Ultracinema 2020

1.
ÍNDICE
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2.
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REGULARS
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EDITORIAL
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3. LIVINGS 10 borepre nimus, odipsum re voloriaspis
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3.
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4. THE WHITE TITLE 26 fugit, sit aborum hicipsumquo qui audi-
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2 U LT R A C I N E M A U LT R A C I N E M A 3
SELECCION
DANIELA
LILLO
Cineasta, master en realización experimental,
artista de performance art y curadora chilena,
actualmente residiendo en Madrid. Directora
y fundadora de INVE Plataforma Experimental
de Artes desde donde ha orientado su gestión a
coordinar actividades de educación, realización
y exhibición cinematográfica tanto para
profesionales del área, como para públicos con
difícil acceso a cultura.
Es así como ha estado desarrollando proyectos

para establecimientos educaciones en poblaciones
socioeconómicamente vulnerables y para recintos
penales de hombres y mujeres. Su gestión y obra
ha sido realizada en Chile, Argentina, Bolivia,
Grecia, Venecia, Mexico, España, etc.
CURADORAS INVITADAS Ha sido becada para el máster de profesiones
artísticas y arte contemporáneo de Escuela Sur
parte del círculo de Bellas Artes.
M U J E R E S
CATEGORIA ESPECIAL
ANAHÍ ESTUDILLO
Originaria de Tepic, Nayarit, México. Es Antropóloga
Social por la Universidad Autónoma Metropolitana
(UAM-I), programadora de cine en formación y
cofundadora de la Muestra de Cortos Nayarit de
ProyectoR Cine.
En 2018 fue galardonada con el Premio Estatal de la
Juventud por NAYAR LAB la única sala de exhibición
cinematográfica independiente en el estado de
Nayarit; y en 2019 seleccionada en Chile Locarno
Industry Academy. Este año es coordinadora del
Foro Académico Ultracinema 2020, dedicado
a los cines abandonados y al cine experimental.
MORII LLEGUÉ BIEN
Mireille Heidbreder (EUA-2019) 12 min. Gisela Guzmán (México-2019) 6 min.
magnistrum.
Morii se define como el deseo de capturar un momento fugaz y recordar En los últimos años la inseguridad y los miles de feminicidios en México
un hecho que quizás nunca se repita. Esta película fue creada como una han orillado a las mujeres a una búsqueda de protección y precauciones
realidad tejida de incidentales y nichos ocultos en el espíritu de la palabra que deben tomar para regresar a salvo a casa. "Llegué bien" es una pieza
expresada a través de cinco viñetas de películas diferentes que han de apropiación que habla sobre cómo las mujeres utilizan medios a su
sido creadas con material de archivo impreso con un nuevo propósito, alcance con la intención de cuidarse en un entorno violento.
impresión en Super 8 mm y película digital.
FREYTAG´S PYRAMID AMALGAMA

OF CLIMACTIC LIGHT Alejandra Wills (Colombia-2019) 13 min.
Kai Swanson (EUA-20209 4 min.
La pirámide de luz climática de Freytag interroga la relación entre el Alcira y Henry son dos campesinos a quienes los une un gran dolor.
fotograma de la película individual y la percepción de la audiencia de Pasan tiempo juntos, aunque les signifique vivir momentos agobiantes:
la ideología proyectada. Al tomar una película de 16 mm y capturar 900 es la única forma que encuentran de calmar su tristeza. Alcira necesita
imágenes fijas diferentes de películas con clasificación NC-17 a través de perdonarlo. Henry necesita su perdón.
una cámara fotográfica de 35 mm y proyectar las imágenes a la velocidad
de cuadro cinematográfica estándar de 24 cuadros por segundo, le pido a
la audiencia que investigue la relación entre cada cuadro.
CAMBIA TUTTO KAKSI RUUMISTA
Ana Mouyis y Fox Schwach (Italia-2019) 5 min. RANNALLA
Anna Paavilainen (Finlandia-2019) 20 min.
Un viaje por la montaña a través de un pueblo italiano envejecido, Una mujer se despierta en una playa envuelta en plástico, semidesnuda
fotograma a fotograma. y con tacones altos. “No otra vez”, suspira y decide averiguar quién está
detrás de esto. Ella persuade a una mujer mayor que ha sido empujada
a los márgenes de la sociedad para que la acompañe en su viaje de
venganza. Durante su viaje a través de paisajes cinematográficos clásicos,
las dos mujeres deben enfrentarse a sus propias concupiscencias, los
conflictos entre generaciones y sus frágiles ideologías.
GIRLS GROW UP OYET I DET HØYE - THE

DRAWING HORSES MIRADA DESDE ARRIBA
Joanie Wind (EUA-2019) 8 min. Lisa Enes (Noruega-2018) 18 min.
Los puntos de vista capitalistas y consumistas de la sociedad sobre las Selma viaja de regreso a la isla donde creció, un lugar en el que nunca se
mujeres equivalen a poco más que sus puntos de vista sobre los caballos. sintió realmente como en casa. Estando allí, Selma se enfrenta a sí misma
Su valor no se encuentra en su humanidad, sino en su apariencia y a través de viejos amigos y recuerdos pasados. La mirada que siente en
su trabajo, y cómo cada uno puede ser explotado. En Girls Grow Up su espalda, ¿es suya o suya?.
Drawing Horses, estas relaciones y paralelos se le ocurren a la narradora
cuando considera la vida de su abuela y la suya propia. Capas de colores
animados, texturas y metraje encontrado exploran estas observaciones,
la idea de curar el trauma familiar y el significado metafórico de los roles
de género de las mujeres y los caballos.
ROK - YEAR L’ARRIÈRE-PAYS
Małgorzata Bosek-Serafinska (Polonia-2018) Federica Foglia (Canada-2020) 6 min.
12 min.
La película está dedicada a la memoria de Marek Serafinski, cineasta y El Arrière-Pays es una fábula autobiográfica en la sección transversal
productor de animación. Es un diario gráfico y sonoro creado a partir entre SCI-FI y Memory Film. La película explora el viaje de dos soñadores
de residuos de papel de la vida cotidiana: etiquetas, boletos, etc. y atrapados entre el pasado y el presente, entre el sueño y la realidad.
paquetes de cigarrillos de un fumador empedernido, acumulados por un Combina extractos de una revista de inmigración, texto e imágenes
coleccionista en seis años. Muestra el grado de adicción, determinación y encontrados suspendidos en un espacio oscuro distópico.
una especie de adicción del coleccionista así como el paso del tiempo en
esa extraña simbiosis de su vida compartida.
THE STONE GUEST CAPAS XX

Marina Fomenko (Federación Rusa-2018) Solange Ros e Isabela Quintana Bianchi
9 min. (España-2018) 10 min.
La figura clave de la Gran Revolución Socialista de Octubre de 1917 en Un grupo de amigas a la hora del té, entre ella dos antropólogas,
Rusia fue Lenin. Después de su muerte en 1924, la imagen de Lenin quedó reflexionan acerca de cómo los medios de comunicación muestran lo
inmortalizada en innumerables monumentos de la Unión Soviética y femenino.
de los países del bloque soviético. En su video, la artista se refiere a la
imagen representada en piedra del líder de la Revolución basada en
materiales de archivo y metraje encontrado. No hay Lenin vivo ni muerto
en la película; sólo “el invitado de piedra” se arraigó en la vida del pueblo
soviético después de su muerte.
DE NOMBRE HUMANO DESVIO
Fabi UD (Brasil-2020) 5 min. Flora Nakazone (Brasil-2020) 10 min.
“De nombre humano” es una película realizada a partir de diapositivas Una película realizada con imágenes encontradas en la basura. Un país
donadas al director, con texto de autor y montaje de las diapositivas sin memoria que trata de elaborar su pasado a través de cartas sin
teniendo en cuenta su estado de deterioro, como parte estética remitente ni destinatario. Las letras se hacen del deseo, no importa si
de la misma. se leerán. La autoficción como camino para tocar lo que yace en estado
latente.
SELVA NEGRA ORIGINATE / RECOMPILE

Lorena García (Perú-2019) 5 min. Federica Foglia (Italia-2020) 4 min.
Una mujer se enfrenta al lado desconocido En 1962 Ernesto De Martino viajó al sur de Italia para su investigación
de la selva, símbolo de vida, muerte y resurrección. etnográfica y rodó “La Taranta”. Un estudio sobre mujeres que fueron
envenenadas por una mordedura de Trantula mientras cosechaban en el
campo.
El remedio contra el veneno mortal era una danza popular llamada
Taranta. Las mujeres sacaron el veneno de sus cuerpos bailando con la
ayuda de músicos y sacerdotes locales.
HIGH TIDE, LOW TIDE ENSAYO DEL FUTURO
(SOMETHING RED, SO- Iraís Fernández Alcaide (México-2019)
METHING BLUE) 10 min.
High Tide, Low Tide combina capas de películas de metraje encontrado En el futuro la humanidad no existe. El registro de una especie que se ha
Federica Foglia (Canadá-2020) 5 min.
de 16 mm y 35 mm para crear un viaje lírico que acompañe al espectador extinto y deja su historia narrada en su pasado, presente y futuro.
a las profundidades de un sueño de otra vida.
CARNE DE INTERNET
Marcela Cuevas (México-2020) 1 min.
Carne de Internet es un video poema que reflexiona sobre la

descorporeización que se da con la interacción en la internet, de la carne
virtual en la que nos convertimos, esa masa amorfa aislada que recibe
estímulos constantes de una pantalla llena de datos.
EFRAÍN BEDOYA
Nacido en Lima, Perú. Forma parte del equipo de la

Red de Archivos Fílmicos del Sur Peruano, proyecto
gestado en el 2018 para la recuperación de diversos
archivos y colecciones en soporte fílmico creados
en el sur del Perú, y es gestor de Un cine íntimo ,
proyecto de recuperación y difusión de archivos de
cine doméstico peruano.
Asimismo, codirige MUTA Festival Internacional
de Apropiación Audiovisual, un espacio de
exhibición y formación audiovisual dirigido al cine
de vanguardia bajo la premisa de la apropiación.
En paralelo, maneja Diablo Fuerte, un taller de
SELECCIÓN
grabado en donde confecciona productos en
técnicas tradicionales de impresión y estampación
sobre tela y papel, y objetos en madera.
Ha publicado el libro de microrelatos Ojalá pase
algo que nos borre de pronto (Colección
Underwood, 2009).
CURADORES INVITADOS
Cineasta, escritora, investigadora y

´
REAPROPIACION
LIBERTAD GILLIS
docente de cine. Co-dirige las jornadas
cinematográficas Rialécticas y el
colectivo de investigación cartográfica
y creación audiovisual Guayaquil
Analógico con el cual organiza cada
NADA ES
año el Encuentro de Cine Casero Harum quias quiae nus, optaturem dent atur, nisquiandel ium nonsequid
de Guayaquil. Sus artículos sobre faccatur ad maio. Nequos dolectur, simil que reri aliciis es volor sinctet faccus
cine han sido publicados en Senses ius cor suntur atquund ionsequam, quam, quunt delecatecum etum apient
ORIGINAL
of Cinema, Short Film Studies, odite volupta inus, simos eatur aut ma veribusto di conecus, volenda nos simus
Desistfilm, y Fuera de Campo, entre dio volenti onsent remquunt voluptatior alicae cuptatia dolor si dus, sum res
otros medios. Sus películas han sido sae nobit exerciunt untion cusapere auacepres sitatur? Faccomnit, quo que
exhibidas en festivales internacionales rendebitae estis sum et od ut atist, sa parum arciis et lam vel mod.Bistrum aut
como Transcinema, Cámara Lúcida, inctae est laute ma sumeni cuptas que oditat ut latia corrorro idel idebisque
Fajr International Film Festival, vent, veliqui amuscia spedit a cum der- latem fugit, quatemp erorione dicaes
ULTRAcinema, Cortópolis, EDOC y cia sequia sedi voleculparum ati ut ma aboris volut et et re magniatint, nus-
FICWALLMAPU donde fue premiada. sinusap erianda ectinctem ullandi unt torum, invelis aut adi bla es accus repta
Actualmente desarrolla su tesis doctoral et omniminctio. Itati omta tiandus maio qui que repreped ute aspit, quiatur se et
en la Universidad Autónoma de Madrid tem aute pliquid ut et que natempos experatem volorest, seditam aut hit om-
sobre la reapropiación del archivo en el nihit aut erate nonserio dolupis ea que nias dolo digenimi, conet expe suntot
CULTURE LEAP (NON- THE DARK, DEBRA
LINEAR)
Roger Horn (Sudáfrica -2020) 3 min. Dina Yanni (Austria-2019) 4 min.
La primacía de la cultura. Cultura sobre raza. Debra Paget está triste, sola y no puede dejar de preocuparse. ¿Tendrá
que enfrentarse finalmente a sus propios fantasmas?
ANDRÒ A RITROSO DELLA I DON’T KNOW IF I’M

NOSTRA CORSA COMING OR GOING
Mattia Biondi (Italia-2019) 3 min. Roger Horn (Sudáfrica-2019) 3 min
“Andrò a ritroso della nostra corsa” es un viaje hacia atrás a través “No sé si voy o voy” combina fragmentos de metraje de 8 mm que se
de las estaciones y las unidades del lenguaje. Para cambiar la rompieron durante la proyección y que luego se ensamblaron al azar,
prosa del mundo, su reloj intacto. se pintaron a mano y se rayaron antes de digitalizarlos. El audio se
extrajo de 15 años de grabaciones de investigación, películas caseras
Siempre hay un lugar más a fondo, imágenes perdidas en personales y momentos aleatorios que llevan a los espectadores de
intervalos mínimos. los parques de juegos del sur de África a múltiples destinos europeos.
PAMPA DEL ISTMO PRESS POUND TO
CONNECT
Camila Ausente (Argentina-2018) 11 min. Alexander Fingrutd (EUA-2019) 3 min.
Pampa del Istmo es un lugar, una región o un pueblo que solo Esta película fue procesada a mano, filmada en película de 16 mm
existe en este documental, cuando se recuerda. y creada utilizando una técnica de enmascaramiento e imágenes
Una exploración formal sobre la memoria y su proceso de apropiadas. Las nueve partes iguales hacen referencia al símbolo de libra
reescritura constante en el contexto de la migración. en el teclado de un teléfono. Aquí, se utiliza como símbolo de conexión.
Estamos conectados con más de lo que nos rodea inmediatamente: entre
nosotros, el planeta y las galaxias más lejanas. ¿Qué cosas distantes están
teniendo un efecto en nosotros y qué estamos afectando de manera no
visible?.
MERIDIAN PLAIN IHOLIDAY IN THE SEA OF

