4 Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis Vorwaf spa acacia Sale’ Cbsindexcust. : See 6 Fingerpicking-Patterns......... ssn “ son Soite @ Akkorde mit Grundton auf der 5. Saite ............ sacs we Seite 10 fAkkorde mit Grungion auf cer 6 Sate : Selle 11 Pattern 1.... * een : « Seite 12 agkorde mit Groncion aut der & Sate IE sole ta Toach YOU CMFOMON (1) vse Sette 15, Variationen Linke Hand 7 HaaeR ROMO Seite 16 Teach Your Chitaren (2) ..... is i Seite 17 Varationen Rechte Hand 1: Pattern 3 Seite 24 Varatonen Rechts Hand 2:Patie 3,4. Selle 23 Variatonen Links Hand 2: Hammer-on, PUGH Sote 25 Varitionen Rechts Hand 3: Patem 8-8... Sette 26 Varratonen Links Hene 3: Sie, Bencing « Seite 28 Vanationen lectte Hand 4: Double Stops sos Seite 29 Variationen Rechte Hand 5: Carter-f inna caveeanninn Seite 30 Conny Roads (1 me Seite 31 Solo-Style... Seite 35, Fingerpicking-Fol "SHE TO My Lou (7) sete 96 Skip To My Lou (2). wes isin ia Seite 38 Skip TO My LOti (8) sesssssssersvessaesen sasnes aus 4008 sone ins sina sone sansannsannsnss Seite 40 Fingerpicking-Country County Roads (2) Seite 41 Teach Your Children (3) Seite 44 Fingerpicking-alues Pumping The Gass. sos Ste 48 Easy Going ... ... Seite 50 Fingerpicking: agame The Enterainer (1) so Seite 53 The Enierainer (2) Sete 54 Egg Rag 1» Seite 55. Fingerpicking-Gospe Wi The Cirle Be Unbroken (1) Ste 96 Wil The Cirle Be Unbroken (2)..ssssonn nc oe Sele 67 Gid Time Religion Sele 88 Fingerpicking-Bluegrass "Rock Me Bly Soe 62 Corte-Fingerpicking Hon insist - Sete 65 ‘Sheebeg And Sheemore . Seite 67 Pop-Fingerpicking Pop-Akkorde «Seite 68 Pop-Giooves .. 7 Seite 69 ‘Lommel Soi 71 Fingerpicking-Jazz Mazz Maieteam o. sete 72 voe's Tune. Seite 74 Latin Panto Ato. sete 754 Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis Vorwaf spa acacia Sale’ Cbsindexcust. : See 6 Fingerpicking-Patterns......... ssn “ son Soite @ Akkorde mit Grundton auf der 5. Saite ............ sacs we Seite 10 fAkkorde mit Grungion auf cer 6 Sate : Selle 11 Pattern 1.... * een : « Seite 12 agkorde mit Groncion aut der & Sate IE sole ta Toach YOU CMFOMON (1) vse Sette 15, Variationen Linke Hand 7 HaaeR ROMO Seite 16 Teach Your Chitaren (2) ..... is i Seite 17 Varationen Rechte Hand 1: Pattern 3 Seite 24 Varatonen Rechts Hand 2:Patie 3,4. Selle 23 Variatonen Links Hand 2: Hammer-on, PUGH Sote 25 Varitionen Rechts Hand 3: Patem 8-8... Sette 26 Varratonen Links Hene 3: Sie, Bencing « Seite 28 Vanationen lectte Hand 4: Double Stops sos Seite 29 Variationen Rechte Hand 5: Carter-f inna caveeanninn Seite 30 Conny Roads (1 me Seite 31 Solo-Style... Seite 35, Fingerpicking-Fol "SHE TO My Lou (7) sete 96 Skip To My Lou (2). wes isin ia Seite 38 Skip TO My LOti (8) sesssssssersvessaesen sasnes aus 4008 sone ins sina sone sansannsannsnss Seite 40 Fingerpicking-Country County Roads (2) Seite 41 Teach Your Children (3) Seite 44 Fingerpicking-alues Pumping The Gass. sos