Martinti Ae stromenti a fiato e piano <4 PRAHA*+ BRATISLAVA antsinakter dic Triinen des Messers“ (jles Larmes du Souteau“, 1928) reine Jazamusik, fir’cin Kleines, So- istenensemble geschrieben, und auch die abendfillen- len Werke Der Soldat und die Tanzerin' ind ,die Drei Wiinsche* (,les Trois Souhaits '929) rumen der Jazzmusik einen wichtigen fn, Das Ballett ,Revue de Cuisine (1927), Martinis crates areines" Jazawerk, bildet zugleich seinen erfolg- tichsten Versuch auf diesem Gebicte, das er zum letz~ en Male mit dem Ballett ,Echec au Roi (Februar 1930) betrat. ‘Manche Instrumentalwerke verwenden ebenfalls Jazzelemente. Neben einigen Klaviersticken und der Ersten. Violinsonate (September 1929) sind hier zwei k@etliche Orchesterwerke zu nennen (9le Jazz und “Jazz-Suite", beide 1928 entstanden), in welchem Martina im freundlichen Wetteifer mit dem damals in Paris wohnenden Jaroslav JeZck zu arbeiten scheint. Far Martini bieibt der’ Jazz. aber gehobene Unter- haltungsmusik, denn in den zcitgendssischen Haupt- schopfungen auf den Gebieten der Kammermusik (2. B. im 2. Streichquartett, in der d-moll Violinsonate, im Streichquintett und in den zwei Reihen von Pint Kurzen Stiicken", je fir Violine und Klavier und fiir Klaviertrio) oder ‘des Orchesters (nla Bagarre*, gla Rhapsodie", Concertino fir die linke Hand, Exstes Cel- lokonzert) ist keine Spur davon zu finden... “Mitten in diese fruchtbare Schaffensperiode gehért das vorliegende Sextett, cine erfolgreiche Verschmel- zung von reiner Kammermusik und von Jazemerkma- Ten. Das Werk gibt sich als reines Divertimento (das Wort bezeichnet ja zwei seiner fiinf Sitze), erhebt kei- nen Anspruch auf irgenwelche ,GrdBe", und will nur tunterhalten, im besten Sinne cincs Haydn oder Mo- zart, die zu diesem Zwecke ebenfalls aus den Tanz~ Schritten ihrer Zeit zu schopfen wussten. Fiir den ge~ Wwiseenhaften Handwerker Martini. gibt es aber keine Miberlegene™ oder junterlegene" Musik, und das Sex- Yet ist hochst sorghultig ausgearbeitet, obwohl es in der verbliffend kurzen Zeitspanne vom 28. Januar bis zum 4, Februar 1929 niedergeschrieben wurde. Somit fullt seine Entstehung mitten in jene det Oper »Die drei "Though some jazz-like dance-rhythms may be found already in the ballet “Kde je na svéte nejmocnéjit” (Who is the most Powerful in the World”, 1922), still written in the home-country, though the composer even contributed a “Cats’ Foxtrot” (“Kotitt Fox- ott”) for the municipal wind-band of his home-town Politka as early as 1919, the most important creative confrontation with the jazz idiom within the career of Bohuslav Marting (8. 12. 1890-28. 8, 1959) took place during his first Parisian years. At that time the still very novel musical language of the American negroes influenced the majority of West-european composers: following the great harbinger Debussy and the over- whelming example of Strawinsky, the members of the Parisian “Groupe des Six” as well as men like Ravel, Hindemith, Kienck or Kurt Weill all made lavish use of jazz-like elements in their works. Martini’s “‘jazz-phase” culminated between 1927 and 1980, Whereas some composers were attracted rather by the nostalgy, or even the tragic feelings ex- pressed by jazz, the Gzech master preferred to stress its ‘Wainsche*, dessen Komposition vom Herbst 1928. bis zum 28. Mai 1929 reicht. Das Sextett und das unmittel- bar darauffolgende (Jazzircie!) 