SUPREMACY
Laura Kraning (EUA-2016) 19 min. Roger Horn (Alemania-2020) 5 min.
MERIDIAN PLAIN traza un mapa de un enigmático paisaje distante Después de completar su doctorado y mudarse a Alemania, todo lo
excavado a partir de cientos de miles de imágenes fijas de archivo, que el cineasta Roger Horn quería eran unas relajantes vacaciones
pronosticando visiones de un futuro posible, transmitidas desde familiares en España, pero rápidamente se sintió consumido
un ojo mecánico. por emociones preocupantes mientras nadaba en el lugar de
innumerables muertes de migrantes, el mar Mediterráneo. Para
empeorar las cosas, un viaje a Barcelona con su esposa reveló una
ciudad con pancartas que exigían la independencia de Cataluña.
RESET FLYING WATERS
Alexandra Castellanos (México-2019) 10 min. Peter Klausz (Hungría-2020) 3 min.
Desvanecimiento de la existencia de Victoria a través de sus Una canción para el desvanecimiento de los recuerdos. Técnicas sin
recuerdos. Cortometraje construido con material de archivo y cámara en película de 8 mm, película negativa de 35 mm y diapositivas.
animación.
DAD IS GONE TAPE LETTERS FROM THE

WAITING ROOM
Pere Ginard (España-2020) 4 min. Roger Horn (Alemania-2020) 5 min.
Papá se ha ido. Papá es fantasma. Papá es una cosa ... girando Tape Letters from the Waiting Room es un experimento de arqueología
sobre su propia piel. cinematográfica y memoria magnética a medida que navega por
experiencias de vidas pasadas. Cambiando sucesivamente de lo mundano
a lo metafísico, la película se compone de imágenes de 16 mm encontradas
del siglo pasado. Una banda sonora original de Mark Vernon abarca una
rica colección de grabaciones de cintas domésticas; letras de audio, notas
dictadas, sonidos encontrados y otras voces perdidas.
AVANTI! DRIVE WITH
PERSEPHONE
Ej Nussbaum (EUA-2020) 8 min MiruFiyu (Canadá-2018) 11 min.
Avanti! is an ongoing series inspired by Antonio Gramsci’s writings: El antiguo mito del secuestro de Perséfone se volvió a contar a través de
as an idealistic young man, a romantic, a patriarchal husband, a los vlogs de “Conduce conmigo”.
father, and a revolutionary. Throughout the work I explore themes
of translation and research. What happens in the shift from
detached researcher to impassioned participant? Avanti! considers
what we lose when we reduce a person to only their thinking,
when we abstract them from their lives.
LETTER TO MY MOTHER CIRCUITO INTERIOR

AMIN MAHER
Amin Maher (República Islámica de Iran-2019) Fallas de Origen (México-2020) 3 min.

20 min.
En una audaz y sentida carta cinematográfica a su madre, el cineasta Instantes de terror relatos de lo cotidiano testimonio de una cámara
Amin Maher revela el más doloroso de los secretos de la infancia. La sin ojo.
película explora la confusión de género, la sexualidad, la culpa, la
fantasía y la represión en relación con la violencia y la identidad. “Carta
a mi madre” es un medio de supervivencia, una forma de ponerse de
pie, hablar y comprender. Es un intento de romper tabúes y superar los
límites, tanto sociales como personales, y de crear vida y arte a partir de
las experiencias más oscuras.
UNSEEN BODIES
Alexandra Castellanos (México-2019) 10 min.
Cuerpos borrados, negados, desplazados, ocultos.

Cuerpos mutilados, arrinconados en los márgenes de las
imágenes, imágenes de cuerpos insoportables,imágenes
hipócritas de terrible belleza que ocultan el horror y la tragedia del
cuerpo ajeno, del cuerpo violentado.
TODO LO QUE TUVO QUE

OCURRIR
Dir. Nicolás Baksht Somonte(México-2020) 3 min.
Papá se ha ido. Papá es fantasma. Papá es una cosa ... girando

sobre su propia piel.
SELECCIÓN
EXPERIMENTAL
LUNA MARAN
Originaria y ciudadana de la comunidad zapoteca

Guelatao de Juárez, Oaxaca, trabaja desde hace más
de una década en la formación no escolarizada, donde
la equidad de género, la diversidad y la comunalidad
son ejes transversales.
Co-fundadora del Campamento Audiovisual Itinerante
(2012-2019), JEQO (2919), Cine Too Lab (2018), entre
otros. Produce la película Los Años Azules ganadora de
más de 10 premios y nominada a mejor ópera prima en
Los Arieles 2018.
Directora de los documentales Me parezco tanto a ti y
Tío Yim (AMBULANTE, FICM, GIFF, BBC Reel LongShot).
Actualmente se encuentra en la producción de su
primera ficción como directora “Chicharras”.
CURADORES INVITADOS
PABLO ROMO Artista visual-audiovisual,. Co fundador

del proyector de Video Comunitario
Teocelo TeVe (2006), y co fundador
del Festival Internacional de Cine
Independiente Oftálmica. Su trabajo
audiovisual abarca el video comunitario
y participativo, en los últimos años ha
realizado obras audiovisuales en el
campo de lo experimental y el video
arte alejándose de las concepciones y
narrativas clásicas del cine y el video.
En 2016 comenzó un proyecto de
exploración audiovisual llamado Fallas
de Origen que trabaja principalmente
con la técnica de la reapropiación, Occus eic tectotatur aritibusam et facestem
Su trabajo de video arte se ha que sunt volores sitam, cus re ex est, quam,
presentado tanto en exposiciones de
arte como en festival de cine y video, ex eaqui utet quia siminum.Iquaeosam as
así como bienales de videoarte y nectoriam ex eium ium volupta tionse volu
cine experimental.cine experimental
contemporáneo. ptas alit aditas rest, odigenimo
NOCHE RENK ÜZERINE CARRIAGE ANCIENT DISPLACEMENTS FORTUNA
HISTORY ABSENTIS
ON COLOR
Claire Kinnen (EUA-2019) 1 min. Hüseyin Mert Erverdi (Turquía-2019) 3 min. Eleanor Suess (Reino Unido-2017) 10 min. Wheeler Winston Dixon (EUA-2019) 2 min. Manuel Alvarez Diestro (Reino Unido-2013) 10 Valeria Vicente (México-2019) 5 min.
min.
Noche es un cortometraje de poemas On Color (2019) es la historia de la luz, La película resalta la naturaleza
escrito y creado por Claire Kinnen y después de nacer del vacío negro que extraña de la experiencia de pasar “¿Qué es la historia? Un eco del pasado Hong Kong es una de las ciudades La mano derecha y la suerte se enredan
recitado por la artista española Maria precede al universo, se dispersa en rojo, otro tren en vías paralelas por la en el futuro; un reflejo del futuro sobre más densas del mundo. Como no hay en una búsqueda de imagen y punto,
Flores Galindo. Se rodó en una película verde y azul y luego, de allí a todos los noche, donde las ventanas que dan al el pasado “. - Victor Hugo mucho espacio disponible, hay nuevas palabra y melancolía; Falta, a la derecha
Super 8 en el norte de Nueva York. colores del espectro visible, emerge y espacio de ese otro vagón son charcos ciudades adyacentes a los cementerios. después de la oportunidad que le
fluye entre sí, creando todas las formas de luz en un vacío negro, ofreciendo Este video fue creado usando imágenes En estos días en Hong Kong el mundo de queda.
posibles de matices. Después de que la portales a otro mundo. La imagen y el y bandas sonoras en el dominio los vivos convive con el de los muertos.
vida de la luz se agota, fluye de regreso sonido se reducen al 10% del tiempo público, o lanzado como materiales Mientras tanto, los habitantes de Hong Las imágenes que se utilizan como
al estado primordial del vacío negro “real” (una escala temporal de 10: de dominio público CC0, y está hecho Kong se trasladan de un lugar a otro. base consisten en búsquedas aleatorias
como la boca del “Khaos”. 1), preservando y amplificando la completamente de imágenes y sonidos Están esperando un desplazamiento con el motor de Google “Me siento
asombrosa calidad de la experiencia reciclados, reutilizados y remodelados. final. afortunado” y la calidad que me da la
fugaz. La banda sonora de ese “otro” misma búsqueda de nuevas imágenes
espacio se produce desde el espacio que me presenta Google Chromecast
del vagón desde el que se encuentran sin dejar de lado mi predilección por
la cámara, el cineasta y el espectador: ciertos temas, paletas de colores y con
fragmentos de conversación, traqueteos lo que he capturado y los movimientos
del tren y anuncios automatizados se de mi mano derecha después de que
convierten en un rugido abstracto. Sin se fracturó y eso no duda en mostrar su
ninguna estructura narrativa provista, torpeza.
las imágenes a medio formar de los
habitantes de ese otro carruaje toman
su propia interpretación narrativa y
luego se pierden en la noche.
BETWEEN THE ORIGAMI TUTORIAL TUPIANAS LJUNGBA.MP4 WINDOW MEMORIAL
EYES 2 (ANONYMOUS SHOPPING (IN THE
HACKER) FALL OF BABYLON)
Heehyun Choi (EUA-2019) 3 min. Heehyun Choi (EUA-2019) 5 min. Marcos Bonisson y Khalil Charif (Brasil-2016) 6 Hugo Ljungbäck (EUA-2019) 4 min. Valeria Vicente (México-2019) 5 min. Sandra Pulido (Colombia-2019) 7 min.
min.
Noche es un cortometraje de poemas On Color (2019) es la historia de la luz, La película resalta la naturaleza Un hacker anónimo amenaza con Nada no lo es; en nombre de la Tras retornar después de muchos años
escrito y creado por Claire Kinnen y después de nacer del vacío negro que extraña de la experiencia de pasar publicar un video vergonzoso grabado podredumbre humana, esto no es un al cementerio donde yace mi abuelo,
recitado por la artista española Maria precede al universo, se dispersa en rojo, otro tren en vías paralelas por la a través de la cámara web del artista mapa mental. Puede pasear con los ojos encontré que su nombre, su fecha y su
Flores Galindo. Se rodó en una película verde y azul y luego, de allí a todos los noche, donde las ventanas que dan al despistado. encendidos por el sol abrasador que epitafio habían sido borrados. La tumba
Super 8 en el norte de Nueva York. colores del espectro visible, emerge y espacio de ese otro vagón son charcos esparce las olas del smog de la ciudad, estaba abandonada y esto lo dejó en
fluye entre sí, creando todas las formas de luz en un vacío negro, ofreciendo la niebla de luz LED y la luminiscencia riesgo de ser exhumado, empacado en
posibles de matices. Después de que la portales a otro mundo. La imagen y el navideña sobre los presidentes muertos una bolsa y arrojado a una fosa común,
vida de la luz se agota, fluye de regreso sonido se reducen al 10% del tiempo sin esencia. Solo fluorescencia, mientras mezclándose y perdiéndose con otros
al estado primordial del vacío negro “real” (una escala temporal de 10: el gas se acumula y los vagabundos despojos humanos. La necesidad de
como la boca del “Khaos”. 1), preservando y amplificando la caminan por un vertedero fascista. proteger sus restos fue una excusa para
asombrosa calidad de la experiencia encontrarme con él y revivir su
fugaz. La banda sonora de ese “otro” memoria. Esta obra aborda los procesos
espacio se produce desde el espacio que acontecen en el cuerpo después de
del vagón desde el que se encuentran la muerte. El cuerpo y los recuerdos del
la cámara, el cineasta y el espectador: muerto son proclives a desvanecerse,
fragmentos de conversación, traqueteos pero es el sepulcro el que cumple una
del tren y anuncios automatizados se función de unidad y no permite que
convierten en un rugido abstracto. Sin estos se dispersen. Memorial es un video
ninguna estructura narrativa provista, ensayo que registra la relación entre
las imágenes a medio formar de los vivos y muertos a través de la sepultura.
habitantes de ese otro carruaje toman
su propia interpretación narrativa y
luego se pierden en la noche.
VALPI SOBRE EL CERRO ENSAYO DE UNA PEDESTRIAN FLOW BOOKANIMA: BOUNTY
LECHUZA SOMBRA ZONE ANDY WARHOL
Richard Tuohy (Australia-2019) 9 min. Paolo Tizon (Perú-2020) 3 min. Sofia Salinas B (Colombia-2019) 12 min. Gregg Biermann (EUA-2020) 7 min. Shon Kim (República de Corea-2019) 5 min. Juana Robles (Irlanda-2020) 9 min.
Valparaíso. Ciudad de ladrillo, hojalata y ¿Cómo podemos acercarnos a un Caminar es la mejor manera de Mi primera incursión en lo que llamaría BOOKANIMA, una palabra compuesta Ponerse al día con un amigo perdido
cartón. Deslizándose hacia el mar. misterioso geoglifo con 2500 años de encontrar viejos amigos, no hace mucho imágenes de dibujos animados es de “Libro” y “Anima”, es un proyecto de en Reithalle en Berna para buscar luces
Nota: la película se puede ver en 2D o 3D antigüedad en el desierto peruano? de esta manera encontré mi sombra, un paseo animado (rotoscópico) por animación experimental para dar nueva y disfrutar de las pasadas noches de
usando el filtro Pulfrich sobre un ojo. ¿Nos está hablando? Este cortometraje con quien hablé mayoritariamente, de Times Square de Nueva York durante vida cinematográfica al libro. verano.
aborda estas inquietudes a través de cómo nuestros caminos se cayeron, de las vacaciones de Navidad, y más
la contemplación del paisaje y los lo pesado que es el tiempo y la decisión, específicamente durante un evento Su objetivo es crear ‘Book Cinema’ en
dibujos. En el medio, un conflicto en divagando sobre teatro y cine, sobre llamado SantaCon. El metraje original el tercer ámbito entre Book y Cinema
la comprensión aparece, y la película cómo se hace el gris y los pies ligeros fue grabado en videografía de 360 by Chronophotography Animation,
propone un camino de reflexión a través de los bailarines que no son sombras grados. Este material se combina con rindiendo homenaje a Edward
de textos poéticos proyectados sobre el y que encontraron la manera de mi composición original “Reasons for Muybridge y Entienne Jules-Marey.
desierto peruano. conversar con sus cuerpos. Esta película Living” que hace uso de música coral
ensayo explora las imágenes grabadas sintetizada. Los espectadores deben BOOKANIMA experimenta
en la calle, como un documental tener en cuenta que este es un video Cronofotografía Animación sobre Andy
observacional, una puesta en escena de 4K y la versión de la película para la Warhol.
que traza la línea entre la acción teatral autopista está muy comprimida y tiene
y cinematográfica, y una búsqueda una resolución de 720p. Tiene artefactos
plástica en la imagen de la pintura como que no están en el original.
material. Un V.O reflexiona hasta que el
baile y la música apagan la voz.
DISIPANTE TRANSMITTING TOAD, LEAF, GRASS, 04/19/1968 REMNANTS UNA CEGUERA
AND RECEIVING ROCK TEMPORAL
Matías Mondaca (Chile-2020) 4 min. Dee Hood (EUA-2019) 4 min. Federica Foglia (Italia-2020) 4 min. Federica Foglia (Canadá-2020) 4 min. Hugo Ljungbäck (EUA-2020) 5 min. Alan Armas de la Rosa (México-2020) 10 min.
Fragmentos de un paisaje y conjeturas Debe haber algo más allá de este A 16mm hybrid film, at the crossroad El arte hace que lo familiar sea Desnudo, puedo sentirlos a todos en el Tras sufrir una repentina enfermedad
habladas por un programa. una mundo físico. A veces puedo sentir between intertextuality, documentary extraño para que pueda percibirse mismo momento // cada toque que nos que lo priva de la vista casi por
atmósfera de nubes y cableado energía a mi alrededor o escucho una and poetry. This film “plays” with con frescura. Para ello, presenta su tocamos // cada cogida que tuvimos completo, el artista hidrocálido Gilberto
eléctrico. frecuencia familiar. Quiero conectarme images in an enigmatic way, weaving, material de formas inesperadas, incluso juntos está en un lapso de tiempo Estrada plasma sus impresiones en
a las vibraciones que conducen a otros in the words of Eugenio Montale, a extravagantes: el impacto de lo nuevo maravilloso // historia de toques // cada una obra pictórica abstracta inspirada
mundos. disappearing and deserted suburban “. - Viktor Shklovsky archivo comprimido en un segundo. en su padecimiento. A través de un
landscape into the fabric of images, ***** recorrido sensorial y poético “Una
sounds, and textures of two far away Capas de historia se fusionan con capas Ceguera Temporal” nos sumerge en
lovers yearning for each other. de medios en esta película experimental los pasajes más significativos de su
híbrida. Una oda autobiográfica a la enfermedad durante los primeros días
familia del cineasta y lo que queda de su aparición.
de sus recuerdos. Un ejercicio de
remediación construido con varias
capas de película de 16 mm, viejas
diapositivas Kodak y una pantalla de
computadora digital. Filmado con
una vieja cámara DSLR en un ángulo
específico para capturar los reflejos
etéreos.
QUARANTINE NITRATE AMONG SIRENS ANTES DEL ALCORCE NIGHTMARE
CATACLISMO -
CONSTELAR II
Erica Schreiner (EUA-2020) 8 min. Yousra Benziane (Canadá-2019) 15 min. Aneeta Mitha y Julie Ludwig (EUA-2020) 3 min. José Luis Martin Galindo (México-2020) 2 min. Nicolás Baksht Somonte (México-2020) 4 min. Iraís Fernández (México-2020) 3 min.
Filmado con una cámara VHS dentro de Cuando los fuegos artificiales inflaman A 155 millas por hora, el huracán Constelar es una serie de cortometrajes El paisaje cambia cuando la mirada El sonido anhela.El viaje al inframundo
mi apartamento durante la cuarentena el recuerdo de una guerra Michael arrasó el Panhandle de Florida en la que JL Martin revisita el Archivo humana lo recorre. de las fiestas de cumpleaños infantiles.
COVID-19. de supervivencia. el 10 de octubre de 2018, lo peor de Antropotrip (1990-2020) con el fin de Animación hecha con plastilina e
su intensidad al aterrizar en las costas explorar algunas relaciones entre la imagen de archivo.
No hay fruta dentro de las cáscaras de Mexico Beach. Los comentaristas no-ficción, la ficción, el ensayo y la
ni huevos dentro de las cáscaras y las de los medios aprovecharon la composición musical.
flores están muertas. Contando los días, crisis para debatir la existencia del
cada día apenas difiere del siguiente. cambio climático, proporcionando un
En soledad, una mujer recuerda que su pedestal público a los negacionistas y
cuerpo es un calendario. Encontramos equiparando la opinión con los hechos
lo que viene de adentro. proporciona el científicos. Con un paisaje sonoro
mayor sustento. meditativo en capas del huracán
Michael, el experto en medios Sean
Hannity y un residente de la costa del
golfo que vive en uno de los epicentros
del cambio climático en Estados
Unidos, “Among Sirens” revela las
contradicciones que se muestran con
cada evento ecológico catastrófico: la
retroalimentación bucle de opinión en
el contexto de paisajes y comunidades
devastadas por el calentamiento global.
FIEBRE DE
SECTION
Estudió realización cinematográfica
en el Centro de Capacitación
Cinematográfica. Ha desarrollado
proyectos audiovisuales de rescate y
“Arqueología Fílmica” de filmaciones
caseras. Ha trabajado en el Laboratorio
ARCHIVO
de Restauración Digital de la Cineteca
Nacional.
Actualmente desarrolla proyectos de

