L'lndispensabile | Sh ge A COMPLETE MODERN “} SCUOLA MODERNA DI SOU PERFEZIONAMENTO ue F ere Fl eee 01 Ex des, - Daily Practice LEONARDO DE LORENZO PUBLISHED IN TWO PARTS AND COMPLETEPREFACE TO THE SECOND EDITION In expressing his grateful appreciation of the cordial reception the first edition of this work has met with, the author hereby wishes to acknowledge his sincere indebtedness to those who have favored him with their valued critical opinions and words of encouragement. LEONARDO DE LORENZO, New York, September, 1912. PREFAZIONE ALLA SECONDA EDIZIONE Liautore, grato per la cordiale accoglienza che la Prima Edizione del suo "I.Indispenssbile”’ incontrava, si professa sinceramente obbligato tanto a chi cbbe per Ini semplici ed affettuose parole d’incoraggiamento, quanto a chi lonord con Io sus critica sapiente. LNONARDO DE LORENZO, New York, Settembre, 1912.PREFACE HE purpose of the present work on flute playing has been to pro- vide a thoroughly complete and systematic course of study for the Boehm system Aute. © Both in plan and spirit, this new work, consisting of 101 ex. ercises, preludes, ete., is. abso- lutely modern, ‘The exercising, 1 material is all suited to the vary. ing needs of students of different grades and offers every opportunity for master ing the artistic and technical resources of the instrument. ‘The following suggestions are offered in regurd to the most adv: these exercises :-— ntageaus study of It will be of great profit to advancing be- sinners to tanseribe the figuration of such studies as Nos. 3, 4, 5, 18, 19, 20, 21, 25 and 30 in quarter and cighth notes, in this way doubling their tempi. To do this only moderate s It will also te readily perceived that many of the numbers marked */ are s il is required. mply an abbreviation of com mon time (C). ‘Together with the study of the chromatic scales, I would recommend Nes. 2 ‘They are to be practiced slowly at first, committing: , 25, and 30 in particular, them to memory if possible, and then the others are to be taken up in the following order of succession: 6 to 17, 22, 23, 24, 26, 27, 31, 32, 35 and 39, ‘These should be practiced afew measures at a time, slowly adding thereto until the whole exercise can be played correctly, fluently and without fatigue. If 50 desired, adv: them by omitting the repeats, or lengthen them by playing them Da Capo ad Tibitur ceil students 1 yy sherten Im arranging and grading the exercising material as I have, #t has been my aim to develop the player's technic, style and taste, hand in hand, so to say, and in this way bring about a more satisfactory and aniform, musical advancement Tn conclusion, T wish to refer to a number of compositions which have been written for the special purpose of supplementing the present work and which, and artistic requirements, are intended for very advanced players, viz: "The Modern Plautist, without piano accompaniment, — Tremolo regard to technical four grand studies or satos with or Malinconico, Op. 10; Adagio Assai Espressivo, Op. 11; Contrattempo, Op. 12, and Bracura, Op. 13. In these solos T have endeavored to present every possible aid towards acquirement of brilliant technical facility, as well as for the exploitation and mastery of expression and delicacy of phrasing, qualifications which, one and all, are so very necessary for evoking and revealing the inherent qualities of the distinctive and appealing nature of the ‘lute. LEONARDO DE LORENZO. New York, 1911.