dallapiceola RyeLuigi Dallapiccola Ciaccona, Intermezzo e Adagio Violoncello solo Titelzeichnung: Kurt Steinwendner UNIVERSAL EDITION UE 11686 ISMN M-008-00988-4CChi si aceinge allo studio di Citccons, intermesso e Adagio di Luigi Dalapiccola si troverd di fronte a diversinuovi_ problemi di tecnica violoncelistica. Questi nuovi problemi creano naturalmente nuove regole, Ia cui appliazione s'impone onde ottenere la realizzazione sonora voluta la necessaria aderenza allo stile della composizione, Percid, nel’ intento di perte la mia esperienza 2 dispesizione dello studioso, ho segnato accuratamente le diteggiatute € i var colpi d’arco, che ho discussi ¢ collaudati insieme al compositore. Per quanto riguarda le indicazioni specifiche va tenuto presente quanto segue. 1 segno + indica sempre il pizzicato con Ia mano sinistra, qualora perb questo sa sertto tea parentesi, come gi alla barcuca 1 [(+)], signifies che il pizzicaro serve sala a conterice maggiore prontezza all'attacco del Alls battta 19 it passo A= va eseguico solo con la mano snisca, 1 SE ela barre 34 Elo pire com a mano sis (sen aro) wet accordo, SPREE a paar 42 en cs anlogh comic di appggiavelggrmente un i sul cords, conde impedirse la vibrazione [Nel passo segnato col legno (batcuto), alla misuta 94 e nei casi sili oltre al egno dove bartere una parte dei crn 1 problema della diteggiatura degli intervlli di quinca (batt. 201 € segg.)& stato risolto in modo nuova, che rende tal inter- valli di esceuzione pit agevole e molto pi espressvi In vata i passo era le battute 266 ¢ 271, la settimna (si bemolle) dovrd essere estremamente attenata Ficeme ottobre 1945 Gaspar Casads Beim Studium des vorliegenden Werkes sieht sich der Violoneclist vor verschiedene neve technische Probleme gestllt. Diese neuen Probleme erfordern naturgema® die Anwendung neuer Gesetze, um die beabsichtigre klangliche Wirkung hervorzurufen und die unerliBliche Vertrautheit mit dem Stil des Werkes 2u gewiblesten. Deshalb habe ich in der Absicht, meine Erfah- rungen dem Ausfahrenden zur Verfigung 7u stellen, Fingersitze und verschiedene Bogenbezeichnungen im Einvernehmen mit ‘dem Komponisten genauestens angegeben. lum einzelnen beachte man die folgenden Angaben: as Zrichen + bedeutet immer pisica rit der linken Hand; nur dort, wo dieses Zeichen in Klammern steht, wie 2.8. gleich in Take 1 [(+)], bedeutet es, da8 das pizzicato nur dazu dienen soll, die Berdhrung des Bogens mit der Saite moglchst prompt herbeifuhten 21 konnen. In Take 19 wicd der Scbrite =F noc mit der linken Hand, die icle TSE! intake 36 nu als pinsiato nit der inken Hand (ohne Bogen ust, tm akkord SERS in rate 42 nd an den aalogenStln empl es ene Finger ech uf ie rie Sate =a ufestaen, um das Viren 20 verhindern, Bei dee mit col legno (battuto) bezeichneten Stelle in Takt 94 und in ahnlichen Fallen soll, auSer mit dem Holz, auch mit cinem Teil der Bespannung gesehlagen werden Das Problem des Fingersetzes bei Quinten-tntervallen (Takt 201 ff) wurde erstmaligin iner Weise gelést, die eine bequemere und zugleich ausdrucksvollere Ausfihrung solcher intevalle gstattet, In der ganzen Stelle zwischen Takt 264 und 271 mut die Septime (b) 4uperst verschleiert werden, Florenz, Oktober 1945When studying