EL TAO DE LA MUSICACARLOS D. FREGTMAN El Tao de la MusicaQuiero exprear mi apadecinient | Carbs Abert Angeli, Felis Teco. ‘a, Jorge San Podro, Noe Schwere, Heimat Maul, German Alamirno, Ga men Quintero, Safty Caton Marte ‘Gavensy, Sunt She, HLEdtor Sor eorTOmALESTACNSNCS bee Al ns ‘CARLOS DANIEL FREGTMAN Argentino, Misco y Musioterapeuts, East Je Is Faculad de Moicina de Iv Universi dl Stvedor, Bustos Aiea. eel a 1976. Se daeonpefa onl Arve de Movimento ¥ Muscurapia det Hesia e Dia dl Ctra de Saud Mental A Arana 1975", come Mais terapeutay Terapits Corpora enn linia Gradon —19)781—-y como Muscotrapeta dele Comunlded Teapedtca Viwnte Loper ~ 1877/64 Profesor sunt writen ier cadre Maori on Pavia y Expreion Corporal, Unierad esl Savor —187? =, dacete tl (he a estat Sonia en la Escuela de Tecrcse Corpor, Born As =1978/88~ ‘ntegando ol equipo fondador en el eo 1978. Protec invitado en a Escuela de Terapia Ospaconal ona Azcceion Arpenting ‘ Precmorldas y onl Asoewsin de Muscnesgeaat Univers eta Repos Argentina Pateips come miembr tla e Gare Mundial de Mscowrepia, Buenos Aes ~1670-7 Erouetro Reson ‘Smultines de Pisiogor sabre Aclscin Epstamoleie, Deyn ties y Pacouraplutea ~1078—, Joradae sobre Caco y rile, [RPWA —1080~Jornode sobre Otagnoon y Tataminta de Adoxa ‘ex Borderline “1981, Coordinadr dt Per Contes geting Pecologie y ieatrapia de Gropo ~T0B%~, talents invitada eat sornados sabre Croatia de fos Grupos ~108%/82~ yon Fore de Terapauts de Grupo, Rosario ~ 1981-7 mitra tla del Sarinato Ineermcional sobre Danza yl Mowimento en ls Recupeacén del dio, Unesco, Susnoe Aer 1089 ie! Homi Penna, esr intone In eevita Uno lomo, wor (et tbve Cuerpo, Miser » Teapis, Eris! Bosque, Buenos Acer 1962; Hs ble arteuioerafridor sus carp exsotien ee pub ‘xin alemana Mush Medion on ef Bolt dele Aocaein Brrlos de Museoraapia en el Bolen de lx Avocucin de Museotrpeuts Unirerstaos de by Republice Argentina, Actuked icologie, Uno Mimo y Mant ¥ arabecenes coma intupet, compostr o tear. Em 1904 ata 1 Ulkimo dco an sll Umbra. Acciomsgstie,y 1085 Inia Seve Mies Interior con to ext Cay Eras de Cnnciencl Derde un enfoqve olin trespacona. ev oe limos aor a raj eto cena eos Sarin Formacin y Errenamiento ara Terpeutas, yan un proyecto ivetgaeon erona! ave ntarEL Profesor Maw Chyuan Wang Ne «6 en Kiang, Chin, en el ato 1932 esd de It United de Chung sn, oe profesor de Literatura, Histor, Fo. sofa, Calafia y Pints por mie 28 ‘Moe en Tatwan Actualtests prof nla Universidad de Buenos Aer en Is Universidad del Salvador. Hy realedo sumerome exposione de Calafia ara Chea en Ores y Ane, Indice rlone 3 LAPULSACION VITAL ” Los fendmenos iccos, Neturiee cbs de ritmo, Expantiin Contac: fm. La mace roves pattones univers La pats Que cone Pn (de insracion. La materia ond. Amos vitae. La ferro fupetonal {els Conclnca E tm gue conecta Excuche inten Eats de 2, HO DE LAS ESTRELLAS 36 Lavoe de la vids Los actos humans y wus mations, La arom si ‘nies. Los fos “baefoctores™ Nuestra natirlaa CCudne tmos? Estamos hash de mater ena Dspudr de! Bly Bang, Lv Alin Cosma, Octans de Cairn, Contacte, 6 Canta del rescin, Buscand ol eeto, Eee de contract, 3. VIVIMOS EN UNA SONOSFERA, a sever el entero. Cerazén sua. Contactar os sonidos, Satie ‘anges. Los sonidos de sence. Sey sonka. Audion canta at Taicn. Conlon Notieten. Vobiulos de egret. La cvete med en snvonin. Concionca expan,at 4 LAMusicA DEL coRAzON. 60 rene imtadors, Baers La “sombre” Positive Nepatv. Ovo y memoria de fos sontios. La misca primive. Connotaciones sini. Progromaciones Contras de convoy go eapontinee, Lot eexde- ‘3 mpearon as intarcia. EI imo nial. £1 instant come Poe ‘aslo de proyeccone. Vibracion dla palabra, La ox, Manta ate sendero tere un crain? Actua ol amor. Seren. Fern din {occa derexonancion No id cxtnones, 5 ELTAODELAMUSICA 10s, Tao, 61 sonido de! sus. Acta sn compulsion, Nature y Eapon ‘ane, La eter dora dela quota Simulated del persons Yo sci. Le vita natural. Resonate ySinerometed Ep de a misenon £1 Libro de las Mutaciones. Lo Gracia El Ents. £1 Ser ‘Dione, 6! Gran Siento. El Hombre Superior y lt tudes alin ‘momo musical. Ta occ: senders parce 6 LAALOUIIA EMOCIONAL, 135 Exorecon musical Emocisny Remi, La forcin de lpn vi 7. EL SONIDO DE LA CONCIENCIA a Enea an vibes, Armonieacion y expanstn dele Conlon. mis Scrat Concienin, & MUSICA EN MOviMENTO, v9 Fecuro. Dudenos antes de programar. Une mia snide. Miloyi ‘Movinientos exprevvs. Sioreneise pore la hacen de mies Proc pontine. 