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  • Livro Revolucao Do Cinema Novo Glauber Rocha

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    103962046 Livro Revolucao Do Cinema Novo Glauber Rocha

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    GLAUBER ROCHA REVOLUCAO DO CINEMA NOVO Alhambra/Embrafilme Rio, 198 © Glauber Rocha, 1981 Capa: Glauber Rocha e Nelson Pereira dos Santos em Cannes 1974. Foto de Gérard Léctery. CContracapa: Glauber, numa foto de Paula Gaitan, Este livro foi produzido em regime de co-eigfo com @ EMBRAPILME (Empress Brasileira de Filmes SA.) Direitos de publcagdo reservadoe, em Lingus portuguesa, Empress Editorial Alkambra/Tipo Eitor Lada. Rus das Marrecas, 36 — 701 20031 — Rio de Janciro — RJ Keema, nagrava 0 metatisio Humberto Mau: wr cinemar Dawe cach, presenta céimic da sossa fata. O Cavocan a facerin San Penlo wa te fs roludna Veja eoe,o fsendeho ic meu eda ‘tut em Vola Grande, no sera de Minas. tom mate sec Sn apoio nen do capa! nom do Eads. Coven sot Ep mas depts gue ni ¢ Jamos soli recip Presets, Candee Geers ~ 0s muiores Movimentos Amisticos da Historia sia Renascen- ue Cinema Nocot pie eae NOTA-CRONICA . Bute loro meio Bblico ¢ assim como ue novicima testamento do cinema branleiro. Peswoes, cise, ostuntor & ares ‘Sho chamados o interir, coma se essas aventuras callurais que nos ‘reundam fiscssem parle de um sistema aperficoedo de vases co” ‘mavicontes, E eera comunicegao atravessa at fronteras continen fais, quando o lero detim-se no onilire de cincaztar latino ame ‘ricanoe—enconiro em Eldorado wave snterlo do tronse terrste, 7 © persamonto de Glauber Rocha no campo das letras € eviss surpreendente, inconrolied, ar veses estérice, mas de facil deco Aificogio. 0 tom profétice que assume, dr vesce toe como © pri ria imaginagdo, ae 2ezee vem por terra (vi telivica) épico8tidtico€ransconstrutivistay & a sintese neoberrika dp Terceyro Modelo, ou Antymodélo — Yaven- ‘fo Paytyka da soeyedade brazyleyra Celebrando ot 20 anos do Cinema Novo — este livro nfo contém o clissico happy end do ‘ikimo expt Paris, 3 de dezembro de 1980 RAYZES MEXICANAS DE BENITO ALAZRAKI 58 Surgisia a qualquer momento no México um filme que reto: masse a Tinha temitica de Emilio Ferninder e Gabriel Figueroa © trouxeste a marc de am conjunto de experidacas histricas di rela ow indictamente Tigada 4 evolugio dt linguagem em geral © 43s ralze da cnematograia mexicana em particular Mentaldade de vanguatda 4 expecativa e consciénca volta- das 20, Tema em suas qualidades mais caracersticas 8 vida do in- io colocaram 0 jovem realizador Benito Alazraki no plano hi térico de pioneiro nacional e no plano estético de wma universali> zante concepgio cultral Poneiro nacional, destaque na galeria, A Rede © Mocléois cenbora sejam enconteadoe caracteres de invengio Tingifstica ‘ignidade © pesquisa psicoldgica. do indio, localiza-e, por outro Angulo, o lima romiatico que to bem antecee as obras de si bita descoberta regional 239 traindo 0 eriador mas. antes calocan- dro ahumbrado entre a virgindade de acidetes exdticos que Ihe impedem a organisagio esteticamente igorosa da obra, Assim 0 romantismo pastco de Figueroa © 0. romantismo psicosscal de FFemindez, unidos muma conjugagio das mais ‘elizes, proporcio- rnaram ura descoberta poemtica do indio na_medida exata em ‘que, entre nés, José Lins do Rego visumbra os eangaceiros nor- destinos. Saliente-se essa singular posigio de Ferninder/ oa em reagio a B.A., uma ver que este parece rejitar as Ges de antecesiores, penetranJo por outro caminho, despojan- lo a Tinguagem em busca de um relato tio cru quanto sugesti- ‘vo das izes mais tranecendentes da alma india, pondo mesmo 1 socal © psicoligico em fongio de tas elementos porventura esas de suporte da civilizagio