TUT aTCey\ @ rl = > oO 2 3 a S aT oan) i © BESO 00000000009 009 900080890009 8998000080009889008 UCRSumdrio — Raké far. 1966 E importante estudar o material na ordem seqiente. O indice na pagina 126 destina-se somente para referéncia e sera de grande valia para revisio ou para técnicas especificas. Secao I Alinao, Faw, Cae, Valor das Nous ‘Seo Sea-De Mara Mar (Duo) 9 Revita de Note Acordes Um, Deis. Tres, Quatro (Duo) _Acompanhameato(Rlano) Revsio (Loner Regier) uo (Imiacio) Here We Go Agen (Duo) Acompanhamento (immo) Baixos « Acordes ‘Colcheia-Contandoe Palhetando Erndo N'1 (Duo) Pauas, Ligadurse Pontus Eneado N'2 (Dao) Prmeieo Sa Acompanhamento (Ritmo) Segundo Solo sudo N'3 (Duo) stn de Pahetda N° 1 para Desevover 2 Mo Dirt sno Dis, Dois (Dao) ‘Tonalidade de G Mair (Primera Posigfo) Acomputhanento Rio Dao em stad de Pthenda 2 Ouero Duo em G “Tonal de F Maio (Primera Poco) Acompanhamento Riumieo ATerina Vata em F (Solo) Tonalidade de \ menor (Pimelra Posie) Acompanhamento (Ritmo) Pret Pickin’ (Duo) (Cochise Pontus e Semicon: “Tonaliae de F menor (Exar na Primes Poi) Acompanhamento de Rismo ‘Acompanhamento Riso scala Gomi (Primera Poscso) Emndos de Veloce Tonaliade de D menor (Escala na rime ‘Acompanhamento (Rano) sna de Resntnca- Edo de Palhetada 3 sala de Bs Maior (Exalas na Prinira Posi) Acompantamento (Risso) Duoem Bs sno de PalhetsAkernada faverida Tonaldade de D Maior (Escala ma PrimeiraPosio) 53 Dusen 34 Exudo Dinimieo (Duo) Esudo Ne 4 58 Tonaidade de A Mair (Primera Posies) ‘56. Acompanhamento(Risno) 7 ‘Tonalidade de Slaior (Ean Primeia Posigio) 58 Posgdes de Acordes Méveis, 58 Tabla de Simplicio e Subsite de Acordes Posiio) 93 105, 1s, 06 7 ws no ua na ns ns 12 12 5 Secdo IT “Tocar em Psiio scala Maiores Calor Dighagio Tipo 1, Segunda Posgso Estado com Acordes N17 Estado N'5 (Duo) Estndoe de Leitura ‘Balada (Dvo) Posibes de Movets Posies de Acordes Acompanhament (Ramo) Teena da Mo Dela. Estado de Patent 4 Escala FMalor Formarde Acordes Esnado de Acordes °2 Outro Duoem F sndos de Leora Play le Frets- (Dao) Porgber de eorder Esto em Tecinas snd de Velie -Digiaeio Tipo L sudo de Velocidad -Digiacio Tipo 1 scala de G Maio -Digiacio Tipo 2 Segunda Foi snd em Colchels Ponindas¢Semicochcls ‘Yates para Dois (Dao) Posigbes de Acordes Estos de Letra Blues em G (Ds) Esto em Acordes NP Acompannamento (Ritmo) Ténica da Mo Decen Esme de Palheada N° Short and Sweet (Dio) Escalade D Mair -Digiacio Tipo 3, Segunda Posto sudo Melicae Rinica No I (Syncope) Esudo em Acordes Not Seaceato, Legs Estos de Lees Dee Oo (Duo) Posgdes de Acorde Eide de Velocidad -DigasSo Tipn 2 Esnido de Vlocdade -Dighacto Tipo 3 {Escala de A Maior-Digiacio Tipo 4, Segunda Psicio smd em Cords N'3 [Estudos de Letra ‘ies Sharp (Duo) Estado em Semicoleheias Posigbes de Acoedes sau de Vloedade-Dighagio Tipe 4, Sopunda Pola Posighes de Acordes Revisio da Segunda Psgio Posicbes de Acordes Terenas de Semis Escala Maioes a Tercira Posi Reviio da Teveira Poss Posies de Acordes Reviio da Primera Poscio scala Maioes aa Quarta Poseso Rovio da Quares Psigio Comenttin do AutorNUMEROS i Dos beDos \ At <— caporraste | 1 | 2 casas 3 6 5 4.3 21 NUMEROS DAS CORDAS AD.G BE NOMES DAS NOTAS. AFINAR A GUITARRA: (Usar o piano ou diapasio de sopro) 1. Afine a primeira corda solta ao primeiro E acima do C médio. 2. Aperte a segunda corda na 5* casa e afine até soar idéntica a primeira corda solta. 3. Aperte a 3* corda na 4* casa ¢ afine até soar idéntica 2* corda sola. 4, Aperte a 4 corda no 5* casa e afine a $* corda solta. 5, Aperte a 5¢ corda na quinta casa e afine a 4* corda solta. 6. Aperte a 6* corda no 5* casa e afine a 5* corda solta. A PAUTA: consiste de cinco linhas € quatro espacos, e é dividida em compassos por linhas verticais, —_————_Compasso Linas: Espacos Linha de Linha de Linha dupla travessiio travessio de travessio CLAVE: miisica para guitarra é escrita na clave de Sol ou G. Os sustenidos (#) ou (3) beméis localiza dos ao lado da clave indicam 0 tom (0 assunto sera abordado adiante).. VALOR DE DURAGAO DAS NOTAS: semibreve minima seminima colcheias em grupos ou individuais Atempos 2temposcada 1 tempo cada 1/2 tempo cada (Continua na préxima pagina)FORMA DE COMPASSO: ao lado do simbolo da clave (no inicio de uma composigio) , vocé localiza 08 dois niimeros (escritos em forma de fracio) ou o simbolo que representa esses niimeros. O niimero superior indica os pulsos por compasso € o niimero inferior indica qual a figura que recebe um tempo, EXEMPLO: i significa quatro quartos ou quatro tempos por compasso, com uma seminima por tempo. O simbolo é € Notas na primeira posicéo Sem sustenidos out beméis~ na elave de C Maior | Ardem das notas subindo a escala: ABCDEFG,ABCDEFG,AB.. Comece em qualquer ponto ¢ leia da esquerda para a direita. c D E F G A B c casas ededos 3 0 2 2 o 2 o 1 cordas © conte 1 ete. ® 1 ° 2 o 3 2 ° 3 © o S oF MEXERCICIO sf ¢ E50 BPM soe 8 oe duragio1 2 3 4I. Leia as notas, nao a digitacao. Os niimeros indicativos da digitagao sero omitidos mais tarde. mExERcicto 2+ i + 3080 3 2 ° 3 2 1 @°—— segure as notas. ——~ —____—___— 3 0 ° 2 « 1 mEXERCICIO 3 =" 4 boc er" MEKERCICIO 4 +7045 49¢ BPM a0 23 0 ° tempol 2 3 4 ig E33 * ete. s——Sea to Sea - De Mar a Mar (Duo) raya 6 sto Ber (a8 Guitarra) (2 Guitarra) eeI ‘Comecando no C, oitava acima do C encontrado na 5* corda, completamos o registro superior dz primeira posicao. ‘ gem mexercicios ss? ~ 44° 8 fe} D E FE 7 3 0 1 oo) MEXERCICIO6 4702 — [io GmRevisao de Notas e Acordes EXERCICIO 74% 5-9 120 EFM WEXERCICIO8 + fxs lop J208FH O material deve ser revisto periodicamente.Um, Dois, Trés, Quatro (Duo) Nid Gensa SVOBIM= Anmere Fane LL ‘Tempo (Andamento): Moderado- |< (18 Guitarra) (2 Guitarra)Acompanhamento (Ritmo) Fark 42 — BE GPM Cifra L Repetir 0 acorde para cada linha diagonal c F c G7 segure 2 tempos, como uma mfnima 6 F ¢. Gi c T 7 7 7 7 7 7 7 conte 3 4 @ vim methor pulso ritmico é produzido relaxando a pressio da mao esquerda nos pontos (’) Porém, nao tire os dedos das cordas. Tratandosse de cordas soltas, abafe-as com 0 canto da mao direita no mesmo instante em que relaxa a pressio da mao esquerda.I Linhas suplementares sio adicionadas acima ou abaixo da pauta principal para as notas agudas ou graves demais para a pauta. mexerciciog 5 40:13 > Jie BM leo G 2 loo or Oo e 2 2Revisao A primeira posicao completa - tonalidade de C Maior. BEXERCICIO 10 -y (sh LY ~ 150. 804 (deixe soar) LB , (Sesure)Duo (Imitacgao) Fina 15 -p 430 BPM (a8 Guitarra) (2* Guitarra)Sustenidos e Bemdis Uma nota nao alterada pelo sustenido ou bemol é chamada natural. 1 Osustenido (#) sobe a nota meio-tom (uma casa). O bemol (+) baixa a nota meio-tom (uma casa). ode a ° zon « ® ® ® I Quando 0 sustenido ou bemol aparece na tonalidade (entre a clave e a formula de compasso), ele usado na pega inteira. v 3 3 3 3 o® © ®8 ® ® | Quando um sustenido on bemol que nio @ indicado na tonalidade aparece na pers, cle é chamado ocorrente ¢ € usado somente no restante do compasso. E a proxima barra de compasso o cancela, roo 2 ht oo 1 2 a 6 1 2 8 4 ® ® ® | Qgmbole Heawadro @ éusado para cncsar o aidente no meso compaso, Tamm ¢wido para lembrar que a barra do compasso cancelou um acidente. oe 42 3 8 0 8 o 1 2 be 2 ® ® © (oratembrang OD ® | Quando o simbolo bequadro usado para cancelar um sustenido ou bemol indicado na tonali- dade, este cancelamento s6 é valido até o fim do compasso. MEXERCICIOHere We Go Again (Duo) + 320.87 (2 Guitarra) wer ® Mute, emudega ou abafe a S* corda, encostando ligeiramente o lado do terceiro dedo para ela nfio soar. 16= — SS g Se =| o— fee ote ot = E i Ze = ° i a — = f —_ f —— rescendo gradativamente) 2 2 = = ++ — : = = ose Deslize a palheta pelas cordas para ‘as notas soarem uma apés a outra, i | | Ritard os | (gradativamente mais: lento) ; = 5 = a= 2 se 2 rae Acompanhamento (Ritmo) =) 96 Baixos e Acordes Cifras que aparecem somente como uma letra se presume que sio acordes maiores. Uma letra seguida pelo algarismo “7” representa 0s acordes “7 dominantes”. Uma letra seguida por “m” mintis- culo indica acorde menor. c Em F & ‘Nao pule, nem menospreze qualquer parte da ligao.Colcheias - Contando e Palhetando FA significa “palheta para baixo” significa “palheta para cima” _ WEXERCICIO 1 MEXERCICIO 2 MPYAVAVAY Cee eS @® Fermata: prolongar 0 som. uma fermata. Indica que a nota deve ser prolongada. ‘Todo o material deve ser revisto.@EXERCICIO 3 nvnmyEstudo N°. 1 (Duo) Faixa L8 —e J§5 Pm my 20Pausas, Ligaduras e Pontuadas VALORES OU DURACAO DAS PAUSAS (periodos de siléncio): Pausa semibreve Pausa minima Pausa seminima Pausa colcheia ——— ae 4 tempos (um 2 tempos cada 1 tempo cada ‘V2 tempo compasso inteiro) LIGADURAS: quando duas notas sio “ligadas” por uma linha curva s6 a primeira nota é tocada. A se- gunda nota é somente © prolongamento da anterior. (palhetar) (segure) 7 man oon oa non = ———— so cnte 1 2 3 4 1 23 4 £294 2334 NOTAS PONTUADAS: um ponto colocaco apés qualquer nota aumenta sua duracio em mais a metade. Também dizemos que um ponto apés qualquer nota tem a metade da duragao da propria. Eis o mesmo exemplo acima, mas com notas “ligadas”.. A A muon movin mn conic 1 2 3 4 1234 12034 1234 @EXERCICIO I Conte em voz alta ao tocar,Estudo N° 2 (Duo) Fane 19 > 420 Of (12 Guitarra) al | (2 Guitarra) "Theet” (permanece em siléncio)-_____----___----|--Primeiro Solo Arranjo para solo, com melodia e acompanhamento. —p Jeo Bim £ Faixa O acorde do acompanhamento @ tocado no segundo tempo. —p Tf FP Anota da melodia é palhetada no 1° tempo e segurada enquanto 0 acorde é tocado. ‘Nao deixe de segurar todas as notas pelo seu tempo de duracdo completo. 23Acompanhamento (Ritmo) DIAGRAMAS DE ACORDES 1. Linhas verticais representam cordas. capo —> petted *— NOME D0 ACORDE 2. Linhas horizontais representam trastes trast FPpT Ps raasres (1:22) (vide ilustracio p. 3). EFT (opeao do corda 3. Os pontos representam a colocacao dos dedos. © colta ou abafada) 4X Ot imeroc dicam @ dea wieriaaa,-—= =" —» ~ 3f 5. Zero significa corda solta. 6. significa corda nao tocada. 77 goninan) ree (070% connate WEXERCICIO 1 I Use somente as formas de acorde mostradas acima c cr F Fm ete. $0 sbsixa do 1 on a diagrama no T ct ‘Opgao de ower nimero, = nate eporada tare ou nto rH te cute Garoupaheis———tefe'? tt a lazar es esborior ne corde EXERCICIO 2 Am Dm E7 Am WEXERCICIO 3 | Esse exercicio combina todas as formas mostradas até 9 momento € nao deve ser tentado até que a: seqiiéncias dle acordes anteriores forem, 20 menos parcialmente, dominadas. c Ev EF Fm c cr F Fm c Am Dm G7 c ‘Todas as formas de acordes devem ser memorizadas.Segundo Solo Arranjo de solo com a melodia no agudo e 0s acordes de acompanhamento no grave. fava 21 WB O Bove c-4 aay ‘ 4 oo gay | I 4, Ritard 3 Fine Prenda todas as notas pela sua duracio completa. 