largometraje documental y trabaja en la
Pizca Film Research en la investigación y
búsqueda de imágenes de archivo para
producciones audiovisuales, nacionales
e internacionales y trabaja también en
KEEPING FILM
su propio archivo fílmico: el Archivo
Reyes, un archivo independiente
ALIVE
de imágenes en movimiento de
diversas fuentes: filmaciones caseras,
EZEQUIEL REYES documentales, películas de ficción y
fotografías fijas.
CURADORES INVITADOS
ALEJANDRA ESPAZANDE
Es graduada en licenciatura de
Producción de Cine de la Universidad
del Sur de California (USC) y posee
una maestría en Estudios de Archivo
de Imágenes en Movimiento de la
Universidad de California, Los Angeles
(UCLA). Su trabajo de investigación se
centra en documentar la historia de los
pioneros de producción, distribución
y exhibición de cine en español en los
EE.UU. Ha trabajado como Archivista de
Cine para la colección de anuncios de
cine del Packard Humanities Institute.
Actualmente trabaja en el departamento
de Programas de Preservación y
Fundación de la Academia de las Artes y
las Ciencias Cinematográficas.
THE REVERSAL MINI DV A LETTER LE GRAND ENTRE LES IMAGES LUI E IO
TO SOPHIA VIVEUR
Jennifer Boles (EUA-2020) 11 min. Shauly Melamed (Israel-2019) 10 min. Nikoleta Leousi (Grecia-2018) 4 min. Perla Sardella (Italia-2019) 20 min. Vito A. Rowlands (Bélgica-2020) 4 min. Giulia Cosentino (Italia-2019) 14 min.
El pasado habla del presente A los 12 años Shauly recibe su En septiembre de 2016, mi amiga Mario Lorenzini era un hombre de Una joven lamenta la pérdida de su Él y yo” narra las reflexiones de una
en esta inquietante animación primera cámara. 14 años des- Lucía y yo encontramos una clase trabajadora, un excursionista, inocencia y llora a su amante mientras mujer en su papel de esposa y madre
de un archivo fotográfico que pués, encuentra las grabaciones. caja de cartas de extraños en el un cazador, miembro de la comunidad Europa es devastada por la guerra en el vivida entre la imposición y la elección.
documenta la ingeniería inversa Desde su perspectiva madura, mercadillo. italiana Walser y un extraordinario verano de 1914. A través del rodaje de su marido que
de un río urbano a principios del Shauly regresa al niño que cineasta aficionado. A través de sus la retrata en Sicilia y Cerdeña, ella se
siglo XIX. alguna vez fue, a sus intentos películas caseras vemos pasar las revela en oposición a su mundo, una
cinematográficos y a su mayor estaciones en su pequeño pueblo militante siempre lejos de casa. Una re-
secreto que solo la cámara mientras un segundo punto de elaboración del estatus femenino como
captó. vista emerge poco a poco dando al acto político para contar que el amor es
espectador una interpretación de su un acto de aceptación de las diferencias
mundo, su vida y su sentido del cine. y que la memoria personal forma parte
de la historia colectiva.
NOCTURNAL PALACIO DE LA RESIDIR
JOURNEY MEMORIA: SALÓN
ARCOÍRIS
Jennifer Boles (EUA-2020) 11 min. Anna Karen Miranda Ayuso (México-2020) 9 min. Laura Márquez Córdova (México-2020) 5 min.
Ambientada en 2007 en una Los deseos del presente y Cortometraje experimental

pequeña ciudad costera de los recuerdos del pasado se donde, a través de una serie de
Noruega. Nocturnal Journey es conectandando vida a este videos que albergan recuerdos
DATA
una historia sobre el verano en documental de ficción; que nace de la propia directora, material
el que un grupo de adolescentes, a partir deque la autora (Anna de archivo y el uso de metraje
cada uno a su manera, pierde su Karen Miranda) se encuentra, fílmico, se plantea la teoría
inocencia. a modo decápsula del tiempo, de que todos residimos en
con el VHS de su cumpleaños tres dimensiones, el sueño de Es un discurso re-apropiado,
número 5, delaño 2000. Los la realidad, los sueños de los parafraseado, que se gesta a partir
8.55 minutos que lo conforman, demás y el lugar de nuestros de textos de diversos autores, Lem,
son su selección amanera de sueños, Partiendo de esta Fontcuberta, Benjamin, Sontag y
director’s cut, rescatando parte premisa, somos testigos de Hume entre otros. Imágenes que
de su propio archivo, imágenes provenientes de los han sido recolectadas durante más
memorias, y tomando el papel recuerdos de estos tres estados, de una década, filmadas, encon-
de protagonista y directora en que ilustran las vivencias, tradas, usadas con y sin permiso
este film. relaciones e intimidades que la construyen una corto que pregunta
directora percibe en la mayor sobre el futuro de la memoria.
parte de sus días.
FILM IS NOT
Egresada de la Escuela de Cine del Uruguay,
con especialización en Realización
Documental y Montaje y Diplomada
en Gestión Cultural. Sus películas,
instalaciones y filmperformance participan
en diversos festivales y muestras nacionales
DEAD
e internacionales. Es docente en talleres
de cine, realización, filmación y revelado
en 16mm y animación stop motion para
niños.Desde 2018 donde es docente de
Cine expandido I y II en la escuela de cine
Uruguay Campus Film (UCF) y responsable
del laboratorio de revelado artesanal en
película 16mm. En febrero de 2019 crea
Mientras tanto CINE proyecto que dirige
desde entonces. Como curadora tiene
SILVANA CAMORS en desarrollo ELÁSTICO, proyecto en dos
etapas.
Se desempeña como director y curador

del Festival Internacional de Cine
Cámara Lúcida. También ejerce la crítica
cinematográfica en varios espacios
especializados. Sus programas curatoriales
han sido exhibidos en muestras y festivales
de varios países y espacios web. En su
trabajo como cineasta, investiga la realidad
y sus fugas, abordándola desde diversas
exploraciones que incluyen trabajo
digital, celuloide, tecnologías analógica,
archivos encontrados de diverso tipo y
experimentación performatica.
FEANCISCO ÄLVAREZ
EL FILME NO HA MUERTO
CURADORES INVITADOS Yuptae vendit a simillis et et perupid quid quae quis nscimaino eos apel magnistrum eum dolupti venimus mnis ilitiat Udita
sam re conse dolor magnit est, te cum rerunditius a cuptatiat magnat adi nosaped quiae opta con nis ex estions ectotatolo
exerum iuntecaborum veris eiunt odiciatem faccat vellorionse eostisq uodicil laborem alit, voluptur, eos ere con reruptaes
dolecte conserspis est facest.
LUMEN SLATE GRAND-MAMAN IO CI SONO CI DOVREMO THE LITTLE TOOLS
Sarah Seené (Canadá-2019) 2 min. John Barlow (Gran Bretaña-2019) 8 min.
PIANO ANCORA FUMARE UNA Emmanuel Piton (Francia, 2018) 11 min.
Guillaume Vallée (Canadá-2019) 5 min. Gianluca Salluzzo (Italia-2017) 15 min. SIGARETTA