‘TO mio lavoro, che presenta sotto il titolo di /adispensabile 0 Scuola Moderna di Perfeciona~ mento, sipartito in 101 esercizi & preludi giornalieri, & stato ideato allo scopo di yiovase a tutti i cnlteri di flauto in generale. r Esso é rutto di longa pratica © nulla ho risparmiato per sinscire nelPintento che da pareceli anni Si compren- dera di loggieri che molti dei numeri segnati mi er prefiss, col tempo ® ,, non sono in realtd che tempi or dinari, ovvero comuni (C) cost segnati per per m’& stato possibile, di unire Putite brevita di spazio. Ho cercato alttes quanto nuova serie di al dilettevole, esibendo seale, arpeggi, salti, trilli, preludi, ete, 11 maestro yedrA subito che questo lavoro & riducibile per ogni xradazione di allievi, Ta quanto al principiante, non avr che a fargti tras ivere di propria. mano in semi- minime © crome, cuando di farne alterare sempre il tempo, i numer che piit si adattano sapacita, p. €. 3, 4,5, 38, 39, 20, 2 0. Questi tre ultim! alla sia © raccomando as- sieme a molte scale cromatiche da eseguirs! prima Jentamente ed a memoria, per indi pro- segitire negli altri E necessario cl pel prineipiante accorciati © fatti eseguire a [ see poche righe alla volta, sino a che pots suo. nare Vintero numero senza stancarsi, Las hemo pit progredito pud aggiungere oltre ai omer git menzionati—eseguendoli a semis ‘crome non troppo presto—i numeri 6 al IT, 22, 93, 21, 26, 97, $1, 82, 95 ¢ 89. Lo stu dente alquanto inoltrato potri, a sto piaci- mento, accoreiare, omettendo le ripetizioni, @ allgugare, eseguendo prima com'é seritto, poi da capo senza ripetizione, Se, infine, il nonatore provetto ed i migestri in generale vorranno degnarsi di leggermi, essitroveranno Jo spero—ampia ed importante materia, E se incontrer’y il loro plauso, mi considerer® fortunsto e pago delle lunghe ore dedicatevi per la compilazione, Fa segaity a mo’ di supplemento: Ui Plantista Moderne sodctivisa in quattro grandi studi © soli con accompagnamento di pianoforte: Op. 10, 7remolo Op. 11, Adagio Assaé Expressive; Op. 12, Con. tratteoypo; Op. V3, Dravwra, questi numeri ho cereato di unive Ia meravi Matinconico; I oguano di ose tecnica, di cui il bello stromento ab: wonda, a Tespressions, in modo che artista in uno al re i preg del fa possa far spies suo merito aetistico. I numeri suddetti pos. sono eseguirai con 0 senza accomps 4 pianoforte, RDO DE LORENZO. New York, 1911 u@ Special Melodious Compositions to be Studied in Connection with this Work. STUDIES E, KOHLER Op. 33, 93, 66, 89, 75 J. ANDERSEN Op. 37, 41, 33, 15, 60 G. BRICCIALDI 30 Studies, Op. 31, 70, 4 “rand Studies* M, FOLZ Op. 24, 23° M, REICHERT Op. 6 A.B, FURSTENAU Op. 15, 29, 80, 107, 125 A.C. PEICHLER 40 Grand Studies* V, DE MICHELIS Op. 25° A. TERSCHAK Op. 75, 127, 131 Di Pari Passo a Questi Esercizi Si Sottoponga L’ Allievo a Degli Studi Melodici, Quali Sono -- ad es: — I Sequenti Pregiatissimi Lavori. — STUDI G. RABBONI Op. 49° ©. CIARDI 50 Cadenzaa C. ROMANINO Op. 114" A. SOUSSMAN 24 Studies, Op. $3, 3¢ Grand Studies L. HUGUES Op. 15, 32, 50, 78° ' og prin Op.6 L, PAGANI 4 Grand Studies" L. DROUET 6 Grand Studios DUETS — DUETTI L. HUGUES ‘Op. 51* (1, 11, 111, 1V) E. KOHLER Op. 55, 93 R. TILLMETZ ‘Op. 47, c. RORICH Op. 38 F. BUCHNER Op. 42 G BRICCIALDI ‘Op. 132, 45. 100, 36, 88, 118 PIECES WITH PIANO ACCOMPANi- MENT ¥. KOHLER ‘Qp. 30, 60, Six Easy Pieces J: ANDERSEN ‘Op. 62 E. RRAKAMP. Op. 103, Nos. 4 and 14” F. KUHLAU ‘Op. 46, BL, 102, 80, 87, 39 G. RABBONI Op. 44, 47 c ROMANINO 3 Grand Duets 2, WALCKIERS Op. 56, 57, 58 PEZZI CON ACCOMPAGNAMENTO. DI PIANOFORTE. F. KUHLAU Op. 110, 64, 69, 85, 57 R. MANNA Gingiflino, i Fantasia appass. e Brillante, Gran Duetto espressivo stmportant works which ore not as well kaoyn as they deserve £0 be, *Lavor importanti poco conosci ti ad onta del loro merite,N.B. See biographical list of about five hundred famous ute players, composers and writers of