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  • Paisajes Urbanos Vistos Desde Globo Dibu

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    e Ly expresion grafica arquitectonica c 4 RESENAS 22 EL REFLEJO DELA MOVILIDAD EN LA ‘ARQUITECTURA Javier Segui de la Riva 438 EL SECRETO DE LA REPRESENTACION OBJETIVA: Fabulacine investigacién histérica; el xojo ingenua» y el conocimiento secreto de David Hockney Lino Cabezas Gelabert 50 DE BEHRENS A MIES: Lo cibujos para el Museo Krdller-Millr en Holanda Juan Calduch 58 FACILITAY NON FINITOEN LAS VIDAS DE VASARI Carles Montos Serrano 68 FORMA COLORE DELLA CITTA STORICA NELLE IMMAGINI DEI PITTORL Tra conoseanza e progotto Patrizia Falzone 75 LA PERCEPCION DEL ESPACIO: Evocacion de sensaciones sonoras Pilar Chias Navarro 85 PENSAMIENTO GRAFICO EN LA OBRA (DE MAURIZIO SACRIPANTI ‘Diego Maostsi 100 DIBUJOS DE ESPACIO RURAL José Garcia Navas 106 TRASCENDENCIA COSMICA Y TEOLOGICA DE LA ORGANIZACION [MATEMATICA DEL ESPACIO EN LA ARQUITECTURA GOTICA Roberto Goycoolea Prado 110 PAISAJES URBANOS VISTOS DESDE ‘GLOBO: Dibujos de Guesdon sobre fatos| de Clford hacia 1853-55 Antonio Gai Gordo 118 EL CUADRANTE SOLAR OLVIDADO DEL MONASTERIO DE LOS JERONIMOS DE GRANADA Carlos Esteve Secall 126 LOS NUEVOS PRINCIPIOS DE LA ‘ARQUITECTURA MODERNA: La reprosentacién de los § puntos de Le Corbusier y da los ikimos proyectos de MVRDV Marta Ubeda 198 ENGLISH TRANSLATION ‘caviar parece on “Le Bova” 1256e ‘ayo e182, ave mots eco anes Nada reluando ts utanas desde lobo. {LNs Yrky au sededeae vitae ir dein Bachman Fecha hci 8 lena Garlaxpuche/ Over: Cudede de gobo iat 77,1. ‘en aw ees pleat ans Fa ox fn Gat Co ‘Sie msc ear STOS DESDE GLOBO: fotos de Clifford hacia 1853-55 Con el presente articulo se pretende subrayar la necesidad de plantear in- vestigaciones graficas sobre nuestro entorno paisajistico; recurriendo al analisise interpretacién de imagenes de otros tiempos para aproximarnos ala evolucién, el ayer y el hoy, de ea- da ciudad, paisajeo teritorio, de ma- nera que se aporten nuevos puntos de vista 0 cuestiones que mejoren st co- nnocimiento y puedan enriquecer la ac- tual practica urbanisticat Desde el siglo Xv existiria gran in- terés por dibujar vistas de ciudades usando sofisticados recursos graficos para mostrar con mayor © menor exactitud, sus perfiles y rasgos mas destacados 2. Especialmente, desde fic nales del siglo xvi surgiria una gran proliferacion de imagenes urbanas al servicio de empresas editoriales, que aportan muchos datos que deben ana- lizarse cuidadosamente, pues a veces son poco fiables, dependiendo de las hhabilidades o intereses de cada dibu- jante (0 incluso del grabador que rein- terpreta el dibujo) 3 La aparicién de la magia de la fo- tografia hacia 1830 provoo6 una pro- funda transformacién en la obtenciéin dde imagenes, facilitando la precisa re- produceién visual de la realidad (sin concesiones a la fantasia) a may di- ‘yersos autores, y no s6lo a los gean- des artistas elegidos de latradicin ve- dutista (que a veces usarian cémara Meme are AOONGL? Fees: Leese Ieee ‘netsormage mn ee Coscura). Asf, los reportajes forograti- cos vendrian a sustitur a los euader- nos de viaje en la toma de vistas de paisajes, ciudades o arquitecturas, ofreciendo inmensa informacién de gran valor objetivo. ‘Ademds, a mediados del sigho x0x tendria lugar la singular confluencia de la fotografia con otro avance tée- nico: la posibilidad de volar sobre glo- bo aeroseético, cuya invencién en Francia a finales del siglo xvii pro- porcion6 un nuevo punto de vista pa- +a observar, no s6lo imaginar, las ciu- ddades y sus paisajes. Hacia 1830-40 aparecerian diversas publicaciones con pioneras vistas aéreas, basadas