francamente em progresso do Mé- 1 ico, intento altis declarado no prélogo, com planos gerais em iro sobre a indistia, 0 comércio e a cuitra mexicana, carrega- Sor pela misica febrictante como deninela do florescimento. Desta situatio surge a proposigio de painel antropoégico — recurso ‘de um episidio —'e mais a¢ vitudes reainca, misticismo, humil- dade e ‘esisincia A penetragio devastadora do branco, agente de Interese sexuais ¢ comercais, raramente intengSes honestas de cul ‘Avandonando a dupla Fermindes/Figueroa, B.A. também superououtras fontes da culrn mexicana que poderiam fun- sonar coma excelntes motivos plisticos, fais sejam os. murais ‘de Orozco, Rivera ¢ Siquerot, Estabeleceu antes uma nha de trabalho que se armasse quanto ao rotero as ligbes Uo neo-realsmo avatiniano e quanto a0 titmo e Enguagem is herengas ross dei- adas por Eisenstcin/Tissé nas imagens do malogrado Owe Viva ‘México! Evitando 0. romantiamo que certamente o condiztia 4 ‘ntusistica apologia, optoe por wma caminhada reaistica onde nav turesa © home armassem um bisimio temético.maduramente prontos a wna abordagem plistico/rtmica plenos de novos recur- fos, on melhor, is herangas recbidas, principalmente de Eisens- tein, real ra’ da cinematografia que provocou, também, alguns eslumbrantes trechos da paisagem fisco/humana do pais'na mic ima iluminagio de. Figueroa ‘Desta mancira Benito Alsaraki ¢ sua equipe de colaboradores| estan abrindo dois subextrs-emas polémieos ao mesmo tempo (que indicadore: um, a descoberta da terra pelos jovens realzadores ‘dos paises rurais latinos, prineipalmente Brasil © Argentina; outro, 2 cabal demonstragio de que 0 neo-realsmo, sob 0 duplo angulo Ge produgio e eligio temitics, legou As cinematografias jovens Tangades na. fogusin comercial oe possibidades de triunfar dig: ramente, ‘Tratando mais 0 primeico e enquadrando-o mais em am- Dito particular brasileiro — (abrindo um desvio a propésito...) = dexcenda-se logo como 0 exenplo de Reices, filme de qualquer ‘manera regional, vence justamente pelo zegionalismo foncionando ‘io como o exiico (vide Figueroa e a mudez de Reices), mas sim ‘como deseassitagies peculares se pode extra os rigores de uma Tinguagem, de uma expressio nacional, na medida que a montagem de Outubro & russa'e a ambitnca de Juventude & sueca, O regio~ nalisno cinematogrtico — apenas como tema — (© pugne-se pela 2 vida colocagso do western ¢ reconde-se Akira Kurosawa) seis cle metropoltano (Ouro de Népoles) ou campestre (Pascoe de Songuc) ¢, encarado por todas a4 arestas, 0 caminho de maior vis- bilidade 2” uma independéncin comercial em jungio.s08 cine-aces- sirios ~ os caracteres documents, cietificos: forgas que. atuam fm outros sentidos da cultura e que abrem a ampla polémica: pre- juizo estético/eontaminaglo versus importinia rendetora do. ci shema: tabua de seguranca tanto da critica eatlica quanto da mat xista — procurando deste emaranhado atingir o impereivel e para © artistic o vital ou a qualfieagio cstética que imortliza Joone Deare on Umberto D. ‘Ai o exempla de Alarraki se faz de uma presenca que nio poderia ispensar miiiplas consideragSes em torno, quando, em bora nfo transporte 0 caréter revoluconério, & uma adverténca, tum anincio que se entre nds nfo encontron equvaléncia enconteou dietrie no realiamo earica de Neleon Perera dos Santos, via. Alex Viany, 0 regionalsmo nordestino de Lima Darreto, via tegi0 chamada do. ciclo nortista, no regionalsmo gaicho de Salomio imo a literatura respestiva, afora 5 incursies tipo O Canto do Mor que infelizmente io encotra Tam continuidade, Mas entre tolos o8 nacionit, pela dupa rinse tencia € pelo terciro preparo — assim camo 0 eto que lita por ‘encontrar — destacariamos Nelson Pereira dot Santos, através das pesquisas formais intrinsecs e extrinsecas