5Estudo N* 3 (Duo) Fnixa 22 -r4d08 9m my conte 1 2 3 4 == eee 5 FE Fe oes Revise tudo regularmente, 26Estudo de Palhetada N® 1 = ©) 2 FF Para desenvolver a mao direita. PREPARACAO @ 1° corda, terceira casa @® 1 corda, quinta casa 2 corda, quinta casa 2 corda, sexta casa ® ‘Tempo: Moderadamente lento Anan 2 t lee ee ee a Aymvomnan aq ‘A tompo (valtar ao tempo original) Ritard a as tad = i Ritard FineDois, Dois (Duo) Fang 25 = vntempo porminina « conte 1 2 1 2 1 2 ete, conte 1 2 €é freqitentemente usado erroneamente para representar 4/4 na misica popular.conte 1 conte 1 2 DS. al coda @ DS. al coda © | §. Smbolo () ate o al coda. Logo pular a para 0 coda () P coda | | | | 29Tonalidade de G Maior (Primeira Posicao) (Todos os “F" so sustenidos) oe ee ° © ae _— = = 2 eee s Acompanhamento Ritmico a eres) Esta estrutura de acorde também 2 am FH] éidenificada com a abreviacdo ; “dim ind que o algarismo 7 Srveoe x4 824 com frequénciaé omiid, a oars intengdo ¢ identiicara 7 diminuta, @EXERCICIO 1 en » Segure 2 tempo: ae a: te ar como seminimaMEXERCICIO 3 G BT Em ig G e Am D7 G c G Semicolcheias Fas 26 coor - Chol Lenta e Uniformemente moony mynyDuo em GEstudo de Palhetada N° 2 Fars 28 Para palhetada alternada saltando cordas. I Preste muita atencio a palhetada “para baixo” e “para cima” em todas as pecas de colcheias. simbolo Repetir (Voltar a0 compasso 1) mynv f (rnanteaha as notas inferiores nos seus tempos integrais) Repetir do simbolo precedente my (na direpao oposta) ?Outro Duo em G Faxa 29 Vv YavayTonalidade de F Maior (Primeira Posi¢ao) (Todos 0s “B” sio beméis) ee Z Acompanhamento Ritmico . Este acode 9 exerce E ‘c9¢@ Dominant) a mesma funcdo de C7 ~eronasrctme ss PERE! FETA eitequenemente Gordes echemado re ssa vedo = SESS Comesme acrscco dde mais uma dissondncia) Repare a ligeiradiferenca entre a Formacto deste on on ‘2 D menor e o da p. 24 mo oo t BH EXERCICIO Dm Gm AT Dm tHE eh Levari algum tempo até que voce consiga tocar com clareza as formas apresentadas acima. Tena paciéncia e continue tentando.Duo em F eaixa 3O | | | . | SF tTExistem duas formas de palhetar grupos consecutivos de tercinas. Pratique 0 exercicio exaustiva mente, usando somente a forma 1. Depois pratique a forma 2. Forma | Forma 2 (pratique lentamente) conte 1 2 38 4 mexercicio — FsiXs SS Fine Revise todo o material.Valsa em F (Solo) A valsa € em compasso ternario. 4 cobia a soca Come 2 3 1 2 8 Rall, (“Rallentando,” ou mais devagar) A tempo | 4) folie ao tempo orig.) r r ?- p ne y FineTonalidade de A Menor (Primeira Posicao) Relativa de C Maior ‘A sexta nota, de qualquer escala maior, é a Ténica (primeira nota) da escala menor relativa, Armacées de clave para a maior, € a menor relativa, sio iguais. Existem trés escalas diferentes em cada tonalidade menor. IA Menor Natural: todas as notas exatamente iguais as do seu relativo maior, C Maior. 2 eu Pa ois 3 IA Menor Harménica: a sétima nota no sentido ascendente é elevada meio-tom (semitom). = J] AMenor Meldica: 6 7: nota no sentido ascendente io elevadas um semitom, porém, voltam ao normal no sentido descendente. Acompanhamento (Ritmo) Agora, vocé comecou a ver que muitos acordes tem mais de uma formacao. A escolha de qual acorde usar geralmente depende da formacio do acorde imediatamente antes ¢/ou depois. Use, no exer cicio a seguir, os diagramas maiores ou os opcionais seqitencialmente. Nao os misture! MEXERCICIO (seinado - retreat (opcionay TT (epcional) —[ E [EHE oe ae [Aas [FR Acompanhamentos suiaves e melédicos dependem da quantidade de formas dominadas de acordes. 30Pretty Pickin’ (Duo) Para palhetada alternada saltando cordas. PREPARAGAO DE ACORDES Lentamente 1 1 . Duo Faix4 35 ‘Tempo moderado de valsa (Todas as notas sob as ligaduras devem soar.) —— Pov ee Diminuendo (suavisando) 40ee Oe DC. aleoda @® D.C. al coda | @ > Peoda oda r - ® Repetir do inicio até a coda) 41Colcheias Pontuadas e Semicolcheias @EXERCICIO 1 ceer = ce =O Lentamente mv Vnony av my ES — SS SS SS o @ EXERCICIO 2 Lentamente Ayn hi = mvnin zee ———4 = - Repare acima que a estrita (ou legitima) interpretacao de uma colcheia pontuada ¢ semicolcheia produz um ritmo swingado, Na miisica pop ¢ no jazz so tocadas mais legato (ligados num fluir mais suave). Isto € obtido quando as notas s4o tratadas como tercinas. sens CE foe Patt @EXERCICIO 3 Lentamente _ a E —— = = é SS (Manter a sensagao de tercina) —z— =Tonalidade de E menor (Escalas na Primeira Posicdo) Relativo de G Maior. menor Natural gett ——— E menor Harmonica E menor Melédica Ep a eerste et ioe Se | o i eegs2 = = Acompanhamento de Ritmo MEXERCICIO 1 se mam T TT eee EE (Casa um (Casa dois tocar somente a primeira vez) tocar somente a segunda vez) Lc ©) G7 By 2¢) FC Em tempo de valsa, os acordes sio abafados imediatamente depois do segundo e terceiro tem; 1p, pol Bu IPOs. 43Take Your Pick (Duo) Para palhetadas alternadas saltando cordas PREPARACAO DE ACORDES Lentamente +S 4a — aS Fara BY Moderadamente lento veavoyu 2 - Acompanhamento Ritmico O principio de formas méveis de acordes. I Subindo pelo braco em escala diatonica as notas naturais se encontram de duas em duas casas, ex- ceto Ea F e Ba C, em casas vizinhas. EXEMPLO (1 ou 6* corda) F G D E | | | {| T T T 1 I c i | T mm v vil. VII x XII Et (SOLTA)| I I © exemplo se aplica aos acordes tocados como adiante: 1. Ao tocar F Maior, F menor ¢ F7 na primeira casa (usando a mesma posicio), G Maior, G menor € G7 estario na terceira casa (duas casas acima de F). Subindo mais alto, A Maior, A menor € A7 estardo na quinta casa, B Maior, B menor e BG na sétima casa € C Maior, C menor ¢ C7 estardo A B i T na ojtava casa (subindo uma casa do B). 