the work at hand, the violoncellse faces several new technical problems. These new problems nat ly require practice of new principles in order to obtain the intended sound effects and in ner to guarantee the necessity amiliarity with the style of che composer, With the intention of lesting the performer benefit from my own experience 1 offer here with the epproval of the composer the Fingering and bow indications as accurately as posible ‘The following indications are to be observed ‘The sign + always means piezicato with the left hand, When this sign is put in paranchesis, a for instance in measure I {(+)] it means that the pizzicato should only be accomplished in order to touch the how to the string 28 quickly 2s possible + played only as pizzicato, withthe lef hand (without bow), For the chord = in measure 42 and in other analogous passages itis recommended hat one finger be placed loosely upon the chird string in order te avoid vibration [At the passage marked col legno (battuto) in measure 94, and in similar eases, one should strike not only with the wood but also with part of the hai of the bow, ‘The problem of fingering in the quint intervals (measure 201) was solved for the first time in a way, allowing a more comfortable and at the seme time more expressive execution of such intervals In the entice passage between measures 264 and 271 the seventh (B minor) must be extraordinarily Matted Florence, Qetober 1945 Le violoneeltiste, qui attache & ude du présent ouvrage, se verrs en face différents nouveaux problimes de la echnique u violoncelle, Ces problémes exigent lapplication de lois nowvells afin assure les effets sonotes voulus parle compositeur out en se familiarisant avec son style, Désireux de mestre 4 la disposition des exéeutants mon expérience, ai indiqhé, en Etcoite collaboration avec le composiceur, les doigtés et les différents coups d’archet Satire, en particulier, Pattention sur les indications suivantes: Le signe + indique toujours Ye pizaicato & exécurer pat le main gruche; le mesure 1 [(+)], indique un pizzicato qui ne ser. qu’d rendre plus prompre néme signe, entre parenthése voit, par exemple craque de le corde Dans mesre 19 te pesage SS era ate par maingsucte © ZEEE merce enpiino ra par la méme main, sans archer 1 a cone dans taccord SEES , este 42 edn cs aslgues appuyerlpoemen on dit troisiéme corde, afin d'éviter toute vi ‘A Vendroit indiqué ca! legno (batwsto), mesure 94 et dans cous les passages similares, 'exécutant se servira non seulement du bois, mais encore d'une partie des erns. Le probléme du doigs€ des incewvalles de quinte (mesure 201 ex suivarces) @ été résolu d'une fagon nouvel, susceptible @assurer une exécution plus commode et plus expressive des ditsintervales Dans le passage des mesures 264 3 271 la septiéme (si bémolle) devea étre atténuée dans la mesure du possible Florence, octobre 1945a Gaspar CassadoDirit executions rservati bese a Nagnsiagared refute, cae efterming right reserved = Ciaccona, Intermezzo e Adagio per violoncello solo . Luigi Dallapiccola Ciaccona Con 1 (d= 40) jarghezza.d 2 wre pesante sere poser poy a 3 3 $ : tre eG a g = OF motto ritmato e ben temuio We IV Corda F marta. (d2a4) Ge gl ae ad ee Lis a a Gocod