PERCUSSION STUDIO Herausgeber / Editor: Siegfried Fink Studien fiir kleine Trommel Heft 1: Elementartibungen Studies for Snare Drum Vol.1: Elementary-Exercises von/by Siegfried Fink Elite Edition 2801 N. SIMROCK - HAMBURG - LONDONVORWORT Die Kicine Trommel ist nach wie vor das Batisinstrument der Percussion, und fast alle Schlagzeuger beginnen ine Studium mit den Gruncbegriffen der Trommeltechnik.. Wir kennen dre! ‘musikaliseh sinnvolle Trommeltraditionen: den Basler Tromm: fer, den schottischen Tembour und den Jeze-Drummer. Die Summierung dieses Schlasrepertoves pragt unser heutiges Trom- rmelspiel. Da die Kennnis der instrumentalen Entwicklung, der Notation und der allgemeinen Musiklehce des Verstandnis fir ‘musikalisehe und instrumenta-technisehe Zuzammenhinge unter: stitzt,empfehie ich folgende Bichar: Blades Fink Tabutotur72 Grabner Peinkofer/Tannige! {In den vorliegenden Studien fir Kieine Trommel werden Sie mit der elementaren Spieltechnik (Heft 1), mit der Unabhangigke (Heft 2), mit der fortgeschritenen Technik (Heft 3), mit den Verzierungen (Heft 4), mit dem Wirbel und den Verfremdungen (Heft 5) und mit dem Partnerspiel (Heft 6) vertraut gomacht {n diesem Zusammenhang mache ich aber auch nachdricklichst ‘aut das musitalische Studium dor Kiinen Trommel hinweisen, dda immer wieder die Meinung zu héren is, da& lediglich tech. nische und rhythmische Perfektionierung Ziel der Trommelaus- bildung ist. Wie anders ist es ansonsten zu verstehen, da man ‘noch immer versierte Schlogzeuger beobschtan kann, die F und ‘##Stellen im Zentrum, p- ure pp-Passagan dagegen am Rande des ‘Schlagtelles spielen, obwohi offensichtich in der Notation nur ‘Synamische, nicht aber klangliche Abstufungen voryeschrieben sind. In der neveren Literatur finden sich 2ur klanglichen Bere ccherung auch diese Hinweise (Bartok: Sonata for Piano and Percussion). Nur dann aber ist ein "Wandern” des Antchlagos und damit eine Klangverdnderung erwinseht, Jeder Spieler kann und sollte durch Experimentioren die Erfahrung machen, de® jede ut gpstimmte Kleine Trommel mindestens deel verschiedene KKlangzonen hat: 1 Fellmitte ca. 5 em (2°) 6, die normale Anschlagsstelle . Zwischenraum, ab ea, 8 em (3°) vom Zenarum enfetnt «©. Fellrand, bis ca. 5 em (2") vom Rand centfernt Es ist fir einen erfahronen Trommlor unerlitlich, die tonelen Quelititen und Moglichkeiten seines Instrumentes 2u erforschen. ‘Soin Spiel. wird klarer, wird differonzierter, wird musikalischer, ‘wonn er guerdem noch die richtige Wahl der Schlsgel und der Felle sowie die Felisoannung und -abstimmung berleksichtgt. Dies alles wird ihn in die Lage versetzen, die arreichbaren tonalen Qualiten mit Komponisten und Diriganten zu diskutieren und damit auch deren Verstandnis 2u erwetera, Zur Musikalisirung des Trommalgpieles gehirt aber auch die Besetigung des sogen. Innendimpters, der die Entfaltung eines voluminésen Trommelklanges hemmt. Wenn es notwendig ist, die Oberténe (2.8. bai Studioaufrahmen) zu reduzieren, ist os woller und Klanglich befriedigencer, ein Kleines Tuch oder in Stick Paukenschligelfilz eut einen bestimmten Bereich des Schlagfelies 2u legen. Ich bin sicher, dat diase Oberlegungen Ihrem Studium yon ‘Nutzen sein und thr Spiel bewulter, intensivr und damit musika- liucher machen werden. Slogfried Fink, 1977 Allgemeine Musiklehre PREFACE ‘The snare drum has always been looked upon as the basic instrument on which timpenists, almost without exception, acquaint themselves with the fundamental techniques. Tradition. ally speaking, drumming falls into three cistinet categories - the Basle Tradition, Scottish Military and Jazz, The cumulation of ail three styles tends to exercise @ marked influence on methods ‘of playing in vogue today. Since knowledge of instrumental evolution and general rudiments ate indispensable for the appreciation of all that is involved in the theory and practice of music, study ofthe following books is recommended Percussion Instruments and their History (Faber ~ London} AN. Simrock - Hamburg) (Birenroiter~ Kassel) Handbuch des Schlagzeugs (Schott ~ Mainz} In Volume 1 of these Studies for Snare Drum, the student is acquainted with elementary playing techniques, being taught to ‘gain independence in Volume 2. Volume 3 deals with advanced Playing techniques, Volume 