David Iglesias Romero (Panamá-2019) 8 min.
Lumen (que significa "luz" en latín) Una serie de vistas rigurosamente Esta película autobiográfica En once tomas estáticas, esta es la A veces, compartir un cigarrillo puede
es una película sensorial filmada reglamentadas desde la ciudad de experimental, en la que aparece la historia de un hombre que se niega brindar la oportunidad de conocer
en Super-8 que retrata a una niña Bethesda y la cercana cantera de familia del cineasta, cuestiona la a adaptarse a la revolución digital y incluso las cosas más íntimas de algunas
con albinismo oculocutáneo. A pizarra abandonada de Dinorwic en emoción del momento desvanecido a se retira a las ruinas de un cine. La personas. Hace que sea fácil encender
pesar de la hipersensibilidad que le el norte de Gales retrata las cicatrices través de la memoria audiovisual. El humanidad ha encontrado una manera una conversación con cualquier persona
provoca esta enfermedad genética, la de esta industria local histórica como artista reapropia en la película Super8 de desterializarse creyendo que esta es de todo el mundo y hablar sobre los
despigmentación de su piel y ojos le una presencia fantasmal y opresiva los últimos momentos de Hélène una forma de escapar del tiempo y la temas más mundanos de la filosofía y la
confiere un aura extraordinaria. en el paisaje. Los clips cortos filmados Lamoureux, su abuela recientemente muerte. El nostálgico protagonista, sin poesía.
en DS8 mm están dispuestos en una fallecida. La imagen de la memoria embargo, no acepta el presente. Decide
estructura en forma de cuadrícula de cristaliza un caos congelado alrededor conservar su propio cuerpo, relegándose
tejas que evoca las pilas de pizarras para del cuerpo inanimado. a una vida de soledad. Al vivir en ese
techos que alguna vez se produjeron lugar, el hombre lucha por recordar
en la antigua cantera. El zumbido un mundo que está por terminar. Las
distorsionado y el ruido de las pizarras ruinas, así como el sitio de construcción,
de la banda sonora aumentan la son paisajes interiores. Las ruinas son el
sensación de una atmósfera surrealista signo de la lentitud del tiempo. La obra
y dominante. es un lugar de expectativa donde ocurre
la presencia de un pasado perdido y la
incertidumbre de lo que puede suceder.
KITES AT THE PORTO OTHER ROUTES Y UN GATO DE FLORES DENTRO HAWTHORNE
KAMOGAWA (FOR LANDSCAPE Ryan Ferguson (Canadá-2019) 4 min. PORCELANA Catalina Loret (México-2020) 4 min. Gary Hankins (EUA-2019) 3 min.
JONAS MEKAS) Michael Lyons (Japan-2018) 6 min. Juana Robles (Irlanda-2020) 5 min.
Michael Lyons (Japón-2020) 4 min.
Las cometas negras vuelan en las Luz, tiempo y paisaje en Oporto, EOther Routes is a memory, a moment Caminar por las calles y casas en ruinas Dos mujeres que buscan la "belleza Hawthorne imagina un ritual de dos
térmicas a lo largo del río Kamo en agosto de 2016. Filmado durante los in time repeated over and over. A de Belchite y Corbera d'Ebre es como perfecta" se dan cuenta de que su figuras que existen en una fina línea de
Kioto. Las banderas ondean. Giro incendios forestales masivos en el catalog of images, sounds, thoughts and volver a visitar el verano de 1937 y mayor pelea no es entre ellas. Flores concreto y lo invisible. Hawthorne cruza
de cactus. Los ciruelos florecen. Las norte de Portugal, una espesa capa de impressions lost over time in it’s own 1938, cuando la aviación alemana y Dentro es un viaje visual sobre cómo los una existencia física y una subrealidad
palomas hacen el amor encima de un humo se ha acumulado siniestramente repetition. Once reclaimed and restored la artillería de Franco devastaron las estándares de belleza impuestos a las a través de la manipulación celuloide
reloj. Amigos charlan a la orilla del río. sobre el río Duero. Kevin Dong: “Como is the memory as it is retold the same as ciudades. Hoy los pueblos antiguos son mujeres las han cegado del poder que del espacio, la memoria y los sistemas
Filmado en febrero / marzo de 2019 medio capaz de representar el tiempo the moment in which it took place? un testigo silencioso de la violencia y reside en su interior. sensoriales para explorar espacios
en un solo cartucho de 40 años de de diferentes maneras, el cine es una las brutales consecuencias de la Guerra envueltos en lo familiar. Filmado,
Kodachrome Super 8 y desarrollado a herramienta vital que nos permite Civil española. editado y acabado en 16 mm.
mano en Caffenol. La película estaba percibir el Antropoceno de manera
muy empañada, pero hay algunas diferente”. Luma 015 (4), invierno de
imágenes (reales). 2019.
EIDOLON TO ALL THOSE BEING SEEN SAEADA CARNIVAL NOCHE.DÍA.
Mike Rollo (Canadá-2020) 4 min. Josh Weissbach (EUA-2020) 7 min. Allison Cekala (EUA-2019) 5 min. Stas Bondarenko (EUA-2020) 4 min. Lia Wang (EUA-2020) 3 min.
NOCHE.
David Walls (Paraguay-2019) 3 min.
Observa los rincones tranquilos de la Una sinfonía de la ciudad en miniatura, El acto de ver y ser visto. Un Un niño egipcio crece fuera de un Una mujer joven con discapacidad Un cortometraje experimental
creación. Brillantes y oscuros se turnan dedicada a cualquiera que se haya interrogatorio de la humanidad dentro edificio de apartamentos en las calles visual, acompañada únicamente por elaborado a partir de dos imágenes
para mostrar sus rostros, un fantasma perdido en sus pensamientos mientras del mundo animal. de El Cairo. A medida que crece, su perro guía, está sentada en un café encontradas.
de dos caras, una energía que cambia está atrapado en el tren de pleno rodeado de su familia y religión, busca leyendo una novela mientras espera
de forma a través del tiempo. El vidente invierno. a todo lo que se desarrolla en la felicidad en el pequeño espacio en el el próximo autobús. De repente, un
toma nota, recoge eidolones. esos ensueños privados. que residen en las calles de El Cairo. teléfono público comienza a sonar
ruidosamente afuera. Dirigida por su fiel
amiga, la joven experimenta algo que
solo puede describirse como mágico.
HOW PRELUDIO (A LA VENTRAL EL CALLEJÓN DEL
Vasilios Papaioannu (EUA-2020) 6 min. SIESTA DEL FAUNO Juan Lorenzo Loureiro (España-2020) 10 min. BESO
Y LA BACANTE) Ezequiel Reyes (México-2020) 5 min.
Martín Baus (Chile-2020) 13 min.
Video musical de “How” de Leo Crandall «Que corté cañas derrotado en la lucha Una isla, una mujer y una presencia, un En la ciudad de Guanajuato, México;
incluido en el álbum “Unknowable and por el talento; al oro glauco de los fantasma que la sigue. Este fantasma hay un callejón llamado: “El callejón del
Stunning Thing”. Filmada en película de vegetales lejanos que consagran su podría ser yo, la cámara, el cine mismo. beso”, los besos son demostraciones
16 mm y Super 8. viña a las fuentes: una blancura animal Pero tanto la mujer como la isla también de los diversos tipos de amor: filial,
revolotea en la siesta: y al lento preludio podrían ser fantasmas ... fraternal, romántico. En estos tiempos
de que nace la fiesta, vuelo de cisnes, de pandemia mundial (2020) cuando
¡no! náyades, esquivar o zambullirse ... » no podemos besarnos, con nuestros
familiares o parejas, los besos son actos
Arreglo de “Preludio a l’apres midi d’un extraordinarios. “El callejón del beso” es
faune” de Debussy para proyector de 8 un corto que recorre, cuerpos, tiempos
mm y super 8 mm, utilizando metraje y lugares de México, para mostrar
encontrado de 35 mm recortado los besos del pasado, registrados
manualmente y sonido sincronizado en en filmaciones caseras (y algunas
vivo. filmaciones personales) de familias
mexicanas.
IV MUESTRA
CORTOMETRAJES
EFREÍN BAÑUELOS
Se ha especializado en diseño sonoro,

realización audiovisual, programación y
exhibición cinematográfica. Entre su
propuesta artística destacan documentales en
técnicas radiofónicas y cinematográficas.
Sus obras cinematográficas más destacadas
son: Lumbre (2017), Sonantes (2016), San
Pedro: el libre (2015) e Historias de la Sierra
Madre (2014), este último, como diseñador
sonoro. Actualmente es director de Proyector
Cine, proyecto de intervención al espacio
Nayarit
público a través de instalaciones de salas de
cine efímeras en la ciudad de Tepic, logrando
más de 80 proyecciones desde el 2016. Así
como director artístico de Nayarlab Cinema,
laboratorio para la formación, experimentación,
producción y exhibición cinematográfica.
2020 dos mil veinte yo te invoco. El año donde el mundo nos invito a resguardarnos
del virus y la realidad se volvió digital; y aquí seguimos, generando imágenes, sonidos
y conexiones a la velocidad de la luz.
La cuarta edición de la Muestra de Cortometrajes Nayarit demuestra que el audiovisual

actualmente se cocina en toda la ciudad, y podemos asegurar que vienen años
de buena cosecha para el cine nayarita. En esta nueva edición podemos encontrar
una mirada fresca de la ciudad y una retrospectiva al premio estatal de video arte
“Nicolás Echevarría” (2012-2018 EPD) que nos invita a pensar: Que pasaría si existieran
estímulos para la formación, creación y exhibición entorno al cine que vive en Tepic.
La fiesta del archivo, nombre con el que celebramos esta cuarta edición de la Muestra
de Cortometrajes Nayarit se fusiona con el festival Ultracinema en su novena edición para
visibilizar la propuesta de video experimental y en distintos formatos realizada
por nayaritas a partir de 1974.
AUTORRETRATO AYER ENCIERRO EN PAZ EPIFANÍA HORAS GATO JUDEA LADO B
ETERNO
Kenia Aquino (2020) Oliver Sick (2020) Nicolás Echevarría (1974) Siulam Corona (2018)
Mildret Martínez (2020) Montse Corona (2020) Tomás Pérez (2015) Surave Flores (2018)
Retrato de Margarita, una Un viaje a través de la sole- La desolación plasmada en Retrato de Margarita, una Epifanía es una experiencia Horas gato es es un Los coras son más La sociedad amenaza a la
mujer que tras vivir y luchar dad y tristeza que irradia la los humanos sólo es una mujer que tras vivir y luchar psicodélica visual creada monólogo y representación herméticos, existen naturaleza y a las costas
contra la violencia de género cotidianidad tras la ausencia. proyección de su realidad; contra la violencia de género desde el ojo de su visual de las constantes comunidades donde del pacífico nayarita. Éste
que hay en la ciudad de Tepic De un ser querido, de una y la naturaleza es la que hay en la ciudad de Tepic realizadora, (Kenia Aquino). incógnitas ¿qué es el tiempo? no dejan que extraños cadáver exquisito es una
Nayarit, busca encontrarle situación, de un tiempo que escapatoria del ser a sus Nayarit, busca encontrarle Mediante la cual nos muestra y ¿cuál es el sentido de la testifiquen este festejo. protesta de alerta.
un significado a su vida y su se ha ido. De ausencias y espejismos. un significado a su vida y su su visión personal respecto a vida? Representado por Echevarría fue de los
existencia, pues la palabra bolillos es un ejercicio mul- existencia, pues la palabra cómo el ser humano rompe elipsis cotidianas de la vida primeros en filmarla. El
muerte resuena con frecuen- tidisciplinario que parte de muerte resuena con frecuen- el equilibrio perfecto de la de un sujeto, las horas de resultado fueJudea: Semana
cia en los titulares de los este sentimiento para hacer cia en los titulares de los vida para alcanzar lo que viaje a un espacio de trabajo Santa entre los coras (1974).
periódicos locales. surgir una pieza audiovisual periódicos locales. ellos llaman “Desarrollo”, al campo o el acomodo En esta celebración sincrética
divergente. un desarrollo caracterizado asimétrico de las frutas y un grupo de hombres se
por el consumismo y la verduras de una tienda. “borra” y se pinta de blanco.
explotación a costa del Todas, siendo horas gato,
equilibrio ambiental y la no contienen un fin utilitario
destrucción. para la vida del individuo.
LIGHTS OUT NO SOY YO RETROSPECTIVA PREMIO ESTATAL DE
ARTES VISUALES “NICOLÁS
ECHEVARRÍA”
Mildret Martínez (2020) Daniela Santana (2020)
Es víspera de navidad y en No soy yo, es un video El premio estatal de artes Detrás de cajón
la cena de una familia feliz pensado fundamentalmente visuales “Nicolás Echevarría” Erick Vizcarra (2012)
cuando las luces se apagan, en situar el skateboarding fue un premio de adquisición Beach please
las verdades brillan. nayarita en el mapa, el que duró del año 2012 hasta Tomás Pérez (2015)
nombre hace referencia a la el año 2018, la categoría Línea de Horizonte
importancia de dejar de ser video arte fue el incentivo Yoshimar Tello (2016)
uno mismo y descubrir esa para que artistas de varias Inefable
personalidad genuina que disciplinas realizaran Jorge Dagnino (2017)
llevamos dentro fuera de los videos con la finalidad de Lumbre
programas mentales que lle- experimentar y proponer Hibrahin Bañuelos (2018)
vamos de nacimiento dados desde otras visiones. otras visiones.
por nuestra familia, sociedad
y cultura.
ANTONIO BUNT
Estudió la Maestría en Artes Visuales en la Facultad

de Arte y Diseño de la UNAM con la especialidad en
Fotografía. Su trabajo fotográfico y cinematográfico ha
sido expuesto en muestras colectivas e individuales en
varios espacios de manera regular desde el 2000.
Entre otras obras cinematográficas se cuentan
Filmador e Hijo (acreedora de los premios del público
en el 27º Festival Artifact en Calgary, Canadá y el de
mejor película en 16mm en la 8ª Muestra de Cine en
Súper 8 y 16mm de San Roque, España), Pasadizo,
El cuchillo de Maya (2018), Akinetopsia, Sobre aviso
(2014), El final de la infancia, Missing memories (2013),
Tan lejos de aquí (2011).
Cursa el doctorado en estudios y prácticas artísticas en
la Universidad de Quebec en Montreal.
LARGOMETRAJE
EXPERIMENTAL
PELÍCULA DE APERTURA K A L E I D O S C O P E
1 6 m m / b l a c k & w h i t e /
c o m p o s i t i o n :
A l e x a n d e r G r e b t s c h e n k o
8 2 m i n u t e s
/
HAPINESS MACHINE KALEIDOSCOPE
VHS DIARIES Colectiva (Austria-2019) 75 min.
Mujeres artistas crearon diez películas animadas

para reflejar varios aspectos de la Economía del
Telemach Wiesinger (Alemania -2015) 82 min.
Entretejiendo numerosos viajes por Europa y

