una expresion ms
Nove a los alrouruguayos Para muchas famillas frouruguoyas,cuyos
rmayores van como espectadoresy son saludados polos nterantes
{de una compas y por su Cuerda de Tambores ver 33) destile de
las Sociedadestene un significado que trasciende al de un mero es-
pecticulodecamavaly que simbolza la presencia de unacutura de
resistencia ala esclavtudy a su postriores secuelasimpuestas @
los negros la tepesentacin del despliegue en la calle de las nti-
fuss Naciones con su estandarte, sus banderas emblemas, us bas
tonerosy guerrero Ry la Reina los miembros dela Nacin ya
concurrencia de su Sala, su orquesta de tambores con su toque a
racerstio,
223
Ubicamos también eneste nivel una radicién detamboilea de
caracte festive, lio, desrrollado en estas failaresyencuentros
Geamigesen hogarescolectivos en hogaresiniviuales,con sin
‘antoabaile yen el que fiesy mujeres pueden ocasionalmenteto-
‘carlos tambores Este tamborile zehace con unos pocos tamibores
(203) Setocan sbasese con una estructura musical como lade Les
Tambores peo con caractersticas de elecucién dstintas. nenor vo"
lumen snare con toques relizados a veces solo con las mance y 26
‘toca sentado; sobre estas bases Se pueden cantar tema del reper
rio actual reciente -aios30- de as comparsas denominados ean
domes sila base eslenta,emilonganess,Tbien se hacen tas
bases habanera. quracha,rumbs, pena, samba, sobre as que los
tambores pueden improviser y con las que se pueden canta temas
el repetoriocomparser y xgiales dl género popular ftecaibe
fo, Una referencia a esos eventos fue reallzad ploneramente por
Lauro Ayestarn en ls alos 60 en el contest dl antigo convent
lio dela calle Gaboto (barrio Cordén norte) y de un encuentro de
amigos varones previo a una slida de tambores, sin canto bal,
ddenominando al respective tamborleo como sconversacin deta
bosiless.ysefialando que ese aprovechan mos frdneos rumba
‘bana ysambs brasllefa. «(Ayestardn 1967.34). Como veremes
ins adelante st hacen versiones de estos rtmos, alrocubenos unos
‘como la hbanera(darzbn, Ia guatacha (on, mba (guagwancs)
stropueroriquefiosy frobrasleros otros como la pens yel samba
respectivamente, que consideramos que responden a una manera
de hacer alouruguaye,
Enestasreuniones festiasy familares es que puede aparece la
‘capaci espontdnes de expesarse con la pantomima ye ditsa
‘ena estacon ambores, se llega aun momento en que la algo
reduce la necesidad de disrazarse.. el ditazes como cambiase
lapersonalidad (0. Esther Arascacta). Estas caractelsticas eno fe
sultan alenas als vieja tradiciones aficnas aportadas a America,
temas cuales el aspect satrcoesté presente en un ead consde:
table,» (Leén 1969, 650).
Lafiestaeactualca un acontecmientosocalnente muy vals:
doen comunidades riginarias de Nica: «reunirse en torna aun ue
fp... comer y beber abundantemente, dancar entre los propos
significa}... acfusin de valores, habit ycostumbres que se e-
‘dimentaron desde tlemposinmemoriless (Mello: 129)
224
Sintetzadamente tenemos entonces, porn lado aun fctorcon
coracterfsticas de ceremonial public, de mucha concentrcién pare
Suejecucin, con dos ocasionalidades. as slid de Los Tambereseles de Las Uamadas: por oto ado aun ator con cate
ye et aa ales amiaes-amistosas vata, sts fe
{es ee cocideramos ce define un primer ive ea
tise surance po acon atecedete
ar abate encntanos en este nivelaltambot sfOUNe
uum tember inmentrendfre saad ce con ci
foe ols trmbadoesafforabanas peo mucho mds land
to ee alge ens condones bangs concrete
see Peers monteideanas su sonorided es expansive lo
sarees doaia manera en questo pete, eu nun sonido
oe Saante, Amado de ell s6lo una ema bic de tambo-
rr Rearadn sonora enn rupo con vos, gua tel
caer oe por un consol estanar con dos columaas (240
Stearns un bio let (100 wats),
2.3 Los ENSAYOS Y LOS ESPECTACULOS
DE LA COMPARSA
na porte may imovarte de vida dea compara 84 ro:
onsets eenoyosbetsal bare dot los do mss
one es caronl se enaye oda Is pohes de nee
ae ee hore enuncii de orto odrecarete enc
ree dl nochecer se gescana sn vez por semana, El
1 Sete ex oncjs los enconton deamon detainee
rant pad carnal pesenca por Seq’ does
nos and asus mayors bailando vobsenado asta
tees Valo sues mise tay cadh Uo des detalles crea
ate ado caracerfetvo, familar enel qe ersaye es x
nero guna conmucin del foots ania gue
oa emer iv Ese act atecedente es desatldo
aes fueyccunsancla con nueasconsecercias na
aon uracersics de animacion secocutual y de ede
{Sn popular espontness
i lehas delos dese. primero esl dela pet
sade etl pot leer ceria yaa serana sigue
ra ere matte que es el Dele de Las lmadas pt os
ie sie aourugusjos MY Paleo Siguen os see
hasta que comierzan las presentacionesdelas comparsasen los ta
blades declubes de barrio yen el concurs oficial en el Teatode V+
ran Raméa Colla. Hay dos presentaciones, ura para la rueda de
‘juste a la categoria y cera para larueda de lstfcaién este coneut-
{so tlene cereade un mes de duracén tambien compitenotas cu
tro categoras adems de Ia de Socedades de Negros y Lutole).