flute literature, of the past and present, at the end of second volume N.B, Vedi lista biografiea di circa cinguecento celebri Hlautisti, compositori ecc. antich, e modern: alla fine det secondo volume.Z : Gin bi 2 Ls porate MLE (1818-1881) onardo De Lorenzo the Bute Lindigpensabile The Pagan Pagani Besse Onelal, Loh, Mt. 1794-1881) Leonardo De Lorenco The inventor of the Bohm flute Linispenerbile Ciwentore del auto Bohm On 9Veh’ (1786-1832) » De Lorenzo The Beethoven of the du Ti Beethoven del autoModern Illustrated Chart of Fingering for the Bohm Flute, with Critical Annotations. ‘The analytical study by Emanuele Krakamp, Op. 108, on the construction of the Bahm Flute, seems to me the most comprehensive, lucid and practical exposition of the tech - nical nature of this beautiful instrument, summing up, as it does, in very few words,all the various points of its interesting mechanism: 1, 2,3,4,5 and 6 for the fingers; (24, 34 and 4th finger Ih. 24, 34 and 4th finger rh.) 1, %,8,4,5,and 6 for the keys; (5% finger nh.and Bh finger «thnblhjund A, B,C, for the small trilling keys, (4%, 3 and 24 finger nA.) However, I have evolved for the fingering of this Flute a particular system, which , doing away with all superfluities, renders the task of the student easier in finding the right positions without consulting unwieldly illustrative charts that bewilder and confuse. cam Beamited in rap or ule passages. b with either NO 5 or 6. loacje0o Copyright MOMXI_ by Carl Fischer. New York oe International Copyright securedMorgover, the author is firmly convinced that, if but one system of flute (Béhm*) were adopted every- where, this fine instrument, now much neglected, and mostly through the obstinate conservatiam of those who still cling to the discredited old system, would soon be recognized and accorded its indisputable place as a- mong the most popular and favorite of instruments. And if my experience in studying and playing the old system Flute for fifteen years before taking up and nearly exhausting the study of the Bohm is not suffi- cient to bear me out in my assertion with those musty antiquarians, who unfortunately, still abound,macke edly in Italy, I have but to cite the "History of the Bohm Flute” by ‘Christopher Welsh, not to mention scores of other valuable and illuminating works, in order to convince and silence them. For these retrogress- ive old professors, in their pernicious ignorance (they will not even take the trouble to investigate and find out the innumerable advantages of the new Fiste®™5, constantly decry to unquestionable merits of t; and by declaring the old “just as good as the new, and better” knowingly and wrongfully advise their misguid- fed young pupils to squander their talent, time and purse on an instrument which, later on, they, to their utter disappointment, will find absolutely useless in the exercise of their profession; for to whatever orch- estra they may present themselves (be it ever so small or humbie they will be confronted with the query: “Why dort you play the Bohm Flute?” “Why are you not ‘up-to-date'?” ete., etc. Thus, at the outset of their chosen career, with hopes and expectations blasted, their only alternative will be to either commence their studies all over again, and the hard-earned Conservatory degree gone for naught, or else be professionally ostracized. I may, perhaps, appear to some as partial a partisan of the new Flute as those who form the object of my criticism are of the old; still, while I declare myself an uncompromising progressist, the shining supremacy of the Bohm over the old system Flute is reason enough to justify my enthusiasm in advocat~ ing its exclusive and universal