2 a Se ee tetera er} Symphonic Studies for eeSymphonic Studies for TIMPANI Nick Woud Tx de haske~(dor number 991775 Nek Woud ‘SYMPHONIC STUDIES FOR TIMPANI Timpani SBN 90491-06755 ‘© Copyright 1999 by De Haske Publications BV, Postbus 744, NL-8440 AS Hoorenveen, Holland ‘oor Beg / Pura Beljiqu : De Haske Belgium BVA, 6-1860 Meise For Dotshlanc De Haske (Deutschen) GmbH. Postach 51, D-78427 Eschbach Pour France :De Haske France, B63, F-68180 Horn Wr Por ata: De Hash ta 6.1, Conte Drezonle Mian, ltzz0 ES, 120080 Assag0 (Ml) ‘Fr Cota: Musiverag De Haske GmbH, A804 Dams ‘Fire Schweiz / Pour ls Suse De Haste (hirmatona) AG, Fostach 60, CH-6882 Hagendom ‘At etre counts: De Haske Publications BY; Postus 744, NL-8440 AS Heerenveen, Holand ‘Assen No pt of hs ck maybe apc in any om by php mine ay a ‘mans win wien presen futher ‘Ate Patt votesten, Veena indocer Vetteching dese Buches, auch saber Tl, mile ck Fockpl Mtn chester Ehwigg de Hemuspebo, vercan “Tous ds rsa pour py. Asan parte de ce be ne pt Kee rept Sour cine te "psn, soc, mire cu arto awe mayen sre aston de eve “eet ars. Nessa pre quo ro po ete rot oo une ma. Sapa, scp, sotto, soa fuoransoe sera doctor ‘ng part wt ro pds Ser epoca en nrg ms, y 88 or npn, mp mo: fm opr euler ave med en aszactn dl edor. ‘Ae mtn voter Nats an Gra pa mag worsen eho! ell perbast gona! wasn or mise anon, A, mln cop woke andre wz dan ok nde weoruane sth ‘eetareng an ae vigorSymphonic Studies for TIMPANI JIN de haske~Symphonic Studies for Timpani “The studies in tis book are based on symphonic repertoire, or related fo i, and composed for raining and guiding the serious timpani student. They contain a lot of basic practice material, but most of them can also be played as a Performance piece ora tle sule of studies. Every study contains ehytie and musical material focused onthe word © today's timpanist. The development oftechrique and flexibly combined wih the tration of playing and awareness ‘of musical sive and color have been integrated in every study To help the timpanist achieve as much experience as Possite without playing in an orchestra, Ve ted to approach the musical atmosphere and realy as much as possible. Use your eyes and ears and develop senstviy inal aspects. ‘Nick Woud is principal timpanis withthe Netherlands Raclo Phiharmonic and professor of Timpani atthe Amsterdam Conservatory of Music Sinfonische Etiiden fiir Pauke Die Etoden in iesem Buch basieren aut sinfonischem Repertoire oder sind eng mit diesem verwandt, und sie wurden 2 Obung far den emsthatten Paukenspieler komponiat. In den Studien ist viel Grunclagenmaterialenhalton, den- "Rech KGnnen de meisten auch als Auffdhrungsstdcke oder als eine Keine Stusentoige gespelt werden, Jede Stuso {enthat tythmische und musikaische Elemente, ce aut cie Welt des heuligen Paukenspielers zugeschniten sind ‘ie Enwiekiung von Technik und Flexibitatin Kombination mit Speltradtion und der Kenntnis musikalscher Stle und Kangfarben wurde injede Stuce integrier. Damit der Paukenspeler, auch ohne In einem Orchester 2u spielen, 80 vel Erfahrung als migich sammeln kann, habe ich versuct, so nah wie mégich an die muskalieche Atmosphére und ‘Wirkchket heranzugehen, Verwende deine Augen und deine Oren und entwickl ein Feingellh in allen Bereichen "Nick Woud st Solopauker beim Phitharmonischion Orchester des Niederingischen Rundtunks und Professor fr Pavke ‘an der Musikhochschule in Amsterdam. Inder intaratocalen Notation enti as Bb dem deutschen 8 as 8 dem im Deutschen geraucichen Etudes Symphoniques pour Timbales ‘Les études de ce recued dérivent toutes du répertore symphonique; certanes cont directement basses sur des ‘puvres bien connues, Ces compositions ont été congues pour guider les loves a consacrantassidiment& étude ‘des timbales et pour consolider leur connaissance de instrument. Bien ‘alles se concenitent sur des aspects part cules dela technique, eles pouront consttuer des pidces de concert ou Bie regroupées pour former une pote suite sf étuses. Chaque étude content des éléments rthmiques et muscaux adaptés au monde du tmballer davjouréu CGhacune assacie le développement dela technique au travail sur le timbre, ala perception des styles musicaux ot bien s0r aux éléments radtonnels du jeu. Pour alder le timbalier & acquér le plus experience possible sans qu'l jove écessairement dans un orchestre, [al essayé dapprocher au maximum de atmosphere et dee conditions réelles de ju au sein de Torcheste. Uilisez vos yeux et vos ores et dévelonpez votre eeneibilté dans tous ls aspects du jeu [Nick Woud es imbaer solo au sein de 'Orchestre Phiharmonique de la Radio hollandaise et pofesseur de timbales au Conservatoire Amsterdam, fNcatoniatwnatoae | A | 8 | ¢ | o]e©]F | 6 Wotaontrangaise =| ta | si | oo | me | mw | me | coStudi Sinfonica per Timpani Gi studi questo loro sono basati eu un reperorosinfonica ad sso connesso,e si volgono a tut coro che {esiderano imparare a suonare itimpani in modo approfonte, Contengono molto maleriale Gi apprendimento di base, ‘ma nela maggior parte possono ugualmente esgereullizal come brani da concerto. Ogni studio contiene materiale fimico e musteale che mette faccento eui nuow bizogn e sulle ambizion del ipanista dl ogg. n ogni studio sono Integra lo sviuppo dela tecnica e della fleet in combinazione con la tralzione