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  • Fundamentos Sobre La Estructura Narrativa

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    Karla Contreras
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    Fundamentos sobre la estructura narrativa

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    Eduardke falacto§$. Jeovla U @uiadio. éd it Ae Serer Cuiactilo, FIZ: ~6 AGO WS J. FUNDAMENTOS SOBRE LA ESTRUCTURA NARRATIVA Jl. GENERALIDADES Y ELEMENTOS: ‘TRADICIONALES EN LA. COMPOSICION NARRATIVA: ASUNTO, TEMA, [ARGUMENTO Y MOTIVOS. Se considera a la narratologfa como la disciplina general del relato. Su f jstifca porque todo texto de aci6n comuniativocontine relat. Lai ‘equilibrio de las dos categorias: Ree assy cuENTO NOVELA ‘Eatoncs,cvento y novela son ls géneros que mis evdeacian la presencia del relato. Pero también ocurre en cl poesua, el desarrollo teatral, a conversacién lett, yeltenocinematogréico. Encste sentido lanaratlogatioaecaractr tmullgendsicas ps eon frecuencia su cardterprosistic se carga de temple potticny dramético oteatral. ‘Atmangjar la denominacign de"Narratva’en gar del mis tradicional termino épien én refundiciones en orden a reafirmat el uso de a prosa como forma a @ dopt6 ocasionslmente formas versificadas; y para desplszar principios de ‘que el género en cuestion solamente atiende accioncs extraordinarias, 0 de clevada eae £9) agponpord: 9 ou waeazeu¥ esque sono WH Yeas O}wOIS Uo9 UpEeUsEoN {9p otonpoud sas opepgeare| uo opéNo0 oq pond sora 0 appeszeN et ‘souojaoe se 9p esoduay josnty ojpemipnss® vf K onnearey opruotuoo jo 59 sys 0 orsond Depieas ane ounynbo [Bp oxjonduo [9 59 2puop Ho KAP oxo ‘se & soy So sejauay fe eunyoxd ono s202n se “2840 Fp a0} NNCON wo ‘xjdi aonb appernqa 2p oxpes pepts2eN yop 9eu s1e9 op YOUETEMOND Fy -epezqesous epireuosoa 9p wos onb soixopdaouoa ‘ejso_sepor e soperrerep senaydsep souepoauoa ‘sopiods soyso op anied y “opyne upon WY 9p epuodixo wf eyo uorsny wy onuD osTOXEMOD FORGI=S UNDEANOH ~ “ves np onb Tey. {6 youopusunos nut sod ‘puysosan owtoo upPIe wy JIqHIAL HAYEK UOPLANONL ~ ‘ees vj uo sooso000 50;

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Adems, cuan to se precipita es dado a denominarsc “iatrig » El tema en la obra os reduzea a nociones abstr ‘ a) tun efecto especifica, bien de caréracter ‘embargo, niveles de significacién que tienen de suerte que la valoraciéa de esa idea, Iaadpapta. ‘Bucna parte dela tomtia est4 concentrada en las motivaciones 0 motivos narrativos; Iirica ocunre esa categorfa de los motivs. Para Wolfgang Kayser, los ulsos (fuerza motriz) para realizar la accin, casi que Tos temas ‘en las més diversas pica que se reite; los rasgos® ‘diversas combinacioes de la composicién, see om2juoa saxouauuod & sopposida "soysoy seaodap Te SaeuEND ‘onqesren osnduy fet “odwan wawnsuoa onb (souopezuormess> seanpedsas 59 amass ab 5] wo se}puonog2 Fe weuuoguo9 25 eens UpPodsP 29 Soworuseyuob8 201 amor ‘eaqeed senor ‘(pou d owaro) onnereTorNpox! FP sripsuoo uapaed sorposda éyu o 20p & fxpondo 0 epaonasem Wn TELLS Fepwanoos ap oda up s2n0puny op epeyt#ozwots2ons, moO wesopssuoD e ONTE ‘ome 089 Jog “opsquoo [op ous j2v9 ayqepuopHe {woop eaTeseN pep eon