P fg = ee enc pile espr., ma sempre pp V8 ae a 2 oe = eae ey he ed eS —- ft tic pp (come prima) pit pp Copyright 1947 by Untersal-Eaition, Wien Unversal-Edition Nr. 11686: 7 : a ee ae i pelt 5 Tus be Lae. a op Se / me ee * ae SG 2 boy -- bette ~~ Sara figeey eos Gf vioento 5 Sf energico ‘non arp) ue, 8(d=40) (non muovered), We, Etfett: 50) Se = 7 te) i plz. ‘arco Ss Weiae whi ere J re) ne ' ™ He F om 1686te = Cagevote = = apena ttt) ye ear. (cf, batt. 17) 3 ite arco (cfr arco nO s | = p Ges? Lk 3 == si : ae 72 3 mppemvibr) MP sera vite) Ne RES SS emai tt 5 be co} suite we. : ee ne es me 8 3 3 me. . 3 va 4 irks 1 1 2 2 2 we. aie DW xa EF a ea I spot sempre ptit dotce (come un’ ombra) ae Ic. eee phe é DMM © gradatamente ore 4 =a) oss Dp alla corda, we, 688(quasi senza trattenere) no 2 y v n oY ee ee rE Frowa, ma sempre in tempo y fe eo sit Chale eee epee 3 22 = tl et pte s is ie_¢ je tf gee ap oe FS ots tt > 7 aS ———F mariellato wt HS i 4 ieethenitrty ——=—=——= ff _ Ff —=—== get z WW oe = je te as Gen Sr ee t t oo o pi LFF” sino altafine aneoss (ctr, batt. 4) 210 Intermezzo Allegro, con espressione drastica (da 120, 4p.) : col legno (battuto) 3) : NB. pie, yf 4 Ff marcato col legno (come sopra) ae 4 col legno on] 2 col legno res ' g¢ . (arco) Bae Z waa a Dee - ca easel ate oeeatemeee ee ey Lo stesso ale battle 153-160 / Dengleichen Takt 153-160alla corda (csatto!) A'S. q FF aware. Dane e caro a 5 ® oD ‘ben misurato f suasi Trio" (appens meno nosso) tit and i i a sempre Dp, vistonarto ‘eile lent ao (1c. ne) aie) 4) 2 a sae I be SD 1e= = pockiss. orese= ln, Tempo I (d= 170) me ete = nee auc cal legno (bate) tf eocol egno(comesprs) Plat. 5 1 TR = tr. i 0 enn . doi BQ go ae 7 7 —— kd 2 A 7 areas) SS % tf rhe oO 7,2 F saan rehe Oo 5 aaaa f= ee we. f feo me ied) non dim. n \, ve 2% ‘PP sub,(ma sentito)2B Adagio (J 48-50) con sordina ag oe io 3 - iz oe Z ‘PP senza colore uc, . if D (desa-s6) = P espressivo, tenero (d =48-50) a b4 pilt mosso, scorrevole (4 = 66) 2 1 t we, @ 5 sul ponticello \ Ther RENE ‘come prima ¢ dimin. a poco a poco 20) rool 88-88) py! atte poco ritard. jy eee vit poco pit sonore me(d= 66) 2 pit: mosso, scorrevole eee rc ae) 250) on. ten o¢, E a 28 pra es ale? sper Pobey fe > = St « y0c0 -. (10 stesso 10) se pitt sottovoce, ma in rilievo tl Tema eS i = iz Lee ft th tel ee ee aa vee tt ? sempre wtit pp 16 Min, omeWERKE FUR VIOLONCELLO VIOLONCELLO SOLO UE 18566 UE 14976 YE 18999 UE esse UE 11686 UE 18650 UE 11229 UE 15609 UE 18617 UE 6650 UE 12952 UE 18515, UE 13582 UE 14789, UE 14790 UE 14957 UE 15033) 3607 Ease UE 7257 “Amy G.: Quasi scherzando [5] Barthoiomée P.: Chanson pour Violoncello Berio L: Les mots sont alés (zectativo: pour colo sou) [5] Gaseadé G.: Suto [4/5] DallapiocotaL: Ciaccona, Intermezzo 9 Adagio [4] From the Notebooks for Anna Magdalona Bach ‘and Wollgang Amadous Mozart fr Anfingor am Colo (Cello + Collo oder Coll + Piano) (A. Bartios) [1] Griimmer P.: Die Grundiage der klassischen Und virluosen Technik aut dem Violoncelis: 40 Etidon nach Wohliahrt frei bearbeitet Kage! M: Siegtriedp' [5] = General Bass for kortinuiatiche Instrumentakiange (Orgel, Violoncello) 5] Koddly Z.: Sonate op. 8 (31 Newson G.: Variationen (5] Patterson P.: Suto op. 62 flr