esecutva ela conoscenza dello ste @ del colore musical. Ho cercato di rappresentare il pi possible 'atmosfora musicale ela reat deffesecuzione ‘musicale per sivtare Fnterprete ad ecqusire sicurezza ed esperienza pur non suonando in un‘erchesra. Usando bene le voste orecchi ed vost oochi sviupperete la gusta sensibiltA soto tut gi aepet. ‘Nick Woud @ primo timpanista dela Racio Filarmenica del Paes! Bassi ed & professore di impani al Conservatorio Amsterdam. Notaione wtoraionate] A | 8 | ¢ [0 |e | F | 6 [Notation tains «fs fe fw fm] | Estudios Sinfonicos para Timbal Los estudios de este libro estén basados 0 relacionados con un repertoto sinfénco y han sido compuestos para intriryorentar al serio estudante de timbales. Contienen mucho material bésico para practcar pero la mayoria {de elos se pueden tocar coma piezas de Inierpretacién o como pequefias suites de estudio. Cada estudio contiene material musical y rimico centrado en of mundo actual del imbalsia. El desarolo de la técnica y de la fexblidad en ‘Combinacién con la tradieén de tocar y la concienciacsén del estio musical y el color han sido integrados en cada studi, Para ayudar a que el timbalista abtenga la mayor experiencia posibe sn tocar en una orquesta, he intentado Fefljarunidas la atmésfera musical con la realidad lo mejor posible. Utlza tus ojos yoidos para desarrolar la sensbil- dad en todos sus aspect. Nick Woud es timbalsta soista de la Radio Orquesta Flarménica Holandesa y profesor de timbales en el Conservator. de Msica de Amsterdam. ‘Symfonische Etudes voor Pauken ‘De etudes in it book zjn gerelateerd aan of gebaseerd op symforisch repertoire en gecomponeerd voor de ontwikke: ling en traning van de serleuze paukenstudent, Ze bevatten veel basic-cofenmateriaal, maar de meeste kunnen ook tls vordrachistuk of een Keine sulle van atudes gospesld worden ledere etude beva rimisch en muzikaal materaal dat berekking heel op de wereld van de hedendaagse paukenist. De ontwikkeling van de techniek en soepelheis in ‘ombinate met trace en bewustzjn van muzkale st en ker 2p in eke etude verweven. Om je te helpen zoveet tmogelik ervaring op te doen zonder in een orkest te spelen, heb ik geprobeerd de atmosteer en reaitl van de muziek ‘ent le benaderen, Gebruik je ogen en oren en ontwkkel je gevoeligheldin alle aspecten. Nick Woud is solopaukenist van het Radio Fiharmonisch Orkest en hooldvakdocent Pauken aan het Conservatorium vvan Amsterdam.+ Andante Je ABCD] p— mpi) 6 ©Copyright 1999 by De Haske Publications BV.+ ti posse and saveble olay the whole poce wthout ay tron in he hand and fgars. nthe turiosque' (bar 27), ust put some pressure ‘betwoon the thumb and gers o emphasize onthe Bh oles. Because ofthe low ning, choose ast wh wo 25" ora 26" anda 25°. The gover ‘uring is dv, 0 By to counterbalance this wih your choice of mallets (medium weight, not to hes) Es st mogich und avn atm, das ganze Stick ohne Spanning inden Hn und Fagor 2 silo. n der ‘Burtok! Tat 27) kant du mit ‘nas met Druckin Daumen und Finger spelen, um oe Achtinotenausdruckvote 2 spelen Wegen der fon Simmung wahlt du am beston fn St mit zwoi 26-Packen oder ener 25" und ene 25°. ie algemoie Stung ist tar, versuche aloo, das in der Wat diner Sctlogel zu emponsioren (ritchie nicht 2 schwer) ‘est posse et mime coneilé de out Ia mercau enter sane crepe los muscles dos bas et des mains. Oars le passage ‘buesqu' mesure 27), tpplauer une gir preston vec le doigteafn Sacconter lee crches. accor lat pub! bas, chosssez de pretence deux bales de 20° de caméte ou une de 26 et une de 25° Les sonar que prodksent ct accord eon pt Somes, noovénirt que Ten va vor compensr par le choix do bapuetios medium pas top lourdes. posse e conigabil esoguie Finer brano senza slcuna tensions nia mano @ nelle ta, Nele"batesqu' risua 27) esac sol una eve presscne con police eda elaizzando le otave. Vista a bassa tonazonescoglote unset i due da 26", oppure uno da 26" uno da 25° ‘Corate& blancarePntonaziene penerle gi per se grave wllzando Bacchi peso modo © qund non Woppe pesat (medium soumedum tard a seconda dl carat ches wn ave al passegg0) Es posible y aconsjable toca la plaza entra sn ninguna fnsén on a mane on los dados. En a‘brlesque (comps 27 haz ue igor presin con el pulp yo ots dedas para scentun la corchoa, Debio aa baja enonacén eige dos timbals de 26"0 uno con un 26 yun 25° Litentonaién general es cseura. ai que ilenta compensa ala hora de eegt st maze (peso meso, no demasiado pesades). Het is mop en aan te aden om het ele tuk to spelen zonder epanring in handen en armen. Slchis In ‘buesqu’ (mast 27) Kune wat uk {gebruiken tssen dum en vingers om de achistenoten ena at komen, Kies varwoge de lage stemming eon set mt woe maal een 26° of met ‘Gen 26" en een 25% De algeele stemming edonker, dus probeer ce compenseren mete stokkerkeuze(mecium gow, ret 222)Allegro J. «120 ror] f 2 I Istesso tempo J =4 —— f © Copyright 1999 by De Haske Publcaons BY. |«Ty propare or uti he suon change fom 16h notes pes, for example by cong Bt ot pels bar 38 and 1s nba 4. You Trem rar yor movement vespecvely changes flor round square. Also deci which drums to tke, Suggeston: 1 rel the ight character ‘ho proces myn choose a 82,257, 26° (@ ght head, alot of rebound and cea sound) Versace, do pttchan Woehsel von Sechaehntsnatn zu Telenythmen