3. Streichquartett wur- den anch AbschluB des 1. Aufzages der Oper geschaffen. Kein anderes Werk scheint in dic Entstehungszeit der Drei Wiinsche" zu fallen. ‘Das Sextett (dessen Bliserquintert ganz ungewohn- licherweise ein zweites Fagott an Stelle des Horns er- fordert) scheint scinerzcit gar nicht aufgefihrt worden zu sein, Sein Verfasser hat es héchstwahrscheinlich nic gehort. Nach echter, altvertrauter Divertimentoweise ent- faltet sich das Werk fiinfsatzig. In der Mitte steht das glinzende Scherzo fr Flote und Klavier (#ls ,.Diverti- mento T° bezeichnet), vom Adagio und Blues (Diverti- mento II) umgeben. Diese zwei ylangsamen" Sticke umrahmen wiederum die beiden Iebhaften Ecksitze. Nach sehr kurzer, langsamer Finleitung (Poco Andante) stimmt die Oboe das muntere Hauptthema des ,Poco ‘Allegro" an. Das biindige Stiick wird von vielen Jazz~ 5 ‘belebt, und schlieBt vertraumt mit der’ Wie- Gerholung der créffnenden Takte, Das Adagio beginnt mit einem langen Klarinettensolo im ddsteren ¢-moll und Bebilt durchgchend seinen ernsten, jazzfreien Aus- druck, bis zum verklarten Durschlu8. Nun folgt aber, als ,Divertimento I* (Allegro vivo) das schon erwahnte Scherzo fir Fldte und Klavier, eine dankbare Zugabe zu des Meisters cinzigen Flétensonate. Da es auch selbst- Standig zu bestehen vermag, legen wir ebenfalls cine trennte Ausgabe vor. Sind die Jazzanklinge hier faum bemerkbar (mit Ausnahme des Rhythmischen), so treten sie am meisten im darauffolgenden Blues (Di- Vertimento II) hervor. Das erste Fagott singt sich in hoher Lage saxophonartig-schwarmerisch aus, dann wechseln ‘Tutti und Klaviersolo effektvoll ab. Das scherzhafte Finale entwickelt sich ganz aus seinem bur- schikosen Hauptthema, das bei jeder Wiederkehr das Tempo bis zum. wirbelnden Presto beschleunigt. Nach einer kurzen Klavierkadenz eilt der fréhliche Kehraus dem SchluB in der Haupttonart des Werkes, Es-dur, zu. Harty Halbreich spirited satire or its smiling irony, True to. sunny and guileless nature, he avoided any biting harsh- ness or bitterness. For Martind, jazz means a welcome Seasoning, a cheerful rejoicing in novel rhythms (his own syncopation comes astonishingly close to that of jazz!) in"*peppery”” harmoniesor inspice tone-colouring: the “soloistic” conception of the jazz-band is also most fakin to Martind's own “chamber music at a symphonic scale”. “All this is to be found most clearly in the stage-works composed during these years: among the operas, the one-act "The Tears of the Knife” (‘Les Larmes du Cou- eau”, 1928) is pure jazz, written for a small ensemble of soloists, and the [ull-‘cale works “The Soldier and the Dancer” (1926—27) and “The Three Wishes” (“Les Trois Souhaits”, 1828—29) also contain important epi; sodes in jazz-style. The ballet “Revue de Cuisine” (1997) Martinis first piece in “pure jazz” idiom, at the same time stands as his most successful effort in a fcld which fe was to exploit forthe last ime with this ballet “Echec au Roi” (February 1930).Some of his instrumental pieces also make use of jazz-like elements, Next to a handful of piano pieces and to the First Violin Sonata (September 1929), two de- lightfll orchestral works are to be named in’ this re- spect (“Le Jazz” and “‘Jazz-Suite”, both of 1928), in Which Marlind sccms to have worked in friendly com- petition with his fellow-countryman Jaroslav Jezek, who twas then living in Paris. For Martina, however, jazz remains mere entertain ment music, of whatever high quality, for no trace of it is to be found in his major creations of that time, whether in the field of chamber-music (2nd String Quartet, Violin Sonata in d-minor, String