Violoncello solo [5] PoussourH.: Echos | 5] Stockhausen K: Sol fe ein Motodisinstrument mit Ruckkopplung Aus don sisbon Tagen = Spialfor einen Spieler und Kurewellenemptan Vetter M: 2 sien Varationen - Zwischanvaum {Ur beiabigo instrument Wellesz E.: Suite 0p. 99 (4) =Sonate op. 31 2VIOLONCELLI UE 12850 UE 19611 UE 14543 UE 13993 Ue 18703 Bartok B.: 18 Duos aus den .44 Geigen-Duos* ‘Ausgabe {Ur 2 Violoncoll (Kurz) Bianchi S.: Composizioni original didattiche 2-3 violoncell Kagel M: Match fr Spialor @ Vieloncoll, Schlagzoug) (5) Stockhausen K.: Plus Minus, 2x7 Seen fir Ausarbetungen ‘Weihnacht Cellospiol in Gruppen, leicht Bearbeltungen for 2 oder 3 Violonceli Battles) (12) ‘3. UND MEHR VIOLONCELLI UE 16678 ue 17710 E1711 Boulez P.: Messagesquissos {Ur Violoncello principale und 6 Violonceli, Panitur (5) Pir A.:Fratres tor 4, 8,12 Violoncell,Parttur ~ Stimmensatz (ir 4 Violonceli) VIOLONCELLO UND KLAVIER UE 13852 UE 7756 595/021 ‘Apostel H.E.: Sonate op, 35 [4/5] Bach-Kodaly: 3 Choralvorsp UE 19265 Barték B: Rumnische Vokstinzo, [Ausgabe ie Viloneao und Klavior (Siva) UE 19612 Borohmte Transiriptionen {or Visoncolo und Kaver (Skoce) UE 11574 Burkard W: Concertino op. 60 {br Voloncol una Streicherchoster, /Adsgabe for Vitoncalo und Klavier UE 9478 Casella A: Sonate C-Dur UE 7861 Gassadé @. Sonat im atonspanischon St [5] UE 8264 Couperin: Pastoral [34] UE 8262 —Frescobald Tocata [5] E3256 — Schubert: Alogreto grazioso [4 UE 19169 Christmas dazz,boinbte,Chismas Carls Rao) ea UE 15492 Feldman M: Three Clarinets fr Cello und Klavier, Paritur und Stimmon UE 11172 Hinde: Concerto !g Mol {tmmer) [4] UE 7130. Kodtly Z: Sonat oo. 4 8} UE7756 ~Bach: 3 Choravorepioo UE 12868 Krenek E.: Capriccio [5] UE 16840 _KupkoviéL;Frrondo fr Vioionclo undKiavir (4) UE 15159 Lidnolm |: Quatro pezzi UE 17458. Lisbermann R: Essai (4 UE 10828 Marcolo-Bach: Adagio (Stutschowsky) UE 12011 Martin F Ballade [5] UE 12862 ~ Chaconne 5] UE 19514 Concerto pour voloncle ot orchoste, Ausgabe for Voloncao und Klavier (5 UESaS1__ Monn G.M: Cellokonzortg Mall (Schoenberg) (24) UE 12459 Nussio 0: Notturne & Vatdomona [34] UE 16212 Osborne N: Remembering Eserin UE 19553. Part A" Frares fr Viloncel Und Klavier, singorchtot von D. Schwake [34] UE 19980 Poppar 0: 6 ausgowahto Sticke (Skoc) [4 UE {7114 Schnittke A: Sonata [6] UE 12429K Skalkotta N. Tender Meld UE 12961 Bolero [5] UE 14393 Largo UE 1007 Strauss A: Sonat F-Dur op. 6 [45] UE 7349. _Teherepnin A: Sonata il op. 30/1 UE 9S72_ “Sonate Il op. 302 (4) UE 10627 Verachollane Klange,12eichtoatoMeisterson von Haydn, Marcelo, Chivea, Philidor ‘Abrechisborger a, (Stutschowsky) UE 15006/_ Vetter M: Variatonen = 2vischonrsume 38 Riymusgruppen, tr belsbige Instrumente UE7S77 Webern A Droikoine Sticke op.11 [45] VIOLONCELLO MIT ANDEREN INSTRUMENTEN UE 15983K Ditrich P.-H.: Rondo ala Rossini Uberdan Ton .D* {we Ditrich) fur Violoncello und Kontraba8 (5} UE 18190 Haubenstock-Ramati R: Multiple VI fur 2 Spicer, 1 Streich- und 1 Blechblasinstrument [5] UE 14543 Kage! M: Match fur 3 Spiele, 2 Violoncol Schlagzeug (5] UE 15039) Vetter M.: Horspiele: 2 Linion - 3 Linian - Paucen 38 Vatiationen- Zwischenraume - Rhythmusgruppen, {or beliebige Instrument UNIVERSAL EDITION WIEN Printedin Austia