vorzberetn oder unease, $0 gut es got. Tat 8 kannst aoe ee se etthilonrilen, in Tait 41 Sechee™ria DU kannst Gr eichertch vor, dast ce Bewogung, Sedu machet, sch von runden 24 A pen Bewogangon vrandem ma Oberlge rgd, welche Paukon du verwendon wt. Vorscla: Um den heteren Career und crerccn Mryecrenverudchen uKonnon, wane Guin Gesem Fallam besten ene 26" 2 und 2" Pake (on goepantes Fel vel East und ‘en arr Klang) «pour poser rpkement des dubls-roches aux ils, ut essyer¢anierles changement te suber ls notes autart ae posta Caraeete tin smesure 5, compe: en wciot Ge coches je hla mesure 4 on dobles-coches, ous vous apercevaz dans le premier ca gue Peer tee an mourn plus oredr land que danse second son obtondra Un rhe ps care La pice possi un carte ee vas nyoenes &engcier ave pécson En ce gui conceme le choix des tmbales, es done suggéré cutie icles dlamdtes 26° 2, 32° (une peau tondue, beaucoup de bond et un sn ca. «cat improwis stro da sedis a terine,debbone estore prepara sul pi possible. Pr esemple ala batts 38 conse Sar ere ¢ data bata #1, in seicesin. Vi accogerete ce I vosto movimento da olondo der qussate, Decide inare qale membrana cepa we utzare. Un cong: per etenere un suono ape rim prec segetene uno da 3° uno da 2" e uno ca 26" pee tnaggiomeno tesa provoca pi imbalzoo un suono brit). mera prepara subd lo més posle os cambio repens dela senicorcoa as Welle po ame, on ol compas 8, cent a eae cain y ene compes 41 la omicarhea, Vers Que ty movinseno canbia respectvamente de rend a cuadrado, Doce también Tigo de tnbal que ves auza Supeenca para realizar un eri claro ls rnos precios elge n ete caso un 9, 29" 25" (con cabeza efi, mucho rebotey sone cr) «probe de pltselnge wieetng van 16d olen naar olen zoveel moglik oor bereden of nde te verélon,bvoorbeeld dor maa 38 ste ‘Toles ten enh maat 4116 neon. 2 ondekkon dat de beweging ce fe maakt respectoveik verandot van rnd naar vrkant (hook) aoe severe raat poston jo neemt Suggese: Kes Bt geval voor een 26,20", 2" (oan gespannen ve, ee voerzacht en gon hele bi) Cm et sprantelond Karaieron de dldeko rime te ealsoren,Allegro energico ff eels Fa Momo ——— Zz. ——_ P “ TIF gaan migrsg sys mf in 10 ‘© Copyight 1999 by Oe Haske Publications BY.‘+ A.tuay that rogues a oto energy (energco) based on various tmp. parts kom Tehatove/® muse A palo stay mallets anda tong mario way of playing euts tis mai Sa, play every note withthe utmost empha, especialy te 16th notes. + Eine E10, sat onorgisch gespit werden muss enero), siren aut verschiedenen Paukentinmen aus dhereen Werk von Pot “Techakowsy. En Par stable Scrlegl und en sehr markante Spllweee pasen qui 2u Goser Musk. Spiele jd Not, vr allem do Sechzohis, i sor we Nachcrck. ‘+ Comme rndiqueFanncationenorgico, cote dtu basde sur trates pares de trtales erprunies 8 a musique de Tehahovs demande boa coup dénerga ci convent dusicr dos Baguio épasces ot un jeu mereao tt et sonore. Alors marquez ben tute les noes et accentvez lus pariculrement ls duties-creches. + Vare part per tmpanl deta musica Techalhowshi costiscono wn sho che ichiode mot erga. Un pai dl bacchete da (ade un mado 4 suonare mate marcato sone necassa per questo tpo musica. Ces, suonale ol nota, edn mode para | eadesim con a massa + Un estas que reuire mucha enero enero) basa an drones artes de tbl de mésica de Telohovd. Un par do mazas fries yon ‘orto marcato es fe apropado para tocar eta misica. As que ica cade rsa, espement a saicorchoa, con tune nae + en etude a met vet energie gospels mact worden (enero), gobaseerd op vrechedene paukenpartan ul musik van Telahoveh Een paar stege stokkon en con hrc marestoepa past bj deze muziek Spee! daatom eke neck vocal de YEden, met 208 eel nad, 1"Presto madolee J: =60 1 —= Poco f 0 simile n ©Copyright 1999 by De Haske Publications BY.2 —— COS + To get as mich tonal quay (moldy ine) a8 possibe, use mecum soft mallets wih atin handle alt of bass sound ss re). Tho musi based cn Dvorak’ th Symphony, pat, egracekd both n dysamic and movement. First ston fo the music and ty to get he same feting in your ‘ayg general re grace nes are not as impatant as te norma ote, so do let hem irtrtre. Normaly you would play them alternately, ‘ut om bar 69 0, you shoul ply a double boat nczad, because of tempo + Verwende tr dieses Stick mitewsice Senegal mit einem dnnen Stel ve! Basking und welg Torna). So onichst du si beste Tonqualtat Ud ds kannst io aloe gut pen, Di Mek baie af dom ten Tel ven Antonin Dvorak 8 Sif, unt cee it sows beziglch der ‘Dynamix as auch dor Bewegung gate. Hire de cle Musk zuest an und versihe,dsssebe Gohl be Spoln auszuicke. Ene algereine Roget Vorsctlaganaten snd nicht 2 wit wi ie Haupnotn, also ste sie nen rchtin den Weg. Nomalerwelse werden sie Hand 2 Hand ‘esp, aber ab Takt 59 mae du aulgrund dos Tompos anen Oopodlchag vewenden. + Pourtion suger es noes (a quaté ela one mélocique), sass des baguettes medium douces avec un manche fn (echerchez un son rnd ct rave, sans brant, La musique, base su la woséme parte de a hutime symphonie de Dvorak, est parteulerement grieve, 8a os ans tes nuances et ans le mouvement. Goren par dcouter a musique pul essayer Sable le mfr oft général dans wire jeu. Par dion, les appopgiahres ot mins dmporance qe les nce normals et doivent par consdquort Gre Juss d agen rlatvnent icra On les Jou romalemont