Tovoduoa sepuonoss se omonss9 WRI op o}uad fp apsoq] "waa un enpooTaHAM ‘nb sojourn 9p epeuap 10 0105 apsiods2180 e9uan09s 2p Opa fo "ees “pepupieoso ns nojoud e epacoxd 10129] 2 ‘nb wand oxposid ono ap ou opuatas onto ‘opeurwazeyopur o1aMIUOATE OMS oriyuroyous9 ow onnexreu Tou [9 uanoasuoD wa -oasieauoyuy ofeyodas ap oped ‘bun wjony spun uta ‘seres202uN souopeayGxD so ‘soonspuT ayoureydosd s0u9352) s0j uo osed o opueaseur sy wsvd ‘3fenuoy yep pepardosd | woo sua8ns $9 woxoess00 HL ely argos os onb ‘ua onb rejdusoo -esuapes eandosop uppoezygn wun uo asanzaquoo opond ofeuoszod un OpiceCL‘SOIH=S 50 oP sHo}9FEIaE ab se upypenr ey uo woueysa10, souorpoute osojzadse soy exe op ‘2 fopensopy sy oxtgoudx0-001% | epueuodu yepodso ouan ‘ugiedisos9p v op omsoquEuo;ouny onndeyo 19 WAL e 1880] wep onb $912990389 SOP $0] 2p ws sofles 9p uppeoign) + -onpofqo ous 20d 0 van ‘sopequowsas swonbr9 ap snes & szeuasaid apand oanduoes ‘o[ © resoued oj op st apond & yewaunsie 124 opvas osu “oye somoygue Er sanopoe op andsop fe onb one 9 eapeseu e xed opyuouogduto os300%4 ‘ouoy efado a Sugipesese ep oss00ud pp wo uepodan opsand edn20 UASULIIPE] » ‘SALVNOSUAd AC NOLDVZRAALIVAVO A SVIDNENSAS ‘NOIOVIRIVN VI NA VALLARIOSAd NOISNAWIG TT 92 _y ponta en su imagen toda su actitud creativa fundamental hacia elemento decorativo; agen a serhumano defiecién con. alos otto al mundo... Cada momento dela accibn consttuye una sinsacion conflictivaen la que os personajes se persipin, se alfan 0. se enjentan’(3). tpotemdlie, ren, humorisco,satico,onirieo.Y como ‘con descripciones, sugerencias, diflogos, mondlogcs, eo expos casos se prsenian ‘0 asunto son las eor tad esque, necesariame mo antagonists. BOURNE, R.y OUELLET, R, La novela BA. Ae Barco 175, p81 y 183 (@OUTUMURO, lari dens Merene:"Seadoy perspec dl peronyje utéuomo’ on Cuadernos ‘Hipnoamereaoe Nos 214, Madd, ecobre de 1967.16 (GYBATTIN ai esta den cream vert, 28 BA, ig 198515716 Centon “onnesieu conpod sowoyepes 9p pos Wun wo ‘sayuauans2s Soup Se 2p wah yp sofou oxo 128 apand oN, “easoudk uppresjazadwmon & eayeorenunca PepIsoaE Hy 2p eatioudonb fonSva| op oe op “eaneoytus Kans UpETEMD ‘Oustauiew ose oizy wap wOREOgNT 1 2PtOP ‘up souopeniey op ose [p aloo ‘opoy¥ asa “ezopemjeu wun ap seuss ‘esd a sowod 501100 0 sosu9p9 op ootpH} OW [9 sEaKLIUEPY awaNDOA] $9 Wye20d FL ‘op oseo [2 uo onbuog “eaezzeu wsoud yw ayuoyusdou0a ws anb ayaaxoppu spur ed {20d soongod sojtouys 50] seses009 op byEH 9s opueta seunjodo souo;ENMOUSP tos wonpod esoud vous wjnou ‘oem eaneazeu on wyasax YOUSNTE Of OPO 20g -orsooad ja uejpso anb 501 wor sjoqu 50 sont se woo opype ap 0 sosnesnd seb so ugsueuapyod wr 9p sept sisegpied e exouensmoea & ~epeapa09 jeSopeyp of ‘woroezzreo0} vj owod vfoyovesEd, “ofenduo op sepezqewoyonypsa sexsou se] ¥ OFT ua ‘oysap op oronposd owoo soups, so] DOP aE ‘x89 jod wzs9}90209 08 4 UIDEHSOP -yungoudeo sousgu ap peparneworouda:v| sauaiuew ap wefap‘sfensn ran] weyuasasdo4 ap Kseioypi op wooden o sous ty umyooasoe sod soyanus onb & soniye anb ey ow ora “ese FOS ‘qed os ysauad uo rad ‘uppeNIoeITH ‘9 souogo0 supandar ua “yvod . Br coapod pee wn szopsuo aod so anb eauout aq ~ni uppnySE vod uppnos | € wpuazo0o 2p eariede wun 3 ‘S08 So op #82 