FLAUTA James Galway traducci6n. Silvia PupateCORTENTDC Parte 1 uno EL PRINCIPIO ....- Qué es Ia Flauta Las flautas en el mundo antiguo . La popularidad de Ja flauta ..... Europa se hace cargo ...- Dos LA FLAUTA DULCE seeeeseeeer ees La evolucién de la flauta dulce « Flautas dulees consortes Los Siglos XVII y XVIII . Tres EL DESARROLLO DE LA FLAUTA - Innovaciones francesas «+ Johann Joachim Quantz «++ Teclas adicionales ... Repretorio Cuatro LA FLAUTA HODERNA .. Theobald Boehm En el Siglo XX Cinco MI TRABAJO CON LAS FLAUTAS por Albert Cooper -.-- sees 28 La flauta con orificions del mismo tamano ..... : 29 Mi gepafico y 1a flauta de orificios cubiertos 30 La flauta de orificio abierto « eee 30 La un: de la cabeza .- bees an Conclusiones ...----- it 32 Seis EL MANTENINTENTO DE LA FLAUTA . . 33 Limpieza y sepuridad « ve Manipuleo ...eee Me La caja wees 34 Problemas de temperatura 35 Reparaciones ....-.....-2++ 35 Parte Il EJECUCION, PRACTICA Y¥ TECNICA waeeeeee see wee Siete ASPECTOS FISICOS ......-++2-eeeeee eebe pie Sentado ...... Respiracién .. Sosteniendo la flauta . Ocho LAS PRIMERAS NOTAS ..+....++ Cémo producir la primera nota .. La segunda nota .... Uniendo las notas .. Nueve TONO .... Expresividad Flexibilidad del tono Flexibilidad de los labios .. Tocando pp y ff eessseeeee Velocidad ... Vibrato ..... Diez PRACTICANDO ..., Escalas y arpegios .+++- Enfoque «+ Unas ftlimas reflexiones once ARTICULACION Movimiento de la lengua - Legato Articulacién Ataque . fi : 2 Cémo comenzar con "L'Apres-Midi" .. Movimientos Ientos ......-- Doce TONG . Desarrollo y sentido del tono Trasposicién .. Trece ESTUDIOS Principiantes .. Estudiantes avanzados ... Cémo Llevar el beneficio de Io Desarrollando el “toque” . Sctica a las obras . 79 80 el oe 92Parte T11 LECCIONES ....... igeewey Gatorce TOCANDO RACH . Respiracién Color ...-.+-- Articulacién « Tempos .++-++- Quince TOCANDO MUSICA BARROCA ... La decoracién de una melodia simpl Culas para la comprensién ..---+-+ Dieciseis ALGUNOS SOLOS INPORTANTES .. Syrinx La danza de los espiritus benditos Tocando eon piano .... Diecisiete ESCUCHANDO DISCOS .. los discos como maestros Gomparando flautistas Mis allé de la Plauta . Parte IV SER FLAUTISTA .. Diez y ocho LA ORQUESTA ...+-+ Estilos de orquesta diferentes . Nivel téenico .. Cémo escuchar .. Tocar es una orq Tuttis y solos ....- Fl pfccole y In Slaula nite... Diez y nueve MUSICA DE CAMARA ....- Espiritu de grupo . La misica ......... Las satisfacciones . e 4 94 95 96 96 112 412 113 a Ha Wy 122 423 124, 124 125) 126Veinte TTOCANDO EN UN ESTUDIO. Miisica popular .. W Una primera vista ... Ize Un segundo instrumento 12k Jocar en estudios ... ize Veintiuno SOLISTAS 130 Nervios . . 13) Solistas y orquesta ...s+.+5 132 Solistas y acompahante .......5 133 Solistas y audiencia ... 134 Transcripciones .. “ 135 Misica por encarpe - - 136 Veintidos LA FLAUTA HOY Y MARANA : 137 Misica contemporanea . sees. 137 Grabaci6n ....---..- 138 Tocar con cintas grabadas . 138 Aparatos modernos se 140 Respiracién circular ... wae yal Flautas mejoradas .. pecpeecens M2 weeeeeeee 142 TORIO veseeeeeees DISCOGRAFIA ¥ REINadie sabe como, evdnéc nf donde ne tnventé In Flevta, be verdnd que nacié muchos sigles, probeblemcnce muchos milenias antes de que ne pense reen escribir misdce, de modo ane cuando una cultura u otre se dedica- ron Vevar regiatros escritos, y ¢ escribir ja historia, nadie pude re cordar céme se habe inventade Is flaute. Estapa ahf, como parte del mom Dilierio de le vida. . Lo que ce puede decit ein temor & entiivacarse ee gue toda cultura, todo pais, tode parté déi immds, he producidd fleutes de un tipo v otro, y en penerel, de warioe tips diferented. Investigands