2. Todos os formatos méveis nao terao corda solla. 3, Sustenidos e beméis alteram as posicdes de acorde em uma casa, o mesmo que as notas individuais ee E v v mo I 1 05 sigarismos romanos (chamados de marcas de posicionamento) indicam a casa na qual coloca-seo primeira ded. 1 Nas paginas seguintes todas as novas posicdes de acorde serio méveis. 1 mmEscala Cromatica (Primeira Posicao) 1 Acscala cromatica é composta de semitons (meio tom) Estudos de Velocidade ‘Toque as seguintes frases em colcheias numa velocidade uniforme, lentamente no inicio. Aumente a velocidade paulatinamente. Memorize as frases e pratique cada uma em todas as tonalidades Sempre comece na Ténica (nota principal) de cada escala ¢ transponha o resto das notas pelo padrio seguinte. Se for necessério, anote-as. PADRAO 1 my ete | Pm See eees tl As primeiras posicoes da escala F e G podem ser tocadas em duas oitayas. Toque todos os padrdes em ambas. 46Tonalidade de D menor (Escalas na Primeira Posicao) Relativo de F maior D menor natural D menor Harménico D menor Melédico Acompanhamento ( Ritmo) F = 2 ee) ca t SIT] também cifrado C aum, Hyee Hehe sree xTaaex ret xaEitx b WEXERCICIO 1 chr F Bb De c7 F FT Bb Doz cr ct F T T T 1 T T T Fine [Essa € a mesma seqiiéncia de acordes, mas transposta a uma tonalidade diferente. Observe as marcas Jde posicio. WEXERCICIO 2 G c EST D7 G G7 c EST D7 Dt G 1 n ir Vv i Ml Wl Fine © acorde aumentado mantém suas caracteristicas, partindo-se de qualquer grau do acorde, tendo como baixo: C+, E ou G2. a7Estudo de Resisténcia Estudo de Palhetada N® 3 Mantenha o quarto dedo apoiado o tempo todo. Faw, 35 ‘Moderato mymavay mynmvayPoco Rit, Moderadamente lento T fr at Rit. poco a poco r ih Certifiquese de sempre cumprir as mudancas de tempo. Também varia a “dinamica” (intensidade de som - alto e baixo). Isto faz com que a miisica escutada fique mais interessante.Tonalidade de Bb Maior (Escalas na primeira posicao) (Todos 0s B e F sio bembis) « a OF eugee ofen, =o ee = ? oe SS —— J wees ze? . 7 ‘ine Quando 0 indicative de tonalidade contém dois ou mais bemdis, 6 pendltimo bemol determina a tonalidade. Acompanhamento (Ritmo) te te areca ft (vide p30) t @EXERCICIO 1 Fmm_omm n Bbm Fm Ge WEXERCICIO 2 Esta é a mesma sequéncia de acordes, transposta para uma tonalidade diferente. Veja as marcas de posicionamento. Gm Cm Gm A stn ml ! ptr TL UL © acorde diminuto pode ser classificado como tal tomando-se como baixo qualquer grau do mesmo.+ Exccute a forma completa do acorde. Nao dedilhe a primeira dorda.) slfavs 3 Estudo de Palheta Alternada Invertida 1 Ao palhetar, como indicado, preste muita atencao. Revise todo o material,Tonalidade de D Maior (Escala na Primeira Posicao) (Todos os F ¢ C sie sustenidos) ® *aeaer?” Quando o indicativo de tonalidade contém sustenido, a primeira nota acima do itltimo sustenido determina o nome da tonalidade, Duo em D ua oe Faves Conte (1 2) 3 4 1 2 8 (4 1) 2 84) ae Pont acm da nota Tic stecesto f Toueasim: 1 Bing aEstudo Dinamico (Duo) Fara 39 Estudo n° Execute todas as notas em seu valor inteiro. ‘Moderato P (suave) a ™P (moderadamente suave) nf (moderadamente f re) nv Val(Repetir compasso anterior) i Conte 1 2 3 4 % folto Ri Fine Molto Ritard Fine fn mm amuitoyTonalidade de A maior (Primeira Posicao) Faixa 40 Duoem A (Todos os Fe G so sustenidos) Acompanhamento (Ritmo) fam T Tele Teet fet es MEXERCICIO 2 Dm Gm Al Dm VvTonalidade de E> Maior (Escala na Primeira Posicao) (Todos os B, Ee A sio beméis) 130) sia, be @ gaeee Frixa Hh Duo em Eb I Lembre-se dos beméis. Conte 0 tempo cuidadosamente. eee 4 (sensacao de swing) - == ————— o Nova —+ Posicao Nova osiCAo| aise ‘BT oo) xagrDe o Eb I I C bemol igual a B natural. 2 corda solta ou 4° casa da 3* corda > 87Posicées de Acordes Méveis Uma compilacio das posicies moveis apresentadas na Seco I Digitagio relacionada Menor Fr tf a ee ey rere: (também Ee Get ou A) Com as onze posicdes apresentadas, vocé pode acompanhar qualquer cangio em qualquer tonali- dade, contanto que: 1. Voeé entenda o principio das posicbes méveis descrito na p. 45. 