aeareren royod upereranuio a o‘oszy ove do uo eae popes eT * 1d spuop o opo1 ¥ aun 25 upapuaaonb sof op Seon apearea gpeaoju ef ap ousrpSugysnd exons ug}peaxmano9 | anb aTHIpIS OH WA SL “(NOIDVNISVINI BVISVINVa) NOIOOLE A VOULAOd NAVAL VALLVAREVN ET = En la polivalencia comunicativa de Ia narrac transformativa son factores de especial funcioos peta ua “elemento aiadido" que redunda ‘ropiamente creativo, al punto de asociarse con la intromision de lo imaginario © fantasioso, Dealfquela creaciGn sea menos un proceso deinventar,enscntidocxtrcto, ymisel de transformar contcnidos subjtivos wobjetivos. Esen este transformar donde 4e acomoda la desmesura o redundancia particularmentesignificativa, aria, la desmesura y dindmica 14. En el texto literario siempre fagera el mensaje pero que constituye lo La exageraciGn radica en aumentar las propiedades de situaciones, sores w objetos. Al hiperbolizar estas circunstancias pierden la naturaleza real w objetiva, y asume un supuesto plano imaginario en donde la realidad fictcia se magnifica o.aumenta algo de un estatuto normal y -scepcional desmesura. Esta desmesura (de inden a crear la concepci6n fantéstica y tivamente, En esas cor ua proyectarlo a una st paraser Tantdstias sino que se crcunscriben a lo que Garcia Marquez Y por quésequeja de que no haya podidoconstrutr algo que se distancia deo real? "Yo nafy erect en el Caribe, lo conozco pas por pals isa por slay tal vez deaf provenga mi frustracién de que nunca se me ha oourrido rade nie podido hacer nada que sea mas asombroso que la realidad. Lo mas {que be pod legar esa trasponerla con recursos poticos pero no hay una sola inca ten winguno de mis libros que no tengan suorigen en un hecho rea'(6)- La narrativa 66, en esta Iinea, un caso, de trasposiciGn de la reafidad conceptual Dar Bipecrndor*s Algo mis ore iteatrny ead, Doge joni 28 de Blo -2 eater ee a 2, TEORIA DEL CUENTO Y APLICACION io 2.1 CARACTERISTICAS, PROCESO Y FUNCIONES DEL UENTO Enel proceso iterario se presentan formas narrativas de factura cota, que esténien cl trdnsito de manifestaciones. propias al campo humanistico (antropob ia, del que puede cons todas estas manifestaciones, omnia distintiva. ‘evento, Peroclcuento como tal, subordina plenamente sino que andan en ermes. dentro del proceso narrative; en fi, que en todo es un arti fla sovela. en el terreno ms simplista, es por falta de iustraci6o quest le sucle confundir con la anéedota, el enredo de'mal gusto el chste. Lo fundamental es ue | el eento ha sido desarollad por grandes eseritores como Bocaccio, Rab, Kafka Edgar Allan Poe, Chev, gy Maupassant, Wilian Faulnr, Ernest Hemingwey, Oscar ‘Wilde, Julio Cortézar, Jonge Luis Borges, Juan Rulfo, Garcia Mérquez.. Sobre st lucia se puede decir que ls cuentos populares fueron transmitidos de padres & por va oral. En cumpliniento de una iegunda etapa, por medio dela eer Tos categércos de ereacién personal attics. Enel caso de fa espafola, las influencias mayores proceden de In creacit famental de esta influencia esta en "Calla y Dima’, traducido por fabio, La primera mucstra de cuentistica espafolaestécn Conde Lucanor’, Posteriormente, Cervantes fu ereador de euentos y novelas crt Por otra parte,en