en e] parade, en el momento que se desee, &¢ énconttatl & blguien con una flaute. No he abide nunce un pueblo, en ningin fugit; ém ningiin momento de la histe- tia de Je numanidad, pare e} ave ie flaute hé haye sido importante. fueron los primero tnetramentos. Lé digo con tods serutidad, en ausencia de evidencias en contrario. £¢ verdAd que hay opiniones perver= sag que sortiensn que posibjemente se din Prdiero mipuna forms primitive de tambor: alguien Rolped ripe. descubrié gue hate rufde, v se dechdlé 4 gélpear coses profestonelmente. $4 quiere manteret ese opiniér, nde- ante. Probablemente, ninguno de nosotros pueda encontrar pruebas defi- nitivas pare siienciar al otro. Pere para mi, la flauta Megé primerc. No edlo fue 1 primer instrumento, fue, y @igue siendo e! mic natu- TAl. Ei sonido viene déade adentro del euerpo, en una forma que no ef posible cor instrumentos ave se golpenn o e raspan. Es uns extensifn de la voz con aue c} ejecutonte toce y canta. Su respiracdén, sus moeculos, sus dedos, producen el sonido, sin que intervengan complicaciones. técni- cas. Nads lo separa dél sonido: ningiin mecanicmo, ninguna Jengiiete, nin- gin martilic, ningin aikb ni cuerds. Solamente los cantantes tienen me~ nos parafernalis entre éllos y sus ayéntés. Séio hay ane Lievar jos la~ bios 6 le flanta y tocar. Con suerte, @) resultado er mitctcn Tero qué es le migice’ Rasttametite le tiieice ee sonidce, pero hay otras cosas que forman parte de le mi&ms réspubats. El sonido debe ser belio. No sdio thene que ser hello, sine gue theme que decir algo, Le misice es comunicacién, ée ur jengun) Esperc gue me disculpe si soy mie elocuente en ese ienguéje que encribiendo. He pasado gran parte de mi vida sprendienda cémo comuntecarme en ¢] Jenguafe de Ja masica. FE) poder que tenge fobre ine palerrat erté abore si servicio de la mistca, de la flauts, y del estudiante. Espero que mie pajabrar puedan llevario al lenguate de le misica. Empecemos ahcra por considerar cémo el primero y mas natural de lor instrumentos aprendié a hablerie al hombre. uno EL PRINCLPLO Dada Je gran difueifn de lar flavtas @n la historia antipus, creo que solamente se puede deducir que fueron inventadas muchas veces por un gran nimero de personas diferentes © inspiredas. Tal vez descubiertas es une palabra mejor que inventacas. Fr su forma mae bisica, le flauta er practicamente un accidente: cuslquier palo huéco, talle o troze de cana que esté por ahi, La parte humana creativa de a operacién es io que oleconvierte este trozo de caiis tan poco fmportante en un vehiculo de com nicacién musical, por supuesto. Es ahf donde est® el descubrimtento o la invencion, Qué es ia flauta Esencialmente, 1a flauta es un tubo | ) qué se egpla, ein lene: ta, de:modo tal que el aire encerrado en €1 vibra. Todo lo. que se dige en las paginas siguientes, todos los refinamlentos que han alcanzado al ine- trumento moderna, no alteran esta verdad fundamental. Lo que yo y usted tocamos hoy es un tubo hueco en e) que vibra ei aire. Pero a través de los siglos y los continentes, la fiauts ha crecido en_formas muy diferentes. Detras de esta variedad se esconde el hecho de que hay algo mas que simplemente soplar le fleute para producir vibraclo~ nes. Lo que todas estas formas tienen en comin es que la corriente.de aire se rompe en un borde cortante. Algi ; flautas se sostienen verti- falmente y producen una nota cuando el se sopia por ei extremo_supe- xiorvsblerto para que golpee el bor + Estas flautas tienen a veces un corte o muesca: yudat di sonido. Las duizai- nas, entre las cuales 1a flauta duiace puede tomatee como ejemplo, se goplan por una boquilia con un ducto, el “fippie", dentro de} tubo, pata dirigir el