DIBUJANDO A LAPIZ J. L. Velasco ceacGRAFITO Y ARCILLA I. TECNICA DEL LAPIZ GRAFITO A) EL LAPIZ GRAFITO Y SUS MATERIALES AUXILIARES El lapiz grafito Un lapiz grafito es un instrumento de dibujo compuesto por una barrita cilindrica mineral, llamada «mina», situada en el interior de un soporte de madera que puede ser cilindrico o prismatico (fig. 1) El lapiz cilindrico es mas cémodo, pero el prismatico: tiene una ventaja: situado sobre los tableros inclinados de las mesas de los dibujantes, no rueda por ellos como el cilindrico, con el inconveniente que esto supone, ya que, al rodar, puede caer al suelo y quebrérsele la punta. También se fabrican minas de lapiz sueltas, sin el soporte de ee destinadas a colocarse en portaminas metdlicos especiales fig. 2) Grafito y arcilla La mina del l4piz que estudiamos, esta formada por una mezcla de grafito y arcilla. El grafito es una variante muy blanda y grasa del carbono, que tiene la propiedad de manchar aquellas superficies sobre las que se frote. El grafito es, pues, el elemento trazador del lapiz; la arcilla presta al grafito la dureza precisa para que no se quiebre apenas se someta a una ligera presién. Aumentando la proporcién de arcilla, la mina se hace mas dura, y a la inversa. Esto nos lleva a hablar de Lapices duros y lapices blandos Usted ha oido hablar de lapices duros y de ldpices blandos. La dureza o blandura de un lapiz depende de su mina, no de su madera. Digo esto porque muchos de nuestros alumnos de dibujo han confundido, al principio, al hablarles de « dureza» 1Fig. 6 OC Ndmeros y letras Para reconocer el grado de dureza de la mina de un lapiz, no es preciso utilizarlo. Existe un cédigo de simbolos que nos per- mite saber esta condicién del instrumento\que estudiamos. Usted habré comprobado que todos los ldpices, excepto los de infima calidad, tienen en uno de sus costados, o bien un numero, o bien una o dos letras, o nimeros y letras (fig. 6). Estos numeros y letras indican el grado de dureza de un [apiz, con arreglo al siguiente baremo: Con numeros: N° 1 = Blando. N.c 2 = Dureza media. Se trata de un lapiz intermedio entre los blandos y los duros. N.° 3 = Duro. N.° 4 = Muy duro. Con letras: La gama de durezas en los lépices que utilizan letras y numeros es mucho mas amplia que en aquellos marcados Unicamente por numeros. Se debe a que los lapices que tienen letras y ntimeros como signo determinador de su dureza, son de mas calidad, ins- trumentos de dibujo cuya fabricacién esta realizada con mayor rigor y pensada con vistas a rendir la maxima utilidad a los pro- fesionales del dibujo artistico o industrial. Existen, en este grupo, dos tipos de ldpices: los que aparecen marcados con la letra B y aquellos que lo estén con la H. Los ldpices B son de mina blanda. Los l4pices H son duros. Dentro de ambos subgrupos existe una escala de mayor o menor blandura o dureza, cuyos grados se indican por medio de un numero situado junto a la letra en cuestién. 13He aqui esta escala, y tenga en cuenta que, cuanto mas alto es el ntimero, mayores son las cualidades de dureza 0 blandura del lapiz ‘correspondiente: Lépices blandos: B, 2B, 3B, 4B, 5B, 6B, 7B. Lapices duros: H, 2H, 3H, 4H, 5H, 6H, 7H, 8H, 9H. Lapices intermedios: HB y F. Teniendo en cuenta lo que se ha dicho, el lapiz B es el menos blando de este subgrupo; por el contrario, el lapiz 7B es un lapiz extraordinariamente blando, sumamente graso y de un negro intenso. El H es el de dureza mas suave, y el 9H es un lapiz superduro, apto para la ejecucién de lineas muy finas destinadas a trabajos que requieran una especial limpieza y precisién de trazado. Un lapiz, en realidad, propio para el dibujo industrial, donde la exac- titud de medidas es esencial. Equivalencias Buscando equivalencias entre los lapices marcados con nu- meros y los que se significan por letras y numeros, podemos construir el siguiente cuadro: Lapiz 1 = 2B Lapiz 2 = HB Lapiz 3=H Lapiz 4 = 3HOG Utilidad éQué efectos précticos tiene, en dibujo artistico, la existencia de lépices de mina dura y ldpices de mina blanda? Es muy sencillo. Si usted se fija ef el dibujo de la figura 7, advertira que en él hay zonas trabajadas con trazos y manchas de un negro mas intenso que el que puede apreciarse en otros sectores del dibujo. Si para realizar esta ilustracién emple4semos un sélo l4piz (por ejemplo, un n.