2. Siga a tabela da continuacio. Tabela de Simplificacao e Substituicio de Acordes 0 rscurro sunsrrruicso smiPLFIcaDs Mor 05 __Cifai_CaMlal_0Y/6 CoV Use: C Mion Pommne fe as adi) Gis —— ‘| uen cr Pmalende| ea) Cea» 89) ASG) — | acannon acre din CH9) C79) —_C13(+9)_ ete. — _ = crore) [na 5th nota acima do C Tbom-SAheraa] Cie C75) Camm? COGS) GO| UE Ce monte um acorde Dom: GHig) Gre) GH). CTR | Crore Liar a 5 Demel saranenda | cS ood = Geer? im doc Pdom-sust | Cras) GrtouF) COG) Clan) CHI Us: Omenor nots acim do © senor Go cm0/6 wes cana P menor Gn? Gnd Gil Vie Gm tmenor ion Pai] Ga) Gmt7) mal Use: Gr(G¥acima do 6) ou Gm P menor e765) Ca765) Ue Bm fenton ina F aer cdo Cx De fato, tendo somente onze posicdes de acordes & sua disposi¢ao, torna-se necessario subir fe descer pelo braco muito mais do que desejavel para se obter um bom ritmo, Quanto mais posicdes vocé conhecer, menor ser4 a distancia a percorrer pelo braco € mais melédico sera seu acompanhamento. 58Palhetada - Uma Técnica Diferente O principio é atacar cada corda nova com uma palhctada descendente. Fay 42 Essa técnica é mais antiga do que a palhetada alternada e menos util ada hoje em dia. Porém, ela é mais um passo no controle da mao direita e, quando dominada, é bem répida nos trechos ascendentes. mv onmavyanvmnm mee >> A mVvA my eee wes Ze van my my mavye vemvevno YOO oe wig oh 3 gets cts gis ® ® Exemplo do uso dessa técnica pode ser encontrado na p. 48, (compasso 20, dos “Estudos de Resisténcia”). Esse tipo de palhetada ser sugerido ocasionalmente nas paginas seguintes, mas so- mente em certas situacdes (arpejos, escalas de tons inteiros etc.) e s6 adicional a palhetada alter nada. Voce teré que dominar esta técnica gradualmente e, quando for pritico, adicionar este estilo a sua técnica geral da mao direita. Porém, o esforco mais concentrado deve ainda ser apli- cado a palhetada alternada. @ (>) marca de acento: palhetada mais forte.SECAO DOIS Tocar em Posicao A posicio é determinada pela casa tocada pelo primeiro dedo. A casa ¢ indicada por um algarismo ro- mano. Estritamente falando, uma posicio no braco ocupa quatro casas adjacentes, Em algumas escalas, ‘uma ou mais notas ficam fora da area de quatro casas € estas notas devem ser tocadas esticando o primeiro ou quarto dedo sem deslocar a mio inteira, “FS” (finger stretch). Quando a nota fora de posicio é uma nota de escala, 0 dedo esticado é determinado pelo tipo de digitacao (Tipo I: estica-se © primeiro dedo; Tipo IV: esticase 0 quarto dedo). Quando a nota fora de posicio nao é uma nota de escala, nem ascendente, usase o FS I, descendente, € FS TV, independente do tipo de digitaczo. (Todas as digitacdes de escala introduzidas desde agora nao usario cordas soltas e, por isto, serio méveis na mesma maneira que as posi¢des cle acordes introduzicas anteriormente; vide p. 45. Escalas Maiores C Maior (Digitacdo Tipo 1) Segunda Posicao a ee posicéo IT 3 ® ® @ ® ® Cons >= P* Fine ® Quando uma nota fora de posi¢io imediatamente precede ou segue uma nota tocada com mesmo deco que, normalmente abriria, inverta © proceso normal da abertura. Sempre volte & posicdo apés se abrir, nunca se afaste. ESTUDO DE COLCHEIAS my s° Pr Fine @ @ Quando duas notas consecutivas sio tocadas pelo mesmo dedo em cordas adjacentes, role a ponta do dedo de uma corda a outra. Nao tire 0 dedo da corda.Faia 43 Estudo com Acordes N° 1 | Pesiipetentne unktormemenie,cxrcatenatil on aconier parade pan oto senate: rupgio entre cles. Observe as indicagdes de digitacio e posicionament. i 7) ggAcelerand (mais répido) Role o Moderato primeiro dedo 1 ght et i T © Role o primeiro dedo Lentamente, livrementeEstudo N® 5 (Duo) EAixt AY Es. f Ovmv 2! Guitarra em silén¢io- silencio — Me Se t Z | 2 Lembre-se que na guitarra todas as notas naturais estdo a duas casas uma da outra, com excecio do Eao Fedo Bao. eaEstudos de Leitura Nao pratique essas duas paginas, Leiaas e nao mais de duas vezes numa sessio individual de pritica, Nao as toque em dois dias consecutivos. Nao repita uma secio por ter focado uma nota crrada. Mantenha tum tempo uniforme e toque os valores de tempo corretos. Obedecendo as regras acima, voc® nunca vai decorar esses exercicios € eles sempre sero uma boa pritica de leitura. Mais adiante, recomendamos que use esse processo com uma variedade de matérias, visto que é a tinica maneira pela qual um guitarrista pode conseguir manter qualquer competéncia na leitura. Constantemente, quando estamos trabalhando, nao lemos todos os dias ¢ isso pode prejuciicar a privacidade de nossas sessbes de pratica, G MAIOR I (DIGITAGAO TIPO 1) mvny otMAIOR 2 (DIGITACAO TIPO 1) non 7 o A my n® Ee = ———- ee SS a ; « 4 Fine Se encontrar dificuldades pouco usuais na leitura dessas paginas, volte A pagina 60 € comece de novoBalada (Duo) faint 4S | Lentamente dt hen ate 0 ar terceiro dedo Repita compasso anterior @® vma marca de posigdo entre parénteses representa a colocacio do segundo dedo, jé que © primeiro nao € usado. 