Quintet, and the two sets of “Five Short Pieces”, the one for Violin, and Piano and the one for Piano Trio), or that of the orchestra (“‘La Bagarre”, “La Rhapsodie”, Concertino for the Left Hand, First Cello Concerto)... "The present Sextet, a successful blending of pure chamber music and of jazz, isto be situated in the mid- dle of this fruitful creative period. Set in pure Diverti- mento fashion (the very word is applied to two of its five movements), it makes no claim to any “greatness”, its sole ambition being to entertain in the best possible way, like Haydn or Mozart did it by also drawing their inspiration from the fashionable dance-rhythms of their own day. But for a scrupulous craftsman like Martini there exists no such thing as “superior” or “inferior” music, and the Sextet is written with ut- most care, notwithstanding its incredibly short time of composition: indeed, it was completed between the 28th January and 4th February 1929, which sets its birth-date in the middle of the composer's work on his opera “the Three Wishes”, lasting from the autumn of 1928 until the 26th May, 1929. "The Sextet and the 3rd String Quartet (devoid of any jazz, influence!) completed immediately afterwards were both written Bien que l'on trouve quelques rythmes de jazz dgji dans le ballet «Kdo je na svété nejmocngjsi» («Qui est le plus puissant au monde?», 1922), encore écrit au pays natal, et bien que le compositeur ait méme dé digs dés 1919, un «Foxtrott des Chats» («Koditi-Fox- troit») & Ia fanfare municipale de sa ville d'origine, Po- Ticka, la confrontation la plus importante avec lidiome du jazz. dans activité eréatrice de Bohuslav Martind (8. 12, 189028. 8. 1959) se situe durant ses premieres années parisiennes. Le langage musical des Noirs d’Amé- ‘gue, alos dune totale nouveauté ifluengat & cote Epoque la plupart des compositeurs d’Europe occi thet Sulvaht Ie grand precurseur Debussy et Vexerple prestigicux de Strawinsky, le groupe parisien des «Six», Ainsi que Maurice Ravel, Paul Hindemith, Ernst Ke- nek, Kurt Weill, et bien d'autres, firent de Putilisation éléments empruntés au jaz un véritable mot d’ordre. ‘La phase «azz» chez Martind culmine entre 1927 et 1930. Si certains créateurs furent attirés surtout par Ia nostalgic, voire par le sentiment tragique propres A la musique des Noirs américains, le maitre tchéque, pour sa part, se plut a souligner son aspect spirituelle- Inent satirique ot son ironie souriante. Conformément A'sa nature bienveillante et sans malice, il y évita toute Apreté comme toute amertume, Pour Martind, le jazz signifi un assaisonnement savoureux, la joie des rythmes after the finishing of the opera’s first act. It seems that ho other work was composed within the working-time fon the “Three Wishes”. “The Sextet (whose wind-quintet most unusually calls for a second bassoon instcad of the horn) seems to have received no performance at the time it was written. Its composer most probably never heard a note of it Tn genuine old Divertimento fashion, the work con- sists in five movements. In the middle, we find the bril- liane Scherzo for Flute and Piano (subtitled “Diverti- mento T"), surrounded by Adagio and Blues (“Diverti- mento II"). These two “slow” movements are framed in turn by the two lively outer pieces. After a very brief slow introduction (Poco Andante) the Oboe gives out the merry main theme of the “Poco Allegro”. ‘The con- ise movement is enlivened by many “jazz” syncopa- tions, and closes dreamily with a recapitulation of the