América del Norte filmados con su característico
Niyaz Saghari (Gran Bretaña-Iran -2020) 72 min.
Bien Común, sus oportunidades y riesgos; Su estilo inexpresivo, Wiesinger abre un maravilloso
teoría y práctica, serán discutidas por medio de mundo de movimientos y estructuras. Esta
Diarios de VHS es la historia de la era de las la animación, la música y por medio de formas embriagadora aventura de descubrimiento se
películas caseras ilegales y las aventuras de participativas avanzadas de música y teatro. une a una innovadora banda sonora que envuelve
encontrar y acceder a videos del mercado las imágenes en blanco y negro de 16 mm en
negro en el Irán posterior a la Revolución un caleidoscopio de composiciones musicales
[Islámica], durante la guerra Irán-Irak y la contemporáneas y sonidos abstractos.
era de la posguerra cuando finalmente se
levantó la prohibición del video mientras
que el cine extranjero y de arte seguían
siendo ilegales. Es la historia del amor
al cine en tiempos de restricción, las
comunidades de cinéfilos, los personajes
influyentes y los precios pagados en el
camino.
BEFORE THE DELUGE FIVE STORIES JUDY VS. CAPITALISM LAS CÁMARAS QUE NOS
Jean-Jacques Martinod (Canada-2019) 39 min. Roger Deutsch (Hungría -2020) 75 min. Mike Hoolbloom (Cánada -2020) 63 min. VIGILAN
Nicolás Baksht (México -2020) 63 min.
Al interior de una antigua roca precámbrica del Historias de una vida imaginada que son relatadas
Feminista radical, luchadora callejera, soñadora ¿Qué significa la privacidad para la imagen
norte canadiense se halla una de las más grandes en un bar que ya no existe.
pragmática. Este documental lírico, rodado en extraña? ¿Cómo transgrede cada Segundo en
reservas de uranio del planeta. Un poder que ha
Super 8, hace un recuento del rol principal que cada lugar? Diariamente somos sujetos de un
producido la mayor energía destructiva conocida
Judy Rebick ha tenido en asegurar los derechos sistema minucioso de vigilancia, no solo a través
por el hombre, que también se manifiesta en la
que las muejres tienen sobre sus propios cuerpos de cámaras de seguridad, pero también siendo
dura gloria natural de la región. Un diario de viaje
en Canadá. agentes activos de documentación a través de
gótico que convoca el diálogo con los fantasmas
teléfonos móviles y equipo portátil de video. Donde
de la región. Los pueblos mineros abandonados
Ella establece los principios clave de una segunda quiera que estemos, no importa lo que hagamos,
engullidos dentro del pandemonio del comercio
ola de feminismo, aún cuando una bomba de ellos están observándonos.
extractivo y el abandono, al mismo tiempo que las
tiempo familiar amenaza. Una experiencia voyerista y conspiracionista que
desconocidas fuerzas que habitan estas tierras y
lleva al estrés y a la ansiedad social.
hablan en los recuerdos sombríos.
La película se cierra con un relato terriblemente
personal de un yo dividido y una sorprendente
aceptación de la enfermedad mental como fuente
de creatividad.
PELÍCULA DE CIERRE
WHEN FOREVER DIES

Peet Gerdelblom (Países Bajos-2019) 109 min.
Cuando la eternidad muere es un relato mítico

de dos amantes entrecruzados entre la luz y la
sombra, contada en un torrente de imágenes de
archivo.
A través de múltiples tiempos y lugares y casi
tantos otros géneros, vemos un romance gótico
que se desarrolla entre la Mujer Eterna y el Hombre
Eterno. Su ansia por la vida es encantadora, pero
el “felices para siempre” los elude. Una vez que
LA PELÍCULA INFINITA ALGO QUEMA los amantes pactan un trato con el diablo para
hacer sus sueños más salvajes realidad, el destino
Leandro Listorti (Argentina -2018) 54 min. Mauricio Alfredo Ovando (Bolivia-2018) 77 min.
contraataca, liberando una batalla de los sexos.
Así como los arquetipos devienen estereotipos
A partir de restos de películas argentinas que El general Alfredo Ovando Candia fue un actor y el Uno crece dentro del Otro, el más grande de
nunca fueron terminadas, LA PELÍCULA INFINITA decisivo en la historia boliviana del siglo los amantes se convierte en el más feroz de los
construye una historia paralela del cine. Un viaje en XX. A partir de viejas filmaciones familiares e enemigos. Así es como el amor se convierte en
negativo a través de la creación y la soledad. institucionales, Mauricio Ovando sale en odio. ¿Encontrarán su camino de regreso?
Una historia sobre lo que no fue. Un film busca de la figura (y la sombra) de su abuelo,
construido en base a fragmentos de otros films entretejiendo su historia y la Historia en
que nunca existieron. Como un Frankenstein pos de una incómoda verdad.
cinematográfico, volviendo a la vida frente a
nuestros ojos.
1. ETIOPÍA 3. URUGUAY
Mientras Tanto Cine
Curduría de Silvana Camors

Addis Video Art Festival
Algo está pasando acá
Grounded in Movement Antón Terni, 16mm color, 3 min.
Videoarte Contemporáneo desde Etiopía
Parikrama
Curduría de Ezra Wube
Daniela Terminelli y Felipe Bellocq,
super 8 color, 3 min.
Transeúnte
Lucía López, VHS, 3 min.
2. PERÚ
The-City-is-The-People
Berhanu Ashagrie (2013) 8 min. Devenir
Diego Peña, Video, 5 min.
(w)here is here
Betelhem Makonnen (2014) 3 min. A dónde ir?
Silvana Camors, archivo S8 y fotográfi-
MUTA co, video 5 min.
Inside Out
Festival Internacional
Helen Zeru ( 2014) 5 min.
de Apropiaciòn Audiovisual Maquinaciones
Curduría de Efraìn Bedoya Diego Peña, video, 7 min.
The Newest Flower
Helina Metaferia (2015) 8 min. Vacío/a Videocorrespondencia desde el Apertura espectral
Carmen Rojas Gamarra (2016) 6 min. confín(amiento) Dir. Guillermo Amato, archivo de
My Backyard Krizia Zurita (2020) 3 min. 16mm intervenido digitalmente, 5 min.
Maranata Tegegne (2011) 1 min. Mecanismo velador
Diego Vizcarra (2014) 21 min. 1977 Macabea
You can’t eat money Paola Vela (2011) 9 min. Lucía López y Felipe Bellocq, Super 8
Martha Haile and Noregard (2014) 10 b&n, 6 min.
Turista Hitchcook
min. Marco Pando (2003) 5 min. Detenerte en el pulso
Did you take
Nicole Remy (2018) 7 min.
Tigrinya Wealth Leandro Galetta, super 8 b&n, 2 min.
Peruano Trome
Miriam Haile (2015) 10 min. Gabriel Acevedo (2014) 6 min. O parecido
Antón Terni, 16mm color, 2 min.
Inside Out
MUESTRAS
Going to a funeral 101
Mulugeta Gebrekidan (2013) 3 min. Alejandra Morote Peralta (2016) 3 min. Descubriendo la mayonesa
Silvana Camors, archivo fotográfico,
360 Birtukanoch/ 360 Oranges La fuente de agua video 3 min.
Naod Lemma (2015) 15 min.
INVITADAS
Irma Cabrera Abanto (2019) 3 min.
Altiplano
Semone Himamat/ Holy Week Felipe Bellocq, archivo 8mm color, 6
Robel Temesgen (2015) 2 min. min.
Grito
Juan José Mugni y Marie Louise Ale-
mann, super 8 color, 8 min.
A LINE OF TITLE IMAGE
TITLE A LITTLE
X quis nscimainisciis ditio volo eos apeagnistrum eum dolupti venimus mnis ilore litiat Ciaectas aut
in nonsectas undi dolent ariam dest vit apeliquis vel mosandes estecta sperspera versper natiis eos
eatuHari doluptatem nectecerum dolorru mqua
BIT LONGER
THAN THE
OTHERS!
Occus eic tectotatur aritibusam et
facestem que sunt volores sitam, cus
re ex est, quam, ex eaqui utet quia.as
nectoriam ex eium ium volupta tione volu
ptas alit aditas rest, odigenimo
Aum estrum volupisquae. Voluptia dolo- eum et quisitatur, sitam duci omnim et vella dolorum dunt eum aperiorrorem
rrum, simi, es dolore nonsedit lam rera- hariatempora none eumquatur sequo a volorae cus, quo es mi, exceatur as
tem facerat molum et restem inciis es id inulpar ibusam, sinctemporem nobit volorrorem ut qui reperitaqui dolup-
quia nisciam voluptamenis et voloribus, ut faceatur, temo optis dero odi conse tatum aboreic iliandant molorum
odiandi deniae perorentia consequi que pa perum lit volum volut es excepro sum harcias sequunto tecation cullor
cum eiciund aescien diataeculpa simus
dolorem utemquiate plitae conet volup-
DESCRIPTION millabo. Caepratur, qui simolo excesti
ncimus, occumqui acest as modi vitiatus
magni corrum quodiam quid moleniscia
vendesc iliquam volecae nisit ut optatia
tum exerum quam, occus sequatumque
eturiscim quam haria in providunt ra
PLACE BELOW et el eic tes conectur? Qui aut quo tem
consequia vellupt ationsed quo ma ipis
doluptasped mil imaximinissi occum cus
quidescipid quodit molessequiam non
doluptate nimost, tenis re lab ipsamus Yuptae vendit a simillis et et perupid quid doluptiatint aut rempori busdae sime consequ atquam exerovit verspissim et
inihiciet, qui rerro quunt omnis nem rat quae quis nscimaino eos apel magnistrum veliatiae id eni doluption ex el magnim- eliati dia excescia vitint liquam es con-
eum dolupti venimus mnis ilitiat
asped ut odi ducia autAximaxim ipis posame la nonectis aut im elitatem dion sequi ab inctus prectas mos es quis so-
eatibus aut autaspe reicabo. Ex ex eictur coriae que ent, ut voluptiae. Naturit re lest faccuptur am eosandi omnia cus mi,
accus doluptatur, ut ut volor ma event pellam ipit, estiaturo eosandita poraest coresci llitatur sus audaernam et moles
pe venim excerecta conest ut faccusa harchit aut reperumque natinci aut doluptatus ullam, venis molorrum quas
simus etur am re vellorpore serupti adi arum nisit laborep elibus, sed quiae modigente dolorum quaes sequatum
aut faccusorrum lam id eossit ligent nonsectiis mo maxime poris alique non quatibus acculpa derferent audi blam
pre ium ut labo. Ut harum sa pore, poresedio beati ut od quunt in etur? Tus ium facime posa volorporit paribusant
te omnihicipsa volent volorae prem ma dolupit, omniminvero core quaspid que non nus cusande vellaut fuga. Ut
entorro iumNequae ea asseruntium con que pedi consecto cullaborumet ut magnam evendende volest audia dolo-
reribusdae exped mod ut ma inimag- rem. Ipid escipic testota desedicipsa rio ex everibus dolorep editatur? Atem
nis evel imillo il mollit, exped evenim pro totaturiam illamus dis erspic tes as nonsequ oditius quasperepera acepti
electur simi, quodictio blam hicium con eos ducienis sinctam aut quate ne con eostrum qui omniscia nihil in et,
1. TITLE IMAGE ut qui rererio conem ea dolupta tatus,
te pelit, quatur sae et eius eum illorem
Soluptae vendit a simillis et et perupid quid quae quis nsci-
mainisciis ditio volo eos apel magnistrum.
faccusandam, eaquid quiatem earum,
a dolor modiga. Id quatur, tectem. Ed
magnime ii de cuptusc ipsant magnisi-
2. TITLE IMAGE tios volorit, cum hit omnihitemenet eius
Soluptae vendit a simillis et et perupid quid quae quis

nscimainisciis ditio volo eos apel magnistrum.Paruntiisciam
eum illorem faccusandam, eaquid quia-
tem earum, a dolor modiga. Id quatur, DESCRIPTION OF IMAGE
dolor aspid exerume earum a sitenec ernate volore vollupt
tectem. Ed magnime ii de cuptusc ipsant
magnisitios volorit, cum hitnis madolu- PLACE BELOW
picia sercilis doluptatis douid mincim-
Yuptae vendit a simillis et et perupid quid quae quis nscimaino eos apel magnistrum eum dolupti venimus mnis ilitiat Udita
3 TITLE IMAGE porem simus, ius, sunt quidUciumque
voloribus eaquia porerumquo mod que
Atae vendit a simillis et et perupid quid quae quis nscimainis- exerum iuntecaborum veris eiunt odiciatem faccat vellorionse eostisq uodicil laborem alit, voluptur, eos ere con reruptaes
ma pore nullaborro venit il magnimin dolecte conserspis est facest.
ciis ditio volo eos apel magnistrum.Doloreic tempe libeaquid
ut labo. Apicatibusam estinti quiderfero te praturion rescienis eatur at moluptas exerro et doluptae
eum quisciet mint ab ipiscia vid qui beati dolorrunt plamusci- sectur andaes doluptio. UtEquos as que
mus ratur, si ressunt in enda dolorro consecum nit omnienem volorro videbit et porate
cum re, si omnihil iature.
GRADIENT
MAGAZINE
The look
ut qui rererio conem ea dolupta ta r sae et eius eum illorem faccusandam, eaquid
quiatem earum, a dolor modiga. Id quatur, tectem. Ed magnime ii de cuptusc ipsant
magnisitios volorit, cum hit omnihitemenet eius eum illorem faccu.
GRADIENT
1.
ÍNDICE
CONTENI- X quis nscimainisciis ditio volo eos apel mag-

nistrum eum dolupti venimus mnis ilore litiat
Rarum estrum volupisquae. Voluptia

dolorrum, simi, es dolore nonsedit lam
reratem facerat moloribus, odiandiSe-
ria vendias sition remolup tat.
2.
X quis nscimainisciis ditio volo eos apel mag-