el siglo XVII fueron famosos los cuents francess ie Perrault. En spanoamérica cl cuento ha sido insistentemente cultivadoy, apartedelos nombrados descuellan Rubén Dario, ulioRaméa Rybeiro, Vargas Losa, Carlos Fuentes, Eduardo Malla y ors. seonou ap enero w © 9 oxo onb ououy 9 enbiog "ape way ardaes edn sou Mrommade & oad ye, agep ona ‘ads afew w9 “aH29p sant om -ofoypyp rep s9nés1 © eiuamTE}>3N}pULO wPOH sopenasod ‘spuopetoppequore9Kossug 15 to FOP wos fe! ST, -(ousq o8u0o ofeuosiod yop romaqureross) win © wHIa pie wan eos orb toy egouas& ep UO onton ax aNAEaEp oF FUE FT. 01 uos (ejsa0d ¥] ap oF ‘pun 09 9p onap‘anb spurape ourgose © “seamupni €s9jn "popyrepout 2y89:5) 2 en uppesoqey ApEpasaxds TP covsdpa se} seaguytos opus} ss 9p 2NaH24 Fo LOTS | Tadeo ap eon) ppURLOM ap eS! -oyqeysea so (osazons fop uopesnp e}) odwon ta -Z awornyesa0a8 fo wpe | oursep oF opuop (opmeaos9 ‘ne 6) ewe 1 rioade ss9p vel “Feparyoad { ses fod ap zion) B| alsp vaed sOypoy yu 88 ye gure op-upeaduosap eg (@ S0peatdazo0 oe IPOS. rim jorer appeopesss Kugprnosei | sfeuosed ope Bus 2s Moods soyisouco sop wo ayouseonsed az0 21009 jas sokews ef Kt ono opeassa}ap anb k] v2 wOpo9uT pagdoud 59] 49 owo9“onb o1ngo }Ns3A ‘onb £0j& pupyeas et ap wouayioud ee 9p) om Noy oO FTE roma samen “oqgee opp 1 pues saya SUOENS 0 #}9PHH 5 Po ona anooo ap omnes amb rw S gegpean as nor uodns 5g pene aes ‘nb sayuoqpos8ut 0 sofeu u> ysefogos ooquyi0 opousesap 25g “mpeziinv ‘ opsadsos woo ugroey! aaqwsaoN09 | souDITENI 2qpp “Onan un 2p EON ‘xe op souar sus voo opm seyand se ap souoaraos sooeny 30[ 30d yes ses opto Som Of opis sos ss woo ‘ope souams2 07 su09 -tgsand9 op SOIT a pu epangosd ef ps0 -euop eye expen oood wn rptsuco apand anb oj 2p otresuoo fe ‘spesfoy so1u9n9 $071 sanwapond ps sevede onb sors sence 039 “sono sy 2p soun soy sonsaypucda sopeanow ou ‘ossadsip soon ap ajsa5 wun sod yp sod sopeworsoqoo ‘oreweaqnp sey 190009 sfop ou onb oreo i. ‘ofoyad y a souzousn onb ene wood v] sugetidos, en donde el proceso claborativo tiene en consideracién aspectos integradores como: Seleccién de vocablos, el uso de un lenguaje dindmico y a la vez ‘con modulacién del interés, frase concisa y cargada de significacion, tals esta en la prspeciva de la acién y tension rumpida el desenlace de efetoimpactatc. Algo aera lajnicién pottea que puede exta falténdle 2 alguna porciéa de Y la moderada impli determinadas ocasiones, debe invocar Ia poesfa. Por ott det evento pueden proven de dieres alto talento. Un es un sfntoma del fracaso en el efecto que debe prod corpora una gama de temas yexpresiones de razonamiento (el humor, el én.) en un grado equivalente al pooma. Ante estas “Ste pidiera que designara a clase composiion que, despus det poema al como lo he sigerdo, lené mejor las demandas del genio, Je ofeza el campo de aciba més venajoo, propenderta sin vecilarpor el cuenta en pros ta oo fo praca. En 1925 el cuentista uruguayo Horacio Quiroga, compar ‘detuna flecha que partiendo del arco, apunta cui al compararlo con la novela lo consider6 como “nove dela mano hasta cl final, Carlos Maste&ngelo,basado en Quiroga, insiste en suibro sobre "El cuento argentino’ ‘enque el evento es un ciclo acabado y perfecto como un