4 embellishments, Volume 5 drum rolls end irregularities, and Volume 6 ensemble playing. In this respect, musical study of the snare drum cannot be ‘emphasized too strongly, especialy as the opinion appears to be widespread that drumming involves nothing more than acquiring perfection as regards aspects of technique and rhythm, What ‘ther explanation can be given for the fact thet wellversed Percussionists can be observed even taday playing f and ff pstages in the centre, and passages marked p and pp on the outer rim of the drum head, while the music calls for differing shades fof volume but not necessarily changes in timbre. Granted, directions to this etfect are encountared in more modern scores for the purpose of adding to the tonal varity of the instrument (Bartok: Sonata for Piano and Percussion). However, ‘displace: ment’ of the beating spot in such cases corresponds to the ‘composer's express intentions. All players are urged to experiment with the various beeting spots and their respective tonal results On instruments that are well in tune, these number atleast three and may be visualized as ‘orbital zones’, viz. & Centre of head approx. § em (2") f, the normal point of impact '. Zone beginning at approx. 8 cm (3") from the centre . Rim area extending to approx. 5 em 12°) from the outer rim It is vital for percussionists, once having geined experience, to exploit the tonal qualities and resources of their instruments, Additional variety and a more musical performance results from appropriate stick and drurhead selection os well as methods of tensioning and adjusting the vellum of the latter. Knowledge of all these points will enable the player to discuss potential tonal ualties with composers end conductors as well es widening their appreciation ofthe various issues involved. ‘A musical rendering is also very much dependent on the tlimination of the sorcalled ‘Internal damper’ which tends to ‘hem in’ the process of working up tonal volume. Should it Prove necessary at any time (ea. in studio performances) 10 reduce the harmonic content, it wil be found advisable and more ‘dvantegeous to the tonel result to place a small cloth or piece of ‘timpan stick felt on a specitic zane of the head, Consideration given to the above points will be of benefit to the player in the course of study and will contribute to.a conscious, thorough and thus more musical approach Siegfried Fink, 197Elementariibungen fiir kleine Trommel Elementary-Exercises for Snare Drum Andante (gehend ) easy going 12034 123 4 Siegfried Fink forte =stark)— Toud Moderato (maBig) moderately mf enezzolone wbatisark) half loud 1234 123 4 Alle gretto( leicht, munter) guicker then andante but less quick than allegra 3 SS Moderato, of © MCMLXVI by Anton J Baniamin GmbH ~ N. Simrock, HamburgAllegro (lebhaft, schnell) briskly of Allegro moderato of Pipieno=leise) soflyAllegro Moderato P P crescendo (zunehmend) t Allegretto 10 (zunehmend } Tnreasing in forceit Andantino (etwas langsam ) somewhat quicker than andante Moderato S- decrescendofabnehmend) — decreasing inpower P5 AllegrettoAllegro moderato f PAndantino J =84 oy SSeS oS Lento (schleppend) slowly J = 52 Moderato J = 104 20 P Allegro J =144 2Allegretto J =112 ‘Allegro moderato J =152Allegro o = 152 24 of Adagio(langsam) Leisurely J = 60 25 Presto (gedréngtsehr schnell) fost J = 192Allegro assai (assalesent) very J =160 a7 P Allegro moderato J 132 wBModerato =104 29 P PP rianissimomscht lise) very softly Andantine J= 92 30 iP Allegretto 4-116 3h P : fAndantino $=84 32 f Allegro sostenuto J -120 fortissimo = seh stark) very loudAllegro J =isa 34 f Adagio J= 65 o Speer EEE PP ieciniVonaibonst decrese on Tr ee PPModerato = 100 ‘Ailegrento J =120 See ar eas Allegro J = 152 PPAndante J=72 39 Sf Moderato J = 92 40 Andantino J=64 4t Allegretto J=120 42 PMarsch t= 114 4B * of Marcia (Marsch) J =114 44 (Takt vorher wieder— nolen) Mazurka J = 92 45 af PAllegro 4 =152 S' P PQ take vorher wiederhoien) Andantino 4=8020 Allegretto 4.92 48 Andante 4.60 Moderato J~100 Ff PF Andantino 4 —€4 StMarsch J. -114 _ a ld al “feet — fee —" adem ee as ea Moderato 4 —104 53 of Allegro —182 54 eet SS elAllegretto J.~ 84 Andantino J -72 56 f Sar =——— pp Allegro moderato J=120 57 P sempre (smmer) ciwaysAndante 4.