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  • El Dibujo de La Figura Humana A Su Alcance by Saltaalavista Blog

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    El Dibujo de La Figura Humana a Su Alcance by Saltaalavista Blog

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    Burne Hogarth 7 El dibujo de la figura humana a su alcance Taschen Indice Introducin Las formas isin el eerp amano? Forma-asa dea figura Formaumara dela cabesa era ua? [ah pies canelorme 19 {aeforma de column ce bros y pies 4 [aeons cuntfarmes dela mano de pie 38 2 Larepresentaci de a igura ne erpacio 8 Lmao figura en prime agar 43 Las pleas gran en segundo ugar 86 is brazosHiguram en tere ae 83. cabeanigira enti agar? shoe pric 58 5. Unidad de a fgura em eps anteromesn de Is formas 63 Formas superpusin 8 lj yank de fora 66 Lien de contrnoy st 88 GGraduscone de tno 96 {La nvencn dea iar humans ont del tama en formas erode 103 erp clinics y forma de bar 103 Xen como forma S103 ‘Taman conse 08 Elance dena fora como tama conte 18 Len brazoe 13 {i atclaclones 125 SLainvencin dea figura conto de longa formar eacorsada 133 Er ercuoen perspective lips 138 “Articulcons come puntos dea: miembros come rae 138 "Eltnngtosdsceles para a determina de ong 102 (La proyeein expat de iar 148 La pryecin parle deforma stds 180 La rojcin en epi de re movie 2 [a prsecin en perspective a gra 157 [G pryecin de frets ses: ‘Rproentain sities de on movin 169 {cin de bbl determin movimiento del cuerpo 166 [Eeprsentacin suena srtinen de aman 172 smayeria de lon estudiantes de arte y Teche atts prouran por todos los fvtar In represenacon del Spo humane en el epaco, Basia con See ula de itu de alguna ae este para consatar que casi Si fs estudiantes Genen miedo de ee rors on ls que el modelo fe are tence hacia adelante 0 10 acs ats, aelnta sus razos ‘Ppeena o lon esta hacia ts lo mis mee pole cn el espacio, postures Bs o tori em ns que las for et cucrpo aparece superpucsas ype eclase peor ain, figuras stan en perspective Fasten ee com rote cr econ i epaincin de evs eck og en aad cant ote Ags Se SS coro cop soy may arnt de ingsn Teno de papel clo Soh Ena epson de eer eas mince tani, un blo ic rtrd sigs forma, ia de le wpe del fe fe leado sw sina Fa ena, Migs A Tete, fee yon es SH Remmi y el 8 Pes mayors de os estuaantes de ecerian dibujr a figura hi cons 2 un salad en posiiin Sm con el je del cuerpo 9 las Seen poses ala superfice dl Pape come el tazado de una casa. Es Se se ls puntaria mas dbujaria se nee postura pero fa figura tid pee ecorza yen movimiento SS tame temor, que in mayori a “seep desi el primer momento y Pr Sem Sadao en posicon de fir fee en cuando en sero analan ala gin gue les reve el ee ea perspectv Bee figura humana a st “eee de Bure Hogarth no pretende et a gion pam cb Bees dels Hur humana en Fe Se Leclonessy sin embargo, se at de un bo gio Pr primera wer se presenta un sistema legion y Complete ue mediante dibuos¥ paso po, fait la reprsenacén de figura humana en et epaco. He Fedo {ouos los libros de texto publiados asta ahora que versan sobre el dbujp del des (sta e= mi profesién y sé que no east nada comparable. Es fHemay el modo deensenanza fueron pesecionados por el autor durante sa etividad docent en a School of Visual ‘Arts de Nueva York, en Ia que sur ‘leon machos de los impresonantes ‘Shap gue aparecen en este bro “crormes desrados de mato natural, ‘pl aria taza sin modelo” ate os ‘os asombrados de centos de esta {Lo ms asombroso en libro de Burme Hogarth es el hecho de que ensena al Tecra invest figuras fal como lo Me ‘ern los