en fo tografias, de ciudades como Paris y Londres, a las que siguen las esplén- didas vistas de Guesdon que aqui se tratan; y otras muchas, como las del famoso dibujante y earicaturista fran- «és Félix Tournachon, conocido como ‘Nadar, desde 1858; 0 del fotSgrafo Ja- ‘mes Wallace Black a partir de 1860 en Boston, entre otros americanos 4 En dicho context de mediados del siglo x1x resulta clave la figura de Al: fed Guesdon (1808-1876), pinto, li 6grafo y arquiteeco nacido a orillas de Loira,en la ciudad de Nantes. Su acer- ‘camiento inicial al dibujo de temas es- pafioles estariaigadoa la gran empresa ‘editorial y arrstca del primer catedré tico de paisaje en nuestro pais, Jenaro Pérez Villaamil, "Esparia Artistica y Monumental” (Paris, 1842-44), en la ‘que Guesdon participaria como lité- sgrafo en de sus preciosas kiminas. En una magnifica coleceién dedi- cada a Espafia, Guesdon dibujé y ‘geabé un conjunto de 24 liminas ori- ‘ginales ageupadas bajo el titulo " Es- pagne a vol dodiseau" editadas en Pa- sis por Hauser y Delarue, en formato de 285x440 mm. Se trata de vistas to- ‘madas "a vuelo de pajaro” de 16 ci dades o lugares notables que se rela- cionan a continuacién: Alicante, Barcelona (2), Burgos, Cédiz (2), Cor doba, Malaga, Gibraltar (32), Grana- dda (2}, Jerez, Madrid (2), San Loren- 20 del Escorial, Segovia, Sevilla (2), Toledo, Valencia (2) y Valladolid ‘Alsser liminas sueltas, no se cono- ce con certeza la fecha exacta de cada tuna de ellas, pudiendo tomarse como referencia el aio 1853, indicado en la ncerolégica de Guesdon que Charles Marjonneau publicé en una revista francesa en 1876; aunque es posible que algunas se romasen entre 1851 (Ma- drid) y 1854 (Toledo), y su publicacion pudo prolongarse hasta 1855 5, En todo caso, la gran calidad de di c’chas vistas espaiiolas no seria un he- cho aislado, sino que mantiene una clara continuidad con tres magnificas ccolecciones de laminas sobre ciudades europeas a vista de pajaro del mis ‘mo autor, dos anteriores y una poste rior, también editadas en Paris por Hauser y Delarue: 44 dibujos de 37 villas que aparecen en la obra France a vol d'odiseau", publicada ha- cia 1848; otras 40 vistas panorimicas dibujadas en 1848 e incluidas en * LT talie a vol d’odiseat", publicadas en fasciculos hacia 1849-1852; ademis fe a rs rs Hae de una colecci6n similar dedicada a Suiza hacia 1858 6 El talento y la habilidad de Gues- don como dibujante se refleja en un original en el que aparece Valencia, ejecutado con lapiz, aguada y goua- che, con tamaiio idéntico al posterior srabado, fechado en 1853 y firmado con el titulo "VALENCE DU CID J VUE D'AUDESSUS DU PONT JO- SE", recientemente subastado en So- theby’s Peel & Asociados 7 a absoluta fidelidad y rigor de los dlibujos ha sido destacada en una pu- blicacién dedicada al "Toledo visto por el litdgrafo Alfred Guesdon" 8, {que incorpora una foto aérea de di cha ciudad tomada por el Ejercito del Aire en 1972 desde una posicién cer- cana a la elegida por Guesdon, de ma: nera que se comparan e identfican to- dos los edificios y parajes que aparecen en el dibujo, aportando una breve sinopsis sobre cada uno de ellos que corrobora el enorme valor de la abundante informacién que contie- ne este documento grifico, equipara- ble a las grandes aportaciones biblio- eraficas de otros autores de mediados del siglo xix. ‘Ala vista de la eserupulosa minu- ciosidad y realsmo de las laminas, re sulka sorprendente y poco creible en- contrat en ellasrotuladas las palabras “desinees d’apres nature”, pues cl sen- tido comin hace ver que es muy dif «il, mais bien imposible, que unos di- boujos tan detallados y precisos fuesen romados directamente del natural, 0 sea desde el