en aterant lee coupe, mais 8 part dea mesure 59, les appoggitures eon joubes avec la mime main cause emp. «+ Por tenere uretia intrazione (ines melodica), urate baccete abbstanza mortise (ot) con ur inpugnaura dl guncoe create un svon pd amiga «un conbabbeseo che a una gfan cats LA musica delfOMava Sonia Dvorak, nla sa ez pare, pud essere descita come pena Ggraci sia nota dramiea ce nl movment, Ascotate in pri luogo a musica corate nun secondo tempo on Fesecuzione d atlenere lo ‘enzo eli svorando, na regola generale: le note atbeimento sono meno impetart dele note normal, und non dovete asia otaclore Ga ese. Doolin, = exoguonoateandoe, ma a pare dala Batuta 59 useto| ppl cob per rispetare I tmpo. + Para cbtener la méima caked tonal nea melds, tiiza mazasKgeras con emputadurasdeigadas (busca un sonido sin bell). La msca est ‘asada on fn Octave Shia de Dvorak, a ercera parte es elognte fart on dnmia coma en movinerto, Escuca primer la mise eintenia ‘oper el mismo rim para ocr tu parte, Una ela generals notas de apoyatura ro son tan importantes como las nots nermaes, sl qu8 nO Gejes qe ntereran Nomalment as tocamos aeraamente pero desde el compds £9, za un dble gape debi al tg. «+ Om zovet mogeik oonkwalitet ekrigen (melee kun je het beste medium zacte sckten gebruiken met een dunne ste (ve! basgelud en ‘rang tonal De muziek, gebascerd op Dvorak’ Bate ayn, 28 doo, is gracious zowal in dynamic als beweging. Lister eerst eens nar do muzik on prber met hetzlie govod fe spelen, Een alemene rga:vooriagen ap mindorblangik dan de Poctnoot, dus leat net n do tea zien, Gewoonik spelen wo Ze on en om, Spee! ecter vanaf raat 59 eon dutbelsiag vanwege het emp B“ ‘© Coprigh 1959 by De Haske Pubiatons BY.| | | «Two smal drums, caheads and woacen baroque mates. More oon nowadays, the tmpanist neds to change his seo playing tothe demands of tho'old musi scene. Ate ne, the sound of fe crams was emai and shore, but sono has aways been apart of the dum scund. Emphasize the ft part of the Bar and wxaggerat the phrasing Te coro he orchestra changes funcamentaly wih tis sound ad way of paying. «+ Zwei cine Pauken, Kabtlle und hole Baock Sclege. Houttage muss dor Paukar immo huge seine Speeise den Bedrssen der ‘aon Musik‘anpassen. Dr Klang dor Paukon leer ZeH way Kelner un Koza, aber ao Kiangfe warm in Tel des Paukerlangs. Spiele am ‘nian des Takes seh akzentiet und pvasioe au eine set Obertiebene Art Net osem Klang und esr Spilar der sch ce Klanfabe des ‘Oreestrs grunegen + eur petites bale, peau en veau, bagutias en bois de mode baroque : de ns ous, on ationd J pus en pls du mbar aU puisse adapter ‘son she de eu aux eigences dune musique eiatverantanlenne. Dans le passé emi da plus cassant, mai e son des tambour a toujours “Gt crac par un wme etn niveau sonore importants. Accortuez dons foriemon os dbus Ge mesure et eranrez la ponctuaon et Faccen- tuaton du peas. Avec oe son eco sve de jou ftarer, la couleur erchosrle change raccalament + Due piczo pan con membrana dito e bechete a lego reoperte uot in ste barooo. Opal timparista dove sompro pi sposso cabiar ‘el proprio tle per adegurlo a quollo doo scenario museale dei empl passa (ld mai), llr, I suono dle percussion ea meno foro pl ‘Core, ma sonanza 6 empresa parte tepanta dl questo suman, Suonale con aocentuaxone aio dla bafta, atts un modo Irasepiareestema. Con questa cone ¢ quasi dhorso mado dl suenare, imprera defines orchestra cambler radealmente, + Dos tinbeles pequncs con mambrana de pia de teeroy mazas de madera baroca. Cada voz ms a mond, ntales neces cambiar su | tentlo de near respondendo a las demand dela escona dei ea isis! sonido de os ales en aque tempos era mas suave y ms ‘oro peo la sonora ha so simp una part el sonido dela percusin. Toca con énass al princi del coms yutiza a forma de aso ‘nds extrema I elo de torques cama fundamenalmanto con este sonido ydlrente fama de ear + wee iene pavkes, kalvellen en houtenbarokstokton Steedsvaker most as paukrist esi] van spelen sanpascen sande son van de ‘oude muti - wereld. De Kenk van de pawen nde td wae Keine en kort, maar sorortet hee ai eel utgemasit van de paukerlark. Spot et {oven vel meer op het begin van de mest en gebrukzalfs en wal ovrdreven mane van rasoren. De Ur van het oes verandert funcanentes ‘et deze Mark en manior van spelen, 66 a 16 ©Copyright 1999 by De Haske Publeatonsmoto ff ——— + Boriae was an inovalorn many ways. This also apps o Ns use ofthe tinpark. He was specie in is choice of mals. Symphonie Fantasique rogues two (ocasanaly fur) players and four crams. This study is based on fe ath movement, wich is @ march hnebre, sor to catch te dark ‘and teatoing mood n you ierpetaon. Bar 81 and 52 nee to be played wit crossbeas, and then change in bar 53 and 54 to dovblebeats, ‘raion ruimenis rom Berio te «+ Hector Berio warn len Hilton en Noverr und das lt auch or den Gbrauch der Pauken. Er waite ce Schlegel au ene ezigartge ‘Wise Seine Symphonie Fantastique eordet wei (nancial soga Wo) Spoor und vir Pavken, Diese Etide base auf dem 4 Satz dr Sifoie, ‘nem Tavermarseh, alo versuce, de crkel,drende Atmosphere In diner Intorpetation darzstln. Oe Tae 81 und §2 mOssen mat Kreur ‘chitgon gospel werden; nT 59 und 54 muse du Doppeschigge vewonden: ales raditonele Rudiments as dr Ze in der Hector Bere Betioz ha un innovateur