Ste 48 Easy Going ... ... Seite 50 Fingerpicking: agame The Enterainer (1) so Seite 53 The Enierainer (2) Sete 54 Egg Rag 1» Seite 55. Fingerpicking-Gospe Wi The Cirle Be Unbroken (1) Ste 96 Wil The Cirle Be Unbroken (2)..ssssonn nc oe Sele 67 Gid Time Religion Sele 88 Fingerpicking-Bluegrass "Rock Me Bly Soe 62 Corte-Fingerpicking Hon insist - Sete 65 ‘Sheebeg And Sheemore . Seite 67 Pop-Fingerpicking Pop-Akkorde «Seite 68 Pop-Giooves .. 7 Seite 69 ‘Lommel Soi 71 Fingerpicking-Jazz Mazz Maieteam o. sete 72 voe's Tune. Seite 74 Latin Panto Ato. sete 75ey Inhaltsverzeichnis 5 Learning From The Masters oan ee cecaneansansan sone SHE 7S Mississippi John Hurt - cn sens SBME 8O Avalon, MISSISSIPPY non Soite 81 Reverend Gary Davis Seite 82 Spreading The OAM. cones . sn Sele 84 Blind Blake... fn Seite 85 The Man tah The Plano-Sounding Guar. +» Seite 87 Merle Travis... ‘ Seite 88 From The Gosimines OF Rene. sn Saito 89 Chet Atkins a eae sen Ste 9O String-Grossing “Seite 90 B-FINGErRO arson Sete 31 Flagootett i Seite 91 Tr MOO oe Seite 32 Spanish Fandango. sn + Sate 93 Guy Van Duser Soite 94 For Chet & Fats From Guy & Mike. “Seite 95 Think Pia 2 - Seite 96 Leo Kottke... so Seite 97 ‘Vier-Finger-Anschlagpattorn «Seite 97 12-Siring Bass Power Soite 98 Tuck Andress cara Seite 100 Tucks Blues Sete 101 ‘Aternate Picking mit dem Daumen Seite 102 Dead Notes und Stap Bass Seite 102 AKKOFBEUSHING See 103 Percussion .. é ‘Soke 103, Wenn Tuck tunkt Selto 104 Michael Hedges. Seite 105 Rechte: Hand-Kontvole mn “Seite 108 Right-Hand-Tapping und Siap-Harmonics Seite 105 Unabhangigkeit det linken Hand... ‘Seite 107 Slapmaster’s Aerial Touch... ‘Seite 108 Anhang Open Tunings Drop D-Tuning sotto 110 Open D-Tuning Sete 111 Open Gtuning Sete 112 Gétuning vine SOMO 119 DADGAD “Tuning ss scsiinsinaiianranareumauesmmnanananat Sete 114 DADEAE-Tuning sn Sete 115 Sote 118 Sots 117 Andere interessante Stimmungen Sonderzeichentabelle6 CD-INDEXLISTE CD-Index-Liste Trak index tart Bescirebung Sete 1 ot 0.00 ‘10 0 2 Gos2 i ven Stinton “3 Simran uM renner wren TON ts ‘Simian “ Pca SL REEE Shae it 7 ovr ‘Simian & 2 aleena ‘bh Bop. 1 2 3 BAR BSP 2 2 4 a Teach Your Ohidwen (1) 15 5 = Teach Yeur Chiron (@) 17 8 kk Sep. 23 2 7 oo ey 2 8 i Sono Ak BD. 4 2% 8 4 ooo wen Finger Spc 2% 2 ons. CLE Wh ogeam 0 nnn Al Bp. 5 2 1" 4 0:00 ‘Stein Frngers Special 2 22 costa Fee name Wi goer 2 Deuile Stop Special » 3 1 20805 erie Piokng 1 30 2 ote ms oe “3 ey nolg 6 euny Roses (1) a 15 stenennennnne, 849 Te My Loa) 28 3 : ‘Slap To My Lou) 38 7 nse SB TO My Lou 40 3 = “so Ceunity Reade Soke a 9 ano “Teach Your Olden Duo dk 2 CUI puring The dace 4“ a ae Easy Going Py 2 rc once Tore o 2 1 Fog Fag, 5 cone Wh fneam 2 SO Wil The Circe. 