grandes maestros. Alin ya {abo Migost Angel nunca pretend de inguno de sus modelos ie s olgara {Lettechoo que flare a te em teas fo cibuba. Miguel Angel los i= ‘ent eto es exacamente lo que nos {hse el autor a taves de una euida- ‘don sere de dibujo (acompatados de Sails y tests expcativos) que fuyen a aves de estas pias con la ‘misma vertginosidad y velocidad gr fea de las imgenes de wna pelicula de ‘bus armaaos ED presente tomo enseia al artista imo segin palabras del ator te nga al ojo y se aporta profundida, ‘ttena ye arog la superficie bid tiesional del papel de eibujo» para {ule figuae ster ene espaio dela {Risma manera como lo hacen los dbs Joven ls piginas de est iro. Nose tka como, srviéndonon dela y de In sombre, mediante superpsicones ¥ Ia transiion de una form 9 of, as oo median I fl epreduccion de Tas formas del cerpo se crea lain plist de la proud. Y explca a forma en qe se nos presenta I figura vista dade cunlgierSngulo 6 punto evita, Soe iguras wists desde arts {dee abajo sombran tanto plac antes como s conocedore, Especintmentereveladoras Son as r= presntacione de dibujo en diferentes {ses em lon que a gual que la expos ‘om mitpe en fotografia se deaglos ‘limovinientoy se facia en una se ‘suenci de vistas superpucsas del faa, spetrifinda em eflerent face fet movimiento, para que al lector le Se pile reconocer como camblan 3s formas en cada una de sus fats. Al sprender aver el movimiento como un proceso el letor puede reproduc Figure de manera mis convince pues sabe fo que our con as formas fet cuerpo en ne diferentes fses del ‘movimiento, Flector ge encontrar fe fmt capactado par pret Ta figura “desde cualguler angulo y ex Calqucr movimiento tan mets ene como un angutecto reliza ol ie ‘up en perspeciva deuneific, sel mento de Bare Hogarth el hae ber cua un sistema en ste iro g0e sina to el taba ao al qu se fenfrentaban habitualmente los esto: ‘Manos dente. Fate sera es To me fos paresido 2 un curso rid © 3 ‘ana colecn de tacos que slo hay [gue aprender de memoria para tenes 3 fhano'una rip soluclén préctica 2 ‘slgvier prosemat de sencillo m0 puede ser el dijo de la Sigua huma> ‘ha El cierpo humano sigue siendo para el artista ahora, ano come antes, Eiinayor selon Elo de Ie fra Truman as alcnce ens a gis Ine herent aa igura humana y el ator freee un sistema que se comstuye fate la Base dees Login mpi, no (bsante, mucho tempo, pecenca y prictcaeibupticay, aun ast siempre Se recurih de nace al Horo para co Sula y estudiar tse fe presta a ‘enon gue se merece, I lg se Le figura humana se extenders por si misma, Elesfuerzo val a pea, porque fn vez de contenars con ura mera co pla sehabrscomenzado a crest. ‘Donald Holder alumna logrars domi con agi ad a represntacion espacial del cner- po humana a partir dol momento en {ue sen capa de rconocer ls formas df construcen del mismo. Debe ins- teulr ojo para distingui res tipos de Tnmares (andro, cono) y formas de estes, paca y cu. Estos tres tipos de formas eben ser diflerenciados centre sf ttatados por sepaado, te endo en cuenta sus caracteristics pons Se deberd compara I format Featve, el anchoy la longitu: se de ‘ends tenerexpeialmenteen cuenta Ine ierencia de masa, rosor ¥ volume Este modo de ver infents describ cuerpo como un ensambaje armen. Como una inerelaccn etre cada sm ‘desus pares individuals, Las formas basicas cuerpo humano “odo eotudiate de arte aleanza alguna ver un pmo en el que sus gus humanasrevelan una cert habiad. Estar entonces eapuctad para repre Soar espaciaimente diferentes formas faturslen (normalmente agus que apareen en pastes o en natralezas