em Zavatind «Vis ont, como o brasileiro mais em preraracio para. stalizasies. na Tinka! de duaidade — unidade, pontificacio cisenstiniana e 0 re sultado de Benito Alarak Visto este aspecto conseqiente no qual — segundo. obsena- so de Alex Viany — Roices se coloea como um fine a exe ‘er influéncas, etomemos a sva exposicio, verificando como ‘Alazraki absorvew Zavattni Eisenstein e até que ponto logroa wa forma ser pecalos mais clamorosos. Porque pecador existem con: Sderavelmente na teedagem de Races. Como vino, a estrutura intema do filme suporta-se sobre a solugdo dos episbos t30_par- ticulares 20 neo-realismo, comp scligio de visio geal, « tio dist te em grandilogiénca do idémico mitodo original de Que Vive México! Na costextara sinds Alazraki se disciling a Zavatin, de envolvendo os roterot quase na dizegio do itoresco como cima © a ntrospeséo psiclégica como dizamismo interno. Go. que 3 amas haa absolutism dessas sitagSes; antes clas ge alternam © mes: smo se liquidam quando os recur inventivos do jovem cineasta abandonam ¢ suplantam o mestre, Atingindo porém o artesamato Sinema —, quando o logico seria 4 candata De Sica ou De Santis, en, a reiolugio provoea um choque de duas tendéncias altamen- te antaginicas: 9 eantiformalismos seco do. neoealismo ante a ‘ultra-expressioy senstinina, a busca eseencal do objeto cine feo, a cimera em grandiloqinca antiroméntica, mas de epurada no. séclo vnt. ‘Teoricamente a intengio de B.A. podria resultar, incusive, ‘em um filme lalver de mixima importincia, posto. que’ sintese dc tas tendéncias antaghnicas e culminantes em fares viais do desen- volvimento. do. pensamento.sniversl cinematogrific. A. impressio Aeixada por Que View Mérico!, ¢ certamente 0 profundo mer Tho. na teoris da montagem « da composigio sovigticas, iguait 3 postulagio teérica de Eisenstein, deiearam uma magea em Roles sofrendo, infeizmente, 0 tratamento servil que logo a densncia co mo um desgaste das invengSes muster, principalinente quando as imagens e 0 movimento jamais alesnam 8 maduress, por exerplo, 4o cunhecide episédio do entesto em Que View México!, no qual 4 iluminagio de Tissé e a mostagem de Eieenstsin, exclada da ritmica atonal & jntelectoal, rctram todas possblidades cinema: togréficas dos icleos ritmicos e plisticos contidos na materia prima, No episédio O Caolho — quando a mie leva 9 menino cego por uma subida frida até uma crur — embora a seqiéncia em i funcione magnifica — logo parece aoe aviados um espectro de Que Viea Méxicol, 0 que mio desmerece mas somente revela tum Alazeaki contdo, preso 4 intengioctalver de completar 0 in- completo pelo. mestre sovidtco. O- choque entdo.revelando um Tenperamento gil desi Tatando solugies mais avtdntcas como 2 do episédio sltimo, a Potranco, 0 saico menos influencado € que Vislumbrs, com destague na seyiénca do prostbulo, um 0 em diego do mondlogo interior antidiscursivo — teoriado ior Eisenstein até mesmo telaivo aos intensmeate verbals como fos de Joyce — quando € tamado 0 primeira plano das costas du mulher; & medida que esta gira assumindo o perfil, i um forte para. ceseup da india deseada e logo fusto voltando 20 primeiro plano da mulher completando © giro, jé de frente, Da a ‘ transferéncia psicolégica se far por simbolos — 0 do xale que con fere 4 prosttuta qualidade de ving desejada. Nesta cueta se- aqitncia — discreta © brihantemente — 0 cinema se anunca Reices pretende ser uma visio das raites do espinto mexi ‘ano, localzndat no indo, suporte enico ‘Sio quatro epsbiios eo primeiro se refere & fome como superproblema a6 soles de renincia com a sobrevivencia su- petando um estranho amor como que feito dos lagos da alimen- facio. A soqiénca de inicio nao fraz 0 choque Z/E, mas pleng- mente 4 seqiéncia binémio Z/De Sica em Umberto Dina qual a