pening slow bars. ‘The Adagio starts with a long cla~ inet solo in a dark c-minor, and keeps to its rather stern mood (no jazz at all!) until the serene close in C-major is reached, But now there follows, as “Divertimento I” {Allegro vivo), the Scherzo for Flute and Piano, a most welcome “encore” to the master’s sole Flute Sonata. [As it-can be performed on its own right, we are also pu- blishing it separately. Whereas the jazz influence is hardly noticeable here (except for some rhythmical pe- Culiarities), it appears. most conspicuously during the ensuing Blues (“Divertimento 1"), The first Bassoon Sings in its high register, recalling some moody saxo- phone, then tutti and Piano solo alternate most effecti- Vely. The spirited Finale grows entirely out ofits boiste- ous opening theme, which increases its speed at each reappearance, finally reaching a whirling presto. After 4 short cadenza of the piano, the cheerful conclusion hastens towards its final goal, which is the Sextet’s main key of E-flat major. Hany Halbreich nouveaux (ct son propre langage syncopé se rapproche Eronnamentde eet dujaza!) des harmonies «ponrées> des alliages de timbres mordants : la conception «s0- liste» du jazz-band correspond elle aussi & la «mu- sique de chambre échelle symphonique» propre & Martina. Tout cela est illustré par les oeuvres scéniques nées & cette époque : parmi les Opéras, «les Larmes du Couteau», un acte bref de 1928, est de pur style jazz, écrit pour un petit ensemble de solistes, tandis que les partitions de grande envergure comme «le Soldat et la Danscuse » (1526-27) et «les Trois Souhaits» (1928-29) font elles aussi unc place importante & la musique de jazz. Le ballet «Revue de Cuisine» (1927), premiere Geuvre purement «jazz» de Martind, constitue, sans doute sa meilleure résusite dans ce domaine, qu'il de- vait abandonner aprés son ballet «Echec’ au Roix (février 1930). Gertaines oeuvres instrumentales font appel_ égale- ment & des éléments de jazz. A cété de quelques page: jianistiques et de la Premiére Sonate pour Violon (sep- fembre 1929), il faut citer avant tout deux savoureuse: iéces d'orchestre («le Jazz» et «Jazz Suite», toute Heux de 1928), dans lesquelles il semble que Martint ait voulu rivaliser amicalement avec son compatriot: Jaroslav Jezek, qui habitait alors Paris lui aussi,SEXTET , pro Klavir a dechové ndstroje I PRELUDIUM Bohuslav MARTINO (1890-1959) 1, , Poco andante J =76 a eh Flauto = = = pa Oboe a Clarinetto in B I Fagotti — Poco andante J =76 Fl 0b. cl. Fag. a © Poco allegro J = 88 Pion a |? © 1966 PANTON, Praha—Bratislava P 403 [All rights reserved — Printed in CzechoslovakiaP4038peeap esprets I pref eres poe rovers. », b, prea eeorees. Pons— —F ¥ 7 = 5 — Poco vive J= 1167, 2 o @ , te 8 ~ 4d : = =a SNe rtp": ” tv a — = Lt — Se. SS = PP 2 = = tay oy — 4 — es op Hf ne , : 40s4034 ©) steno J=104 40s aFL 0b. on Pra poce accellerando 403Ob. cl Pian403poco riterdandoII ADAGIO Adagio j= 60 Flauto Oboe Clarinetto in B Piano 403Se P 403if Bote morcolsP 40324 FL ob. cl. poco ritard: Pia - ee meres {12 ee FL 0b. cl Piano.pp molto deleeIII SCHERZO (I. Divertimento) All i =96—100 sare Mayo 4 = 96100 gs a Flauto fH P 403P 403poco a poco ritardandeP 403P40336 IV BLUES (IL. Divertimento) — Flauto Oboe Piano P 403Fl 0b. cl bi ane38 FL 0b. cl Pian FL Ob. 1. Fag Fane: 403Pine:FL Ob. cl Fiano PosVv FINALE Flauto P 403403P 408accelerando ° b,st 403FL Ob. cl. Piano oe Fi. Ob, cl. Yano | P 403Pit vivo J = 160 pee fe A Pid vivo J = 160 pocoP 403vive J=116 403