87 2s Soe ‘Old Time Raigion 58 20 1 8.0. Pogerpening ack 1 80 2 (007 2 omen nnd) engaar “3 oa. ees 80 a DOB. cn comincec nos rei 2 lange “5 0025. luck FB 908 paesnnsnncnnninennnnanlek3 engsam r 06. Lek @ BOA I ngs 999s! Lek s st $000.57 nan seman oUEk 8 ngsam SI oop. “abe § gar lengoam 12 ons, : oe 8 300 RN Luck 5 angsam 4 189 cnonnnnann Lick 8 gare sce 28 ont ae a 4 00.00 ook Me Baty we 2 0020. Sea Ps tenon 2 Gloss Picking z : Sha Homnpine 0 ‘Sheaneg And Shacmere 31 = co coven PoARErde Bp. 1 “2 cose 7 “3 on 2 4 coco 2 cos 3 coer 7 4 ott aCD-INDEXLISTE Besctralbung a 4 ~ Fngorpching Jaze, Sep. 1 2 " ee Bp. 2 ta Souseneeee * * Bap.d 4 7 so Bsa 35 Jes‘e une 38 4 = Partdo AND 2 2 1 9b Tat langeam ar ~ ‘Avton, MISssscpt 3 1 Ss Reversd Gary Davi, Bop. + 3 ee ees cet rt Bee 4 Bp 9 ” 1 2 2 a 2 8 1 2 “3 “5 “ 7 ® “8 OF non 10 (Rn “ a 6 “i Forchet & Fate. Pe 2 Trin Piano 7 re] 2 2 o 2 % 5 * 7 ea « ‘etnung: De Zatoraeige im CD-Plaer welent gonerot geringligg von der TOC ab. od 108 0 44 ne naEa) FINGERPICKING-PATTERNS 9 | Fingerpicking- Patterns Dieses erste Kapitel macht dich verttaut mit alien gangigen Fingerpickingpatterns, die du zum Liedbegleiten im Sil der bertihmten Sanger/Gitamisten aus der Folk unc Gountryszene brauchst. Daruber hinaus werden einige Wege aufgezeigi, wie man iiber stares Akkord-Pattemspiel hinaus zu kreativerem, variations: reicherem Segleten kommen kann,10 KAPITEL 1 & intro QE €2) bis & Stimmténe E, A, d, g, h, e' Zum Anfang mehr diber ciese starre Akkotd-Patternsiruktur in der linken Hand werden dle Akkorde gegrtien, rechts die Saiten in einem immer gleichbleibenden Zupfschema angeschlagen. Dem Zeige- und Mitelinger sing fixe Saiten 2ugeordnet, der Daumen (schiégt alle Téne an, deren Noteshals nach unten ‘gestiichen ist) spielt die Babine in Viortaln aut den geraden Zahlzslten und liefert die fir diese Art von Musit'so typische , treivende” Groove. Der Grundton des jeweligan Akkordes steht im BaB auf der 1. Auf welcher Sait man diesen Grundton ‘greif, hilt uns jetzt am Beginn die Akxorde nach Typen einzutellen: PATTERN 1: DMDZ Akkorde mit Grundton auf der 5. Saite (= A-Saite) Am Beispiel C-Dur: 32010 C-DURFINGERPICKING-PATTERNS 11 on Grundton auf der 6. Saite auf 1 uno 3 den Akkordton auf der 2.Saite aut 1+ und 3+ Gen Akkordton auf der 4, Saite auf 2 und 4 ZZeigefinger spielt den Akkordion aul der 3. Saite aul 2+ und 4+ ber den Gritclagrammen steht jeweils ein Fingersatz-Vorschiag, wie der Akkord mit den Finger dar inken Hand 2u greten is: O= loere Saite Zeigetinger 2= Mittelinger 3= Ringfinger 4= klsiner Finger Akkorde mit Grundton auf der 6. Saite (= E-Saite) Hier epie!t D= Daumen den Grundton auf der 6, Saite auf 1 + 3. Am Beispiel G-Dur: 32 4 Zur Spieltechnik: Zur Entwickiung von Sicherneit und Tempo in der rechten Hand ist meiner Ertahrung ‘nach das Vorbereiten der Finger ganz wichtig. Denk in largsamem Tempo die jeweils nachste Aktion genau mit und bring den Anschlagiinger an der néchsten Saite frihzeitig in , Ausgangsposition”. Zum Beispiel in obigan Pattern: Setz sofort nach Anschiag des Daumens den Mitolinger an die 2. Saite Wern diese vorvereilende Bewegung in dem