iertas) Am abled demostado talento, el estdlante debria efor are en una comprension mAs. pO- finda de as forma ye ns elacones cnt ls diferentes pts de a figura. as pores habits, la representacion elas movimientos eson de un mo- {lo ene aula de dibujo le sen total rent amie; pez sha conservado ‘eens ast, Je pares ada vee mls estas y menos inte iba una figura enor com terse usa tare fla Cuando ln estudiantes tone que represent Un ‘movimieno inesperado inhabital el cverpo human ~visto dese aba ‘dene aaj se encuentra la mayorla {eas vee ante ite de propia Ibilidad Si iene el modelo vivo de Tante des, quizs pueda dibujo ‘serine natural, pero este métdo no Siempre ofrece el esultado deseo. El Invent, crear putendo de la propia fantasia, este reo, aun esforzandoce, no pars afronarlo ela mayor de los Formavmase de iguea Para representa una forma en escorz0 abe ser desert ante todo volumen tedimesionl, dur Jos contornos eas formas planas es menos impor lante Por eta iin, nuctro todo tampoco se limita al bj de fos con tomor. Una forma que slo consta de tan contrmo es bidnesionly carece ‘de volumes; no puede represenar tspacklmente ninguna Bgurs Per ‘eos las formas de Ia figura de mu fem tiensional en el espac, fentonces de ello reultars tambien una ‘oema-as timensona El concept de forma-masa se funda en en de ques cwerpo = una masa ‘termina, un volume tridimensi- ral en ol eco yen prfundldad ‘ompuesto de diferentes partes. De ello ‘Se deduce que la figura es un complejo tlforme compuesto deforms y > 5s independientes que, sin embers ‘tin reaclonadas entre st Noeto pe ter efi consti en analizar las ‘racers especfias de ada une de estas formarimasas de In figura. ‘mos hacerlo sobre todo desde never Sngulos, dese diferentes puntos dew ‘a Descrbimos la figura con un mente del esto de los dedos del pie, cayas puntas, mis pequetas,diseurren hacia abajo (ver fecha) De frente, la cuts del pie se presenta ‘como tn blogue ancho y alto, con tna rampa ascendente. Esta rampa termina abajo en a linea ascendente de la punta {el deco gordo del pe, i miramos di rectamente de frente esta elevacion, puede reconocer la punta ascendente el dedo gordo que parte de la base plana del pie izquiera) a st ap soirdonb JS yeaa sum eujomu eps Sn sp ap andy ey ‘ope pepesee ef Sod! wpeueuiua“asyots[p w> epeleoud ‘euanou 98 an odio [9p anu2> fw epenqesoy auesegnjoud euepuno9s ‘euoy weno uo sa PRGA EP ">of ap sopey soe seustd sey tun TY {a descrpciin de I pera quetaria inompeta sino se hace mencion de a posidiin de ls pies y de su funcion ome supericie de apoyo para ls co- Tnnas de las pleran La ler aq representa oxiaen toa longi Ici nro desde el ocdnter mayor Ista Ia levacin del tbillo interno (er Rech larg. Hl pie se encuentra dentro dela clips dsconinua. Obsé. ‘ese a dnecin dl pea une tea Ia arculcia, se modifin el recorido de Ta nen de a pera y el pie gir ha ‘tofu (er Mecha cor) sta secuencia de figuras en. movir siento pone en claro la poicén de os Pies visor desde diferentes snglon, ‘Obsérvee la fecha del pie, que se die rige desde la artculacion hack afuer, pra avgurar Is correcta posiciin del Pie abajo mes mencionado ya la enorme fex- bildad de ls dos mass del tomo, (que peru oda Gane de mowiniesag 2 lang del cintur, En lesions I terales del tonco, gros y movimienton circulates, ls ples de Tas pleas ‘leben estar bin asentadon. El figs dela derecha~un tronco que eects dr ferenes faes de movimiento hacia fuera los pes, clos bis hae stra, sujetan las pleas las Hechas Iaygas modiican su dirccién en a arte culsciin del ple y mantienenIaep ls postura de os pes hac