a ion des 6rd y compre dans son sao des timbales. Spécial ave préccon son chor de baguetes, Lia Symphonia Fantastique fal appl & deux Umbales (par moments quate jouant sur quatre mtales, Cote tue est basée sur le quatibme ‘mouvement de Fone I'git une marche hnbbre lor ont e eer une etmphere sobre el menacent avers vote inept, {is mesures 81 et 52 requrent des coiements de bagutestandis que dans los mesures 53 et 4, on dovble certains coups areca méme man ‘Ges techniques de base ont 6tédévloppdes & Fépoque de Berio, Beto fu un innovators anche pe impala in parca naa scota dete bachete. Per esepuire Symphonie Fantastique sha isogno ct ‘be (a vote auto} musi e quatro inpan. Questo sto basa el quarto movimento, una marci funebe. Cerate dl caturame con ost, interretacone tatmoctrahftaoa @Toscut Le bate Ste 52 devono essere ecoguto in percussion incrciae pr po passare a percussion! opp ala bate 63 54.5 vata dl elemens foncamontal del tepo d Berio Beto tue un inroveor on muchos aspects, también con los timbales. Era muy especicn ala hora de eleg is mazas.Symghnie Fantastique reauire dos (ccasonalmente cuatro) musice y custo tmbales. Este esto 2 basa en el 4" movimiet, el cual es una marcha finer, asi que Into rej a atmdsoraoncuray teen nterpretacén. El comps 1 y 52 cesta ocarso con golpescruzados y cambia ene comps 59y ‘ta glpes dobles, ted las tenicas en ls tempos de Broz. Broz was in velo open en veniauwer. OX gold ock veo i gobruk van de pavken, Symphonie Fantastique vers wee (eons vie) spelers tet er pauken. was pres in zn kouze van eokken Deze ete Is gobaseor op het 4e del, een dodenmars;probeer dus een donkere ‘eigende amonee fe cedren. Gebruik maat 1 en 2 kuislagen en in maa 53 on 54 dutbtslagen alemaa tectniken ut Bedor te |es se w ‘Copyright 1999 by De Maske Publcations BY,al mp mf f Prestissimo J =112 | of ——— «+ Most epee om te 196 century wit 34 ie, n one, has been brought together her. There i just enough Smet check he 297 ake 8 ‘hance wih the 2° and comet nacessary. Dare pay, sen well and enjoy yourset «Vie Repertoe dos 19. Javhuderts in DreMerihakt warden diesr Etade zasanmengelasst. Es bt genug al, de 29" Pauke 2u konoliren Ud Sh ane 26" wegen um auch se gagebenenfals 2 korgioren, Spel iach ls, he dr selbst gut zu und gore dein Set «+ Beaucoup de pte permet apréhenderpratquement oul pete en 4 du XIX ste, On a tout jst le tmp de vera tba Ge 29°; caste a case Jo 26a md estayer abord et aie accord ensuites ndceseaie. cout len mas rayez pas pour do jouer et de vous amuser «=cut von rppresentato mote repertorio el 19" seolo in 34d tempo. Avete appena tempo dl contalae i 29", provare con 26", se nocessa: to, comogpere. Crate sunare, ascoate bene sopra, dverttvt “+ Mucte repertrio det sgo XK con omg, ha puesto aqul todo nto on ura ez. Se ene el empo justo para comprabar el 27, reba con ery comenies fuera neceeara. Avévete a tocar, escuchar ben y dé «Vee! reper ultde 99 eeuw in 3 raat. in enen in deze etude Bjeongebracht Eris net genoeg id om de 29" te conrlren en de 26"to bolton on zoned te corigeren. Dut spelen, haste goed en amusee je! 9oe = acs Sn) diminuendo = Oy SS mp 3% 20 crescendo ‘© Copyright 1999 by De Haske Publications BV, oeRitenuto € —diminuendoal_niente «Tis seems a ver simple inp sty, ed actualy Ri, Bx remember that playing a snple » +The tic in hie study Hes inthe fst movement ver 4 np AL some moments, you wi have to use a double beat st fl the most fase movements tat you sound i ight and never itemupted, Pease be very strict and dciplined when It comes othe dierence between punctuated ‘roan and pots! Tink he Tete belore the net roo, nt ator the dated note, although fey ae Inked getter. tat play he 16th na fast, tempo a8 grace Alas and then make them any it longe That's the way to do + Die Screg leer Eta Sat dor achnaten Bewogung Ger ver Paukon und in der Verwendung des Doppelschlags an enigen Staten. Fine de fossigste Bewegung hers, so dass doin Spll ech und urutorbrochon it Acie bite seh teng nd dizipnet au den Unterectled Zwischenpurtorten Sechzeheeln und Tolen! Denke de Sechzshnial schon vor dr foigenden Note, ict nach der punk Noe, cbwoh le Zosarmon gesctriben sind. Spel zurst de Sechzehnisinctan neem szhnelen Tempo als Vrschiagsnen und mache se cam en bsschan anger 50 wird es Wappen, «+ Latour do cota tute rid dans a rapid ave aqua on dot over sur quate timbales et ars les coups rps avec la méme main & caine endo, Essayez Cappkqversploment un eu aussi ide que posable de mandre& co que vere son sat igor et qu n'a pas ‘interuptons, Si vous plat, esenyex cbt pris, wes src ot de ten manque la lence err es gure coche ponteldoutiocroche et hore / coche en Wee | Mieux vas pensar que i Soble-coche toe inmédatent avant a note suvarto (ure tps) pt que dela oer tmortalomert tla roche ponte qu pide (mime ces deux notes ton eectvement relies une 8 Faure). Oans un tempo rai, commoncsz pa ver ls doubles-coches comme st eagles €eppogglaires pul longer legbrement eur urge pa laste Cesta bonne mane dy amr + La ticat questo tuo rode neta veloc del movinann de esepuire su quatro tmpan: tata dovete usar un doppo capo: 8. LL-AR. Inaéuate 1! mavnento pi futo, modo che I suono suit legge, senza nteuronk Site rigors! nitrpetar a eforonza ta Foro ‘puntata el terzne Peeate i second prima Gala nota succssiva, non dopo la