9. HACIA LA ENTROPIA 157 ia eee eee ees an ens ant £1 oftoy la comvnizais, El echo de! snide. Mogi, Coneinca aft fe Boa tn 7 ej ato hit Sansa. Asoclctanes lees, Azocniones por connotuctn. Ascii Ire Sieesoner Imbricciz Entropia « Informacion. Homogenates Utopia Monae, Patron. Yutapeseian, Acione smutanan. Modal (ee tomate de as aysctorae, Paranenss. Retain. cure ‘Reaundanis. Limiter cradors Cio e Ieucon 10, EL TERAPEUTA FLEXIBLE 181 Las proramscioes rites. Acapar le cambios. Dasiprender paar ‘er. Semore somos dierent Yrdadors snurtns, Herramientas Lot Siplordores Orae culture 11, EL ARTE DE LA VIDA 13 £1 Comina dl Art, Le expeincis pur, Solidaridad Univeral. Ata en Libertad La chanced tener chan, Sor nse, Cresin y See. nid L pera de ea ser Ecos, ana Bitola Diccoaiio de Janeiro, 7 de malo de 1957 caro Garios Te canfesso que tenho pesado multo que no tem sco Fel exe vr sobre slud que cho estar fzendo um trabalho qe etna Denso ¢snte mesa 46 toallade fi qu asa propsta m0 6 ‘ada nem prope a formas ces adional. Aco que sev prncpor & mises so importants na medio ert cue o mats intrest «ese portdauees que “sentence Maece do sam €-0 estilo ® 9 erenca de que abwves dr mia se hego a qualquer lor Este ume relpo muto forte entre tds is, ouae ins Tambéor me parece claro gue soa prposte mostra coma @ mince tem cher, tno shar. Mosiague nao & nade absrate. E concreto€ Delp, dm de tudo, mult apalronado e que este sentimento oie pe monet one por tect, ae aro amiga, no si como te far mas lar sobre a sue propos ‘So demo que ert ieler svat estan competi cam euo gue voce fate. Lm grande abrazo et breve. Egberto Cision)Rio de Janeiro, 7 de mayo de 1987. Querido Carlos Te confieso que he pensado mucho, y que noha sido fit saab acerca de alguien que ests haciendo un trabajo que eh Y sentir la musica en su totaida, ya gus tu pro esta no est vciada ni se Puesta no estdviciada ni se propane formas didictcs tine, inte ¥ esencial, para aquellos ut slenten” I nesesdad de sono, esc cates ee através de a misc ees a cualuler lesa Eee ‘una relacon muy fuerte entre todas ls cosas, casi indies ‘tibles con aquello que ti haces, ee Un gran abrazo y hasta pronto, Egberto Gismonti Prélogo ‘La masica es una experiencia de cardcter no verbal, abso tamente inaccesble por medios puramente literarios 0 erudi tos, Por trata de un fendmeno tan arraigado en el hombte ede sus origenes, el hecho musical no eonoce limites ni fom- eras, colores 0 credos, paca o lengua, y ha inpregnado con sis ecos fodas las zonas del aecionar humano, Hablar de mosi- ca es hablar de ate, filosofia de la naturleza, estes, psicolo- Sia y pscoterapia, ogicn, ciencia, semantca, ecologta, sistemas © teorta de las comuniciciones, Como veremos mis adelante, ‘hos hallamos inmersos en una sondsfera, y todas nucsiras pat. tayo estricturas de funeioramiiento se hallanensincronica rela. ion con estructuras mayores que las contienen. ASf, toda ima fen expresva os una forma simplificada y punficada del mundo exterior, tamizada por una universalidad individual persona Ene lio se compone de once capitulos que se balan rdenaios por sus contenidos, ¥ que constituyen unidades con pletas por #{ mismos. Algunos din que soy un tanto reiterati- Yo, pero mi experiencia en coordinacion de seminarios me ha tnvenado que la mayoria de las personas no comprenden unt idea a menos que se le reitere, através de distntos enfoques de 314 color. Freaiman presentacin y bajo diferentes analogs y esquemas de referen Gi Ta come una varacon de un toma otal, i esencia dela ‘omunicacin es a ceaion de redundancis,predeibidad, or ‘ulidad, patna comprension de una dea nada ene qu ver on un proceso. de raconaliacion conceptual, He instido Tormas poetieas que, po el imino d I inten, revelan una sabidurfa que completa y multpica el conociminto floss fieocientico. Como dive N Brown: “lo posta sn los leah Indoresno reconcidos de Ia humanidad; grandes visionaron, pofetasy macstos han recurio ala poesia, Ia pardbola ik Ietafors para combniat ss vsionestascendentates, ‘Los conceptos que se presentan en est iro extn basados mi propia investigacion em laboratorios de sonido, sexiones de Imuscoerpiay experiencastamspersonsles con masiet, que farce un pero dems de diez ato A la Yer, he iplemen- tado téentes sonors ypsicoisies con paces en etados esquiotrnicos y con adietos& las droges comparando is tumbrales de respuesta, Muchos de los interrogantes que se sbi. yon en mi busqueda personal, guiados por tna inten dre: {2a de tt Cgnelenca, generaron nuevos pensamentoscreadores as{come la evison de"inretbley eens” Tal vee el titulo pueda confundi, pero éste no es un tibro sobre floor o estes taoista china, El uso del vocablo Too, 5 mi modesto reconocimiento a un pusbloposeedor de un arte encrado por i cane de lx natufaez, por el modo de rer del Universo, Por supuesto que haga referencia otras cultures, Pues creo que este aoetcamiento.y posterior comparacion, Syuda@ comprender ia propia y le oforga mayor gre de ob, tied Pio ue ca fel tee nce 2 pop conociniento y So obtiene e ipo de conocimiento que abe cémo medir o evaluar, a wwe En ef desarolo de fs obra aparecen ocho ejercittciones pormenoricadas mumerosassigerencias de aplicaciones prec: fees, comenzando con ta perceeion de los ritnosinterofes y gradual equibrio de sit pulse y vesonancias, hasta fesealae fl fio respiratorio natural, cuye “hacia adento-hacaafucre conectars~inmanentemente~ la concienciaprofunda del lector Pras 18 4s altimos los de introridad y Yo conselard tras Zendentemente= con ls ottoe miceos, presents en toda forma Sean ate pimos.arboes,oceanos animales y estes Descocxpresir mi agradecimiento