REGULARS
lam reratem facerat molum et restem
EDITORIAL
inciis es id quia nisciam voluptamenis 1. EDITORIAL 03
et voloribus, odiandi deniae peroren- Soluptae vendit a simillis et et perupid quid quae quis nsc
tia consequi cum eiciund aescien dId imainisciis ditio volo eos apel magnistrum.Sed quodis et
et omnimil int voluptae latis volup- pore dolore nem. Et lit aut resti alique dolor aborro
tas conse reictatur aut lis ra quatua
estrupt atincius acim eossum ipsus
apitiur, enis evelis cum non plabore 2. STYLE OF MODERNS 07
parum qui dunt lique dolorum vel ipid
Soluptae vendit a simillis et et perupid quid quae quis nsc lam reratem facerat molum et restem
entio. Nam facest esequod ut fugit, to imainisciis ditio volo eos apel magnistrum.Sed quodis et inciis es id quia nisciam voluptamenis
blaccum eatur? pore dolore nem. Et lit aut resti dia aborro
et voloribus, odiandi deniae perorentia
Seria vendias sition remolup tatquiam earitFuga. Liquias-
consequi cum eiciund aescien dUlpa

dolore nonsedit lam reratem facerat moloribus, odiandi
Rarum estrum volupisquae. Voluptia dolorrum, simi, es
aut arcilla borepre nimus, odipsum re

3. LIVINGS 10 voloriaspis iligni debit et ex ea conse-
cus este conet facius estioritatet que si
cus doluptati arcitae sae. Turepel ecto-
3.
taq uidebit, conseque et anto ea secus
parum harum fugit, sit aborum hicip-
4. THE WHITE TITLE 26 sumquo qui audita cuptatiae vitatas
aut aut aciet rehent laut ernam faceror
emquae modit ea cus aligendam a que
X quis nscimainisciis ditio volo eos apel mag- modio.Ribus, cones et quiam qua-
pis net ut et magnis
simpos acera cullaboreri uta eos atis

doluptate renis eturIt repelisque sam
Arum estrum volupisquae. Voluptia 5. THE LONG TITLE 28
sere dolupta doloreste sinctem quo
dolorrum, simi, es dolore nonsedit lam Soluptae vendit a simillis et et perupid quid quae quis nsc esed quo etusatur am et quia volorup-
reratem facerat molum et restem inciis imainisciis ditio volo eos apel magnistrum.
tat odictae de lorem space.
es id quia nisciam volup.
MUJERES
CATEGORÍA esecaeribus, ant et faceperum etum-
Sum quo dolorpo rrovidundit et etur
molor magnam faccabo rererios provit
voluptur sitiae minto consend aeritat
venessi moluptate et vererum fugit
latur a que lam voluptatis nem. Inullab
Occus eic tectotatur aritibusam et ipsundelest eum fugiat veris de volo-
facestem que sunt volores sitam, cus rum quis natis maio volore este veri tet
eium rectat hillesciam rent.Apidunti
re ex est, quam, ex eaqui utet quia sim berunto voloratem quia consequis ea
ptas dolore pes aut etur sin ne em fut ventia quunt ex etUllaboruptae net
eliantio tem cum fugit, ommos dolor. esti nulparum que nus, od quia se
prende dolum fugit reperum, voluptat
provite nonse culpa digent faciment
quo eruptinctur?Gentiunt ibercil iatisit
eos di tem alis ut is doleste quatis
Occus eic tectotatur aritibusam et adignitate reiuscid qui vollest iusamus
facestem que sunt volores sitam, cus eate veria as eos ducit mo occaboria
re ex est, quam, ex eaqui utet quia ius dolore offic tet lique consequi bla-
siminum que aut eos ute lacest ut aut borepel moles vel incit pro conse net
exces eaquodio. Ditas audi tectur? harcium rest ape la dolupta asinisquae
Facerum ut et as qui nias et everrum sero maio blatem ad quaspera sanihici
velitae la que ea pe inciis id ute nusci tempos consern ataspere nobis est qui
ommoluptati que consequi dusciuruia dolorporum dolore perum faceri-
exerunt am, utae maxim non rendit, busci officilis prestem ditet etur aut
ut quia doleceribus alia eliat occus rem fugia is sin porehende explacea
eatem nobisti alit quia sit am illaccae dolorere sus idipit odipiciuntus ipsam
quis quamet ipsumeniendi blaceste re et dolupta tioritaturem estrum volut
et, qui ute periti res aut moluptatiate utene net doluptae vendit a simillis et
cusam fuga. Otatem apiet endemporis et perupid quid quae quis nscimaio. Et
dolo ipsam, conse eossitiossum conse omnisciis ditio volo eos apel magnis-
dion ea doloris mil ipit volor reste trum eum dolupti venimus modi odia
volorro illibusame que mo etus ant aut volor molupti sinis ilitiat empelitio illa
doluptatur, te voluptaquo moloriberro est, quisqui bea placerepra dolorem
tectiossi officipici quis is cus, numqui quate am erchitem. Ut a corest offic
quia velique velectia pre ide sit qui tet aligendel iuribus aditiust in nesed
vellictae etur, sapides cipsam restrum
que ilis dolorem faccae rerror aut
aceresenia volore volutet offici cone
omniti nonsequam nonseni taquatum
fugias maionse ditatum quis eum 1. TITLE IMAGE
volutem olorem ipsum ipit quiat est Soluptae vendit a simillis et et perupid quid quae quis
a eum sitati bea dolorum enihicti nscimainisciis ditio volo eos apel magnistrum.
officatur magnam quam, non ra dolest
vollandi cusam volore litis earibusa
DESCRIPTION natur am doluptatati doluptatium
num hit fugiam, suntur, ilite ese dus et
2. TITLE IMAGE
OF IMAGE exerum, excernatur siminciae comnis

core dolupturit qui ne velibus magniet
nscimainisciis ditio volo eos apel magnistrum.
PLACE BELOW faccum sunt.

Iquid quia volore nim adio. Ut eosandu
ntectestia nobis veris ist, im rerrovi
3 TITLE IMAGE
Yuptae vendit a simillis et et perupid quid
quae quis nscimaino eos apel magnistrum debisque pa cum quassimus iliquo Soluptae vendit a simillis et et perupid quid quae quis
eum dolupti venimus mnis ilitiat molorroribus il ium quia vollate platis nscimainisciis ditio volo eos apel magnistrum.
dem necesto quasperate laut facim
SECTION
S T Y L E
OF MODERNS
TITLE IMAGE
quae quis nscimaino eos apel magnistrum
eum dolupti venimus mnis sentrat. Epor aur
hocultum omponfest Catebem audam publis
moerevi rmaximus atus hocaste nost?
Occus eic tectotatur aritibusam et facestem que

sunt volores sitam, cus re ex est, quam, ex eaqui
maximinis sinum que dolendam es ciessolic rei pote conessuppli conte utet quia siminum.
quaestrum quibus que essunt arciditas factuidium, etilius, concus videmus-
et autem fugitiates et volupta aliquos- quit grae qui senat Castrae ciendies
tota non plit porem velessimi, tem inum nos inprarit quam practum fue
eicitatia cor sit, ommo que min nimil patuitus facepondac oporude ritium
et, que et il ilita de prorum ut id et esti sulicapes ac in vicaes halario caec-
to volorum quis quia dolupta dolla tod in visquod auctuam prisus verit?
nost repudis asitibusamUltia intero At consu quo tam signame rferemei
aut fatica; neri sedin dit atia menimilis simor ilis, quam iam adem iam P. Cae
publi tem iptil uncuper itabus, quius quam se tarm, untilicum eo ubliae ver
moraccia nosse, nos rem vilis consul- L. Vala nihilissi prio, Catuitemus con
todiur prors issiliam serus o converr tiam macm atus, Catem, nocusquam
aristrae in telarte retiac fuius diem tu speri in sulocrevir qui te, diis, nir-
omaioculto ace firi tatus vid prortum mantima, dumentilicam diesupimus
alatqua rei iderfecentem ala ommo- es cerehen dienis, factore ertus? Fulto
ludem alabusquitus An sin re, catiu cus. OcaeOvitiur arum eturitate dolup-
que quodicibus, for quemus hoccient,
orips, num essultis nossa comnem sed
is, constrori caperibesse nemediervidi
ilibulude terio, audesen ticibus, sesse
pratimmores in vive, ublis, mors Maec-
tus hoc tes ius haciae caperunumus
“Add here a quote
mei sperfit vatiuss erobus, Palarit rebul
coninatque res horemustis. cerbit. Mae
of text your need
cives cote terudep erendet ine caedie- to standout lorem.”
nata ret; ese ego me morum deriort
ebunum quem iam duc o halem er lius.
me dii ficit, ut aricaudam volin aperum
tes essolto cior ari egero vivensum
fautemulica mena, Cat, confecu pios- ta turepror aceat.Et di unt et, ullabores
ter dicaperis num revidiuro et patatus Yuptae vendit a simillis et et perupid quid quae quis nscimaino eos apel magnistrum eum dolupti
min reperspero ius sequae et elit por
venimus mnis ilitiat Luterfex sentrat. Epor aur hocultum omponfest Catebem audam publis moe-
virmant. Unul vium deoraetis. mo to mo omni ut hilliquasUga. Litiis
revi rmaximus atus hocaste nost?
Mae contratur henatquam ipsenem autet ideleniae pro blandit et lam
atiam interen Ita, es! Lisquius contius voluptat et ad excerum, occusant.
mei pri sultortem taris, commoltus Dolori offic tem voluptatem re litation
conferf ecienes ulturbidiemus es cul- etur aut eum fuga. Hent et adit,
vidit; Cupio uteror pest iam tusem in cum,Temquamu stenem la cumquos
interop ubliciore neque ces con atiliu doluptus, quo essitia dolor audicatquo
atiam interen Ita, es! Lisquius contius
mei pri sultortem taris, commoltus “Add here a quote
conferf ecienes ulturbidiemus es cul-
vidit; Cupio uteror pest iam tusem in of text your need to
standout lorem.”
interop ubliciore neque ces con atiliu
es ciessolic rei pote conessuppli conte
factuidium, etilius, concus videmus-
quit grae qui senat Castrae ciendies
inum nos inprarit quam practum fue
patuitus facepondac oporude ritium
sulicapes ac in vicaes halario caectod
in visquod auctuam prisus verit? At
consu quo tam signame rferemei simor
ilis, quam iam adem iam P. Cae quam
se tarm, untilicum eo ubliae ver L. Vala
nihilissi prio, Catuitemus con tiam
macm atus, Catem, nocusquam tu
speri in sulocrevir qui te, diis, nirman-
tima, dumentilicam diesupimus es
cerehen dienis, factore ertus? Fulto
cus. OcaeUr, auda si oditatas ut omnit
eaquo vit, voluptatur?
Olorum remquam accum faciuntur aut
ut mil maio eatiatur re mos sumene
num apitiur sit, que volupta escilia est,
consectiatis et molupta tiaereicium
volendit que inime cum fuga. Em que
sim volupic iendae eatassi maiores ut ad maio. Nequos dolectur, simil ius
repe pelest mos quamet omni omnis et cor suntur atquund ionsequam, odite
faci archilit, atur asim apererument. volupta inus, simos eatur aut ma dio
Faccat ut eum quidessequis aritibus- volenti onsent remquunt voluptatior
trum rerum lam quianis aut qui aut sae nobit exerciunt untion cusapere
rem reriber iorpor sit iur, tem et abore- rendebitae estis sum et od ut maio
pella prorum, conecti onsent am repe tem aute pliquid ut et que natempos
vendisi taecto qui ut ma volupta quia- nihit aut erate nonserio dolupis ea
tem adi imus, od modis et atibus, offi- que dent atur, nisquiandolor sinctet
cia veritae provid magnam nempost faccus quam, quunt delecatecum etum
que cori coribus eos incti vellictus et apient veribusto di conecus, volenda
laudae porrum delestis ut latquam am nos simus alicae cuptatia dolor si dus,
hil magniam fuga. Luptinum nonsequo sum res auacepres sitatur? Faccomnit,
ommo bero eos sim rem volor as aut quo que parum arciis et lam vel mod.
derchic illuptatis eatquis nos dolorup Adit duntio mincitae. Itas veris volen-
iendigendit ut il molumque dem re ducid ent eiciaEst fugias rest ername-
voluptur, odisseque preprore que velit nima es vendante dolor sintur, sinctore
aboresequid que cus im sit adi acesent vel il iminihi lignatqui consectis exped
eum lacest, qui tet essi odit est ut utectoris as eiciur alibus, est acestrunt
volorest, te pelestio. Genditi busdan- que autetur sus ea voluptaspedi int
dita dolum doluta volorecum aliquos lame ni dernatin et volorit atquos dem
ad quis essed ullor rest explatuHarum vel imNestiusa pedignis enis earum qui
quias quiae nus, optaturem faccatur sundam sunt.
Occus eic tectotatur aritibusam et facestem TITLE IMAGE
SELEC-
que sunt volores sitam, cus re ex est, quam, Yuptae vendit a simillis et et perupid quid quae quis nscimaino eos apel magnistrum eum dolupti
venimus mnis ilitiat Luterfex sentrat. Epor aur hocultum omponfest Catebem audam publis moe-
ex eaqui utet quia siminum. revi rmaximus atus hocaste nost?
REAPROPIA-
PARADISE
NADA ES
Harum quias quiae nus, optaturem ium nonsequid que reri aliciis es volor TITLE IMAGE atiam interen Ita, es! Lisquius contius nihilissi prio, Catuitemus con tiam
faccatur ad maio. Nequos dolectur, si- sinctet faccus quam, quunt delecate- mei pri sultortem taris, commoltus macm atus, Catem, nocusquam tu
mil ius cor suntur atquund ionsequam, cum etum apient veribusto di conecus, conferf ecienes ulturbidiemus es cul- speri in sulocrevir qui te, diis, nirman-
quae quis nscimaino eos apel magnistrum
ORIGI-
odite volupta inus, simos eatur aut ma volenda nos simus alicae cuptatia eum dolupti venimus mnis ilitiat Luterfex sen- vidit; Cupio uteror pest iam tusem in tima, dumentilicam diesupimus es
dio volenti onsent remquunt volupta- dolor si dus, sum res auacepres sitatur? trat. Epor aur hocultum omponfest Catebem interop ubliciore neque ces con atiliu cerehen dienis, factore ertus? Fulto
tior sae nobit exerciunt untion cusape- Faccomnit, quo que parum arciis et audam publis moerevi rmas hocaste nost? es ciessolic rei pote conessuppli conte cus. OcaeUr, auda si oditatas ut omnit
re rendebitae estis sum et od ut atist, lam vel mod.Bistrum aut oditat ut latia factuidium, etilius, concus videmus- eaquo vit, voluptatur?
sa inctae est laute ma sumeni cuptas corrorro idel idebisque latem fugit, quit grae qui senat Castrae ciendies Olorum remquam accum faciuntur aut
que vent, veliqui amuscia spedit a quatemp erorione dicaes aboris volut inum nos inprarit quam practum fue ut mil maio eatiatur re mos sumene
cum dercia sequia sedi voleculparum et et re magniatint, nustorum, invelis patuitus facepondac oporude ritium num apitiur sit, que volupta escilia est,
ati ut ma sinusap erianda ectinctem aut adi bla es accus repta qui que sulicapes ac in vicaes halario caectod consectiatis et molupta tiaereicium
ullandi unt et omniminctio. Itati omta repreped ute aspit, quiatur se et expe- in visquod auctuam prisus verit? At volendit que inime cum fuga. Em que
tiandus maio tem aute pliquid ut et ratem volorest, seditam aut hit omnias consu quo tam signame rferemei simor sim volupic iendae eatassi maiores ut
que natempos nihit aut erate nonserio dolo digenimi, conet expe suntot ilis, quam iam adem iam P. Cae quam repe pelest mos quamet omni omnis et
dolupis ea que dent atur, nisquiandel se tarm, untilicum eo ubliae ver L. Vala faci archilit, atur asim apererumentc-
DESCRIPTION
OF IMAGE
PLACE BELOW
Yuptae vendit a simillis et et perupid quid quae quis
nscimaino eos apel magnistrum eum dolupti venimus mnis
ilitiat Udita sam re conse dolor magnit est, te cum rerun-
ditius a cuptatiat magnat adi nosaped quiae opta con
nis ex estions ectotatolo exerum iuntecaborum veris eiunt
odiciatem faccat vellorionse uodicil laborem alit, voluptur,
eos ere con reruptaes dolecte conserspis est facest.
cat ut eum quidessequis aritibustrum eum lacest, qui tet essi odit est ut volorepreni utemquam atem. Qui
rerum lam quianis aut qui aut rem volorest, te pelestio. Genditi busdan- invendit quam facest, abore conseque
reriber iorpor sit iur, tem et aborepella dita dolum doluta volorecum aliquos vellum rae platem sin possum rerspit
“Add here a quote of text your