diwragio real do tempo entre mee crianga no quarto humilie € ‘antida como peneragio eliiente do sléncio, tal elemento de agio ‘Sonora dramatieamente. positive entrecoriado” pelo choro da eran ‘Ge viswalmente recebendo intensidade com a interealagio da ima fem do peru, logo eo para um corte em plano geral exterior com ‘© bomem lavrando a terra seca sob 0 veto em composgio por forow efeitos © partcularidades diretamente vinda de The Wind (1928), Sjestrom ‘Superando a possivelmente cuférica demonstragio de abil: dades artesanais e cultura rigorosa, rewrna B.A. 2 narcatva de Hostragio psicligica, linha De Sia, com o langamento da. fome, Esse epsétio Lor Voces @ aliés 0 que talver de melhor se reali zasce como montagem aplicada i penetagio.fnima. com ritmo © ‘Som agindo conjagados em superagio do ddlogo © bem tranemi tindo as intensidadesinternas, melhor que se flado, Na cena final a mie partindo no carro — a misica cvieada age como itm Ge dissolvéncia interior sobre amie. que abandons marido « filha ro deserto 20 passo que esses correm em grande plano pusados por trovling mtriso que logo atinge © ritnico e os sbandona cor endo. sem solugio até.a terra dilir o homem e completar a it tencio dramitica, digase uma pequena tragédia. No segundo epsidio, Nuesira Soira, B.A. daudica 20 #0- teiro © na linguagem, apelando para o.jomalistica para o di disco, diseursando sobre’ os Indios através de-um pade ¢ s6 con fequindo grau na soqitnca da mulher pasindo, todavia dominado pela simbologia da luz, recurso visual gasto. Mas & no teri, EI Tuento, que talvez melhor se realize tanto na sintse/choque Z/E, quanto no. sopro.poitica que. ineirada fama nova pequena ¢ mais densa pera de trageda. ork misticisme. Deswiandorse da pretend rassa em alguns s ee ‘momentos — salvo no ji assinalado © noutro que seixamos ars ssinalar — obtim da. procstdo motivos © pontor de vista sonorot «visuals inéitos sobre uma matria que, assim como os enterros, 58 parece saturada, Fugindo 0 possvel de Linha Gera evita a in Sisténcia das tomadas de grande conjunto que coloca a visio do cortejo © seguinte ato ltdrgieo em observasio estrita ao Angulo Pricalgico da rece ‘Assim a pura documentago perde em attude meramente ica para ganhar em exercicio da linguagem, transformando-se ade (quadamente no superproblema. E. das pulagies da. montagem am bivalete — 0 conflto exterior e 0 jogo immo das carga psico- Yogicas — adguire organismo denso 0 arcabougo misico do tem a0 passo que a intiga Iiterdia se vsualiza em plea podtica. Na sejincia final — 0 menino ergo jd dos dois olhos torturadamente pporado pela mie entre plantagées — 0 fantasma de Que Vivo México! "—¢ jastamente 3 parte do aqui citado enterro — domina mas no evita a eriagio de um desfecho sem desenlace vertical, mas findo em mixima calmindneia dramitica com a cruel aceite ‘lo da cegueira total que, como milagre, salva o menino do defeito aolho. A anunciagio om preparagio da cepucira total que se abi teria sobre a erianga 26 depois de visto 0-conjunto é que se far rotar em sua lentn armazenagio de imagens sobre amie colitis ra igeja sezando aos teés res magoe pela cura, enguanto al Marto deslumbra-se com os fogos de artlici. Do. grande primeiro plano dda mio materna tendo sobre a palma ot olhos de prata eacedem as imagens dos reise apés a eegueica do garoto pelor fogos que The avangam no Tost, rsa antecipagda simbélica de Alazraki, nfo inventiva mas re- sultnte de um condicionamento caltural reativo aos mais eficien: tes recursos expressionais do. cinema, vale pela revitaliagio que recebe, recriagio, diramos, bem jasta de novas perspecivas § ‘maior validade auténoma Hingstica da arte Gnematogeitica. Por ‘que nem mesmo 0 maior inventor/retiador contemporanco do

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