al Profesor Maw Chyuan Sis gon ete abiuri isto con ss intra MetbistSa"taerauan Carlos Kreimet. qe me acompano en SForoces de erasion, rsleyendo mis manuscrits y aprtando Spiiones sempre eniquccedors « Gail, que adem de SEnibir conmigo uno de Tos capitis, me bin todo sx amor, Compression y apoyo en este roves ‘En un momento en que el mal io dela teeologaatenta conun a vida det plat, em gue el hombre piede nocon Ge Totaldedy se fort en wna porlon de smiame, en que I Ss gerada gue teow sa Ge sr nea de ates un ego sepaida'y metlo en una bass de pil, engue ro brutace escondos en una mascara de soetbiiod Spans nigan oo derechos, Humanos a au someants, Gebemos redesubrir las iyer dl equibio'y de ls ammonia Sele, Nucavosinites no son noestas rons corporal, Sho nucstas redes de mensjey, que deberan entreruare intntamonte par rear In rama edunic dun futuro en done Aereme lpoder de i concen TE Tao de Misia ese Te dl Conzsn. Buenos Aires, primavera de 1984 ‘Carlos. Frestman16 Ey RBA ARS (eet deny ona rns, w combate ee OE Pa La Pulsacién Vital Los fendmenoseicteos Et inmemoral ritmo se encuentra en el origen mismo dela vida, todo alcanza su manifestacion mediante elritmo:esritmo et ‘cuerpo humano, la dana es ritmo y el lengua tiene ritmo para sr expresibn, Ritmo e* ln pulsiciOn vital, el latido det corazon, el fujo de muestra respiacion, Ritmo tienen las Tases de la Luna, las brbitas de los planetasy los movimientos estelares; com ritmos fe suceden las obras mas memorables de eada generacion: unt feds es basicamente ritmo. Ritmo hay en el agva, en la campiRa, en las montafas, en clcanto de las aves y en el batir do las alas de una mariposs, Cuando la materia aleanza su més ardiente pulsacin se cconsima cl acontecimiento de Ta belleza. Ritmo es un vaivén pacientey sabo, ujurioso y creador. “Lo mas pequeto 0 lo mds grande, en el sie, la tierra © Ios safes, posee una onda de pulsacion ”18 carer. Fosiman a t ta cata tata tata tata tata ta ta ta ta ta fafa ta tata tata vu ta ta TA ta tata TA ta tata Ta ta tata TA tata a TA tate tm tata 7A ta ta ta UM ta tata TA ta tate UM tata ta TA tate ‘Cuando el viento golpea la superficie del océano surgen las ola; sobre cada ola exsten, como dibujadas, otras andas mas Dequenas, que se tansforman en otras més pequefias todavia; Adebajo de [as gigantescasolasestin los profundos ritmos penis leos de las corrientes, y debajo de todos esos latidos pulsan™ tes compuestos, como dando la armonia y la nota “pedal” se encuentran los novimientos de las mareas. Toda existencia dinamica y variable est afectada por ls periodicascourrencia y recurrenciasosilatorias Los frboles se balancean lentamente, mientras que sus ho {ts se agitan en un tempo més répido; ls hietba, bajo la copa el drbol, ondula més suavemente y la relacion es similar al ritmo complejo de las ondas marinas, {Todos los fendmenos cdsmicos son c{ckoos por natura- leza; la noche y el dia, el sitmo de las estaciones del afo, los aos y las décadas, los Sgls y fos milenios, los milenios EI ritmo de nuestro planeta es periddio, con ais gio’ ¥ aus orbitas, en contrapunto con el resto del sistema sola, ue 4 su vez posce otra trayectoria ritmica, La vida de los seres animados también es una expresin rtmica, con sus pulsicionescirculatoriag,digstivas,y aus com- portamientos alternados, los estados de tension ~ distension, stencion - dispersion, actividad y pasvidad.fLos movimientos ‘sociales son ritmicos, los perfodos de esplendor y decadenci, los gobiernosy as tendencias evondmicas, rit mo sit mo rit mo rit mo rit mo rt mo st mo Fit mo rit mo rit Lapasedn Vitel 19 urls cnc del me Ritmo la expresin esencial de ls propia energia, Tanto cen forma mecénica, como en forma electromagnética, en la base ‘de todas las cosas fia encrgia ondulatora representa tn fenome- fo isico, en el campo cosmico, en el ambito terestre © hte mano. “Actualmente se hallan en creciente desarrollo ls investga- ciones en fisica ondulatoria y los estudios de irradicion y onstanela de ia onda; las eneraias son consideradas frecuencias positivas 0 negativas La onda es wna soluctn particular que se actulzafiscamencd Eas comientes modermas se emparentan y se mutren de pensamientos de ln Antigiedad y la Edad Media, que aseveran Sue toda la naturaleza se halla bajo la influencta de un flujo 9 uf refiyjo, de lentas pulsaciones de Tuerzas que a pesar de sr {puestas en apariencia~ son complementarias y mutuamente hnecesarias, Estas son las fuerzas de expansion Yin y lasde con- ttaceion Yang, que crecen y decrecen reciprocamente} TEL Universo es una multiplicidad Mbracional que posee en su conjunto. una armonia sistémica; ls cosis individuales Ios objetos naturales poseen pulsaciones que se iadian e in- feraccionan con las diferentes formas vibracionales, incluso a srandes distancia. Te filosofia china nos habla de periodicidad cicica y de alternancas ritmicas de las dos fueras, la contefuga Yin y la ‘entripeta Yang, a todos ls nveles. ‘LEI rio no es una configuracin vibracionalcreada por el hombre. no es una energia "Wal" priativa