° 1 0 2B) nos veriamos obligados, al dibujar las zonas mas claras, a utilizar este l4piz con una notable serie de precauciones. Precauciones porque un lapiz blando produce un negro intenso y es sumamente escandaloso, y si perseguimos un tono palido, apenas se nos vaya un poco el control de la presién del mismo sobre el papel, muy suave, habra aparecido sobre nuestra obra una zona de tono mas oscuro que el buscado. Para evitar estos percances, lo mejor es usar varios ldpices para un dibujo que sea complejo y en su conjunto aparezcan va- rios valores del gris. Para los tonos intensos utilizaremos un lapiz blando; para los tonos medios, un lapiz de dureza media; para los tonos claros un lapiz de dureza suave. En concreto, un lapiz del numero 1, o blando, para valores acusados; un lapiz del numero 2 para tonos medios y un lapiz del numero 3 6 4 para los grises palidos. O bien un 2B, un HB y un 3B u otro de mayor dureza si es preciso. O Las marcas Existen en el mercado infinidad de marcas de lapices, desde aquellos cuya calidad es infima y desde ningtn punto de vista recomendable para trabajos artisticos de cierto valor, hasta mag- nificos [apices cuyo uso, en si mismo, es un auténtico placer. 15Sin embargo, entre esa enorme cantidad de marcas, destacan por su calidad auténtica sdlo una media docena de ellas. Por ejem- plo: Koh-i-noor, checoeslovaco; Caran d’Ache, suizo, Stabilo y Cas- tell, alemanes; Mars, también alemdn; Alaska, de la casa Conté, francesa. Todas estas marcas estén perfectamente garantizadas, con un prestigio bien ganado entre los dibujantes de todo el mundo. éCual le recomendaremos nosotros? Francamente, ninguna en particular. En dibujo, usted lo comprobaré alguna vez cuando entre de lleno en el campo del profesionalismo, cada artista es, con perdén, un «maniatico» de sus medios expresivos. Tal dibujante trabaja con un lapiz Koh-i-noor toda la vida y no le ponga usted en la mano otro lapiz de una marca distinta, igualmente bueno, que el dibujante en cuesti6n notaré extrafias molestias en el especial tacto trazador del mismo, hasta tal punto que le impediran trabajar a pleno rendimiento. Con el material de dibujo ocurre como con el tabaco: es una cuestién de cos- tumbre. Nuestra recomendacién es sencilla: procure experimentar en su etapa de aprendizaje con el mayor numero posible de estas marcas de calidad, hasta que se encuentre con una cuyas Carac- teristicas de suavidad o aspereza, su «tacto» sobre el papel, sea el que més le cuadre a usted. Esto es muy importante. Cada dibujante debe utilizar «sus » marcas, las que mejor le van personalmente a él. De otra forma, el rendimiento en el trabajo puede descender de forma increi- blemente acusada. Asi pues, investigue, entre las marcas de mayor calidad, cual es «su» lapiz.EI papel La materia de la mina de un lapiz no se fija bien en todas las superficies. Por ejemplo, le van mal las superficies muy brillantes. Por el contrario, sobre un plano levemente granulado y aspero, el grafito queda perfectamente adherido. Hay que tener cuidado, por lo tanto, con un factor que, en el dibujo a lapiz, tiene casi tanta importancia como el ldpiz mismo: me refiero al papel. Todos los papeles, salvo los muy satinados, recogen bien la huella del lapiz. Sin embargo, si usted desea aprovechar al maximo las posibi: lidades que le ofrece la mina del instrumento de dibujo que es- tudiamos, deberé escoger un determinado tipo de papel que sea capaz de recoger en toda su amplitud las gamas expresivas de dicho instrumento. Clases de papeles Existen tres tipos de papel que, con distintas caracteristicas, pueden servir de buen vehiculo para él dibujo a lapiz: El papel llamado Canson. El papel Marca Mayor. La cartulina Bristol. Desde luego, para nuestro gusto particular, el orden de pre- ferencia es el expuesto. La cartulina Bristol, situada en ultimo término, nunca ha sido santo de la devocién del autor, que, sin embargo, la incluye como papel