use by all the Flautists of the world the whole with key NO 6. the whole with key No Se joo jose! |4| ojooor ‘pid or dfenlt pune with either NO 5 or 6. = =o o .B. The use of the crutch or bridge is by no means advantageous. a), The withor is partial to the Bahm aystem flute (made of wood) with the open G sharp key and the Briveialdi ‘key (N9.6), ‘often omitted. “Y pe) Exception must be made of the late Professor Antonio Zamperoni of Milan, who though himself using the old sys~ tem Flute exclusively, yet had the wisdom and patience to leaen enough on the Bohm Flute as to be able to teach it to those of his pupils who desired to be Instructed on it. The sme should be said of Prof. Filippo Franceschini of Rome, sa01s-Illustrazione moderna per la diteggiatura del flauto Bohm, ed appunti critici. La costruzione del flauto Béhm data da Emanuele Krakamp, nel suo Op103sembrami la pi logica e la pit pratica, poich’ egli con pochi cenni ci rende edotti dell intero meccan- igmo: 1,2,8,4,506 per le dita; (29, 2” « 42 dito ms. 20,490 42 dito md.) 4,2,8,4, 666 per le chiavi (69 dito m.d. 5° dito e poltice m.s.) © A,B,C, per le chiavi trillanti: (42, 99 ¢ 29 dito md.) To per marcare le posizioni, ho escogitato un metodo tutto particolare, il quale, scevro com’ & delle superfluerie sinora in vigore, facilita non poco Ia ricerca delle medesime, sen- za Tausilio di grandi tavole tilustrative. tutto con la chiave NO 6, clove) poole ‘fooojoor a piacere, NO 5 0 6. 9) = olcoemge _ oo00j000 ‘ofoooleeo 3 S tutto con la chiave NO 5, SS 7 Ip ojooeiod | 2. olooologe 3 é 8 : 3 : 3 Copyright: MOMXI by Carl Fischer,New York rots International Copyright securedL’autore 8, inoltre, pienamente convinto che se si facesse sempre ed ovunque uso di un solo sistema di flauto,* questo bellissimo strumento, purtroppo ora tanto trascurato, in parte per la gretta avversita dei del vecchio sistema *® eccellerebbe ancora una volta, riconquistando Vantico ma xiusto primato. che quest’ antiquart, che tuttora abbondano massime in Italia, si disilludano completamente, a pre scindere dalla mia motesta ma indiscutibile preferenza, siccome studiai e suonai per ben quindici anni ¥ vecchio sistema, & d’ uopo consultino il pregevole lavoro del chiarissimo Christopher Welch"History of the Bohm Flute” che mi dispensa dal citarne altri parimenti important Questo per norma di quei professori —massime italiani — che superbamente perseveranti nella loro rit~ rosia e senza darsi la pena di studiarne almeno in parte gUinnumerevoli vantagg!, non fanno altro che sparlasne, convincendo gli scolari che il vecchio sistema equivale it nuovo, se non gli & superiores avvi~ ando cosi scientemente questi malcapitati verso una dimane di disinganno che loro cogliera, allorquando, licenziatisi dai rispettivi conservatori, s'imbatteranno per la prima volta sia pur nel pi modeste dizettore @orchestra, il quale Ii inviterd con loro sommo rincrescimento a far necessariamente uso del flauto Bohm. Pud sembrare che io sia un assolutista da stare allf pari in partigianeria a coloro i quali formano Voggetto della mia critica, mentre mi dichiaro senz’ esitanza un pretto progressista, inneggiante all’ uso di un unico sistema di flauto (i! Bohm) dato che in esso, sinora, si riscontra la pili perfetta praticita dello strumento. tutto con la chiave N° 6, brew: = a 8 3 "- 3 3 5 om A 3 2 2 = ooo. s 3 8 o 8 8 8 2 a . 