Finalmente viene|a espera po falls del jurado, los ens la
alegfa yl salida de la Cerda de tamboes po el barrio afeselarel
trunf, aunque ses muy de madrugada: sires de los fatores an
tecedentes, cevemonia ene que los tarmbores eformaneytocanon-
centradisimamente a mds no dary clima desta y jolgori. Queda
para después una dtima presentacin en el Teatro de Verano en a
‘ueda de ganadores, con la entrega de premios. evento que es tam
bin a despedi hasta el afosigulente
En los ensayos de las compasaselrepertoro a ensayarconsiste
‘encuadros de baile con osin temas cantados vocalmente. La mayo
tia de estos cuadros y temas emplean la estructura musical de Las
LUamadathecha tanto por la Cuerda de tambores que vaal Teatro co-
‘mo po In Batera de tambores principales Se destacan en ese s-
peco le Cuadros de Candombe con el bale dels personsies ms
tradicional, on las representacones que de es atiguos Canon
bes hace la comparsaen un escenario con la base musical exclusiva
delabaterfadetambores principales. Las temas vocals que se car-
tan sobre a estructura musialconceta de Los Tamboresienen ce
raceristieasdefraseo yd estructura rica bien determinadasyse
tNuesta Unbonda
decane J debemos dese Vineas de acto mas
i ertargno debemosdesetina eas contacto mds an
steae oauepodtan enconree rds carts etldoreso-
tee Stearic dado a conocer por Mateo A. Lito de Mo
re. Sela eastenca del Btique en Santana doivent en
{eh oelo.4) quo eters que ble de negos en to
seria eno apres denominada como tug esr
santo
herve de cata compare ince es temas catados com
ustonepectcamerte pun cx gpa prev crarl a
PAgamenactn ge soatnaldad des temas(a veces pede
"via ncraa al ha seo etosen fos etre).
"emo un empl deeper de una compara mayor 4
srascantaoy candobee ton balla (barn o vedo
‘Tebce candies pals primers voces satay cr milo
Sinconsoolta, ee as pao de altars 2h
Svcs condone eter panorama
Ps ase letopaa tapas gamer yaa
Peta ambors etd content nun ong muy
lentoy un candombe para coro general y coro de slits la repre
‘sentacién del Desle de Las lamadas entre el piblico (comparse
Marabunta, let premio de carnaval fo 1778).
2.4 Los caNDoMBES
244
‘Como vimos en el primer aptulo, de acuerdo a los documentos
de 1834, 1839 y 1870, el término Candombe tiene significado de
fest, baile con tambo yballeenlasala de Nacién respectvamen
te induyendo ceremoniasrtvalesenrelas que se desta, de aie.
doa Avestan, la coronacién de los reyes Congo, Hacia 1870 e
‘eng candombe signifies también la epresentain que ia com
arsa hacia del bale del sala seg Ross. Este dltimo significado
secontindaen el silo XXen las comparsas de las Sociedades de Ne-
{8 Lubolos en sus Cuacros de Candombe, ys extend a presen
tea los temas cantados que se hacen con la base de los tambores|
haciendo os toques de Las Llamades, pero més suaverente, com
‘afando la parte vocal unto con otros instrumentes.
Los eandombes,milongonesyaftos de as comparsas de newos
rlubolos son compuestes por readores musicales muy feconoel
os enel propio medio omparsero. Ast ha sido el caso del eco
do y célebre Pedrito Ferreira “nombre artistica de Pedro Rael
Trex de a compas Fantasta Negra de los fos 50. leren una
ian influencia actual -podifa deciseparadigmstica los temas del
Cantante y compositor Rodolfo Morandi defines de os afi 70. Se
estaan también «El Manco» EmiloLoper Rey}, actualmente ec
tismaticoy cretivo compositor etrista y cantante Eduatdo De Ls,
Tanto los candombes de Pedro Ferreira como los de Morand for.