aire contra ei orificfo cortado en ia pared dei tubo. En las Hautes treme 8; 1a Clase de Fisutae sobre le que escribiré mas aqui, Ta-caracterfstica esencial es‘un orificio practicado en_el tubo cerca de wn extremo. El f iste dirije la corriente de aire a través de) orifi- cio para hacerlo rebotar hacia el otro extremo y hacerlo vibrar. En las Islas del Pactfico hey flautas que se_sopian por ja narir, pero no nos tomaremos el trabajo de explorar ese sendero en particular. Hasta aqui tenemos un tubo hueco capaz de producir una sola nota. Pisindole Jos talones a este logre. siguié otro dercubrimiente: cuanto mas corta es 1a fiavta, més alta c= le nota, Sulete algunos tubor ordeng- dos segin su iongitud, y tendra une Fiauta de Pan, y habra entrado al negocio de hacer instrumentos: efective pero dificil de maneiar iy ce sensacional fundamental fue hecer que un adlo tubo predujers v notas haciendo orificior en @), que pudieran taparse cuando fuers necese- tio. Wagner atribuyo este descubrimiento » Sipfride, e1 matador d@ drapo— nes. Le verdad es que la capacidad de Liegar a conciusiones sobre acisti- ca desde las evidencias disponibles, estaba ampliamente difundids en le raze humana. Las flautas en e7 mundo antiguo El Antiguo Testamento noe dice que Jubal fue padre de todor ler que tocaban flautas y arpas. Hubiéramos bienvenido mayores detalles Sobre las arpas y las flautas, pero en Jas Fecrituras no abundan detalles ¥ hor Ios estudiosos de la Biblia vacilan en decir cémo eran esos instrumentos. Un poco més de luz sobre este asunto proviene de otras partes de} Cercano Oriente, Sumeria y Egipto, pero la mayor parte de 3a informacion es pic= térica, y no tan exacta como quisiéramos. Estas civilizaciones tenian une flauta de cafia que se sopiaba por el borde, de aproximadamente un metro ‘de largo, sin orificios en un principio y mastarde con tantos como tres o custre orificios. Les flautar enterradar er las tumbas egipcias son de le variedad de tren orificios. En su comten- zo, el instrumento parece haber sido une flouta para pastores, y lvege parece haber sido adaptado pare cercmoniee relipiosas. Los griegos parecen haber ido Jos primeros que usaron seis arifi- clos, de modo que sus instrumentos podian emitir cada una de las notas de la escala en que estaban efinados. En verdad. Jos griegor apreciaban més las flautas con lengieta que ter flautas sin lenpiieta, Fn general, ja flavta era para pastores, citadtnos y personas no educadas. El antecesor del oboe, era ei mas prestigioso; y esta lamentable s{tua perduré hasta la Edad Media, en que las flautes ganaron prestipio en Europa de} Norte. Mientras tanto, le pente tocaba ajeprenente. sin importarle demasiado sf la finute ertmbs o no bien vista. Le popularidad de le flaute Casi no hay pueblo hoy en e} mundo, va see primitive o dessrroliado, que no toque alguna ciase de flmuta. Lar flautas que se soplan por el extremo, varian desde montruos de dos metros en Kueve Guinea hasta la flaute de los némades eudafricanos hecha con el canuto de una pluma de avestruz. Se encuentran distinta: formas de duizainar con mucha frecuen- cis en todas partes. En Java tienen una llamada suling que se toca con sus famosas bandes de pefcuniin gemelan. Los indios norteamericanos tienen is flaute apache. un instrumento poco précticc, euyo sobrenonbre es "{iauta del amante”. Nosotros también tenemos nuestra propia dulzal- ns. Cuando yo era chico tecnbe une Hamada "silbnto de penique"” que desde entonces ha sido superada por In inflatién. India y Japdn son pefses donde se toca mucho ia flauta. El dios hin- d@ Krishna estS representado tocande wna fiauta traversa con orificios, conocida como murli. A varias ciases de flauta se