fr) Los brazos figuran en erce ugar ders rata hast ahora do fase en sion de una figura: (1) Las el tronco y as pieras. e+ horn al tee factor en esa 3. Ise bazos furan on tocer lar os movimiento de los azo eo alteran Ia postura del de las peras, an as. son ables que el resto de los mie <2 cuerpo Independientemente fs ssucven a lo vez, separada, o contrariament, dibujo ‘Stow deben ser contemplados ‘ss unidad, como una pare de fe commlacion, niles por jpacs o por un yugo, Hemos men- ya elim estructural de a ‘curva del anisbrazos te as clinics gue se etechan son tes para una descrip apro- el bravo, So falta mencinar rsp, yugo que une los ‘Uni Ios Brazos através del pe eG ningn medio arbtraro, Tos bazos no se hayan cient al esquceto. Suspendidos libre Stim unidos a la zona de los mediante teidos y miscues. ‘misma escpula en l que se ise Tes brazos,carece de cualquier tipo skin elbrazo yl aviula estin ente sf por medio de arcu En este Tugar el brazo puede bnement, mientras que It Jn xe hay sidamenteunida al n (ten) hasta la mit de superior del cuerpo esta unin = no se puede. desplazar EL ‘movimiento real se puede com> con el de unt sid biagea. De se comcluye ue lt lula = wt erecta del rca yg os En ls paquets figure ariba Ia _quierd) Ios Brazos han sido repress for mediante una fuerte ina @cuye alrededor sea bosque tn revest tent clindrico- La unin de os bea on se prdtce # Wes dal toax, 2c largo del yugo de as lieu. En lf igor grande wo ha retocado la repre enlacn exquemtica de a Bigs pe ‘que, Lor clindros se sustituyen por Tae formas del brazo (eas discon sua) el yugo de los brazos ensambla dos también ha sido marcado. La gure tots en su totldad mus tabajada 9 ‘Structured, Tres figuras vistas desde ats, cons- convencese dela senciler del metodo, En este boost las formas del brazo se ‘uperpone, un problema que no hemos tuatado en los elemplos anteriores. La figura de arriba ha colocado un brizo sobre el fro; ena figura inferior los brazos estan doblads, cerados y cn ‘2ados. En las superposiciones de for tas importante ner transparentes lorigen de los miembros yla construc ‘ln dels partes oct, a cabers figura enti lugar Hemos comprobado ya como la cabeza cern a lac de formas de a figura ¥lsgamos atl caro y line panto de meses angula:l cae igure o lina igar Con ello se confirm el he- ‘ho ya mencionado antes de que la ‘eza puede doblarey gree en todat Is dieciones pone, si ue por elo ‘= modiigue esenclalmente la gar sta figura presenta tes postures dela cabera que han sido exogidas ene tina diversidad’ de posiles postures; sin embargo demvestran que unt fra posce ya su propia dinimic, an tes de que a cabeza conorme su termi- cs ig. os figura con el tronco dob hack Adelante, visto por deantey por detis. Cada una de las cabezas pues co loeada drectament y sn problemas en tocas sus diferentes formas, cutndo la figura ha sido ya emplazada. El dibujar primero la cabera dicular inne siriamente I elizackn del igus, Jo que confima la egla de que la ca- bern fgurn enti Iga En la epresentacon siultines de dos cabeza, el tonco en posiin erecta ha Sido representado de forma muy com vencional.Ambss caberas, sn en argo insinan otras lantas poiilida dds dento del contexte de eta figura En este caso se analiza desde abo un perfil vst y tna wits oblicus de la fabera sin modificar a posture del _Sersicin priction “nada nos impide paar a los er So prdctins, acces en Tos que va- ae oizar mamta argu de for Se Comenzaremos ~sin ayuda de atone, fos 0 modelos dibujo ‘Se serie de figuras en movimiento y

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