rota pug, anche se son coegats. Inn tempo weoce {nse a suonare | eedoesii come noted abeimenta, « qui rendetl laggermente pi lunghl Questa & la erica dl eseguir questo avr + La cited de est ee reco on la apes de movnienos sobre 4 tmbals y tondrs que wlzar un dct gle en algunos stos. Encuentra Jos sonidos mas fuldos de mane gv ts sordo Sa geo y nunca ntorunpdo, Pr tv, muy precio y dsepnado a la hor de derencar ‘nie os sss picada y lo eso! Piensa en la smicorchen antes dea siguente nota y ne despues cel pure aunque aparzcan juntos. Enel tempo répdo empieza a tocar semlrehess como nos gre ydeeputs haz un fger gape mds largo As! es come kncona + in deze ets zi de mooie in een snete beweging aver 4 pauken. Op enkel plokkon 2 eon dutbelsg meoton gobrukon. Vind een 20 ook mogeie Beweging zoda je Hark cht en anondorboken ft Wees also 200r precios en gelscipnerd met beteting tt het ‘ers tussen gepunceerezestercen en cen! Derkjezeonden voor de velgende root nit ra de noot met pu, hoewel aan eka [eschreven Zin. Spal n een snl tempo de 2estenden eer als voorsiag en maak 26 dan ks angor. Zo doe je dat ai 19 Andante molto J =6t a ©Copyright 1999 by De Haske Publicatons BY“a tr. tre + Donte ata to use a slow ro. The tempo sow, he tuning is ow the characters hough, £0 why hur, wy sss? An open roi can be Doeubtd. As soon a the sngls connect do go ay aster. A stance, the sucince wl jst hear rice long relaxed note actualy, hts what {ol ecsonda i) and wort hear to singles, Use jst the open alin his stay as an exorcise, alo, inthe forssino part Ustencaehsy and work (on ts smoothness. + Dutrauhst keine Angst vor einem langsmen Wie! zu haben. Das Tempo it langsam, ie Stmmung te, der Charatorbodeig- Warum also bist ‘a verkramph und angespenn? En oflener Wiel kann wien wunderechén sen. Sobld sch ci einzelnen Tne verbinden,datst ict mene ‘Schooler worden Von eiger Entfernung werden ce Zune nur nan schOne,entspaetonlangen Ton hdren (und genau as ist en Wie lent {crise hon tine ezelnen Schlge, Nin Gesenclenen Wiel n cesar Ete als Obung, pole Inn auch Im forsima, hire cr gums und ‘ete reglmaig a seiner Rotungsosgkt. «+ Ntaye pos pour dutisr un rouement lant Le tempo est eectvement lon accord est bas, la musique roque quelque chose de proton Biya ‘as do aon de presser e movement ou Bie tend Un rouemantcuvert produ un tts bel fet. ALsERS que ls notes séparées suisse, ‘Snttee 'ocdlérer Dae la sal, le publerertandra qvune see not, longue, ble, came et poste (ce qu et en gs, le pincpe mfr du roudement) et ne perce pas ls coupe esparts. En guse Seerdce,essyoz de remployer quel roulement overt dans ete étude y compris ans los passages fortes, Ecoutez bien le Yendu sonore et ravaller la guar «+ Non abbiate more usare un ro ln. I emp & ena tne 8 basso, carte & prcondo, qu perch® aetar!? Un lo aperto pub (reer ote, Quando entrane | sls non andale pid veloc pubtien a stanza percpira soo un ungo tno madera (ower essenziments ‘So cn un ro domo essere) enon sonra sot. ln questo sto uae iro apart slo come esercizo, anche nal orssino, ascotstlo bone ¢pefezonateno Farmoris, «+ No temas utizar un dob lent, El tempo es leno, la aan es baa, el carkcter ex medtabundo si que por qué apresuarse 7,2 por qué (eesarse 7 Un edcbieablero puede ser bonto, Metra concueron las pusacones, no vayas més deprisa, Ena cotanca a adiencia sto ord he erga yrosjada nota (on rece oxo os la everca de un redble y no ee escucharan las pulsacones. Uz como ajar el eee aber para este esto, tamtidn en a parte erssimo,escucha ben y raja su requried «Woes rot bang een angzame ret gebraken. Het emo i langzaam, de stemming laag, het karaktrbodacttzam, dus wasrom hasten, waar ‘om spanning? Ean ope rofl Kan paciig rn. Ga let enoler moor zdra do slagon mengen. Op een afstand zal het publi een macie ortspannen (Ege soot horen (ts eperiikwet eon rolls) en zal de enka lagen rat waarnemen. Gebruk in deze eide as ceening seen do open ote, ‘ok met trsimo, Laster good en werk an doregelmatgheld eran,, Allegro J=120 {© Copyright 1999 by De Haske Pubcatons BV. imamie =f _— SSS «Timpani are ot realy instruments er ight muse, because hey ar ot very fx and he sounds ito heavy and uncea. But now and en atte ving sponse na Bit way and tis shyt one of my atompts inthis recon. When you hve fo ply tof czars, pense dont ‘ioroard the oer notes Keep yout ears open and play he ober notes a clearly as possible To get the syrenpaon in your syste rst rake Your. fi ang the 16h notes coninucusy, he a H-Hat. As 200038 you know howto do, you ca eave tha behind «aun egnen sch ncht besonders fr Unerhalungemusk, da si iht feel sind und fy Kiang etwas zu sar und zu undewch it, Aber Ner und Gu nt on Kemer Swng mt eigen Elnschrnkongen) mogich - und dose St st cine meiner Bamchungen in ese Pentng, Wenn du vale ‘Aton splton moar dann ache dre, dass due anderen Note re vernachlsigst. Hate dene One offen und spl leaner Noten so ‘outen ase magich Wenn du Schwirgkiton mit cen Syrkopen hat, dann singe 2uest urclaulende Sechzehniteincten, wi sie H-hat Wenn das app, anne! loelogon. «Los tales ne sont pas des isruments waimentadaptte pour a musique létro ols ont fl & manipule et pesséder un son urd et tonao, Néanmote, Het parls posstie, dans une preporton lide, de donner un caractredansant aux pares de timbales et ete eh orate ue tentative de ma pant