les do e] nombre de bansari. Originalmente, significaba que estabe hecha en bambi: banse significa bambG. Estos son instrumentos simples con un registro de casi dos octavas soplades por cl extremc, algunos, y otres soplades por el ogcontado, como e] murli. Wer Ja bannart ge hizo famore y xe hacer mchas de metal. Se les oye en masicn clasica hinds y en ls musica de peliculas. tan popular en India. La misica moderne japoness, como cact todo el arte japonér, esta muy ligada con la tradicién. Las orquest de ln corte que tocaban pagaku (misice elegante), para los beiles-de bunraku usaban dos clases de fiav- tas: la hichicdk’, una dulaaina de nueve orificio# y la flauta traversa. a Por tradicién, 1a misica "para mano izquierds” e& pata una flauta de sie~ te ofificios, $, la m@sica "para 1a mano défécha” pata una de seis. Loc Japoneses tanbién tienen una flauts que se sopla por el extreme, anenar mescada, 1a sakuhachi. Sus cuatro tonos 1s ubicaw en la escala pentate- nica, re fa sol la do, caracterfstice de 1s misica japoness. pero pueden producirse otras notas hoplando com mayor fuet2a y digitando en forme crugada. E1 sonido de la sakuhachi és realnénté eneantador. Europa ‘se hace carpe “Durante Los primeroe mil dior de lp era cristiana, Europa estobs atrésada en comparacién con t! [inperio Bizantino v el Oriente. £1 Progre- fo, el conocitiiento, é1 lujc, provenfan toder de Oriente. También Ie misica y log instrumentos musiceies, bs pritere Flaute que llegé a Occi- devite fue una pimple Flaute que acofpahabs £] tamboriliero. Legs a Europa en ia primera mitad del Sigle Nii, Le flauta, que re soplabs por el frente, tenia tres orificios (oc em el frente ¥ uno en la parte pos- terior para el pulgar), y s¢ tocaba con una mano. Gon in otra mano se hacia e] ritmo en el tambor, Las plernas quédaban libres pare beiles Como puede imaginarse. esta {lauta todavia no se habia difundide més allé de log tetcados, pero su 1egada marc el comienz6 de su aceptaci6n come un Ametrtniento respetabie, capaz de atraer 1é aténeién de compositor: formales. Fi flautista tocabs une escala soplande thn fubres para Rican- zar los segundos y tercerce atmbnicos dé le notks tocedas: dc, re. mi fa eran segundos armonitos! sol, la, si y do etan tetcéroe armonicos- Por ese entonces otres dos variedades dé flautes se hicieron cone- cer. Europa Oriente! exports 1é flaute travers® @ Alemania, donde se eatablecid en el Siglo KIL. En el Siglo XIt, en forma de fleutin ecompe- fiando al tambor, se tocaba con muche frectencis, tanto eon carécter mil}- tar como festivo. Mientras tanto, los inétrumentos del tine de ine du)~ zaines {bon del str hacia @) norte. Eren-les flautas verticaies, como Je flauta dulce, que en ¢} Siglo XIV se wsaron popularmente como una forme perfeccionada de instrumentor similares del pasado: La flauta dulce tuvo que esperar mucho para imponeree.dor LA FLAVTA DULCE Guatido Henry Rolingbroke, mas tarde Enrique IV de Inglaterra, hizc el-inventario de sus bienes en 1388, siendo aGn Duoue de berby. inchuvé en 61] una fistule nomine ricordo, lo QW& Apsrentemente dic pot primere vez nombre al instrumento en inglés: "recorder". Durante los siplos en que fue pobular, deadé e] Siple KIV baste mediados del Sighe XVIJE, recibié verios-otror nombres: "{Jite & bec! ~flauta de pico- por la similitud de le boguilie con el pico de un pain ro, "{lfte douce" -flaukA dutcé- fof 1& BbEtildad de bu sonido, "fieure inglesa" porque los: ingleses ta aco@iéfon Con gran entusiasmo, trance un tiempo, mientras todavia evolucianabi hacia su forme final, se le eonoeié como “flte 4, tROLe tous" =ftnute-de tree orificioe=. nombre que siguid dandosele atn hasta desputes que llegare a joe seis orificior