66ap Posicées de Acordes Méveis Acompanhamento (Ritmo) Parte 2 A parte mais dificil no aprendizado de acordes na guitarra é conseguir que os dedos entrem instan- taneamente ¢ sem esforco consciente na posicao correta no braco. Isto 6, principalmente, um pro- Dlema fisico e algum tempo de pratica parece ser a tinica solucao. Descobri, porém, que aprendendo novas posigées de acordes numa certa ordem (uma seqiténcia relacionada de digitacoes), o tempo é, aparentemente, reduzido € voce consegue dominar a se- qiiéncia. Por isso, as posicdes de acordes ¢ a continuacio sao apresentadas numa ordem especifica, Serio usa- das, como basicas, as tres formas de dligitacao estudadas anteriormente. Essas formas serao alteradas movendo-se ou retirando-se um ou mais dedos. Assim, cada digitacio nova € relacionada direta- mente as formas precedentes. Cada uma das posicdes bisica ¢ derivativa é uma preparacio para outra nova posigio de acorde, Nio sio apresentados nomes especificos das letras, mas somente o tipo de acorde a corda a qual a tonica pode ser encontrada. ‘Memorize as posigdes de todas as estruturas de acordes na ordem do seu aparecimento. Nao pule de ‘um para o outro! Nao modifique a digitacdo! Ela vai aparecer na *sua” forma mais adiante, mais rela- cionada a um novo conjunto de posicdes. Pratique todas as posicoes de acordes cromaticamente, subindo e descendo o braco da guitarra, observando os nomes dos acordes. Forma Basica 1 Forma Bésica2 Forma Bésica 3 Tonia 8 cores) rani ounce) rena as onde) Be : xa" SS Gat Umi ponto entre parénteses (+) significa que, ainda que a nota pertenca ao acorde, ¢, freqiientemente, o acorde soa melhor sem ela.Posicées de Acordes Veja abaixo a posicio Basica ! e sete digitagdes derivadas. Quando a posicio basica é dominada e di nome as derivadas, ela fica relativamente simples. Memorize o tipo de acorde (maior, menor etc.) produzido por cada posicao e a corda a qual se encontra a tonica (0 nome). Todos as digitagdes op- Gionais devem ser aprendidos, mas, primeiro, concentre-se naquele diretamente abaixo do di grama. £ 0 preferivel. aes ae ‘pene _ rnc ns citoes reece oy $f tHe H t + catttt9 aan oes T ; ' Hee re? +332 tf $ Hf Hee ine a wees arg Dicas sobre notacao: Quando 0 acorde é indicado somente por uma letra, ele é Maior. Quando é uma letra seguida por um 7, ele é o acorde 7a dominante. Menor é indicado por “min”, “m” ou um traco (). ‘7a Maior & indicado por maj7, ma7 ou, as vezes, M7. WEXERCICIO I Use somente as formas ja executadas supra. Observe as indicaedes de posicionamento. F F7 Bb Bbm tS Sj 2 a VI Am Am7 Abm Abm7 Gm Gm7 oT E F7 Bbma7 Bbm Bbm7 F Gm? C7 F Bom F I I I ® a primeira corda nfo é muito eficaz para tocar ritmo e embora pressionacla por uma pestana, geralmente é melhor omitir a nota fazendo com que a palheta percorra um arco pelas notas, pas. sand por:clma.dessa tarda, Gc)Acompanhamento (Ritmo) - Técnica da Mao Direita Para a maioria dos iniciantes, tocar acordes (passando a palheta pelas cordas para tocar uma apés a outra), parece simples ¢ natural Porém, bater nas cordas para que o som combine com uma se¢io moderna de ritmo algo muito diferente e requer bastante pratica e conhecimento. Primeiro, usando uma combinacio de antebraco giratério e pulso solto (num movimento como ex- pulsando algo do dorso de sua mio), vocé produz um ataque explosive onde todas as notas parecem soar simultaneamente, Segundo, a colocagio dos pontos de relaxamento de pressio( 9) € acentos determinam o tipo de ritmo produzido. O assunto sera abordado com mais minticia adiante Estudo de Palhetada N° 4 Faiva 4G Observe a digitacio, I Mantenha, sempre, o terceiro dedo. niny coda Rit, = ® aApoggiatura a ser tocada ligeiramente antes da do G agudo no quarto tempo. 69Escala F Maior (Digitacdo Tipo 1A, segunda posicao) A escala F Maior mostrada acima esta na segunda ie ia que o primeiro dedo toque a primeira notas. Isto acontece porque as trés notas fem que o primeira dedo seja esticado, A posicao basica de quatro casas nunca é contada a partir dum dedo aberto. L_ reseion —JESTUDO EM COLCHEIAS By gee a eee? @ Fine ESTUDO DE ARPEJO ‘Também pratique arpejos com pallietada alternada, geralmente a mais pratica. Formas de Acordes amanda mento) oom) cre cnn ancea ss nara) i TreT ce 3 tert son sort Bie Bae x8) exes como E745), Een ever E7ag I. Use as posicées acima, assim como algumas posigdes anteriores. F ET EbT Di D+ D+(adda) I v Iv GT G+ G45) C7 F BbT Fr mI TI Vv TT it ‘Transponha, escreva e pratique todos os exercicios de ritmo numa ou mais tonalidades mais altas aEstudo em Acordes N® 2 Rubato: Liberdade do tempo. Acelera € ritand a vontade. Y ap) avy lm 1a 1s 2. Role o dedo Rit. ———— Atempo ap dy) tt f @ay 1m Os exercicios de acordes sio muito importantes ¢ devem ser revistos regularmente, pois, server a muitos fins, como reforcar a mao esquerda fisicamente, desenvolver a relacao de digitacio entre estruturas e eventual reconhecimento de “quadro de acorde”.Outro Duo em F Faixs 48 FS, : 1 2° 4 1 (ogre td todas as notas figadas) aA AAA === ee eambérn com eae alternado FV ) f A revisio regular é muito importante!Estudos de Leitura Pratique esses estudos de leitura. Nao os toque dois dias consecutivos (vide p. 64) F MAIOR 1 (DIGITAGAO TIPO 1) iN F MAIOR 2 (DIGITACAO TIPO 1 A) momvm onyES. Se, — a g VHS e = 2 4 FS = finger sirich, Estique o dedo, nao mova a mao.Play It Pretty (Duo) Faixa 4S Ba abt ie —— ao coda a4 St 2 ee a0 coda. | ae Zz 3 i q% q abe ! —_ tre DS. 20 coda | O simbolo de repetigao nao éusado apés D.S.0uD.C. ng. a9 eg F @ coda @ ‘ beh ? Ritard (poco a poco) © coda ® aqui, uma mudanca tempordria para a posicio III vai simplificar a digitacio e eliminar a nece sidade do E solto (antecedendo o Bragudo). 