de fos sere vvos, ss naturalezacdsmiea opera en todo fo existenteg) Lamieda puro ritmo Lasueda puro ritmo Larueda puro BI ritmo percibido por nosotros es un puso relativamente Teno, enmareado en niestr0s sistemas pereeptivos humanos, p=(Caros. Fregenan ‘rol ritmo es el fundamento dea materia vvient y ls diferen tes formas enegetieas se componen de nbracionsinfinanten- te ripidas, no Mentficades smorialmente por el saten de percepcion que actualmente peseemos, ‘Aclremos un poco este concepto pensaco en Ios pione- ros extudios de W, Reich; para Reich, la Enersia Cosmic Pr Imaia ex presente ef todas partes, send el origen dela mate Fay de las formas secundarias de a engi, ners c vibre: ion; toda vibacin es una onda itm la Energia Commica Primaria se disociafuncionalmente ~Yiny Yang? presenta: dove en un dobe aspecto que es Menicoyanttetice al mismo tiempo, Hay que aprender arasteat lis aparentesfuerzas Juan para encontrar raz cbsmica primarin Reich nos habla as de un principio ritmico de equilbri eneretico, de una fuerza dingmia yuna estdtica que componen a onda cteador, Bor es que son tan importantes os “ation cone tos de polariad ya que en la actualidd es imposible compren det la fisie y ts cencias himanas sin un aceramicnto 2 fs mismos. No son leyendas, nt mitor: son enfoqus inepradores el fendmeno de equilibria ritmico del movimiento unwr Sal enrelacon indluble con el ondeneosmotbico. Expansion Conreccn En Extremo Orient, la denominsson Yin se comesponde a una fuera tendenis 2 expansion la Yang une Rees de contraccion. La fonctn Yinves dif, i diperoy i separcn; a func Yang es a usin socom contaceén Vayan pensando rtmicamente en equilros pulse latnos: expansion = contraceign = expansions contaceon ex otras epoes be hubba miseainente de bi farts poe ‘sericea mismo fendmeno, aio us de una fama parcel» ‘no tataluaor) Laisa “tl como in conecimoe cm Jo del ate esl expresion humana de esas tenes tne ‘cas universales, ° " LaPuiscion vital | 21 ncn tno ye, Yang emis an ite 1 dbrenaiin Wines asso, Yang mis tampon Sees eargo nage ado Vn cr mts sender erst ts deseanfenta sm pes, Yin masa y Yang ‘Sal foto cn tbvcion, onda crt yaaa feeenea = mesarcs an menos qu a ond ray lta frecuencia sive “cs Yang en pondm, Vin ebaca sue penfterco Ying es'nec alent, cosy penando en nde sonora, Yinvecmds fia sande expan fae ee, “smn ZeSanldasy Vane os mts qs, peguen, cont, “dur correc ona ag 5 empios som inumerables, pero fo importante no tncorporar to el conocimento de i plates" gle" J ature, sino comprener i exintncla de leyes umes legos qublrnn fodo oe fenomenos enor fo intlecu mene visbes inven, iniauaes © upas,parcles © ‘Dine presenter futuro Laisa rece patrons miveraes Dentro edo movimiento net pee un patton u orden univers, Tritar de "consonar"y conte near rtmieamente con ese uj es na fea arduay cotiin sere ms natura sncilade To que muchos suponen {Los Gpucstos so atrten unos @ otros para realizar lz armonta, 1s Plays se recharan unosa otos para evita fata de moni os vedas y s slosas hindusta evocaron la acaba com copcin de tiempo como movimiento eur cada pciodo Siemans compuesto por fases creadors ¥-destctor $e denomina halpa y abares 4320,000 anos, simbolizando el Fimo espratorio de Brana qe engsndrayteabsorbe al Itacrocoamion, Nesta respiracin representa la manfestacion Inicrocbonica de este nmenao ritmo wriveal (eh tan. 20 Contac ls lees naturales, com ene cao de un ni ecién ack). 'No solo en Oriente se hablaba de teorfa ondulaora os stokos lr eboraton al descr el verdadero orien de sma22 caren. Fegiman reas Enel Imperio Romano, Vitubio se refer aa vor hum ‘ny al sonido como fendmeénos momidosporun nmol {0 de ctculos onfulatoros, somo si attttamos una Ped agua em estado detepoo. Ta cnds erioica recente eposblement centro del rim, Pero lato uniforme (como setae del 3) no & sufcente para que cl oto umano pre un ino, pare ue suceda el ritmo es neceario qe se aerpen en eatrct ‘2s detrminada abitilmente por el tempo a intenaida. tic tac the TAC tie te tie TAC te tae tie TAC tie tae te TAC tie Lapauta que corecte Recondemos que[Gon el ritmo “humano” en el arte, la cienela= recretmos on patton universal que nos sucta delete Y satsfaccion} Piso que cuando el oyene 0 el miko. “yu ‘et un aborgn en Ati un anstente an concerto sinfOa 0,0 un masico de ock'n roll se asa var por dl stme YGfoes con a vvsncn existe plat pono ets Sado Sonscintemente pola recreasion de Ton patrons pulse de ‘bvacion univers. “Necestamon oir maies pare acompasa rot con ef piso wntversly percbr la pauta gue nos Conccta on ee rodo| Fs como ta lect pci e isn moderna, teora de Ids quantas 0 episomoogia, en donde desubrios aue defn algo ex hacerlo meine a velaion con oun cos 4 no mediante to que supuestmente xen sf ane Gregory Bateson se formule nay ota vr eva pregunta geal es pata que consete todas ia cries vente? Frimera ver que me sceguéa ete concep quede tan sons Gionado ysxetado por el “deeubrimiento™ que durante i Hos dias lo ea tres o cuatro paraos nny clr ee, coms tieceran sobre mina posers fuean de imantacon esse