efeulo, que los elementos del OaiaN us" event devin po’ en Lectura dominios, EI Temp, p10, spline 18 81977 st rgumento se traban en una ilacién y que el final se imprevista, Es que el cuento parté de una anéodota o peripecia, y va adguiriendo un vuelo de fceién con caracter tesis (concisién) y de atificio ~ eg6rico; con notoria fuerza de imaginacién y conjugacién de colorido pero sin adornos ‘innecesarios. ata de una manera natural & al de la novela; pues, "mien lector, un buen cuento esi "Un cuento es malo cuando no se le excrbe sin ‘manifestarse desde las primeras palabras o tas thzar insist en la significacién, porque trivial o eotidiana que cuenta, Algo influye 4e saber potenciar los materiales localistas tradicionales, popul cen obra de arte. rmotivaci6n entrafiable a la que se refir cia en torno a los +) y no ala sola voluntad de comunciacién de un mensaje. As el TRTAZAR, jul: ‘Algonosaspciossobre evento eaLecturasdominiaesEY Temp p.2,bosos bre 18.1977 ed nguyen snes vem pein sans 2 DAE NOSULGNY | Fe sam sy non MPP ORLY OPN WLATEEDNY sopra fap souorserasdsaqu se] sopeszea fp sexo dag onoupie sxisoo un owca apg onb syerpy "Fey “hoop #3 uno o wood uppssodsrp ap 012099 mn omco Sono [ees = uve ej 40d epuarojead wy ¥ se8n] OpwEP “Hs wopand pomp opou tn £(9),omoroo fins apuaw 237189 sooquassap wi uo dsiogosos sod sinuses wom 19% uy jp osuadans u3 souayuour und soponpas ‘souosuayyp & s9u0$s12) ‘op apuop bunds um ua Sopyfarequa sompruoa|uoD” 2p 2405 oy auduigs wjases ‘Joes J2p29ns wn W9 ia aiaiq ug}seuioW Dun 25 D HyPUBK ONVOND UN, op ap ooyuege un seuosoxd op sgndsop uoqer] woszapuy ‘somes yop opuosond wanes a ond “oms2 9 wypesNEN rT, INP, vaONDSS ton soe sezou ap ugftsodsip wy uo resus 25 01220 [2P 5:2NU > MOPOUTT NL ‘ropes oqnasp 9 21199 sondaat fo anb 9p on [> sop onweno wo raed HY LY ‘odurop ap sopéasonuy sapuesd o soyaoedss sounpunqe us pap seadeay-opedso uppsodosdw 9p wpIENOSPY ‘soqeoopuny on: ‘2p wpwopupraid e| & upper sabe opuanase:gos aS "SomgUTE PEPHEI ae crass anb ek "ep sos yu egos agop su anbuog zor79}404K OPEAEDE OPED "T -souoyuny ap woppepesion & pepsi cp wsjson eon sez age anb wo wpa SHERI SHH oP soyono fap saquouorlwos wapssuoo onus onb sors]? Jo op dens ‘ofpmpsozduy 0x09 osess201 wrpod UDETIDEINN oP oY 1909 ewsouize 09j998 [>P fs ‘odurayyssayuauodurco joe 95 oso V “SO]HAR OP Buse] op aye ‘onmana opor ant wuyusianap BOWEL ws9 9C{ TesnTe Of 346 ust psy ecg} 7“ ontop ssa Kote eC I tort OnINOVISVD ©) Fe ak ees den oe Po WAL 3S SUN TAC muejopomenpntmanp aneperoymenesensn La Baer cans pp aabune anb s0U2ys05 © sonpuco (spuzssde sp eae a erento ae, appuny ve yee oqo awo2) SUT raya afgo ee Oat) kjHUC, ep 3H OaHEIED a HPPA ST (yy aon pip opr! ns pouooe #21029 O8%. 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Elrmundo que el narrador pont a los ojos del leet Produciendo asf el juego mimético (‘representacié narrador coostruye con su lenguje, 2, Tiene que ver con el narrador como coment: Ja perspectiva de que puede sero noun persona} Y¥ porque piiede suceder que su punto de vista 4 Ia aci6n'narrada. del mundo que ha creado. Desde (estar fuerao dentro dela narracién), el del protagonista 0 cl del testigo posterior ejercicio narrative: regreso