del instrumento moderna. Recibié tambi@h 6tros nombres que podemoe pasar por alto, : + pegs rece Lo que es afin maé confusd que fo Rabe: dé nuestros antecesores de tener seis nombres para un instrumento, es su costunbre de tener ur nombre para seis instrumentos. Por el Sigio XVII, Ia mitad de las veces que decian "flaute” querfan decir "flauts dulce", y cuando decian "tube" podian referirse a cualquier inatrumento de viento de sonido spudo gue estuviera por ahi. Hamlet ofrece # Gufidenrtern une flauts dulce v ir invite: "Por qué no tocas este tuho?". En e] Sigio XVII Purcell Liam® “flauta" a le flute dulce, aunque en 1668 (cuando Purcell tenla nueve aiios?, Samuel Pepys escribid en su diario que habfe comprado una {lauta dulce. En 1780, e1 Dr. Burney,: un estudiono historiader de ta miisica se sorprendié con ei nombre de fleuta dulce, aunque, bajo ©} nombre de "Elauta comin", cono-cia perfectamente ai mismo inatrumento. Guandc Haen del o Bach eserfhen "flute" o “fiauto” se referian # ja flauta dulce sobreaguda, Si hubieran querido una flaute treverss, Io hubieran dicho asi. evolueién de la flauta dulce En 151i, en un libro abbre dustrumentos musicales dedicado #1 Obiepo de Estrasburgo, Sebastian Virdung Siustré la parte dedicada mn is fiauta dulce segin la conacemos hoy. De made que pot los comfenzos de) Siglo XVL, is flauta duice habfa completado eu eveluctén. Hlustracion de Haeica tuscht, Virdung, Por esa época, también, la alauta dulce atraia un gran piiblice tenia pretensiones sociales. Pero empezé como un instrumento para gente de clase baja, y la mayor parte de sus etapas evolutives ocurrté durante Ia época plebeya de eu carrera. SgLas primerar flautar dulees -como Ins primeras flautes berroc cortaban ef un S016 tress de tisdéra, perc pronto ee fico central de paso de aire podia hacerse mis efe to se corteba en dos piezas: cuerpo y ple. El plé se wila ae ee una junta. tennis Tlustracitén de "Muéica Insttivmentales"; Agricola, 152° El progréso técnico qué hket a le flaute dulcé come es hey pudo he- ber ocurrido ain antes: 1a inserciéi lis de un obturador que "eferra Ia tabera, dejando s6lo un_ducto estrecho pot que el aire se irije contra el “labio", ef borde ranurada del conduct de aire. ~~ Los _orificios para digitar liegaron um poco despues, aunque antes de que Ie flaute duice Llegare hirsta In alte sociedad. CUando todavia pertenecia o Je misics popular. tenfa_tres perforaciones y se tocaba igual que la flaute de los tamborilleros. Cuando Wenry Bolingbroke ts listé entre sus bienes, ye tenia siete pefforaciones: las séis habituales yuna pare el pulgar en ja parte posterior, cerca del pie, para que ai flautists le fuera mis ffAcil llegar a la segunda octave. Flauta dulce de principios de Sigio XV Musec Gemeente, Le fiays Con sus perforacioné’ efe Pobible producir dos octa’ completamente cromfticas, tan simplementé gud Edk1quler AIRS BASIE BbFénder. Sin embar- Bo, todavia habia problemas: Soplando demasiade sfuerte se elevabe ef tono; soplando demasiado. suevemente disminuis ei tonc. Si ios orificios eran demasiado grandes; produciép fbtal Si8mlnuidas, si eran demasiado pequefios, producfan notes aumentadas. Los oriffcios bien practicados, semicubiertos, daban un semitono en vez de un tono, de modo que la técni- ca de no cubrir todo el-orificio resultaba Gtil, pero le mayorfa de los flautistes preferia tocar los semitonos ségin €] método dé “dedos cruze- dos", que prevalecié hasta medisdos dél Siglo XIX y las mejoras en le fabricacién de flautns introducidas por Theobald Boehm. “b=“Gruzar los dedos' es asi: con lox sete orificios cubfertas re pre- duce 1a nota mir beja, normslmente y en Ja primers époce. Descubriendo e] orificio