langsamen Ubetempo ‘ast reflexartig schnell erfolat, wirst du viel zu ftuh an der Saito sain, aber hast dabei zwei rote Vortele erreicht: 1, Zeit gewonnen, den Ton gut 2u formen und genau zu setzen, und 2, in langsamem Tempo eine schnella Bewegung bewuSt erlemt, was dit in flottem Tempo viel mehr Sicherheit, Geneuigkeit und damit auch mehr Geschwindigkeit geben wird Entsprechend geht’s weiter: mit dem Anschleg des Mittelingers geht sofort der Daumen an die 4.Salte, dessen Anschiag (6st dann dle Vorbereitende Bewegung des Zeigefingers an die 3.Saite aus und so weiter lund so fort: Keep Pekin’!12 KAPITEL 7 ey Dis Axkordbelspiele sind aka breve notiert, d'h. es ist im helben Tempo aufgeschrieben, sozusagen im im 214 Take. ye" Kleine Notenwerte vermieden werden, wird das Stack dadurch lesbarer, Das Zeichen tar alla breve ist: ¢? &) Akkordbeispiel 1 de 72 at FAL F PATTERN 1: DM DZ; mit WechselbaB Stat wie bisher cen Grundton (@) auf 3 2u wiederholon, enweltern wit das Anschlagpaitem um den Wechselbas (WN), hier die Quinto das Akkords. 392014 C-DUR7 FINGERPICKING-PATTERNS 13 32000 G-DUR Die BaiGne sollten nicht ineinander Klingen. Bei C-Dur witd einem das sehr leicht gemacht, da der 8. Finger Grundton und WechselbaG grain, also wechseln mut, Ansonsten solite darauf geachtet werden, die Basso abzuddimpien. Abdampfen Gegriffene Basse: Damaten mit dem Greitinger Leere Saiten: Dampten entweder mit cem Daumen der rechten Hand oder einem unbescnattigten Finger der linken Hand, * Akkordbeispiel 2 Ly dev c G “32 am 3. Bund14 KAPITEL 1 Akkorde mit Grundton auf der 4. Saite (= d-Saite’ D=Daumen _ spiett den Grunaton (G) aut der4. Saita aut 1 Mittetinger spiot cen Akorston auf der 1. Saite auf 1+ und 3+ D-Daumen — spielt den Akkorcton aut der 3. Saite aut 2 und 4 faigefinger spielt den Akkordton auf der 2. Saito auf 2+ und 4+ DsDaumen —spielt den Wechselbai (WW) aut der 5. Saite aut & WG132 D-DUR Die felgenden zwei Beispiele zeigen das Pattern 1 flr Akkorde mit Grundton auf der 5. oder 6. Saile, wenn, wie bel D-Dur, cer Mitteiinger die 1. Salte und der Zeigefinger die 2. Saite anschiagen. So ergibt sich one bessere Verbincung zum D-Dur-Akkord. Bitte beachte auch die neue Saitenbelegung flirden WechsebaB. Melodiesaiten: © @ Akkorde mit Grundton auf der 6. Saite 2 Wos4 Gs in i af lee GS ist eine Form des G-DurAkkordes, der néuifg in der Country. und Folkmusik 2 hOren isk Der charakteristische Kiang ergibi sich daraus, daB boi GS die Tere h des G-DurDreiklangs ‘efit. Akkorde mit Grundton auf der 5. Saite G2340 A-DUR I 2 eo 1 1] J | ‘Auf der nachsten Seite habs ich wis in einem Songbook nur die Vokalstimmen und die Begleitakkorde von Crosby, Stils, Nash & Youngs Klassker , Teach Your Child1e7” aus 1970 notiert. Mit Pattern 1 und den oben besprochenen 4 Akkorden kannst du aber das Lied muhelecs im Folksti begletten. Als Roferenz und Ubehilfs ist das Stick volistanalg auf der Begleit-CO eingespilt Als