dy parr Lore vous renooter un grand nombre denotes accentudes, ne néghez pas po evant oe vee not Velles& ce cule sonnet avec la plus grande cla. Pour ira syncape A votre jo, représentex-ous, en ¢ chant un rer Contin do doutoe-roches, comme ' agsait dune parte de cymbal charleston Loreque vous aurezatapé le coup, ca tut su. «-tmpari con sono rumen per suonare musica loggers da natenimero. Non sono sumer Resse or svane opp peste, poco [imple Ma anton tanto & posse Gmortars in qualche evig anche con | pari, seppur in misura nat, © questo sx ne @ mio tontato. Quando davels esepuire mot accel on gprae le lve not, Ascot bene e svonatele nel modo pi char possibile. er ctenore ‘Hom sscopatl carat pina dt | sodcesins in contin, come un ‘iat. Quando ve ne site inpacroni, eseputa «Los tmbale no son realmente instruments para musica ger porque ne son muy exes vel sniso es demasiaco fst y poco caro Pero do ‘er on cuando un pequsto ening si que es posta de una rma kntada, yest estudio es uno de mis intros en eta deccén. Cuando tongas {he tocar con muchos acerios, por tvor no doje de ado las tras nol, Marin ts olds alerts y toca as os notas dof forma més ara Teotie Para obtener ls sincopes ent sistema, primero carta las nots semlorcheascontnuarente, como un hPa. Cuando ls tengas ent ‘stoma, ome «+ Pauten sp ret echt geschlt voor She muziek, onda zt eibl gonoeg zn en het ged watt zwaar en ondcelik is. Mara on toe ‘en bec ong mogetk en deze etude Is een van mijn pogingen daa. Als vee acenten moet sete, let dan goad op date de andere noten ‘Ret vonrseraost Houde orn open en speel de andere noten 20 &ddelik mogelik.Dwing ezl om de syncope ino sysoem te rin, east ‘oodepend toden te singe, as en H-ha. Als jo het opakkanhebt, lat ze dan achtewege. 4521 Allegro J 0 naar] F of pon ff nf mp+ Neher wait nor make any tuning ness n bar 22. Hold a musica feat and tune te Fo Gon the same mement you play he noe. With ae Dctoe, you havea ood chance of plying i gt nd ie more Inpertant not lose tme and concenraon which nan orchestl station can be ‘Sends. Your tude towards pedaling shoud alway be ono of ave and Rei 3s tis ao part ofthe role of he tmpanist «+ Wart inh 2 nicht 2 lange und produsire kane StinmgerRusche. Hale co Fermate und stnme genau in dem Moment von Fu Gn em dy ‘de Note pitt hte isechon Obung wit cu merken dass das 20 wich gut it Es it wihtiger, weder Zeit noch Konzenaton 2 verleren, Was In eer orhestalon Stuaton witch vfheetend sin Kann. Deine Einsalung gependbor dom Umgang mit den Peden sft ner wagemitig Urs fenbel son d auch das ein Tex det Role des Paukonspilers ist. «+ Ala mesure 22, ne fut pas atondre et aque de procire des sons prastes pendant que fon ssccorde. Accordez‘ous en So u moment ‘ous ataquns a note du pont dorque Avec un peu entinemen, ya de fortes chances pour que la note so use. En out, plus important et ‘de ne pas ordre de emp et dene pas se déconcenrer Cela pour savior catasrophique au sein dun ercheste. Vous ever Bre A mime do ‘ous adapter et Guile es pales ears erate, avec naturel; cla fi parte du rte du Smbalr. «Non ates ¢ init I ino dl itonazone ata batuta 2. Mantenete una sospesione musicale Itonate dal fal sl nto stesso momento {hou esque a hola. Con un po dl eseczo poet fecal, ma ® pb inprtants non perder tempo e concenrazione, perch in un cortesto ‘rchesale Gb poresbe rears dsastoso Non doweste mal estar a uzzare| pedal con Ressblt: anche questo fa parte de compo et impart «+ No sapere en el comps 22y no haps rides de ainacn, Haz un gesandoy ana do Fa a Sol al mismo tempo que toes eta nota. Con un poco ‘Se prcten tenes muchas postiidades de qu elga bien e8 ms importante no pore empo y concentra, lo cua en una stutcén con una rqusta puede sr doses. Tu act con los pedal Gabe ser slompre areca y fexie, ya que exo es parte dl pepe de un tirbala «+ Wacht ret a maat 2 en mask geen vrstomgeldn, Mask een mista frmato en stm dan de F naar een G op hetrelkie moment cate hem peat De hans, na. enigeoeering, cat goed i, soot en het is elangrik geen iden concenzae te verizon, wat in een oxtstrampzaig kan ‘Jp. Een gedurtde on fonibele houng en opzicie va hat gebrukvanpedalen is pewenst en maak ee! ut van jouw rol ls paukrist. a722 ‘Andante rubato Fact] of nf to Allegro. J. =100 > Andante rubato f : mp . A Allegro Jam es a 7 =po yt axe. erase = —= 73 = pre + Atrumpet signa. A at melody rom the Engh Hom, Pay te fanfare erccally and the melody dle, Use the tron of your thumb an gers ‘coring. Use alte tension to play clearly and precisely, but don use any for te dole. + in Tompetnsigal ine nutige Melodie des Englchhors, Spel dl Fanta holiorhat und dle Moodie Keble. Verwende fr de erstore co ‘Spannung dines Daumens und dene Finger. ne Fanfare brauchet du ln Beschon Spannung, um Kar und pie 2 splle: eich To spins du ote Spenrung + Un appel doa wompeti, une mode calme au cor angle... ntrpréter la fanfare majostousornent et jour dlc sa méloc, Modul Ia tancin do votre povce et des autres dogs en fonction du caractre du passage: appuyez lighrement pour jouer avec carté et préison, elichex los musces pour la parte doce. + Uno saul tomb Una qulta mea dal como ingle. Suonate la fant ericante © a metasa dole, Adan coneequens a presione {al vost police e dele ose Gta, Una eve pessione, per sunare in mado chiro precio, manent pressions por