apto para el lapiz, por ser empleada por determinados dibujantes para realizar un especial tipo de dibujo que enseguida veremos. C El papel Canson El papel Canson no es uno solo. Existen en el mercado muchasvariantes de esta clase de papel, que ha conservado el nombre de la primera casa —francesa— que populariz6 un papel con las caracteristicas del que estudiamos. El papel Canson es fuerte, rigido y, no obstante, de poco es- pesor. Su superficie aparece con un granulado de grosor medio y perfectamente homogénea en lo que se refiere a su textura y color. Es 4spero al tacto. Sobre él, el grafito del lapiz «agarra» perfectamente y es ideal para trabajos en los que se desee un trazo no demasiado fino, vigoroso y suelto (fig. 8), propio de dibujos dgiles y no excesivamente relamidos. Es el papel mas indicado para trabajos en los que se busque, m&s que el detalle minucioso, la expresividad esponténea del conjunto. Vea usted, en suma, la citada ilustracién numero 8 y podré comprender completamente lo que queremos decir. El papel Canson tiene, por ultimo, una cualidad que todos los dibujantes le agradecen: su perfecto encolado y prensado evita que se altere en lo mas minimo por mucho que usted pase y repase la goma de borrar sobre él. © El papel Marca Mayor Este papel, de caracteristicas parecidas en cuanto a rigidez y espesor a las del papel Canson, se distingue especialmente por la textura de su superficie: es lisa, muy tenuemente granulada, suave al tacto y homogénea. Es un tipo de papel muy semejante al llamado papel de barba, tan popular como base ad hoc para la redaccién de instancias. éQué ocurre con este papel? Muy sencillo: su superficie lisa y escasamente granulada permite un trazo de lapiz més preciso, m&s neto y definido que aquel que podemos obtener sobre el papel Canson. 19En consecuencia, los dibujos que realicemos sobre este tipo de superficie, seran trabajos de aspecto més detallado, mas aca- bado y completo que los ejecutados sobre papel Canson. No quiere decir esto que sean mejores ni peores. Se trata de otro tipo de factura, de otro estilo, en una palabra, como usted puede apreciar en la figura 9. Q La cartulina Bristol % La cartulina Bristol es una variante del papel Marca Mayor, con la particularidad de que, en este caso, su superficie es com- pletamente satinada, sin grano. Es una clase de papel que a mi no me gusta para el dibujo a l4piz, pero que traemos a colacién porque algunos dibujantes, en ciertos trabajos, la usan. Como este papel no presenta ninguna aspereza, el trazo sobre él aparece completamente definido, limpio y preciso. Las manchas de sombra, por otro lado, toman un aspecto suave, vaporoso y sin vigor (fig. 10). Es un tipo de papel apto para dibujos en los que se intente dar una impresién de fina suavidad, apropiado para dibujos feme- ninos 0 de nifios, En todo caso, tengo que decirle que los resul- tados nunca tienen la fuerza expresiva, las calidades tonales y el vigor de aquellos realizados sobre papel Marca Mayor y, muy especialmente, sobre papel Canson. No obstante, y para que personalmente sepa a qué atenerse, pruebe usted a trabajar sobre este papel y decida después. Puede ocurrir que su estilo esté, precisamente, dentro de esa suavidad a que he hecho menci6n. Y no olvide una cosa muy importante en lo que respecta al papel que describimos: ojo con la goma de borrar. No la utilice apenas, pero en caso de necesidad, hagalo paséndola muy sua- vemente sobre la superficie que desea enmendar y siempre que »Fig. 11-a Fig. 11-b se trate de trazos ténues. Si usted borra con fuerza, debido a que este papel es satinado, el grafito del lapiz resbalaré sobre su superficie, y en lugar de lograr sus propésitos, ensuciara el papel. Conclusién En resumen, tenemos tres tipos de papeles descritos: el Canson, el Marca Mayor y el Bristol. Desde nuestro punto de vista, para trabajos a lapiz grafito con tamafios no excesivamente grandes —25 x 35 cm—, el mas adecuado, es el Canson. Su textura granulada permite que el lapiz deje sobre é! todas sus posibilidades lineales y de mancha, el difuminado se facilita debido a su textura, lograndose exce- lentes