do queen esos dia escuchaba reverse yobseanamente ef Bole fo de Ravel, cuyo puso consante y ereciente puters que ts taba de commie go LaPutwciin Vitel 23 “rataba de etabloerrelsiones, {Como munca mis macs trosy proesores me babian ensefdo algo acerca dela penta fae Gonecta Entomeee gue mr emsaban? Mass, pscopato. ua, msicoterapa, pcos, composition, pacodrama, fre marehie enema, sd. jeompatingnon een os, por supuesto que haba cxcepcones el camino es {Rhein pro lve xr xa rue, "apa que cone ta"; me conmorionata Y¥ me conocioné por macho timpo, No comprenteria no vaclonal 0 intlectuaimente~ come estaba conformado oo ser humano, Hanes no comprendta mi conformacion y mo se confrtaba exe mundo que habitamos{Ast puede Shr gue hi sons ys fennon wm ecu tmsos que le puta que los conecia ude ter coniderda c- mo una dangn de. parte infrsteames ¥ Slo en forma Eundaria Yuads por varias claws de limites fics y por los lites que imponen de menetacaracteristca los oases IL Expansion contaceon, Un solo movimiento total Le°mctapauts puede generar tes tipor de conexlOnes amos um gjemplo et rlaion pls vial tio| 26 cater, Fragen noe Los pulsos —ritmos de erecimiento— de un hombs ueilen compararse con otros pulsos del mismo hombres ‘ent as consionts de primer ogen,™? POMDME are 04 pulos de Hos hombres pu bs los dene monos ys cnronteran ania coe tre los pulsos,obteiemdo conexiones de segundo neene 3) Se pueden estimar las relaciones, diferes ae sotrs mistos Yel mind ue nos toes ch ‘ar feses y pensmicnios “brilntes que habs mo instrumentar ni llevar @ la vida cotidiana, = xisten ritmos biolagicos e oon Ta uae bolic en todas ls esas de a evolu tas (Cada especie vavia ay rte sade indivduo tiene tun ubo diferenciado, Dentro de cada ne roots os dents stnon son rics eae {ertko: 5 alsonios una elas detecaranse pee [al aue evidenca que fos factors biooecos que no tae gir periona comtentan my temprnaens ‘mente a nivel celular con ritmos mt el er e interaccién, multiple. “Todas las pautas rtricas fan aden ta mmc s, Jos sonidos musicales n estos stone LaPutsoiin Vial 25 campos gunerados 4 nuestro alrededor —desde los verificables J Gdanufsables compos clectromagncticos hasta los diferentes eros etericos, auras, astral 0 radiantes— y nucsros actos Greatvon, son todas manifestciones diferentes del pul vital fmtceno, Comencemos 2 pensar en nuestros rtmos cotidianos ¥ Ucscubritemos que existe una pulsacion que subyace = todos {que nos entities y diferencia de fos dems Al compas de fo que hice. El cuerpo baila continsame mos, por eemplo a hablar, movenios ls manos ls dedos, pa abeccamos y_creamos una polifonta resultant, Eo intercrante es que 1 que Bos escucha tambigi se miueve al ompis de nucsto reato: Cordon denomind s esto “sineronia {nteraccional™ Este ritmo compartido no se da solo cuando ha bamos, sino que se deteeta ambien en silencio. Esta sincronia Fitcraccional sda en un eédigo no verbaizado que express cl modelo de una relacion, "No. podemos compartir un mismo ritmo con todas 1s personas. mayor intimidad ¢ inlusin del 010, mayor acom- Pecamiento del pulso vital {Cuando esta armonia no es respe Pana sor ejemplo en una made y su hijo~ esta desconenion ‘inca genetard patologias severas de la comunicacion, Muchas {de noestan difiultades tienen que ver con una “arnt” tal no estamos “ahora”, en el momento presente, sino antes 0 Uespuls, “fuera de tiempo", viiendo en el pasido o pensando fnsiosamente en el futur. Es muy importante vincularnos con personas que poscan ritmos de interaccion complementarios a Jos. nuestros; con ‘as se dejard nacer el ritmo compartido. No siempre es ade- seaka'ia edacion con personas de Un ritmo similar al nest Sigmetrico 0 abiertamente no complementario, ya que en el primer cago no hay enriqueeimiento rftmico y en el segundo 10 crag armonta 0 sineronfa, Tambitn aqus podems pensar en TBelgeincipion del Vin'y Vang: los opuestos se atruen Unos a 0 {roe para realizar li armonia, los similares se rechazan unos 2 otros para evita la falta de armont, TNo existe un Uno ritmo personal; éste varia sein la tuacion, la hora def dia, los alimentos ingeridos el estado emo- ppadcamos,| 28 Cerlor0,Frstman ciona, la “masica de fondo" éircundante y muchos otros fa. ores.’ Poseemos muchos subritmos diferentes e. innumere bles finos edntrapuntos simultaneos. “= Todo cuanto vive responde 4 cierto orden, y los desordenes parents no sn sino cambios de eqirio dno el sen dl Le materia onde Pineiro Dos Santos esudi'lsfenomenologfa de ritmo -Ritmoandlis~ desde un triple punto Je visa: mater, Bo iGpeoy pacolgico. a materia pose earcteristeas ondulatorasy rtmicas, existiendo transfomasionsrefprocis dela mater y la adie cién ondulatora, Las diteris poteniadades sistance de lo materia e presentan on forma de frctencng a ener puede tm eparenia, perder su stm, pero no por ello deat dec vibracones de luz y ealor. La energia vibrtora es la eneia delenit y Ta materia sio existe ibrando-en el tps, La ‘materi le radctn to extsten en pore ritmo, Ti ls eusionesterpeutices pOdemosaplcar una intr pretacion “opdulatora as reaclones tienen liar de rita Timo, y no de com a cos, y i elecsn de una a otra vbte con” de intercambio de energas se daa partir de una vivenia lara de sito ondaatri det otro el conocimiente por parte de terapeuta de la vibrcion rims “eonstactna” adecunda én es momento. Ls acupuntura, at usar una age ota pata iif "step ae de tn meio, practca un principio sini E erapeuta-—euerpo vibrant con paid de "smpatiza” en misma frocionca sntnie Ul ‘otto~ dobe poser a arte de aso) “soca os novi. {os rimicos aeentar los unfeonoy,erear contrapunton raat SifOnicamenc los sentiments y clei para expreon as Gadenciasadecuadas paras “oresacon temic, Antinios Inédicoschinosdisvosicaban sna dolenci Part dela com Tarcin desis 0 mas pion dition, apavanto oy descr lasmunecssdelpacenteyadoptandountstidodesosegsintrne. LaPatsion Vi Podemos encontramos esclavizados por ritmos no cons cientes y confusos, productos de una falta de estructura vibrato fin y el sitmoandlissfeconoce una ondulacion pstquica favore- ‘oldora en Ia creatvidad: el “efeacionisme ondulatorio". Cuan Go muestra Wentdad ritmica creacional es. contrarestada ‘0 anulada, por ua grupo o Una sociedad limitadora, se mani- fiestan diferentes enfermedades —psfquicas y somdticas que contrarian las tendeneias polsantes de muestra individvaliad. En nuestro fuero interno, todos tenemos equilibrio ritmico en nuestra pulsscign, solo ae muchas veoes no lo djamos desarro- llarse 0 simplemente no sabemos escucharlo, Etdominio sobre la eadencia del dinamismo psfquico pue- 4e constituirs en el camino de control biologico y de reforza- mmiento dela simetrfas estructural. En sus diferentes panos, el hombre debe mantener ua tempo ritmico arménico, Le jrrgu funcional del Conclencia La mer presencia de a Conciencia pone fin de inmedisto 4 toda apitacion psfquica —y desde ya, somdtica—. Clentifica- Inente, egun i ley biolgica de subordinaciOn que seala que a simple puesta en juego de un nivel superior subordina instants fcamente ¥ sin csluerzo los niveles anteriores, se comprucba ‘Que la Concienica se manifiesta en cuanto nivel superior del set umano, por eneima del priquicoy el isiolOgico en su estructu- a trnitan, En of Harvard Research Center in Creative Altruism se experiment® con yoruis avanzados en relacion alos ritmos vite lez y_paquicos, y las producciones de “ondas de peri lento” en extados elevados de Conciencia, Liggaron a la conch sion de quellos estados de contvol conciente se expresin en un Fitmo regular, asi se tate de una actividad intelectual, voce ‘on afectivao relajacion mental; la rapidez del ritmo periddi- Co de la onda estéen funcion dela cualulad de la cara afectia, muy ripido en estados o actitudes antisocales, ansiedadmercer ‘Gvios 0. Froguman eosupacones mips, amplitd de a onda también se telaciond con el mundo afectno es dé oauente on de ae ‘wera prongs, de ra ampllud en Sesdce naan ‘amen ates tan Todos os ritmos que nos rodean son capaes de alterar rues establidad enerpéca/Ante st rumadons preg Gonstane y dhonante, la tne proction poss oye tay del juego de la jearaua unciondl de toda eta nina Se Ce mos onto eos y amon de x eon speiores de conciencia, nos presrvamos dl ine dese Bilder ds ios ritmos deordenaiog ver gue oe eee ‘no benefiamos cirtas aris que nos nae No és necesro ser un Yop consumado pars sianza un {uit diferente; por medio de tna resprcionprofnds, fe foraada y'sotende, 0 con la mudion de muses oss adesuatos al contexte de neces se puso esate tas ondas fimicss notablements } conus etn ci6n de nuestro coraz6n, (eee net No deioonoro la ifiultad dees picts, y no preten do gue unt simple lsu media miso Tuslonata ‘ial pero ta toma de conienes de mesos aeren satiny lade os permite dar un pan adelante eh caning a aay mento personales Nuc Fo Intra pemancatemente onl concer to cosmico de batimentos 0 Pusacions estos es Seteae conn mas de laeteres. | I i t i i lrime que coneca a exteroracion mas espontines del hombre se mani- fiesta bajo ol aspectoritmico, El sentido humano del stn und disposiioninstintiva, através de la cual agrupamosclerst ‘mpresiones sensoriales fecumentes, vides ¥. preci, Fate Proceso se fundamentaen i eapaciad subjetiva de earapas fidos en estructura, y'no en la "perscutor” compels de ‘xteriorzar con absoutay perfects precision Site stress Denendemos del ritmo para pens, set; movernoso sets ey LePulseiin Vial 29 forma ster y sia, a somo para pec adocadament os tsttmuosextesoesy reacciona ant los? "ia mdslea el Pome no som mds gue espefos de sexu tures chants por es constiuyen un imporante We pte Teconsstrmor com los origenes mds distants y rmotos{ Antes fe que puntos toquemos rims, lo itmos nos tosron ano. ‘Suroa/ta etructnn basal de ln mosis cx mista cualguer Struck fas de clomentoncineteon. Toda el Universo ex brace segon su onden de fe endl catia de vibricines por segundo se presenta en ‘Ssturdad, Iu, color, yonido y form, repetando tl orden de Sparen: Eman asimo edo de aeleracio ibracionl Sh ihe warifad que se cone ens: en a freewnci me- ‘or, lay sombras uminosegeneren