esepure le sezione dle. + Una sofia de trompeta Un trangia melo de un core Inglés. Toa la fanaa hercicamont ya melodia dle. Usa la ensisn do ts dedos en ‘cord. Una pequeta ern para tocar de forma clara y precisa, ninguna tensn ena parte doce. + on tompotsignal Een rstige melo van de atthobe. Speel de fartareheldhatig on de moc lik. Gebruik hiermee de sparing van de dum fen do vingors Gebruik wat spanring om Medea pracies te epelen, maar doe dt etm het dolce-gedeet.23 4 Allegro J =132 oe SS Ss SS Es —7 =< —— P 50 ‘©Copyright 1999 by De Haske Publications BV. SAF. —— ‘+ Try play te crescend,dinuend and accents ine rls wih changes speed (crescendo = fase, crinvendo = slower, accent = close, Ben ‘pen a) fotaplana rl i est played by a sng fra best flowed by fe resonance ofa piano ro + Versune ce Crescend,Diminuendl und Akzentsn den Wibln mit Veranderungen im Tempo 24 spislon (cescondo = chine, dminand = ang amor, Akzunt = zvere in gectlossner, cara en ofoer Wibal.ElnenFortepano Viste! spilt du am besten mit nem eleinen Frte- Sia, ‘ul den as Nachitang' ein plano Wiel ig. + Essayox Cexécutor los croscondos, os dminuondos et de respecte Tacentuaon tut on accltrant et on rlontesant crescendo / pus repo, eminence / lus lent accentuation/ruement se pss ouvert. Pour vor un roementforteplano, le mieux est de dares sur un cou fete {et enchaner avec un rulement piano dan In résonance. + erate i eseguire | cescen | imino eg accent nel ul on varlzion/ vel (crescendo / pa velcemente,kminuendo pi lntaments sccero/ sora, quel un rulo ape), "meg eeepue un nul d ertepiano con un unc bat fre sega rela rsonanza da un lo plano. + ntnta tocar lcoscond, diminund os ots acenos en lo redobes con cambios de velocidad crescendo = més rida, inuendo «ms leno, acento = cerrado, después unredcle ables), Un edobe de rtplan se toca mejor con un rico ole Mere seq en resonancia por Un edote de plana. + Proboor do croscond,dminuond! en accenan in de rofls met verandaring van sntnld to reaseren (crescendo = sel, cminuendo = langramer, ‘2coont= cht, dan open fla. en fertelana-fta kun je het Best erat en lve slag spelen, geval door de nalank van een panortl24 ° BG 18 65 Bb ————— PP crescendo —————— mf 2 ‘Copyigh 1999 by be asks Publications BY.+The marlin is study based on Wagner operas and has tobe played ae such, wih alot of ark sound and intonation Use mats wt lg eae and arte very note to ghe the sles ana f Importance. An important re: a slow tempo, ply the grace notes soy and pay tery feat na fast topo. + Das musalsche Material dasr EtOdebaslert aut Richard Wagnrs Opern und muss auch in deren Sil gespllt worden omit leon Klangen tnd ener tien tanaon.Verwende Schlegel mt groan Kapton und artkusere ju Note, um dn Sof oi Spire von Wicighet zu vee Ene wichige eget: Spiele le Verschagsnctn in langsamen Temp angsam und schnelen Tem stnet + Cotte ude est baske aur des motets des optras de Wagner et dot re joute dane fesprit musical qui los caracéric: beaucoup de sonortés ‘uot sombres ef Beaucoup de vlume, lez des Baguetes avec des ttes un certain pods ot marquez bin snctoment toutes les nots pour Gonner de Faplour aux sls. La régfesuvanta est porate: les appoggiatres dent Ee jouges doucomantrequa fe fenpo es lent et apie- ‘ment orquele topo est +t meorile i questo so basa sue opere ok Wagner @ col deve essere eseguto, can mete sonore rtnazion cope. UBiza baccete rmotise (medium soft escancte gn eta por dare agi assl grande irporanzs, Una rola kmertant: suena note abbetimertolrtanen- {ein un tmpo lento velocment nun tempo veoce. «+ El maori do exe etidio se basa en aspera de Wagner y debe tcaree com ta, con mucho soni yentnacién osouos, Ua mazas con caezss grandes y ara cada nola para dar als sles un are de mportanca. Una regia important: toca las notes ores letamente en et tempo lento répisamena en al tomporpido. «+ Hot maton in deze etude le gabaserd op opera's van Wagner en ent ne st goepool te wordon, met een op god en een dokere Iricnat. Gobruk sokken met een grote hop en artceer ake noot om de 208 een star van bolangriid moo te govn. Eon belangrke rope: pen en angzaam ono de worsiag langzaam enn gen sre topo srl, 3325 Andante J=60 Gaps Lf 4 {©Copyright 1999 by De Haske Publications BV.s Es ——$—$—_ SF «+ Keep the rhythm vor sharply punctuated, Oo not fal ino th tap of switching to an eay pet felng. Aways watch tis! Chords and double notes ‘are gute equentyrequied (A Swauss) «+ Hate den Pitas shart punktet. Mache nicht den Fehler und weehst nen ointchos Tolan Fea. Acie wihrend des ganen Shckes drut ‘Atkorde und Doppalnoten kommen aemich haul vor (. Sau). + Martone: le rye avec a plus grande précsion et en gélachat bien las mots. Soyer toujours ibs viglant et ver le pldge qu consist A passer {bine au tena pou plus de fact I et demand & de rombreuses rprces de fuer des accords ou deux notes simutanément (F. Seuss. + Tones ritmo scansto moto vvacementa. Non nconte ne erore cambiar per una pi face tena. Saran ies raquentemente accor note doppie (F. Srauss. ‘Guarda ero quo aparece muy repentinaments purtuado.Nocaigas en ler de cambiar a un ro tear. Te sempre culdaco con est ‘Se roquerenrecvenemente scores y nos dates. Hous het me erst gepuncteerd Maak et de fout om naar ean lekker lpend lene owisslen. Let erat op! Accoonen en dutble ‘note krone vi van voor (A Sauss. 35