aire, y menos ain volando con los medios disponibles en aquel tiempo. Seguidamente se aclaran y ma- tizan dichas palabras, que responde- 2 rt ee GUO pce MBL O€PANGEY Pte Sane ae rion ana simple estategia comercial con cierto pudor a desvelae el secreto dela claboracién de los dibujo, Io cual seria habitual en las editriles de aquel momento en Paris, centro mundial de 1a prodiccin litogratica y en especial de la vinculada al paisaje urbano y a Jas vistas aéreas de ciudades. Algo similar ocustira en otras des- tacadas obras de la Epoea, como la de Francisco Javier Parcerisa, Recuerdos 1 bellezas de Fsparia, que incluye el texto "dibujé del natural." en las abundantes liminas de sus doce wot rmenes, hecho que no era cierto, pues es sabido que se srvié del daguertoti- po, aprovechando la aparicin de we nicas mixtas como la forolitografa (es decir el posiivado mediante litogatia, de negativos forogriticos) . Igual- mente, se sabe que otto dibujante de lite en el citado Ambito parisino, el arquitecto Girault de Prangey, toms cerea de novecientas planchas 0 pla- cas forograficas en un viaje realizado cen 1841, en parte publicadas en 1842 18, y que podrian haber servido como Ihase de la obra de su colaborador, el. arguitecto y gran dibujante Nicolis ‘Chapuy, autor de una impresionance ¥¥ poco conoid coleccién de vistas de Fspatia publicadas en Paris en 1844, que también incluyen las palabras "dessncesd'apres nature" con las que se trataia de subrayar que, sea cuales facren los medios usados, se trata de tomas originales, descartando la vul- sar prictica de calear o plagiarotcas publicaciones, muy habitual en aque- lia época mt, Asimismo se usarian re- cursos fotogrificos en las excelentes liminas de otro destacado colabora- dor de Prangey, Jean Auguste Assli Zeya wena rv 00 UATE? Foe ae wn 1.16. tm desde a Coie Rouse. Ard Gusdon,Publcadaon Pais hacia 188 nie sete "UPrance aval dadsoor” neau (que también trabajé para Vi liaamil junto a Guesdon) 2, y que fue patrocinado por un gran personajes el bar6n Taylos, qui al parecer habria propiciado el debut de Guesdon como dibujante de monumentos 1 Los prejuicios antes citados oe pu- dor a desvelar el secreto de los inno vadores medios fotograficos usados :motivarian falas especulaciones, que han llegado a nuestros dia, sobee la forma de obtener las preciosas vistas. Su origen podria situarse en las pala- bras eseritas por Charles Marjonneau cna rferida necrolégica de Guesdon ‘en 1876: "Com la ayuda de wx plano geométrico de rigurosa exactitud, y «que transformaba en perspectiva cle- vando mucho ta linea de horizonte, el artista legaba a trazar, en este table- ro tan bien preparado, la elevacion de las casas y de los monumentos de la ciudad, suponiendo que se encontra- ba en un globo, o.en un punto muy elevado; esto le permitia adentrarse con la mirada en las calles, los jardi- nes y los patios, y representar no slo la vista general y topogréfica de una ciudad, sino también todos sus edifi- cios y barrios. De abi sus vistas de- nominadas caballeras o, mejor, la- madas a vista de péjaro” w. Ni que decir tiene que la meticulosi- dlad y el realismo descriptivo de las ciu- ddades dibujadas por Guesdon, con da- tos absolutamente precisos, hacen ver a cualquier arquitecto, 0 persona con ‘una minima experiencia como dibu- jante, que resulta totalmente inverost mil la hipétesis de que pudiesen dibu- jarse a partir de planos de planta. ‘Logicamente se usarian los recursos fo- ‘ogrificos habituales en las grands em- ppresaseditoriales de Pars antes citadas. ‘amo are en nb pen Le my ‘moun eaten eA he C00 ‘ea ioe atest EVE han 3 hyn uo a Sin embargo, diversos autores de

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