~60 ( )~180) 58 P Lento 4-60 Moderato J~112Allegreto J -120 « Pores 3 Allegro J -132Moderato J —104 tt E PEE “eee fost Bt Presto )—184 64 af P Alege bse 65 PAllegro moderato 4—120 of Allegro D152 i ee - SST eeerer ee erppelpee ie ESS ieee E : 7 [ i2 Andante 4-72 Prestissimno 4 =208 70 +t = I + + ‘leeds te cc Vivace M2172Allegro J—144 Presto A192 Pp Marcia J_114Moderato 4-104 75 bp ‘Andantino 4.-72 76 nf PBAllegro J ~132 78 fo P Allegro assai J~144 79 of Vivace ¢-160 80 PDemonstration: Berd Kreming Photox Barbora Schaper Oost TRADITIONAL GRIP Die Entwicklung der Kleinen Trommel und ihre Spieltechnik ist eng mit der Geschichte der militanten Musik verbunden, Da in diesen Musizierverbenden alle Instrumente mobil sein muten, war auch der Trommler gezwungen, sein Instrument eatsprechend 2u tragea, um jn Marschhewegung ungehindert musizieren 2u kannen. Er befestigte die ‘Trommel mittals eines Riemens oder einer Kombination aus Ose- Alor Giirtal_auf dem linken Oberschenkel. Die aus der Schrittbewegung entstehendle Schrdgstellung des Instrumentes zwang dan Spieler 2u einer abweichenden Haltung des linken Schlégels, um das Fell auch in dieser ‘Anwinkelung senkrecht anschlagen zu Kénnen, anne den Oberkarpar vwrdrehen.2u_missen. Ds die Trommel im Otchester auch erst im Stehen gespieit wurde, spater dann, sicher bedirgt durch die eiamal ‘ngenommene Schlagelhsltung, leicht angewinkelt auf einen Stuhl und hheute auf den Trommelstindar gastailt wurde, it der "Traditional Grip” entsprechend beibehalten worden, zumal die bis vor ce. 20 Jahren blichen Naturfelle in Schriglage einen besseren une somit resonanteren Abstrahlwinkel ergaben. TRADITIONAL GRIP ‘The dovelopment of the snare drum (side drum) and its technique is felated to the history of military music. In the military ensembies all instruments fad to be moveable, carried by the drummer so that they ‘could be played in the marching position. The snare drum wos fastened with the holp of a strap or a combination of carrying heok-clip and belt on his left thigh. The oblique pasition of the instrument, which resulted from the step movement forced the player ta another position Of the left stick. The traditional grip was kept in the orchestra because the drum was played while the player was standing, The same ae in the custom of the’ marching bands. Soon they got the same effect by placing the snare drum on a chair or later on a stand. The oblique Position was also nocessary beceuse the drummer twenty years 290 had to play on natural skins and the sound was much better when the drum was played with 9 certain angle to the floor. MATCH GRIP Die Verselbstindigung der Schlaginstrumente und die durch entspre: Cchende Kompositionen bedingte Eingliederung der Klsinen Trommel in fin Set-Up (Strawinsky: Geschichte vom Soldaten, Milhauc: Le Création du Monde}, ~ das sind Zusammenstellungen verschiedener ‘Schlaginstrumente zu einer Kornbinstion fur einen Spieler ~ , bedingte die horizontale Aufstellung der Instrumente (also auch der Kleinen Trommel), um ungehindert alle Schlagkombinationen spielen 2 kén- then. Dadurch vaurde es dem Sehlagreuger méglich, aueh den linker Schlagel in der logischen Haltung zu spiolen: in Verléngerung des LUnterarmes ~ eine Hattung, wie sie zum Spielen auf Pauken und Moilet-Instrumenten schon immer angewand wurde, Es ist natirlich jedem Schlagzeuger selbst dberlassen, sich far die ihm angenehmste Schlégelhaltung zu entscheiden ader go beide Hattungen zu stucieren und entsprechend zu verwenden. MATCH GRIP ‘The independence of the percussion-instruments and the integration of the snare drum into 8 setup (set-ups are combinations of different percussion-insisuments for a single player) by certain compositions like “Histoire du soldat” by Stravinsky and “La Créstion du Monde” bby Milhaud made the horizontal position of the instruments necessary. ‘When all instruments are in a horizantat position i is posible to play all beat-combinations. With this itis possible for the pereussionis to hhold the left stick in the logical position, @ prolongation af the forearm, viich is @ position used when playing the timpant and tre ‘mallet, Every percussionist can choose between these two positions and decide which is the best way for him. He can also study both positions for ifferent styles