Anregung noch gine Auswahi ganz ahnlicher Songs, bel denen du ,laspickon” kant Boiepi .Gity OF New Orleans" +St8018 Of London" The Boer" “Dustin The Wind” Leader Of The Band” Putt The Magie Dragon sin The Early Morning Fain’ ‘This Land Is Your Land” usw.FINGERPICKING-PATTERNS 15 Um dir leciglich ein akustischen Eindruck von dem folgenden Song zu geben, habe ich auf der CD A-Tail und B-Teil direkt nacheinander eingespiell, ohne die Wiederholung mitzumachen, & TEACH YOUR CHILDREN Text une Musi: Graham Nash de 7 D ECHO You who areon the road must have a code, Teach your chil - dren well, their fa > ther’s hell A dD ee mi HH that you can live by, and, be-come your - did slow-ly g0 by, and feel them on your self, be-eause the ast is ist a good dveams the one they picks the ‘one yout know A D i Ht Bl + bye Don't you ev ask thom bye. G b i ae why, hey told you you woudl ery so Just ook at them ancl sigh, and know they love you,16 KAPITEL 1 = Variationen LINKE HAND 1 Verzierungsnoten Nun ein paar Ideen, wie man Uber starres Patterndonken hinaus (ein Akkord, ein Zuptmuster) 7u Variationsreicheram Spiel kommen kann. Erste Moglchkeit: Umspiele einzelne Akkordiéne durch Hinzufugen von Verzierungsnoten. In den folgenden Beispielen wird die Terz der Akkorde (in D-Dur fis, In ‘ADur cis) von oben mit der Quarte (in D-Dur g, in A-Dur d) oder von unten mit der Sokunde (@ baw. h) umspielt; zur besseren Lesbarkeit eingekreist. D-DUR | Sekunde e A-DUR Quarte d Sekunde h Auf den néchsten drei Seiten ist jetzt die Begleitung von ,Teach Your Children” ausgeschrleben, um ein paar Beispiele fur die Verwendung der Verzierungstine (in Tabutetur und Notenbild eingekteist) aufazeigen Und den Unterschied 2 der rein akkordischen Begleitung von Trak 4 zu demorstrieren,FINGERPICKING-PATTERNS 17 ‘Auch hier wieder ohne Wiedorholung auf der CD; daft direkt nach dem B-Tel in das Outro. @) TEACH YOUR CHILDREN Tet und Masi: Graham Nash d- 7% Al who areon the roa musthave a code, your chil ~ dren well their father's hell That you-can | live by, did slow = ly | go by,18 KAPITEL 1 fe-cmse the past the one they picks is just a good the one you'll Know TP they |told youyou wouldo FINGERPICKING-PATTERNS so just Jlook at thom and and know they | love sigh, you a 19 OUTRO) bab20 ‘Als weitores Bolspiol tar Verzierungsnoten, diesmal in der Tonart C-Dur, folgt nun eine verzierte Version von Akkordoeispiel 2. KAPITEL 1 ee &) Akkordbeispiel 2afh FINGERPICKING-PATTERNS 21 Variationen RECHTE HAND 1 Der erste Schritt zu varialionsreicherem Spiel in der rechten Hand ist das Erlemen anderer Anechlagpallems: Pattern 2 drehi die Reihentolge von Zoigefingor und Mittalfinger um. Dazu zwei Beispiole: E-Dur (Gruncton 6. Saito) und H7 (Grundton §. Saito), jewolls mit einem hohen (Ms 1.Saite, Z= 2.Saite) und einem tiefen (Iv= 2.Seite, Z = 3.Satte) Pattern, PATTERN 2: DZDM Grundton auf der 6. Saite E-DUR G2310 G2)3 100 { eo) e! # {4 