7Posicées de Acordes Fora Bia tise senor "Donia tert crea cron toca ronan 5) Trot Trt} t . [ Ter ete ae ed 39° He é 3 78 sai *S sti Iv v m1 ur II I @ a marca de posicio entre rénteses indica que o primeiro dedo é omitido da posi¢io. O niimero de posi 10 @ determinado pela casa mais baixa usada, Estudo em Tercinas Pratique usando os dois modelos de palhetada - vide p. 37.Estudo de Velocidade - Digitagao Tipo 1 Mantenha um tempo uniforme. Nao toque mais rapido do que a coordenagio perfeita de amba: as miios permite, O aumento de andamento chegara paulatinamente.Estudo de Velocidade - Digitacéo Tipo 1A 1 Pratique todos os exercicios de velocidade conforme escritos ¢ num ritmo de [3 . Também toque conan aakte Qo I dvevaves agee*esg em ogee ae ecrre ou a. eeegq —— —— 4 SS = oe — Sa I SES a = Saeere ne Hs Saree = By ‘Vide p. 46 para mais padrdes de aperfeicoamento de técnica.Escala de G Maior Digitacao Tipo 2, segunda posicaoESTUDO DE ARPEJO ‘| Ne ql lll \ 4 a Pratique também os arpejos com palheta alternada. Estudo em Colcheias Pontuadas e Semicolcheias Pratique ma figura ritmica JJ € J, ) . Vide p. 42. Fine Onde duas notas consecutivas em cordas adjacentes requerem o mesmo dedo, role 0 dedo, nao 0 levanteValsa para Dois (Duo) Faixa So Moderato Roleo * 1 primeito dedo ye ; 2 1 DS e0endag, I | DS. a0 coda 82coda HARM. & @®tarmonicos. Encoste o terceiro dedo levemente Sa: ——— ‘nas cordlas imediatamente acima do traste 12. Toque as 3 cordas indicadas fortemente, levantando 0. terceiro Ritard cmp dedo quase simultaneamente. O som resultante € na oda : Fine |] mesma oitava anotada (uma oitava acima do que voce : imaginaria ouvir, ja que a guitarra soa uma oitava abaixo da nota eserita), Esses harménicos narurais (das P cordas soltas) também so possiveis nos outros trastes - ‘endo 08 mais praticos os trastes sétimo e quinto. Posicées de Acordes (erent aon Tn sna edo conereaee Ley settitee, ve d = of y : T Acordes de 7* diminuta sio indicados por Gdim ou G’. (A 7* é presumida.) WEXERCICIO 1 Gmaj7 Gr Cmaj7 Cm TIT 11 v Mm Donia oni roca or) raison cords) et ritx EY (24° cardando deve soar) (a4 cordando deve soa) ou WEXERCICIO 2 6 as Cmajz7 F9 Bm? ET Am7__FE G F9 c cs = t | Tmt T (enure0 acords po dis puis impos) 1 v Voce pode usar 0s acordes 6 e 7 Maior como substituto de acordes maiores, ¢ 9 dominante e 13 de acordes 7 dominante.Estudos de Leitura Nao pratique os estudos de leitura. Apenas leia-os. G MAIOR 1 (DIGITACAO TIPO 2) mYAVA my 0 eu « GMAIOR 2 (DIGITACAO TIPO 2) Continue no mesmo andamento, sem parar, mas em tempo de valsa. myAy 2 m1 84{ao esta conseguindo velocidade? A exatidao da mao esquerda nao é consistente? Toque qualquer escala bem lentamente, Observe a mao esquerdal Force seus dedos a permanecer em prontidio sobre o braco. Quando no esto sendo usados, nao deixe eles se afastarem demais das cordas. Concentre-se nisso! 85Frit S4 Blues em G (Duo) A parte da 1* guitarra neste duo freqientemente € tocada usando 0 “efeito abafado” (pizzicato). O som & produzido encostando a mio direita levemente na parte superior da ponte. Todas as cordas tocadas devem ser cobertas. Como isto inibe, de certa maneira, a palhetada, a peca deve ser prati- cada a fundo *solta”, sem abafar, antes de proceder. 3 Guitarra) py my eutertade ritmo opsional) G7 7 7 09 4 77 = SS a [eevee (2 Guitarra) 1 Sr Teeoee == \ oe? * wer Wo" 52 Fine (conte -1 2 34 | 7 7 Harm Ese —=# ——— 3 Fe UI 1 °° (xm Para um senso de ritmo diferente, toque todas as colcheias utilizando a figura ff.foua 52 Estudo em Acordes N° 3 1 Observe as marcas de posicionamento e digitacio, elas propiciaro uma performance agradavel. Rubato T Tandy) rt oF a) m 1 avyaqp 1 Role o dedo FS. Os Zs ia ‘ap Quando se passa de acorde a acorde, a melhor digitacdo € geralmente aquela que envolve 0 minimo de movimento da mao esquerda. Deixar um dedo livre para possiveis adi¢Ges melédicas 6 outro fator importante.Acompanhamento (Ritmo) Técnica da Mao Direita Memorize os simbolos a seguir: A Palhetada descendente; v Palhetada ascendente. (2) Relaxe a pressiio dos dedos da mao esquerda imediatamente apés 0 som do acorde. Nao 0s re mova das cordas. { Golpeie as cordas abafadas (os dedos em formacao sobre as cordas, sem pressio). > Acento. Atacar fortemente, com maior forga. G7 Cm itmo bisico latino: Cm G7 2 AVA AVA Serve para cha-cha-cha, beguine, samba e outros. SS Estudo de Palhetada N° 5 Faixa 53 = ‘Mantenha todo o tempo 0 quarto dedo. vom Moderato 4 ie le Revise! Revise! 85Short and Sweet (Duo) Faixa SH Lentamente vy I It 2 ehe (ontel &2&3 4) = (Achate o segundo dedo) (qm) rr Harm wm) oF. ; FineEscala de D Maior (Digitacao Tipo 3, segunda posicao) 2 Z@ 4: 20Pratique também com palheta alternada Posicées de acordes 7 Dominntaues 7 Dominate Peenet Femenorts) “7 boninante Ponca renga Sou 59 Genennet) e- TH erase fete Ae agree at ik # cesctto: Om7 35 mrs | cm? & WEXERCICIO maz Gt(sus4) G7 Em7 Em‘) _Av(sas4) A7 I v Dm7_—_-Dm745)__G7(susC) G7 Cma7__Db9 ck 11 I O sus refere-se ao 4° grau da escala assim chamada, © nome da nota (para a 4a) € também usado, por exemplo, G7susC. Sus4 também pode ser chamado de 11 (natural). A ténica encontrase na mesma linha que a forma do sus4. Por exemplo, no exercicio acima podese usar como substituto os simbolos “G11” e “AII” para sust,Fixe 55 Estudo Meléddico e Ritmico N® 1 Duo opcional com a Guitarra de Acompanhamento Conte o pulso até que vocé consiga “sentir” a frase. Eventualmente, vocé seri capar de reconhecer (e sentir) grupos inteiros de notas sincopadas. No inicio, vocé deve palhetar em descida, para as notas que caem no tempo, ¢ na ascendente para as notas contadas no “e”. Isto é uma ajuda certa para aprender a ler os ritmos. Mais adiante, quando ritmos sincopados nao sto mais tratados como problemas, vocé vai variar a palhetada com o propdsito de frasear e acentuar. @ Guitarra de Acompanhamento - Use ritmo latino. ny ne ® Guitarra de acompanhamento COS COC fou COCT CECT wio ee queca das substituicbes possiveis na 7* dominante e acordes maiores.