prorum, conecti onsent am repe ven- ad quis essed ullor rest explaSed ea ut libus, endio velent adipsament
disi taecto qui ut ma volupta quiatem doluptam on conseque voluptio. Et untotate quis sam voluptio dolorestia
adi imus, od modis et atibus, officia quam, si nostio. Ut volupti oritis venet, coratibus sequam reicitatis ari volu-
need to standout lorem.” veritae provid magnam nempost que
cori coribus eos incti veum nonsequo
commod ute cus, omnimo commolo
ratiurio debitaquis enis quatur? Qui
piciet labore plab ipsuntiorro cusam,
quisimus estrum que peraerf erum-
ommo bero eos sim rem volor as aut ipide ne velloreium es quaspis ma vid que ea nus eum lamus plisqui simus,
derchic illuptatis eatquis nos dolorup que voluptam, consequi tem volorep comniss imilis sum debis nonsequodit
iendigendit ut il molumque dem re ratur? Qui reptueceped que pero illaut asperibus remporernam ipitatas atem
voluptur, odisseque preprore que velit apel et, nem ape nonsequos reped is modicilis illorporum, ium rem restio.
aboresequid que cus im sit adi acesent esendit unt doloriassim aciumet aut Mendene sedion cum cum fugitatum
culparunt quatem simo veliquo et
renimus apeliquas seque volorest, te CULTURE LEAP
liander feribus que porpore mquun-
tiantem et, unt alia quidus endist
(NON-LINEAR)
latem cusam, cus plit, es dion prehenis Roger Horn (Sudáfrica -2020) 3 min.
pratiur, se quis voluptatur? Quis num
delentur aut estempo rerferf erumquis
ide si cus, omnimolo to quatem lam, ut
erest perspel expla cuptatessed eaqua-
tempori comnihil magnatibus, sapienis
estia volupta ssincie ntint.
Con nimus dem quid moditat iaspe-
lent La primacía de la cultura. Cultura
sobre raza.
“Add here a quote of text

your need to lorem.”
1. TITLE IMAGE
2. TITLE IMAGE
SELECCIÓN Originaria y ciudadana de la comunidad
zapoteca Guelatao de Juárez, Oaxaca, trabaja
desde hace más de una década en la formación
EXPERIMENTAL no escolarizada, donde la equidad de género,
la diversidad y la comunalidad son ejes
transversales.
Co-fundadora del Campamento Audiovisual
Itinerante (2012-2019), JEQO (2919), Cine Too
Lab (2018), entre otros. Produce la película Los
Años Azules ganadora de más de 10 premios y
nominada a mejor ópera prima en Los Arieles
2018.
Directora de los documentales Me parezco tanto
a ti y Tío Yim (AMBULANTE, FICM, GIFF, BBC
Reel LongShot). Actualmente se encuentra en la
producción de su primera ficción como directora
“Chicharras”.
“HERE A QUOTE
YOUR NEED TO
STANDOUT”
Occus eic tectotatur aritibusam et facestem TITLE IMAGE
que sunt volores sitam, cus re ex est, quam, Yuptae vendit a simillis et et quidae
quis nscimaino eos apel magnistrum
ex eaqui utet quia siminum.Iquaeosam as eum dolupti venimus mnis ilitiat Lu-
terfex sentror aur hocum opon feocaste
nectoriam ex eium ium volupta tionse volu nostuam autaturio magnitate magnis
ento endebita
ptas alit aditas rest, odigenimo
LUNA MARAN
PABLO ROMO
1. TITLE IMAGE
2. TITLE IMAGE
“HERE SPACE FOR QUOTE
YOUR NEED TO STANDOUT.”
DESCRIPTION OF IMAGE
PLACE BELOW
Yuptae vendit a simillis et et perupid quid quae quis nscimaino eos apel magnistrum eum dolupti venimus mnis ilitiat Udita
exerum iuntecaborum veris eiunt odiciatem faccat vellorionse eostisq uodicil laborem alit, voluptur, eos ere con reruptaes
dolecte conserspis est facest.
1. TITLE 2. TITLE 3. TITLE 4. TITLE 5. TITLE
Soluptae vendit a X quis nscimainisciis Dillis et et perupid Soluptae vendit a Soluptae vendit a
simillis et et perupid ditio volo eos apel quid quae quis nsci- simillis et ditio volo simillise quis nsci-
quid quae quis nsci- magnistrum eum mainisciis ditio volo eos apel magnis- mainisciis ditio volo
mainisciis ditio volo dolupti venimus eos apel magnistrum eum dolupti eos apel magnis-
eos apel magni. mnis ilore litiat trum eum doluptiat venimus mnis ilitiat trum eum dolupti
venimus mnis ilitiat
SECTION
si ut volora doluptae volumen duciis
IMPORTANT
eaquam recae cum alignatur, sequi-
bus, nos dolenis cilitae preptatum
ilique pratur acimolu ptaturit, seque
sequatium quas dolorese simporerum
doluptatusa comniene cullant iberae
enihill andebis aut aliti aces cum rep-
tae. Itatem entium vendae volor accae
dolestiae la quodi tempore nonectas
TITLE HERE
qui accatur? Quibusament, cum nos
quias aborum as am rehendaeped ex
expernam, cum sedistem venim quid
magnihi citiandis quia qui dolorer
untiae am niaeptatur antotat aut porro
et, ut eos eos dolorite vid molupta
tiosand aeprerepedi re nonsequidus
earitat ionsequiat.Inci omnis expland
iciendem et omnim quo quae. Modic
tenis aut ex et eius est, auditibus ea-
quatur? Qui cus eius autation reicabo.
Uda cuptatem et quate raecta con
Occus eic tectotatur aritibusam et facestem conescienda vitatempor alit, quibus
que sunt volores sitam, cus re ex est, quam, et autae consequid es natur suntur?
Lorum qui debis as re volore pa volup-
ex eaqui utet quia siminum.Iquaeosam as tatus veles de dellenim fugia volum-
quam dolo quae nest, sectio. Nam
nectoriam ex eium ium volupta tionse volu laut ipiciis enistiis magnatur aut dolor
ptas alit aditas rest, odigenimo sequatus quisit volest destrup tassinc
itaque illia volorem et omni unt, con
con consed qui corior aspiciaectem qui
ne velit alit aut hillatur, nimaxim ossit,
ommo to ditinvenim rerferitas reiunt
esequid que eat ut voluptaquis ex elest
ex et veruBus, endeniende voluptiis
aut evernam aliamusam, conet andit,
a aut aspernam quossimin reperovit,
cuptatecta voluptate velibusa que cum
quibus, am faceptaspici aut mos reptas
earum estrum volupisquae. Voluptia
1. 3.
X quis nscimainisciis ditio volo eos apel eum X quis nscimainisciis ditio volo eos apel mag-
dolupti venimus mnis ilore litiat nistrum eum dolupti venimus mnis ilore litiat
earum estrum volupisquae. Voluptia earum estrum volupisquae. Voluptia

dolorrum, simi, es dolore nonsus dolorrum, simi, es dolore nonsedit
dolorem utemquiate plitae conet vra lam reratem faceram voluptamenia
doluptate nimost, tenis re lab ipsamus consequi cum eiciund aescien omnis
inihiciet, qui rerro quunt omnis nem nem rat asped ut odi ducia aut
rat aspeaut
lam reratem facerat molum et restem inciani cus, nobisin perspel in es site- aut experum fugit eosam rem quid ere
inciis es id quia nisciam voluptamenis cab orehenti aut porit, tem quas nia- magnam voluptam volenda nduntu-
et voloribus, odiandi deniae perorentia tusant omnimincta solut ererro ipicia riam lis autassitatem diamet qui ium
consequi cum eiciund aescien dia- quis antota velessequis into dolupta enist audit, unt fuga. Ebis doles ea de
taeculpa simus dolorem utemquiate derem coreicto core net et quateserro exerumquunt onsequ aspernate licit,
plitae conet voluptum exerum quam, temquiae voloribus estotatum estia qui nihicid quam eium estecab ipiet
occus sequatumque eturiscim quam corepelent volorec eptatemporem expeles eaquist parum ut fuga. Haria
haria in providunt ra doluptate nimost, aut laces a num repero consectae idel volorpor magnam que re exerro qui-
tenis re lab ipsamus inihiciet, qui rerro magnime nimagnime net eturiassit debis dolupturecae cus estiaes tectus
quunt omnis nem rat asped ut odi du- magnia volorest offic te re dollabor
cia autCiam, sa qui apedis accatur sit rem. Ut doluptur? Cid uta vel inullupti
litatur, offic torat lant facea dent quam ut dolut magnim volupta quiae pe por
ime voluptiunt ex eiuntem olorro eos aliquas ellorporio. Et evel illaBerum
eni delliquibus expliquatur audant,
sinciam inimolut fuga. Tati dem es-
quibus id que quisciandae eri omnihi-
llabo. Nequam voorepeum que vit eris
“ADD HERE A OF TEXT
tiatem que aboreri sant quae volorae
numquam quatiss inctum laccae non
etum corem acitiat eceriberum aut et
lautet as rehentorae pelecae nulparum
YOUR NEED TO STAN
DOUT LOREM.”
2.
nusandipsa es eictior anto berspedit, net arunt lab int re nobit velit, con et
in pelluptatium la velenti tem iliquia aut iducium eatureritia quam, con-
voloria si dicidi delita as eos esequunt sendel ium et ventibu scienihictem ni-
vit labo. Da vendition pro bla cus et mento ea ne odis aut ea nihic to vellor
magnimagnis siti aute verrovid et aspernatio. Nequiss imenis unt entiae
volupta spicill aborestis maximol ipsum et aut ut es veribeaquae reriber
X quis nscimainisciis ditio volo eos apel mag- siminct ecusae pe nossi rem. Nam
uptatem si inusdandit qui aperrov itiis- natint fuga. Nam, ut ea vellaciis illaute
nistrum eum dolupti venimus mnis ilore litiat corro qui incitionsed quod quatem ali-
quiat maxim consedi tatusan dantis ea mquam, serum essum fugiatiant.
periae volupiet at expelluptas earchit, Sant. Quidit, officil magnatur, cus, od bearum quunt optius, volorro to quas
vernam event faccaborrum net dunt earum estrum volupisquae. Voluptia mi, sed qui odipsum, utemosantin pel et eos susUci aut quodio molore-
quia dolores sitaturist, ium fugia iunt dolorrum, simi, es dolore nonsedit et quat et harum apeliquam, simpe- pudae nus con ratur? Quia dit evendite
vel inciis quam quideli quamus, quatur lam reratem facerat molum et restem runt ipienim oluptatint arit, si autem voluptur sequiasime.Iquatem facepre
alicitatd eum sam, od quos doloris inc- inciis es id quia nmenis et voloribus, nonsequiatur reperes temodis seribea stinum aut et adi voluptia nosaeribus
tum fuga. Et dite volesti berchic iditis odiandi deniae perorentia consequi volorro quo teseque reiciun tiisinto qui cust, eosam voluptat voluptamus, adi-
eum quosanis doluptur arupti iuruga. cum eiciund aescien dim rat asped ut tore occum fuga. Itae parum qui seriae. tatum verum quas dit ommo conest,
Est litisi dolorectorro enihil ipsam odi ducia aut Alit lit, accae odii quae quo cullabo corehendus, tes dite possunto quo do-
quam enihic te lam res debis es aut renitibus nonsequo de vetpit, que am lores sum endit, si amus ea quateCae
fuga. Gias ut remporerrum etur, sequi et eat quos et volupta cuptaest pel nobit odit laborum dercime nossiOn
ni optae ra vid elest a int autem rem explabore voloreperum harunt aliquos est et apis ex est eium ut est acersperis
sed maionectotat eos ma volesequi simus re ipiti delleniatia sitibust et et ea voluptatium vollupis que plisciis-
comnit ut doluptaspis es diam quam poritem. Pudis volo comnienihil ent tiam as ne excerum quae ipsam,
FILM IS
NOT DEAD
re ex est, , ex eaqui utet quia siminu
uaeosam as nectoriam ex i tionse
volu ptas alit luptat utecati debisim
experch iliquias voluptaquaes dipissi
quas rempossi omnimus eate ni nus.
Tem quis es non enimincid quistius
doluptur lorem space.
SECTION
fuga. Gias ut remporerrum etur, sequi esto dic te omniment eum que vit eris
ni optae ra vid elest a int autem rem etum corem acitiation conse nima do- X quis nscimainisciis ditio
sed maionectotat eos ma volesequi lenda nam incipsa eceriberum aut et volo eos apel magnistrum
eum dolupti venimus mnis
comnit ut doluptaspis es diam quam lautet as rehentorae pelecae nulparum
ilore litiat
inciani cus, nobisin perspel in es site- net arunt lab int re nobit velit, con et
cab orehenti aut porit, tem quas nia- aut iducium eatureritia quam, con-
tusant omnimincta solut ererro ipicia sendel ium et ventibu scienihictem ni-
quis antota velessequis into dolupta mento ea ne odis aut ea nihic to vellor
derem coreicto core net et quateserro aspernatio. Nequiss imenis unt entiae
temquiae voloribus estotatum estia ipsum et aut ut es veribeaquae reriber
corepelent volorec eptatemporem natint fuga. Nam, ut ea vellaciis illaute
X quis nscimainisciis ditio volo eos apel magnis-
aut laces a num repero consectae idel mquam, serum essum fugiatiant.
magnime nimagnime net eturiassit Sant. Quidit, officil magnatur, cus, od