inferior (es decir, e} situnde mie lejos de is boquilla), el sonido aumenta un tono, a EF. Deseubriendo dos orificios, el sonide vuelve a aumentar un tono mas: Fh, aunque no exactamente en iz melodia.,Si es necesario F, el apujero inferior debera estar cublerto + el segundo descubierto. G se toca deseubriendo los tres orfficies inferiores. Cubriendo los dos orificios inferiores, G disminuye a Ff. F2 mismo método se usm para producir In parte superior de 1m eseala. cor los orificior de las notae D, E, F y G cubjertos. A abre el cuarte orificio, y B el quinto, pero Bb puede obtenerse abriendo los orificior cuarto y quintd, Cf abriendo el sexto, y B abriendo ei quinto y sextc. Restimiendo: abrir dos petforaciones adjacentes disminuye el tono de la perforacién superior en un semitono. Goméd dijimos antes, la sepunde ectava se produce soplando con fuerze. Hay dos caracteristicas de la flauta dulce gue explican sus largos afios de gloria. Primero, en 1a &poce de los misicos aficionades, era e1 instrumento ideal: no tenia mecaniemos que dejaran de funcionar. e] fin tista no necesitAba aprender ninguhe artitafia en especial. simplemente ponfa la boquilis entre sus labios y comenzaba 8 soplar. Segundo, habia algo fascinante en le tranquila fuerza de su sonido que se mantensa po sobre cualquier tipo de misica y que no suirfa le influencia de io que pudiera llegar a hacer el flautista. La simplicidad del sonido, aparente- mente sin arménicos ni cobretonos, parecta no deberle nada a conocimiento o mecanismo alguno, hasta incluso a la habilided del flautista. Nay moti- vos para decir que, si bién la flauta es e] mis natural de los instrumen- tos, la flauta dulce es la mie naturel de Jas flautas. Flautar dulces consortes Precisamente debido @ la caracterfntica del sonido. - Ts flauta dul- ce le faltabs un poquito como pars ser ingtrumenta solists. Esto no turbd & nuestros antecesores. La polifonie iaktfumental estaba de mada en el} Sigio XV. Los instrumentos "consortes" (como se los Llamaba) eran los grupos pop de} momento. De modo que 1a siguiente etape en 1a evolucian de Ja fiaute dulce fue du apatition en diferentes tamapos, tres co cuatro de jos cuales podian tocar juntos, cada uno con una vot diferente, tocando une parte diferente, como lot cantantes.— eae SOPRANINO (sounds on - DESGANT (61h Flute} (sounds ‘ecrore higher than written} on octave higher thon written} BASS (sounds on TREBLE TENOR octove hither thon written} ) lp. ne 4 » b I fiEl instrumente basice era le fiaut: rerresruda. Lor tipor mar a eran is‘ soprano x le sopraninc, les mar brias eren be renote, ie crevs dio ocasionaimente, vara conar mis pesadec, ke gran freve. lacie ©. f: del Siplo XVi tambien habie lar siguientes: DESCANT (3rd Fivte! fonoetare higher than written’ ALTO ALR. TEWOR £ be e es ro Con todas estas voces. la familia de lee flautar duicee renroducie vittuaimente 1a gama complets d¢ un coro humano pero -y @sta fue ia con- tribucdén mar especial de is flavte duice & ie ejecucién en conjunte-. con uma compiete homogencsidas a> tonos, desde €] mas bajo haste ie tessiture mis alia. Air, por Thomas Morley uchS un cuarteto de los Felipe, Dugue de Borgata desde 1419 haste 1467, en de fleute, es decir, flauta dulce, en 1437.: Probabie inetrumentos eran Flautas sobreapudes y dos tenoras. norque tuve que pasar otre generacéén antes que se considerars seriamente ia vo: grave 7 el registro en que ce operaba. Un sigio mis tarde, las fisutes consortes t{picas eran une scbreagud=, des tenoras (uns actuanés como alte) y uns grave. Cuando Enrique Vii murié cn 1547, se listdron sus instrumentos musicales: el inventario muestre que tenia betents y dos flautas, y setente y seis flautas