8 ake ne Ky P N.B, Luso del sostegno 0 ponficetlo non ¢ raccomandabile. SH Bain in Tegno, con la chiave del sol aperta e con quella. Briecialdi (N26) molte volte omessa hl complanto Prof. Antonio Zamperont div Milyno pur facendo sempre uso del flato antics =i prese lo cura di studiare il Bihm tanto du impartinne lerioni. Altrettanto ai diea del Prof. Filgpo Franceschini di Roms aotNEW AND COMPLETE TABLE OF TRILLS. NOOVA E COMPLETA TAVOLA DI TRILLI. L. De LORENZO. it dlooojoop ologgece olopolo00 ologplooe *) Almost impossible, 1N,B, When the thumb keys (Nos, 5 and 6) are not marked, either may be used 9) Quasi imposssbite, NB. Quando é numeri Se 6 non sono segnati, si pud usaro Teno 0 Vattro Copyright MCMXI by Carl Fisehor,New York s2911-275 International Copyright secured,Age igoecoe a ucho 4g b eS AE coer epolooolo + Zoolooojo bebe ( spore epoiseoe egolgoojo egoloooe é snd coolSbojo soolodaio 4oolooolo ( Selooeioe Th $04\00% Gadece wea, ng position should be a & sg a E = i 3 = = 3 3 #) On the closed GF Flute the *foltowi ssout-4 ‘A few examples for the correct use of the thumb keys (6 and 6) and for the right hand fingers in rapid and difficult passages, N.B, In chromatic passages as well as in all keys up ¢o five sharps, N06 must he used. From one to five flats, with exception of the ied G flat, N06 must be used. Numbers for thumb keys are placed below; for fingers of right hand, above. Free thumb notes._ Note dat police libero. From each of these notes the natural change from key 5 to 6 und vice versa can be freely made, Sliding should be avoided as much as possible. Da ognuna di queste note ai ottiene il cambio libero dalla thiave 5a 0 evice versa. Si eviti (o striscia~ ‘mento per quanto pitt be without the Dkey (Sth finger right hand) tonsa la chiave di Re (5? dito mano destra) Alcuni esempi pel corretto uso delte chiavi del pollice (5¢ 6) ¢ per te dita della mano des- tra, nei passi rapidi e difficili. WB, Nei passi cromatici ed in tutte Le tonalite sino a cingue desis si fara wso del N06. Da uno a cingue Demolli, coll” aecesione det torzo Sol Bemolte, si fart uso det 0 6. T numeri per le chiens det poltice sono segnati sotto; quelti per le dita della mano destra, sopra. always legato sempre legato 3—— 2, ‘This passage always with N26, By using NO 5 as some players insist upon, the difficulty is greatly increased. Questo passo nempre col NO 6, facendo uso del V9 §, come alcuni si ostinano a fare, xo ne aceresce di molto la digfcolta. ~ enharmonje change jomafono pe the “A” key with the 3" Pie Bera sean a 13044 4 fat apesWhen F sharp is followed or proceeded by E (only in rapid passages.) Quando it Fa diesis é seguito 0 proceduto dal Mi (solo nei passi rpidi,) 7 optional with ath finger. move only left hund fingers eae ae SE muoctin solo le dita deta iano nisin. wR we weithout the D Koy ih benza la chiave di Ko ( ry s6 In case of a ion (each bax) observe numbers only second time. Zn caso di ripetizione Cin ogni battuta) si veservino t numeri solo ta second volta.in some eases the ‘liding is inevitable, In along fo ar Bila ¢ eee enharmonic change ‘omajono ge Fas Pe sre orIn this dificult passage the fingering of G flat ot F sharp with N@ Gand without the D key (6t finger seks) 7 will be found useful In questo difficile passo la posizione di Sol bemolte 0 Ha diesis col NYG w senza ta chiave di Ro (50 dito md.) st trovert: utile 80. . xf gue Bagram ne | Pa With a small roller on the D and C sharp keys as shown in drawing the following pussage can be obtained Con vena gira » rolletin sulte chiani di Ro ¢ Do diesi (vedi inetaione) si ottiene il seguente importante paso. oO) Bad these false or quint positions should be avoided us much as possible.) Male (puesta posisioni faise oi guinte.si dov- Good Bad ‘anno dvltare por quante pit # possibile) BuOne Male Good — Buone se emt Gugtielmo"¥Tell (i notisime Soto) oF g veep blAl professore FILIPPO FRANCESCHINI (Roma) dal NO f al 22 dedico, . L’ Indispensabile. A Complete Modern School