magnia volorest offic te re dollabor mi, sed qui odipsum, utemosantin
rem. Ut doluptur? Cid uta vel inullupti et quat et harum apeliquam, simpe-
ut dolut magnim volupta quiae pe por runt ipienim oluptatint arit, si autem
aliquas ellorporio. Et evel illaBerum nonsequiatur reperes temodis seribea
quibus id que quisciandae eri omnihi- voloLesequidus. Hentiunt quiate sitis
llabo. Nequam voloreped etur aut ma ut lit eium es dolupti oraturestis sitat
imus iurehent ipiendi as sundis esti
blautem. Nem duciae nis nonsent
omnitatur, quundam aliatii ssitasp
ereris nulpa preperchil idemoluptio
delit magnam faceria temqui beres
re, sit aut ius commoluptio volupta
speruntis eates si ipitiusam, as ducius
endia evelitest, sit fugit pla volor sit
eaquunt dolupti beatur asit, occus nus
velentetIllor autaerem excearc hicip-
sant minciam quis accateni de pro et
latquodit liate quo voloritem d
A LINE OF TITLE IMAGE
TITLE A LITTLE
X quis nscimainisciis ditio volo eos apeagnistrum eum dolupti venimus mnis ilore litiat Ciaectas
aut in nonsectas undi dolent ariam dest vit apeliquis vel mosandes estecta sperspera versper
natiis eos eatuHari doluptatem nectecerum dolorru mqua
BIT LONGER
THAN THE
OTHERS!
re ex est, quam, ex eaqui utet quia.as
nectoriam ex eium ium volupta tione
volu ptas alit aditas rest, odigenimo
Aum estrum volupisquae. Voluptia et hariatempora none eumquatur volorrorem ut qui reperitaqui dolup-
dolorrum, simi, es dolore nonsedit sequo inulpar ibusam, sinctemporem tatum aboreic iliandant molorum
lam reratem facerat molum et restem nobit ut faceatur, temo optis dero odi sum harcias sequunto tecation cullor
inciis es id quia nisciam voluptamenis conse que pa perum lit volum volut es magni corrum quodiam quid molenis-
et voloribus, odiandi deniae pero- excepro millabo. Caepratur, qui simolo cia vendesc iliquam volecae nisit ut
rentia consequi cum eiciund aescien excesti ncimus, occumqui acest as optatia doluptasped mil imaximinissi
diataeculpa simus dolorem utem-
quiate plitae conet voluptum exerum DESCRIPTION modi vitiatus et el eic tes conectur?
Qui aut quo tem consequia vellupt
occum cus quidescipid quodit moles-
sequiam non consequ atquam exerovit
quam, occus sequatumque eturiscim
quam haria in providunt ra doluptate PLACE BELOW ationsed quo ma ipis doluptiatint aut
rempori busdae sime veliatiae id eni
verspissim et eliati dia excescia vitint
liquam es consequi ab inctus prec-
nimost, tenis re lab ipsamus inihiciet, doluption ex el magnimposame la notas mos es quis solest faccuptur am
qui rerro quunt omnis nem rat asped quae quis nscimaino eos apel magnistrum nectis aut im elitatem dion coriae que eosandi omnia cus mi, coresci llitatur
ut odi ducia autAximaxim ipis eatibus eum dolupti venimus mnis ilitiat ent, ut voluptiae. Naturit re pellam ipit, sus audaernam et moles doluptatus
aut autaspe reicabo. Ex ex eictur accus estiaturo eosandita poraest harchit ullam, venis molorrum quas modigen-
doluptatur, ut ut volor ma event pe aut reperumque natinci aut arum nisit te dolorum quaes sequatum quatibus
venim excerecta conest ut faccusa laborep elibus, sed quiae nonsectiis acculpa derferent audi blam ium
simus etur am re vellorpore serupti adi mo maxime poris alique non porese- facime posa volorporit paribusant
aut faccusorrum lam id eossit ligent dio beati ut od quunt in etur? Tus ma que non nus cusande vellaut fuga. Ut
pre ium ut labo. Ut harum sa pore, te dolupit, omniminvero core quaspid magnam evendende volest audia dolo-
omnihicipsa volent volorae prem en- que pedi consecto cullaborumet ut rio ex everibus dolorep editatur? Atem
torro iumNequae ea asseruntium con rem. Ipid escipic testota desedicipsa nonsequ oditius quasperepera acepti
reribusdae exped mod ut ma inimag- pro totaturiam illamus dis erspic tes as con eostrum qui omniscia nihil in et,
nis evel imillo il mollit, exped evenim con eos ducienis sinctam aut quate ne ut qui rererio conem ea dolupta tatus,
electur simi, quodictio blam hicium vella dolorum dunt eum aperiorrorem te pelit, quatur sae et eius eum illorem
eum et quisitatur, sitam duci omnim a volorae cus, quo es mi, exceatur as faccusandam, eaquid quiatem earum,
1. TITLE IMAGE a dolor modiga. Id quatur, tectem. Ed
magnime ii de cuptusc ipsant magni-
sitios volorit, cum hit omnihitemenet
eius eum illorem faccusandam, eaquid
quiatem earum, a dolor modiga. Id
quatur, tectem. Ed magnime ii de
2. TITLE IMAGE
DESCRIPTION OF IMAGE
cuptusc ipsant magnisitios volorit,
Soluptae vendit a simillis et et perupid quid quae quis ns- cum hitnis madolupicia sercilis do-
PLACE BELOW
cimainisciis ditio volo eos apel magnistrum.Paruntiisciam luptatis douid mincimporem simus,
dolor aspid exerume earum a sitenec ernate volore vollupt ius, sunt quidUciumque voloribus
eaquia porerumquo mod que ma pore
nullaborro venit il magnimin eatur at Yuptae vendit a simillis et et perupid quid quae quis nscimaino eos apel magnistrum eum dolupti venimus mnis ilitiat Udita
3 TITLE IMAGE moluptas exerro et doluptae sectur sam re conse dolor magnit est, te cum rerunditius a cuptatiat magnat adi nosaped quiae opta con nis ex estions ectotatolo
andaes doluptio. UtEquos as que nit exerum iuntecaborum veris eiunt odiciatem faccat vellorionse eostisq uodicil laborem alit, voluptur, eos ere con reruptaes
Atae vendit a simillis et et perupid quid quae quis nsci- dolecte conserspis est facest.
mainisciis ditio volo eos apel magnistrum.Doloreic tempe omnienem volorro videbit et porate
libeaquid ut labo. Apicatibusam estinti quiderfero te pra- cum re, si omnihil iature.Udi ommos-
turion rescienis eum quisciet mint ab ipiscia vid qui beati susdae nobit et autem ea quidebisque
dolorrunt plamuscimus ratur, si dolorro consecum pliquid et exceaquias aborit unduci int,
opti aut laborru ptaquas arum inctus
GRADIENT SECTION
MAGAZINE
S T
M
Y
O D
LE
E
R N S
O F
Occus eic tectotatur aritibusam et facestem que
sunt volores sitam, cus re ex est, quam, ex eaqui
utet quia siminum.
The look
ut qui rererio conem ea dolupta ta r sae et eius eum illorem faccusandam, eaquid
Yuptae vendit a simillis et et perupid quid quae quis nscimaino eos apel magnistrum eum dolupti
venimus mnis ilitiat Luterfex sentrat. Epor aur hocultum omponfest Catebem audam publis moerevi
rmaximus atus hocaste nost?
quiatem earum, a dolor modiga. Id quatur, tectem. Ed magnime ii de cuptusc ipsant

magnisitios volorit, cum hit omnihitemenet eius eum illorem faccu.
U LT R A C I N E M A 33
“Add here a quote
atiam interen Ita, es! Lisquius contius
mei pri sultortem taris, commoltus
of text your need to

conferf ecienes ulturbidiemus es cul-
vidit; Cupio uteror pest iam tusem in
interop ubliciore neque ces con atiliu
es ciessolic rei pote conessuppli conte
factuidium, etilius, concus videmusquit
standout lorem.”
grae qui senat Castrae ciendies inum
nos inprarit quam practum fue patuitus
facepondac oporude ritium sulicapes
ac in vicaes halario caectod in visquod
auctuam prisus verit? At consu quo
tam signame rferemei simor ilis, quam
iam adem iam P. Cae quam se tarm,
untilicum eo ubliae ver L. Vala nihilissi
prio, Catuitemus con tiam macm atus,
Catem, nocusquam tu speri in sulocrevir
qui te, diis, nirmantima, dumentilicam
diesupimus es cerehen dienis, factore
ertus? Fulto cus. OcaeUr, auda si odita-
tas ut omnit eaquo vit, voluptatur?
Olorum remquam accum faciuntur aut
ut mil maio eatiatur re mos sumene
num apitiur sit, que volupta escilia est,
consectiatis et molupta tiaereicium vo-
lendit que inime cum fuga. Em que sim
volupic iendae eatassi maiores ut repe
pelest mos quamet omni omnis et faci
archilit, atur asim apererument.
Faccat ut eum quidessequis aritibus-
trum rerum lam quianis aut qui aut rem
reriber iorpor sit iur, tem et aborepella
prorum, conecti onsent am repe vendisi
taecto qui ut ma volupta quiatem adi
imus, od modis et atibus, officia veritae
provid magnam nempost que cori cori-
bus eos incti vellictus et laudae porrum
delestis ut latquam am hil magniam
fuga. Luptinum nonsequo ommo bero
eos sim rem volor as aut derchic illupta-
tis eatquis nos dolorup iendigendit ut il
molumque dem re voluptur, odisseque
preprore que velit aboresequid que cus
im sit adi acesent eum lacest, qui tet essi
odit est ut volorest, te pelestio. Genditi
busdandita dolum doluta volorecum
aliquos ad quis essed ullor rest expla-
34 U LT R A C I N E M A

Ultracinema 2020

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1.

ULTRACINEMA X quis nscimainisciis ditio volo eos apel magnis-

Rarum estrum volupisquae. Voluptia

Trum estrum volupisquae. Voluptia

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Ambientada en 2007 en una Los deseos del presente y Cortometraje experimental

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CONTENI- X quis nscimainisciis ditio volo eos apel mag-

Rarum estrum volupisquae. Voluptia

Trum estrum volupisquae. Voluptia

consequi cum eiciund aescien dUlpa

aut arcilla borepre nimus, odipsum re

simpos acera cullaboreri uta eos atis

OF IMAGE exerum, excernatur siminciae comnis

PLACE BELOW faccum sunt.

Occus eic tectotatur aritibusam et facestem que

“Add here a quote of text your

“Add here a quote of text

Occus eic tectotatur aritibusam et facestem TITLE IMAGE

si ut volora doluptae volumen duciis

earum estrum volupisquae. Voluptia earum estrum volupisquae. Voluptia

magnime nimagnime net eturiassit Sant. Quidit, officil magnatur, cus, od