man el reprtorio més compartido de aquel actor Festivo que seh
ramos, determinado por un carat lidico fest yfailt Son
bien reconocios en las comparsus los nombres de Quico Acosta,
Iullo César Di Bartolomeo, Hugo Alber Balle, Heber Gonzles ir
lovgnho Gularte, Miguel Ange Herrera lbjo Olver, Ria ede:
hit, Ruben Rada -uno dels méximos compostoreseintrpretes de
la mdsica popular uruguaya de la ttimas décadas-, Hugo Santos,
aris Si, Gilbert Siva, Néstor Armando Silvacn 194s sug lint Negocin como eto de sn
cota Mcuayoconunespectsuo nace ecandombe ro
cee ve leromestgues dels conparasconfomando ure
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isuperdeconpae
242
Hay. ademas. al menos otras cuatro vertientes en las que el térmi-
no candembe seemples para designar una mésica ena que asome-
Hen elaciones con ade Los Tambores, Corin Aharoisn ef «
‘eles dimes cvato decenios .. por lo menos cinco variates 0
‘Sepelones [el txminocandombe} Ia dels comparsas ubolss. la
‘de las onuestas detango, lade las corquesas tropicales»-especil-
nents el modelo de Pesto Fetera dela década de 1950. e «can
ombe-beate dela década de 1960 y sus vatladas consecuencias, la
Se vor voces-y guitarra de los cantantes populares,..enas déca-
das de 1970 1980» (Aharonlin 19903).
senestas otra cuatro vertents, desarrolladas en dstints mo-
‘mento lo lrgode la segunda mitaddel silo XX, en que encontra-
nos temas denominadas cardombes en los que asoma, como
“mes, una elacién musical con Los Tambores. en algunos casos
fo.queconsideramos un modo de hacer musical frouruguayo:
‘Tos Candombes de las Orquestas de Tango defines de los aos
40 con el modelo de Pintin Castellanos, desaroado en los 40 por
Romeo Gavia, Carmel perio y GerSimo Yorio;en los 50 apare-
fen nombres como Carlos Warten y Luis Sgarbl entre ottos.Actual-
mente encontamos una fluencia del tango en ls comparsas orl
presencia de voces slistas que, o ben son tangueras, como la de
ban La Palma cn infuencis tangueras, como lade le quer-
sia Leia Ros.
“eh madelo de corquesta tropicals de Pecito Ferreira defines de
{os 50, «Pedro Ferrera y su Cubanacan» ese! que mas ifluencia va
' tener sobre as Orquesas de Acompaftamiento dels comparsas,
Eneste sete situamos también, en la década del 60 os candor
bes de Miguel «ite» Dogliot, Manolo Guardia y Daniel «Bachi-
cha» Lencina, quienes estarén relacionados con los comnts del
scandombe-best» Aunque no coresponde alos limites de etal
sic, queremos agregar aqu nuestra consideracign de que jn
toon [os candombesysones de Pedro, la mica arocaibeta de
Jos 60hatenido una gran influenciaen el gusto musical yballble de
los afruruguayos. particularmente en el factor festival son
bien conocids y admires la antigua Sonora Matancera, Rael
Corti su Combo orginal con ia! Rivera, uego el Gran Combo
de Puerto Reo.
Desde este lugar. los afrouruguayos estar presents creativa-
mente en las primeras orquestasyitmos de alle popular masto,
las asf denominadas «Sonora, conecadas en sus comlenaas de
los alos 60 con los barrios Cordén sur Sur (respectivamente). en las que se fe desarolando una fusion
e plena puertoriqueiayde cumbia colombiana,telaosyareles
sdeson cubano, bajo entre cumblay samba base y maneras de
peteutr afrouruguayas (0 Benjamin Arascaet).
‘el ecandombe-beat» defines dela década dels aos 60. con in
fivencla dels Beatles yposteriormente en certos casos del rock l-
tino del grupo Santana: de esa década destacamos alos grupos El
Kinto, Ttem, y personalidades como el mismisimo Ruben Rada
Mato «Chichito» Cabral, Eduardo Useta, Urbano De Moraes yer
‘cotdido Eduardo Mateo. Este sector tomard posteriomenteotas|
slimensiones con la producciones de Hugo y Osvald Fattoruso &
rir de os 70 ya de propio Ruben Rada aime Roos el grupo Re
pique. elorginho» Gularte forge Galerie, Mariana Ingold, Femando
Cabrera, Mauricio UbalylorgeSchellemberg en los 8.
Este sector inl y mucho en instumentistas,gultaristas,ba-
listas, bateistasytecladistas, os que a su vein Inluyendo en el
aspeco instrumental y amnico de las Orquestas de Acompata-
Imiento de las comparsas por un ade, , porto, en la conformacion
de una corrente de grupos de mésiea instrumental que podfamas
defn como de sjasandombesascome hay un azo en
losaos 90