color, fos loess Wanslor tian en soni, Tos sonios crea formas mds o menos re Alas Eats diferentes etaios de densadrepoucn mani fetaion de este lancta os rignes de a materi sono petcbido pore ser humano es de una gama de tren oad ene 165 20.000 He ent fs, bnderebstivamentepeqvena dena dlespeto deritnes tnmersaks~ que a paride esr apaato perezptal decd ios too gn Hy oe sina i een fara mayors (el slbat para perros es inaudble pata nose {rool Bor debuode 10 Hr ay fecnenciassubsias iad ‘en qe son ton feta que no semidenencilos por semndo Sino on sofundos por esas frecuencia ulasoncs,ambieh inaudible pare nesto odo, nos afetan de formas ain no co mocdayplenamente, Las recuencasextremadamente alas se {tone cemres milo cup sen y Paden rrcibwse on forma de calor ent pel, par fo que se denominan Uamiess En una nota pve. de'un Gano de catdral (e Shotimidamente 164 30 Ha) lox pulios se stent clare ieqnueste cuerpo, sobre todo ene plexo solar zor de em mang dela bas frecuencia peedbiendose como un *™o- toe um instmmento de perc, ronan aerate Sues comportamiento es una ondlacion constant po aque Sums formaos por somisclon ondary. La materia |90° carlos. regimen no es “sola”, sin movimiento y vbracion; todo vibra rftmica- ‘mente, Si mirimos nuestra soda piel en un microscopio elee- ‘uOnico, descubrimos que existe un mundo de apariencia cus: tica que se mueve ritmicamente en una inacabable danza de a vida. Cuanto mas 0s aproximamos dentro de las moléculss, escubrimos nuevas particulas danzantes y més pequetas: protones, positrones, lectrones, neutrones, quarks. Todo se disuelve en formas y vacfs, en pauias y estructuras, Una de las funciones del ritmo en nuestro organismo es la Integracion de sus distintas partes y la armonizacion con los Dulsos exteriores” Bjecutamos una continua misiea en nuestra vida y por una tendeneia innata, tendemos a la consonancia en contra de un desorden disonante, Nuestra orquesta cerebral, cuando acta afinada, nos proporciona la conexion de nuestros pPensamientos y actos con Ia ley gravitatora terresttey con ele. ‘uilbrio como estructura unitariaexpansiva de la Concienca, a ‘tavgs del sistema vestibular, / Bl ritmo es el equilibrio que permite expresar fo inexprest- bie y sostine nuestras emociones; esa base de todo movimsen- to humano en el espacio, inclyendo la misicay Desde el pulso de nuestros silencios y sonidos, al equilvio de la sangre entre aleslinidad y acidez, 6 la relaciOn complementaria orto y par simpatica dat sistema nerviosD, estar en equiibro es tespetar a Aindmicaritmica universal y ef mensaje del cuerpo conciente. En las palpitaciones de nuestro corazon, enol acto respi torioo en la marcha regular, todosposeemosla capacidad ex pre. siva de impulsos perfectos en un equilibrio eterno. Nuestra mi- sion consise en unimnos a ese pulso y acompasirnos plenamen {econ el tiempo presente, “El profane mira El mbio ve El iberado percibe elrtmo de tos itmos” LaPuiactn Vitel 31 sew interior | Una persona con auténtico equilibrio ritmico, tambisn tiene bien equlado st cuerpo{ con et peso distbuido por igual entre“ambos pies y con una sonucion de asentamento fame ala Gera. En un polo inceante, as aves de un aol se abren paso hunden sus flamentor para més tarde poder fructificarcreaionalmente ‘Cuando experimentamos una “perdida dl ritmo", esa hubitualmente-proviene de una penlila de equlfrio y ancl Je iestable y etroneo de nuestro centro de gravedad fundamen: tat Pedemos anclar nuestio cuerpo de diferentes formas 4 partir de un eenteo de gravedad distintg Los oceentales gen falmente nos ezntramos atededor dela eabeca, micstra respite cion es pulmonar yh base de astentacién corporal es parte falarmenteineable. Penemos en una prtmae invert, con tran “eabezay poca "base". Los orientales anclan su cuerpo alrededor del puerto del ‘ombligo y el plexo solr, su respiracion es abdominal y si base de sustentacion es firme y stable.82 carlo. Fragtman En uns persona con las primera caractertstias sus ritnos vitals responderan a este patron de desoquiliri inestabilk- ad. Hay nociones que se felacionan desde sus origenes: movi- mmiento, ritmo, equilibro, postura, toma de concienei del cuet- ‘poy su respracion, relacion con el espacio y el tiempo, jeri de eur ime Sugiero una experiencia Signtese en und sila... espalda y cintura blandas, columna suaverente efeia, «fos brazos extendstos haturalmente, alos cortados del cuerpo, con las yemas a tera ‘Apoye sis pes sobre ef borde exterior de ls plan tas. reste su forma de conexion con el suelo, clerresuaverente Ios ojos. Respire suave ysilenciosimente, Bscuche su ritmo interior. ‘Al comienzo, seguramente se distraetd con faci- dad, pero poco a poco comenzaré a percibir una mi. tea’ ritmica interior fascinante que’ capturaré 3 atencion, I suave flujo y reflyjo de au repiacion, funciona ‘como telar de fondo en donde se tejeran innumers- bles pulsosrtmieos, Latilos . .ondas.. . emociones... sitmos. pulgiciones... tiempos... eapacion. Comience a registrar ia incidencia de 1 “audi idm interio” en ln forma de armigar o asentar