resultados, y el borrado a base de goma no ofrece ningGn problema. El papel Marca Mayor ocupa el segundo lugar de nuestras preferencias. Su superficie, mas suave que la del Canson, pero ligeramente granulada, permite que el lapiz exprese valores am- pliamente de un modo més concreto y fino que en el papel Canson, pero igualmente interesante y, hasta cierto punto, vigoroso. Por Ultimo, en la posicién menos favorable de nuestras pre- ferencias, esta la cartulina Bristol, cuyas propiedades han que- dado ya suficientemente explicadas. La goma La goma de borrar es un instrumento de dibujo muy importante en la técnica de la ilustracién a lapiz grafito. Parece que es sencillo, pero generalmente, no se sabe borrar. Tampoco se suelen conocer todas las posibilidades que la goma tiene en el transcurso de la realizacién de un dibujo a lapiz. La goma no es un instrumento que sirva Gnicamente para hacer 24Fig. 11-c desaparecer trazos mal conseguidos; también, como veremos enseguida, sirve para dibujar. Ahora, y antes de estudiar m&s concretamente el modo de utilizaci6n de la goma, veamos los distintos tipos de las mismas que se presentan en el mercado al profesional. Clases de gomas Existen varias clases de gomas para dibujo a lapiz, que pre- sentan diferencias en lo que se refiere a sus cualidades practicas. Un grupo de ellas son gomas muy blandas que se « desmoronan » facilmente y se gastan con relativa- rapidez. Entre ellas podemos destacar como prototipo mds conocido la goma marca Milan. Son gomas que dan un excelente resultado, siempre que se trate de borrar trazos suaves no excesivamente marcados sobre el papel (condicién que, por otra parte, no debe poseer ningun trazo). La mayor ventaja de las mismas proviene de su blandura, ya que, al deshacerse con facilidad al entrar en contacto con el papel, tienen la virtud de no estropear nunca la superficie de éste, aunque sea de mala calidad (fig. 11-a). Otro tipo de goma sumamente Util es la llamada goma de «miga de pan», que usted puede comprar en una buena tienda del ramo dedicado a los objetos y utensilios de arte. Se trata de una goma extrablanda, que no tiene una forma concreta, ya que puede ser « modelada» como si fuese plastilina. Estan com- puestas por aceites diversos polimerizados con azufre y sus caracteristicas son similares a las que hemos descrito al hablar de las gomas tipo Milén, pero atin més acusada (fig. 11-b). Por Ultimo estén las gomas de caucho, tipo Ebro, que son mas duras y compactas. Estas gomas son muy consistentes, y frente a la ventaja de su duraci6n, tienen algunos inconvenientes importantes. 25Son gomas' que, debido a su dureza, pueden estropear el papel si insistimos en exceso frotando sobre él, y siempre que se trate de un papel de no muy buena calidad (fig. 11-c). También les ocurre otra cosa: se ensucian en su zona de contacto con el grafito del lapiz y llega un momento, si no la limpiamos, que debido a ese grafito acumulado en el extremo que borra, no «agarraré» en el papel, sino que resbalaré sobre él ensuciandolo, sobre todo si se trata de una superficie no muy granulada, o completamente satinada, tal cual es la cartulina Bristol. En fin, no se rompa la cabeza; nuestro consejo es sencillo y rapido: para trabajos con lapiz grafito utilice las gomas blandas tipo Milén. Le serviran perfectamente, sin problemas. El empleo de la goma Le diremos una cosa en principio: la goma no debe ser nunca el facil recurso del que usted puede echar mano a cada momento para corregir defectos de un dibujo debidos a su falta de cuidado en el momento de realizarios. Dibujar es una tarea que requiere atencién y reflexién. Si no se aplican estas dos actitudes, el dibujo saldraé con errores y usted se aplicaré a borrar, Y es que usted se ha descuidado pen- sando: «Como tengo la goma...» No, usted debe pretender que lo que haga sea bueno desde el primer momento, considerando a la goma sdlo como un poco frecuente recurso de emergencia. Consejos elementales a tener en cuenta a) La goma sdélo se deberé emplear con asiduidad para la primera fase de un dibujo; 0 sea, para la etapa del encajado y la com- posicién de lineas basicas. 26