Melodiesaiten:® © Melodiesaiten: O@ Grundton auf der 5. Saite H7 22130 24 4 If lel Uy 1 f cle @ Melodiesaiten:@ © Melodiesaiten:D @22 KAPITEL 1 oe ) Akkordbeispiel 3 ate E Br/D*) 1FINGERPICKING-PATTERNS 23 +) E7/D: &7 hat die Akkordtone: Grundton E, Tez Gis, Quinte H und als Kf. Sepiime D. In diesem Pattern ist das D die tefste Note (Durchgangston van & zu Cis-Dur): E7 mit D im Bah Variationen RECHTE HAND 2 G-Dur . M PATTEAN 3: M pz PATTERN 4: oe Die beiden Pattems 3 und 4 varlieren die erste Haile des Taktes durch gleichzeltigen Anschiag (Pinch) von Bat und Melodienote aut 1 b2. 2 (nohes Pattern).24 KAPITEL 1 (8 G Akkordbeispiel 4 Frefe Anwendung aller vier Patterns! So ist in der Oberstimme ein patternfixiertes §| leicht ,durchhirbar’. Nimm dir Zett beim Erarbelten der 3. Zelle, war cle utsprungliche Akkordtolge G-DEm, ist jetzt durch Verzierungsnoten und Erweiterungen im 8aB eine abwechalungsreiene Fingerpickinglinie entstanden. d= 8 Pattern 3 Pattern 1 Patter 4 Pattern 1 D7 Pattem 4 Pattem 3 Pattern 2 G yee Em Em/D Em/c=FINGERPICKING-PATTERNS 25 Variationen LINKE HAND 2 Hammer-On Zu deutsch: ,Aufschlagbinéung’. Der Daumen schidat do Ieer0 Saito an, der 2. Finger sohléat aut dia Saite aut und erzougt dadurch den Ton, ohne defi die rechte Hand das h bz. e anschlagen muB. Pull-Off Zu deutsch: | .Abzishbindung". Der Deumen schiagt die vom 2. oder 1, Finger gegntfene Note ‘an, danach wird der Finger seitlich abgezogen, so de® die Saite in Schwingung gerat oder bleibt. $x) IRON FINGER SPECIAL & Wiederholung langsam Jew ¢ pb? tee | ° @ 107 by AMMAMLsverag26 KAPITEL 1 ae Variationen RECHTE HAND 3 Vor dem nachsten Akkordbeispiel mit ment Hammer-Ons und Pull-Offs nach vier neue Pattern fir die Fechte Hand mit weiteren Idgen fir die Gestaltung der Operetimmen. Der BaB bleibt weitsrhin in goraden Viertein, doch im folgenden Axkordbeispio 5 werden wir schsn, wie man gerade mit Hammer-Ons und Pull-Offs diesen starren Viertolba’ autlocxern kann, ohne an Groove zu verlieren. 2u-den neuen Pattems: Pattern 5: Auf die freigelassene 4+ kann auch dle Oberstimme von 1 vorgezogen werden (siehe Takt 6 von Akkordbeispiel 5), Bei Harmoniewechsel kommt so der neue AkKord schon auf der letzten Achtel des vothergenenden Taktes. Pattern 6: Die synkopierle Obersiimme wird nur vor Mittelinger auf einer Saite angeschlagen. Meist in \Verbindung mit Verzioringstonen (siehe Takt 9 von Akkordoespiel 6) Pattern 7: Anno Pattom 3, nur sin dio belden Taithalten umgedtent, Der gllchzotige Anscniag von COberstimme und Bal kommt aut Zahizek 3. Pattern 8: Ahnelt Patter 4, wieder sind die beiden Takthalfton urngedreht. Der gleichzeitige Anschlag von 3. Sate un BaB komm auf Zahlzsit 3 PATTERN 5 PATTERN 6 C-Dur PATTERN 7 PATTERN 8fi FINGERPICKING-PATTERNS 27 Go) Akkordbeispiel 5 In diésem Beispiel werden auch die Patterns selbst schon recht freizvgig varlert, deswegen habe in noch zu jedem Takt das zugrundeliegende Pattern