a San Gabriel, su pueblo de origen ‘3. también pueide comprometer docllos. Elnarrador hace habla 1 personajes mismos, cuando el narrador no es uno “Anderson Imbert considera alguna tipologia de los euentos solamente por la wilidad ‘para la ensefianza. Segtin el fndice DE SUCESOS que pueden implicar, los clasifica 8) Ordinarios (probables) ‘b) Extraordinarios (improbables) den hombre [Lapréctica del euento me dsciplind, me hizo verlanecesidad de que ‘lator desapareciera y dejara asus personajes hablar libremente, 10 ‘que provocd, en apariencia una fata de esinieura. St hay Pedro Paranio' una esinicure, pero es una esiructira consinulda de donde todo ocure (8). ©) Extraiios (posibies) 4) ¥ de sucesos sobrenaturales (imposibles) silenco, de hilos colgantes, de escenas wa hy chai abe ‘enun tiempo sinuultdneo que es un not fega qiie, con respe: {nclasificables por la mism: *Enelcuento més antétio-Imaginémosto con todas las marvitas sobrenatrals de gees copazlaimaginaci6n- hay una vision misy ‘umand una cataris para satisfacion de nuesasnecesidades ms imperiosas, una forma viviente, un simbolo de sentimientos ‘eutintcos, un crecimiento orginico de las furzas del esprit, un ‘elo que espresa nuestro antelo de tena’ (7) © ‘Concluye que al mezearse las significaciones d fantasia ¢ imaginacién, el timo de fantasia sugiere aparicién (phaino, del griego imaginacin", una imitacion (Gago, initgio). Ast que a fantasia "reproducira la imagen de un objeto inexistente; Tamaginaciéo, lg de un objeto ausente’. Trnsste que en la configuraci6n del cuento'no puden faltar dos hechos: La brevedad y- "La primacfadelatrama’. que, dé mancrajerérquica,en el evento"ls hls de laagci6n> etejen en una trama, y ésta prevalece sobre todo lo demés". De esta matera 3 BENITEZ, Fernand “Conversacioncs con Juan Ralf", ANDERSON INDENT, Basque pct. 255 STBENTEZ, romans omens Ko Bonen aon, Iasi soma &ssorew So (oyraxduy 9 079}, 9 PUIuN Spt 02H H09 OV TH “SP resuaroqnsa resajpuou seuopsodsen se] 2 ones “OWaN fo.u9 anb wow et Uo of sua wens socoqays Sy & seu OYaNUE apy woo saweNssEe -opnuos owjpauuy op uesvo as onb oxod yenzen osaooxd jo vo soi qesuodsypu senan se ‘omoA ys ‘sqeuyauvt sou aay $0{ yar 0 wo pod sexo, “sepeaoyoxd savojoduosop eugrodo re opuep ‘epuepunqe a soja pa ap sau0rszodap K uoereup ef opuaniyggod ‘ejasou v u2 aKnuP 2 UOH --soeoqupsomedn ‘sn op sound sov0pdt ios uesuapuon seinpnsyso kupjve © conpas of upsoyoo ns iesodueay -rpedso URUEH= to (oaneaydis opp ap afesoau op omy esoun exe eyed [Essuopou audio ‘sso 230d ‘ono [a “Ospos8ns 0 age fp sony oSepuoyasayy sts spand yanoas sot woo an 2p zal ypu opodss woo ‘dono w espana opeyd09 son uo sean Se rydure wey ‘ofeuOp AN} FEIRP HS UO sofevord Gowoundieeoopiows onouodiwooe'spuBpY "SRSTHON pepegempad Br ueuoprpuca anb so seury =p pepyeanid vj om { soqeuoppowe F012}9 #01 a “Sounuuos soe pend seta} 50] A sounse so] waxq3s “eavowy] ¥ojoadso4 Hoo oppEgae 0 owaquesgss ap osaooad un ojdauno oyuaro j9 anb opyga awaUETHOPYTS 59 ON couaproutoo se & soyueysodin 8952409 sot 4 no so} uo sojnape 0 sojtonposdos uo aeursonuoo epessow esmonsiso | '0 I59.9p 1300760 opon raouoo9 owon fe ‘aped UO AO. 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