sis pies en el suelo.» La relacion entre contacto firme ¥ pulstcion de equilibei rftmico es direstamente pro porcion ‘Cuando mis sereno y parsjo ~sin baches~ es su rit ‘mo vital, més asentado sentir su peso a la tierra y {oda su,euerpo se pondri en mayor contacto con Ia realidad. Sea paciente y sensible, no demande resulta: dos inmediatos. LaPuimcitn Vita 33 Seguramente su respiracion se ha profundizado es pontineamente Bscuche su riimo interior Etltido natural de su propia vida,Hijo de las Estrellas Laomisica de fa vida come el riesgo de perderse en la misica de avo Mahatma Gandhi LAVOZDE LA VIDA Al reflexionar acerca del origen de nuestra vida, nos pre ‘guntamos sobre la razin por la cusl estamos vivo, Sutles € infintas acciones se organizan en un maravillos y perfecto contrapunto de funcionesy formas armonioess, més ald denucs- tros planos de omganizacion racionl Pero en nuestra realidad cotidiana, esta armonta es abi tuaimente contrariada. Las exigencias acuciantes de la “via ‘modema”, la responsabilidad apresurada, le atencin perms temente ada en el requerimionto externo, nos “descentran CCortemos una carrera contra un mundo de fantasmas cr dos por nuestra soledad compartida, Nos agitamos.., pero se ‘eamos pecho, apretamos las mandibulas, nos sosteneios de Ios hhombros, ponemos cara agravante y;seguimos avanzando? Acumulamos riquezas —de esas que se_plerden en los nauftagios~ y esealamos hacis una ilusion de cima, Cada paso 1 Ete capital fe ecto en coustoriapor Carosy Gabriele Pregtnan 2536 Carlos. Fregen (que damos . en aparente avance, es un algjamiento de nuestras mecesidades primarasy vitales, “Los dvidos de poder pierden la ruta del amor, el trabajo y et saber" Las que corten estas carreras, se apartan de los pares s0- bre los que se asenta una via en auténticarelacson con los pro ‘esos cosmologicos. Los que son arrastrados a este plano inel- nado y decadente de Ia ehilizacton actuaLalteran in equilibrio dinimico; desvian el flujo 0 curso natural de la existencia com lente, Impulsan su vida por visones paciales y refles Estos seres han perdido i capacidad de sonvele. ‘Sino existiese la sonia el Tao no seria fo aus &s” ‘So grave seriedad solemne, encubre una imposibilidad de tomar la vida como un autentico juego creador. Detris de una réscara sera y dura, se esconde un nino temeroso,carenciado y desviado del camino del amor. Estos adultos se teansforman en sores peauefios, merqui- nos, vugares y encubridares de la verdad; se encargan de defor- rat los tiernos brotes de beleza y Nlexbildad que se maniies- tan espontineamente en los ninos Para los mezquinos, los nitos, sf como los artistas y los a bios son peligrosos;atentan contra su estrategia de vida ~¥ de mmuerte~ Con sus rifagas de inocenca ‘Losacios humanasy sus morvaciones Existen cinco motivaciones para todos ls actos humans: lu seguridad, el amar y ser amado, el reconocimiento y prestisio, modificacion del mundo, la motivacion lidica. La medicina, la higicne, la. busqueda del alimento, la flosofia, ete, son actos que se enmarcan en una seguridad devi da, pero en lasreligiones por eemplo, el hombre responde 8 una boisqueda de seguridad después de la vida, La segunda moti isn —amar y ser amuado~ es extensible 8 todos ls sees dela freacion, ya sean hombres, animales, plantas © “simples” Hijo deter alos 37 niveles cutnticos: El reconocimientoo prestgio también es unt rmotivaciOn que se halla en otras especies animales; sea cual fue- re la clase ocasta ala que pertenec, el hontbre uses el recano- Cimiento de algin par para colmar esta necesided. La cuarta motivacion la modifieactén del mundo es muy abarcativa ¥ Contiene una infnidad de actos que van desde lt simple post cn del pular y el indice, alas caminatas espaciales: el ser hi ‘mano erea, transforma, fabrica, cambia, modifica sa realidad La motivacion por et juego, Io lddico, es posiblemente una de las mis negadas y reprimidas. El juego es el unico acto que posee uns finaidad’ en sf misma, y ninguna mis alld de é Estas cinco motivaciones pueden presentarse sislads 0 com juntamante EL juego, en todas sus formas, tiene una funcion positva en cuanto al mantenimiento de un auténtico saber corrector y ss témico. Una vision excesivamente racional y teleolopica®, cs ne- cestriamente patogena y negativa, tiende a ia destuccion de Jas interacciones vitales. EI hombre teleoloxico sSlo pucde ver Jos cireuitos que le interesan para si “actividad humana”, de- jando de lado las interconexiones miliples de las contingencias dela vida Una verdadera sabiduria implica el reconocimiento de las cxtracturas en cicuito que conforman nuestro mundo, asentadas Sobre a base del amor y la comprensidn, En el juego ~entrenamiento en ls relaciones micro y macrocosmicas~ el hombre busca un valor en el acto ldico. en ver de considerar ese acto como un vehfculo para un objetivo final, Laat stinice En una arritmia sistémica, a conducta humana pierde in ‘enuidad y simplicidad. Actos tan vitales como la respiracion, than sucumbido a la distorsion y desviaion de sus manifestacio