dazugeschniaben. Hammer-Ons, PullOtts Kombiniert mit Verziarungsroten und zum erstenmal auch BaBdurchgange, cle den ViertelbaG autlockern, sind hier die Variationselemente. Let it bal = 86 ¢ Patten 5 Pattem 3 Am Pattern 7 B Patiom 5 c Patten 4 G Patten 5 F Pattem 1 c Pattem 1 ¢ Patten 5 @ Pattem 8 bs Pattern 1 ¢ T tt *) der Zeigefinger schlagt vie ein Ploktrum Uber alle Saiten,28 KAPITEL 1 aE Variationen LINKE HAND 3 Slide Boim Slide (Symbol: SL.) bleibt der Greifinger in Slide kann man auch als kurze Vorschiagsnote beim Lagenwechsel zwischen 2 Tonen mit Druck ausfuhren (meist ausgehend von einem Halbton tut der Seta, der Zellon wird cht mehr neu tek) anesctlager oF gees Bending Beim Bending (Symbol) greiit der Finger wie gewohnt die Note (hier das b auf der 3. und 5. Sate), um sie dann durch kurzes ,Strecken” des Gresfingers (oder durch eine Autwartsdrehung der Greittand) nach oben zu ,benden'. Wahrend Rockgitarristen hve Bendings (auf E-Gitarrensaiten mit wesentlich niedrigerer Spannurg) bis 2u einer kieinen Terz hochziehan, gentigt uns méglicher- ‘weise nur ing kleine Andeutung, um der Note den gewaneehten ,Smsar Bend" zu geben, (j SLIDIN’ FINGERS SPECIAL fa Wiederholung langsam Jew 6 D7 = 80 ! rors. ©1997 by AMA Musiecragee FINGERPICKING-PATTERNS 29 Variationen RECHTE HAND 4 Double Stops Double Stops ist ie im Fingerstyle dbiche englsche Bezeichnung fur aweiatrnmige Akkorse. Hr sind ver YVorsehiage, wie man Dousle Stops ter den durchiaufensen Vierelbad n Patters einbauen kann. Bite himm sie ai Anvogung, um elgene Korbinationen zu erfinden, ,Double Stop Special” verbindet Double ‘Stops mit Slides und Bincungen Uber einer typischen Ragtime-Akkordioige und zeigt (Takt 7) wie man mit Hilfe von Double Stops cuch deh aut cue sino Patternoige 2us-und wiecereinsteigen kann EZ _ 4) DOUBLE STOP SPECIAL Ie) Jon x » a Doda ath WW AT pT q a, = ) yplsches Rechte-Hand-Patiem, bel cem cer Finghnger mitnetfen sotte, GISET oy AMaBATaShverag30 KAPITEL 1 ame Variationen RECHTE HAND 5 Carter Picking das Bomerkenswerteste an dan Hits der Carto-Family in den 20er und 20er Jahren war dio einzigartigo Gttarendogioitung von Maybelle Carter, Mit dom Daumon spielio sie sine Bafsmolodie, untarbrochen aurch -Brushings” der Akkorde (engi. to brush: streifen, birsten): der Zeigetinger schlagt zuerst nach unten, dann ‘uriick nach oben Uber die drei hohen Saiten. ® ‘Am Schlufi dieses ersten Kapitels steht ein wahrer Klassiker der Folk: und Countrymusik: ,Country Roads’ von John Denver. Ich habe nur die ersten paar Takle van der Originalauinahme libernommen (Pattern 2), dor Rost ist arrangiert und bringt noch einmal ideen 21 den Variationselementen, die wir aul den vyorangsgangenen Seiten angesprochen haben. Achte bitte auch auf cas Vemaltnis der Basse zu don Obetstinmen: anders ais in den bisher gazeigten Patterns liegen hier die Oberstimmen aut den beidan hohen Saiten und dic Bésse dazu méglichst tief, Das verlangt mehr