duices, aftupadas en consortes, pero les fiautas bajas estnban listadac seporadam aE te dorL Kev Enrsone ee it eonnce tente nor mv eran needér net ip mines come pe leccdonebe instrumentes + aur dabe de come verfodo Tudor aumenté €1 niimers de eiecutantes de imecrum y d€ cuerds. Sobrevivieron jor nompres dt uncr poco: Isnbel | tenie ur flautista. llamado Guys; Parker y Lanier tocaben le fimute duice, Ademar tenia seis misicos dedicados + ins fleutae de doble cata. ave come Gs podian tocar flauta dulce ei Ia ocasion asi lo requeri Popularmente, 1n micice también florecié en Inginterrs. ior Purest de Kengrave Hall, Suffolk, eran una inmilie de masicos. A come ae Sigio XVI] emplearon a) pran mndripeliate John Wilnve come comnerite: residente pars entrenamiento de lr familis, v por eupuesto. acum rare: gran cantidad de instrumentos, entre ellor une cain com siete dulces, todas de diferentes tonos, y vn par de "flewte’: jor verdederes Tero‘tuvierot que pasar muchos afics antes que le fiaute desriazere # ie flaute dulce BU fren basiby por s ometramonic. Kero rie ere eo arise ane nee HEOE Ge v2e Fieutae Loe Sipioe XVI! v YUTL! Le owe finalmente desplaré # ls flauts dulce fur cl deaarralle de orquesta claeice em e] Siglo MVIT!. br flante duice entabe meior pre rads para ejecucion conjunte que pare orauests. Tri ver porque sv evolucién habia liegado a su fin. El instrumente ave conocia Rach ere er casi todos sus asnector mieme cue conecian Feline de horgoie vy Enrd- ave VIEJ, y el mismo instrumente aue nev tocan innumerabies nifos en Je escuela. No se-hizn nade por evmenter sus dor octaves ni por ampliar sw limitado poder dinamicc. Pero durante todo este tiempe continuf slendo simple, arcesible + popular en tods Europs. En Inélaterri @t nombre “flaute dvice” cavé er desuso, pero el inetrumento na. Samuel Pepys tocabe e] "fiareodet™ (la version francesa de 1a flaute dulee @iscante inpless con une protuberar- cia enférics bB}O-lé-boquille) -E1 27 de Febrero de J6GE. fue # ver ir obra de teatro "La virgen mirtir”. La obra no je gusté mucho. mere cnedé “tascinade” con su "masice de vientor” y muy pronte compri duice pare €) y otra para su esposé. Haste casi fine jas canciones populares se vendian con Je parte de fiaute @ ‘antada. vajo ia letra ‘Le orquesta=de~Bach; ye Ree en Weimar, Géthen o Leinzig. otviamente Gisponia tanto de flautas dulcer como de flautak, porque €) riemrrs se breocupo de especificar cual queris. in aus partituras “fiautc’ c¢ “£]fite-B-bee". sefialan la Flauta dulee sobreaguda; se referir < ja flay Five: és. “fivte traversie querfidte”. En sus parti- te moderna come "flauto traverse” o. en fran née raramente en alemin como “traverefléte” o areau viette & turas les flautes traversar st indican reciér después di Dresden en 1730. Se supone que en la Opere de Dredden fue in primere ve El instrumento tenia 23,45 pulgadas de largo, el orificio para is boca estaba a 3,2 pulgadas de is cabeza de Ja flauta y 0.71 pulgadas del extremo del obturador, Los orificios de digitacién variaban en tamaiio desde 0,266 a 0,444 pulgadas. Como Ja fiaute estaba afinade en D, las notas de las otras claves se tocaban ye sea crurendo los dedos o cubrien— do solo parcialmente los orificios. Pars que estuviersn al alcance de cualquier tamaiio de mano, ios orificios E y A esteban cortades sobre su posicién, de modo que pata corregir el sonido se hacian orificios mas pequefios. “ Gon esta flauta, un buen fiautista pode sicenzer dos octavas y me~ dia de escalas mis 0 menos completamente cromiticas. Pero este range de- pendfa del manejo de 1a boquilia. La corriente de aire pare la primer octava debia angostarse a la mitad del Fiuje de le segunda, la mitad nue- vamente, para