= | ( — z- x fac Estudo em Acordes N° 4 FAX SG Todas as notas devem ser mantidas em seu valor inteiro. Lentamente, livremente J J wy : } | a ee [a x # $

" 1 7 2. Rall. 2 t m fe f oF oF Rit. (poco a poco). or ig J ¥ TH os f ur u Staccato, Legato Um ponto (.) acima ou abaixo da nota significa staceato ou curta, Uma linha (—) acima ou abaixo da nota significa legato ou longa. a SS] 2 i 2 oSEstudos de Leitura Somente leitura, D MAIOR 1 (DIGITACAO TIPO 3) D MAIOR 2 (DIGITACAO TIPO 3)| I| hI « all 4 ql 4 4 @ ol 4 Fine Ler miisica é uma combinacao de reconhecimento imediato de nota (e dedo) ¢ de tocar 0 “som” que vocé “vé” na miisica (juntamente com a relativa duracao das notas, naturalmente). Tente isto: toque 0 acorde da Téonica destes estudos de Ieitura para levar seu ouvido & tonalidade correta. Entio, tente cantarolar a miisica enquanto a toca. Se seus dedos percorreram um tipo de digitacio muitas vezes, eles automaticamente tocarao as notas (padrdes de notas) que vocé mentalmente “ouve” na partitura, Isto vai demorar muito para ser dominado, mas persista. Vale a pena!Dee-Oo-Ett (Duo) faa 53 Moderadamente lento \ aes | (| P (suavemente) *9f (Modoradamente forte) @ coda | . LL, D.C. al coda t on2 Posigoes de Acorde omina ©" Dominsnte ee (rsa emulate cnda) ranean) aE Pah @EXERCICIO " Am7 @po a ot =a wy Vv Ami po a 7 = w) 0 @ A digitacdo sera dada tal como mostra aqui todas as vezes que duas formas sao possiveis na mesma posicéo (c também como lembrete ocasional) rsa cs ay oe ag — af MEXERCICIO B_ Ritmo latino -lembree que voe’ nao deve pressionar onde indicado com (#). pe cm . Fmé cm or IA posicio 6 menor mostrada acima também pode ser chamada 7a menor ($5) (Ténica na 5a corda)Estudo de Velocidade - Digitacéo Tipo 2 Mantenha 0 tempo uniforme. Nao ultrapasse a velocidade permitida pela perfeita coordenacio de ambas as maos, A velocidade aumentard paulatinamente. nvEstudo de Velocidade - Digitagao Tipo 3 Pratique todos os exercicios de velocidade conforme foram escritos ¢ no ritmo JJ. Também toque com sem repeticaes. Para outras frases € para melhorar técnica, vide p. 46.Escala de A Maior (Digitacao Tipo 4, segunda posicao) Bequadro: anota voltou a Fé como na ESTUDO DE COLCHEIAS indieagao de tonalidade inicial Duplo sustenido eleva a nota um tom (duas casas).oe ESTUDO DE ARPEJO Pratique também os arpejos com palheta alternada Fain 58 studo em Acordes N° 5 Rubato 4, J Rit. (poco a poco) 24 10LEstudos de Leitura Apenas leia. AMAIOR 1 (DIGITAGAO TIPO 4) nee? tea ge e SS Sawer 5 SSS SS = Sere f 7 A j Ss SS S| AMAIOR 2 (DIGITACAO TIPO 4) woeAMAIOR 8 (DIGITACAO TIPO 4) # soe —— o sgee = == SSeS =asee aa 103Tres Sharp (Duo) =2d= 3 Estudo em Semicolcheias Conte cuidadosamemte. Vide p. 31. IL conte 1 2 AY VA AVA 5, 9 —! oer ae — $— Mega ditt gel gd Fine Posicées de Acordes 7 cominata eu : (ambi chamasa 11) He aH ‘ot any WEXERCICIO E> cm7 FT FIs Bbiisusd) BbT ur I Eb Gm Cm7 BT Bb7(susE>) Bb7 Eb bgEstudo de Velocidade - Digitacao Tipo 4, 2? posicao 1 Como antes, mantenha um tempo uniforme. Toque conforme escrito € no ritmo} . Também toque com e sem repeticaes, ny Para outros desenhos e para melhorar técnica, vide p. 46.Posicdes de Acordes . centa Ge daw, eae, a — Try ae ; TE cress * t EEE a) BB ET wns (anterormenta vista como 8° menor tonica na 2") MEXERCICIO 1 Gmé Cm7b5) Gm6 Eb7 Am7 Am705) D7 G6. ~ v ur mL Como as posicées de acorde 6a menor € 7a menor (b5) podem ser confusas, estude os exercicios a seguir, prestando aten¢ao cuidadosa a marcacio de posicionamento. Toque o ritmo em quatro (tal qual escrito) € também pratique usando um ritmo latino. Experimente com pontos variados de “pressio relaxada” para diversificar 0s acentos. HEXERCICIO 2 . BI - + & oy 4 v vi VI (Cm7b5)(tb chamado E>m6) Bom Gm7b5)_Cm7b5)_ FT Bom Bbmé ur I 0 1 v @ EXERCICIO 3 (também Gm6) Dmé6 Dm Dm6— Em7-5) Dm AT u ur Vv VI IX VII v D7 Gm6 Emi5) AT Dm Dm6 Z t | i T Vv [x ‘Transponha, escreva € pratique todos 0s exercicios de ritmo numa ou mais tonalidades mais altas,Revisao da Segunda Posi¢ao Usando as cinco escalas maiores na posicio que precedem. Quando tocado como duu: © Guitarra mel6dica toca tal qual escrito; guitarra de acompanhamento toca ritmo latino. * Guitarra melédica toca colcheias consecutivas como + «); guitarra de acompanhamento toca quatro pulsos FRixa 60 DIGITACAO TIPO 1 (susd) CY Ami Dmiv G7 G7C(MT)Y — Am7/— Dm: G703)G7 F(M7)7 — Dm77 Gmi/7 C7 7 Fo Gm7/ Am7/ Ab 7 == 5 = cmv c7 7 F , a _-s — A so 2» =_ = =e aH Bb 7 Bbmié)/ Am?“ Dm7/ 7 — — SoS = Seas ee "eesy se Cessg se aul a 4