Sicherheit im Daumengpiel, gibt aber durch den brelten Tonumfang einen volleren Kiang Versuche alle diese Patlems und Variationsmiglichkeiten zu verinnerlichen und zu autonatisieren, und vor allem auch eigene Wege zu finden, bis du beim Begieiten eines Liedes valig frei deinen Ein(allen folgen kannst.oa FINGERPICKING-PATTERNS 31 @ country ROADS d= 80 Al= mast hoa + ven, Wost Vir = gin fa, ‘All my mem = "ries gather ‘round het, Blue Ridge Moun-tains, Shen-an-do-ah Riv - min-er’s la ly, stran-ger tobiue wa - rie pales Life is old there, old - er than Dark and dust — pain-ed on32 KAPITEL 1 young-er than thomoun - tains, mist-y ste of moon — shine, ? a lake mehome gtow- in’ like a breeze ‘war-drop in my eye. Coum - try roads, ve the plare. Hs ei iene [1 ot cI io —t West Viregin =iba} FINGERPICKING-PATTERNS 33 mom -iinmem = ma, take mehome, ema par r mt a 1 hear ber woieg in themorn in’ hour she calls me. The34 casdica reminds driv-in’ down theread yes-ter-day, Moz woz me KAPITEL 1 i of my home far a> Way. Peolint that 1 should havebeen Coun + iry roads,fiat SOLO - STYLE 35 2 Solo - Style Dieser Abschnitt macht dich mit dem Solospiel vertraut. Kompositionen, Arrangements und Bsispiole mit charakterisischen Stilelementen aus Folk, Country, Blues, Ragtime, Gospel, Bluegrass, iischer Musik, Pop und Jazz sollen gemeinsarn mit dem nachsten Kapite! ,Learning From The Masters’ , das auf verschiedene Weistergiar'sien aus ciesen Stlkichtungen eingeht, einen kleinen Uberblick ‘Ober die viettaltigen Einsatzméglichketten cer Fingerpickma-Gitarre ceben. Bitte nimm diese Einiellung nicnt allzu streng, da alle diese Stila sich nicht nur neute, ondem auch schon in der Vergangenheit stancig wechselseitig Ceeintluiten. Eine klare Trennung, wie sie diese Gliederung im folgenden Kapitel vorg bt, ist eigentlich unmoglich,36 KAPITEL 2 (ene Fingerpicking-Folk In der Folkmusik wird die Gitarre heuptsachlich als Baglettinstrument eingesetzt, und dieser Folle verdankt sig auch einiges an Popularita Die Beglettechniken sind sehr pattemorientiert und viele davon wurden im ersten Abschnitt schon detailliert vorgestelt. . In diesem Kapitel goht e mir um don Udergang von diesem pattem-oriantiarten Begleiten zum Solospiel Ais Beispiel dient nur ein Folksong (,Skip To My Lou’) in drel verschiodenen Vorsionon: ‘vals Melodie mit ausgeschriebener Beglettung 2, als Solostlick im Patternsti| (Melodie in die Oberstimme der jeweiligan Patterns gspackt) 3. als ,pattemreies* Solozrrangement 3) skIP To MY Lou a ‘what shall ©1987 by AMA Musiveriog= SOLO - STYLE 37 what shall what shall38 KAPITEL 2 Das folgonde Arangomont besteht aus bersits bokannten Paitems, doch enisprechen die obersten Téne dieser Patterne (mit Akzent versehen) den neu rhythmisierten Melodienoten von ,Skip To My Lou’. §@) skip To my Lou vi Arr: Michael Langer de ea Pattern 4 Pattern 5 Pattern 4 Patio 3 c= > = 4 Pattom 4 Paitorn 5 Pattern 4 Patiem 3 Gis > 5