las notes arriba de in segunda octava. Obviamente no ere un instrumento para confiarlo = manos torper o a quienes no entonaban afina- damente. + Algunos aiios mis tarde, hubo una innovacdén adicional, Teéricamente, ia perforacdén de nuevos orificios debié extender el registro del instru- 4 mento, pero hab{a buenas razones paca no aumentar la cifra de orificios: el tamaiio promedio de la mano era limitado, el deseo de mantener e] tono autya existente, ls renuencin a nensar un nuey istems de diptincion. / pesar de estas Iimitaciones, er 1660. le Fla — gané un nueve tificic. perforado en Ie mitad entre el orificio mas bajot el extreme ablerta ae la" éafia. Su proposite era tocar e] Mf (y por supuesto sus nrmonicnr,. que'ahtes se obtenfa solamente cruzando lo& dedos y nunca renImente er forma clara ni completo en tono, Antes, acasionalmente, lac “laves se habian“ajustado o las flautas (a las flautas dulces tanto came # Jac fiautas propiamente dichas) para abrir y cerrar los orificios de dipite- cién Sin importer en alcance de la mano. Esto fue lo que se logré enter~ ces. El orificio DM se opéraba eon una pequéin tecla que xe maneiaba cor el mefique de le mano derecha. Se mantenia Abierto y se cerrabh por m io de un resorte cuando se liberaba el dedo. Otra mejora francesa fue perfornr cénicamente la flauta. For ese entonces el instrumento: estaba hecho en tres piezas: unr cAbeZa. ut cuerpo y un pic. que se estrechaba desde unas 0,72 pulpadns unfa al. cuerpo hasta 0,45 pulgadas en el otro extremo. Los orificior eran mis pequetios que jos deseriptos por Marsenne. donde se trando la perforacién cAnice Seccién de la flauta barroca, i1u: Pero a pesar de Jas mejoras, Ja entonatién de 1a flaute sepitia sien do inedérta. Un factor dra el material con el que se ta fabricaba. En ese momento e] material mide popular eta in madera de hoj, que Je dabr una apariencia elegante a la ver que producia un suave tone dulce, Le madera de boj, sin embargo, @bsotb{a rapiddhente la condensaclan+ Jo que causa que la madera se hinche y se Sesafine répSdamente. Un material alternativo era el marfil, pere su tacto y textura no eran afradabler para los labios del flautista, Las flautas de metal tenfan ventAias tan- to como desventajar: rw capacidad de ser afectada par ia temperaty de la habitacdén. La entonacién depéndia (como en clerta medida todavia depemdc hoy de dos cosas ademas de) material wsado. Una era 1m exactitud en ir per foracdén de digitacién. La otra erd ci uso de les petforaciones de digi~ tacién. Tanto para los fabricantes como para los ejecutantes, eT4 hece saria una extrema precissén. Originalmente, iss flautas no se perforaban como en jas finutas dui~ ces ajustandolas para combinar con lak dietfincias naturales de tos dedos de ls mano. El usc de petforaciones mas prandes permitio que cl. efecu- tante cdrtigiera sv entonacién dentro de limites bastante mac amplios. Pero la calidad de las notas sostenidas o bemoles oltenidas con €] cruce @e dedos era hastante dudosa. Luego Aé Le fnvencilén'de Ja tecla DM. los fabricantes de flauta’ comenzaron a teducit e} tamdio de los orifictos de‘digitacién, para que Ja entonacién fuera mas dlara y mis precisa. Pero tedavia hubo que recorrer un largo camino hasta conseguir este oh- jetivo. Pes Recdén en 1776 Sir John Hawkins eseribié: "La flauta alemana © tre- versa ain retiene algin grado de estima entre caballeros cuyas orejas no estén bien entrenadas parn informarles que nunca esta afinada.” Por esa @poca, se decia que a Mozart le dispustaba la flauta debido a 1a falta de confianza en su entonacién, aunque la maravillosa misica que compusc para ella, sugiere que lo que 4-61 tealmente no le gustaba ne ere el Br jaa