Scuola moderna di perfezionamento for the Flute. per Flauto. PART I. PARTE I. Largo. con voce giusta L, De LORENZO, Op.9. NOL ° = Si esegua tutti i giorni — Zo be practiced daily. Largo. yg ¢ oF sitésegua tutti i giorni ~ a ce fle 4 To be practiced daily, oO A os TE Copyright MCMXI by Carl Fischer.New York fas International Conyright secured.az T numeri 4e 5 si eseguano in tutti iitoni maggiori, in ordine cromatico, cio: Do, Dot, Reb, Rek, Mil, Bu, Fab, Lis, Las, Sib, Siz, Dob, Do’ ottara® Pel principiante si scelgano i toni pit facili The numbers 4 rnd & are to be practiced in all the major keys in chromatic order, fi.;- Cy C4, Db, Dt, Bb, F,F4, Ob, Gt, Ab, Ak, Hh, BE, Ch, Cb octave,s) For beginners the easiest keys are to be chosen ial, Si Muay slowly at first, in eighths and siteenths: srome, ts sigkihs, __s semfnramo te setentia Some pein feondmeniona crome e semicrome: eREPEr ApS 4 utilissimi, seaza replica, anche per gli artisti__4/so rery asiful for artists; without repeate. 2 D.C.a piacere senza replica, sunt D.C. without repeats,14 NB. Always slowly at first pj 7 NB Sinpse pre lentancnte: GPS eees *) Numbers 6 tao. SE eseguane, di wt al ttc nt, GSI Pe A48 ts9116 D.C. without repeat if desirea7 oreee18 legato. B,C. without re ss911-19 legato swan20 DC. pincere seus Aytica D, C. without repeat if desired, nite21 s10u-22 a placcre senza replica toute D.C. without repeat if desired,28 D.G.without repeat of desired,Dla piacere sensa replica ae Bea nigers sso25 i = Dea piacere senna replica sons26 Pephion29 Da memoria. D.C. from memory.» No20, savinD.C. a memoria son - 706898ase, esisité & es8334 s0n-36 D.Ca memoria. D.C from memory. asont-36 ‘Al prof. FEODOR STEPANOFF (St, Petersburg) dal NO 28 al 30, dedico. Ogni tonatita con la nota lunga a piacere. — Sark bry to end with a long note if so desired. @ plena voce D-C-trom memoryNB. ov he played in all major ant minrghoys thyeuglons th 8 bn pc rin ra Bey nn Ee oe be 88g Lats AIS Bin” £4 Brain Ho sad wl CF thagtghd teSthtecanipva wit pea. N.B. Si esegua in tutti i toni maggiori © minori nel eircolo dette quinte, cick: Doe La min, Sol ¢ Mi ming Ree Si ming Lice Fit min, Mie Dod min, Sie Salt min, Bate Ret min, Sale Bis wing Reb e Sib min, Lave Fa min, Mise Do min. Sir Sol min, Fae Re min, Per finire, Do, tutto il registro, senza replica bo & Poin’ Do maeione segue La minore, pane netetite terete, deere ttes i aE AE = 5h peau anche ost fade practiced abso ax flies:40 got z xo26? Be Saat ae : eal ret 72 i. bet Ofer EE Eee FF Petree. fe P Pree,aa Also to be written and played as follows: NO 272 ‘si seriva e si oregua anche cos! eager ae Enharmonic he Smartinert ie rFe, o,0tt p20 memoria, Fe Fs D.C.from memory oN vot43 s3011- aeety2 & = bet eo D.C. a memoria senza “replion.ar Al prof. RUDOLF TILLMETZ (Miinchen) dal NO 31 ai 36, dedico.= ee Se i.6.by memory D.C.a memoria 24 time, harmonic minor® and always slowly at first 244 volta, minore armonica® ¢ sempre prima lentamente. No 2g simile. oe Rpebeee ee s20014950 1D. C.without repeat $f desived, D.Coa piacere senza replica,BA ietetet 4 tie hep tte a . == = 4 | _-_ ise tg ith gs 2 epee52 1 site gaghot ett pg poet ptf, atti! = titer a fe % tte Je, 7 frees —— sont thet nice Pires — eo aes = ee cin = D.C. memoria D.C.trom memory.SS ee legato tiettahatelea tehesas i56 sft Ee ecitieinie'terson1-5s D.C. memaria D.C. trom memory ___tewato59 * i . » te ithe tie rite te [ite re * te ite ptt rh fe i te TI. 1 ine yt 1 . te iT i te bd tite pre te t nytt. Tre i in * i 7. DG.a memoria0 from memory. D.C.a memoria.61 suit63 aso5 rage teatatefect Ettietoceten Gop SE eS tecerrriey rf ce atongcstatetete ft =—— ! rprpetetetereceress tele. gel hiit tepeter tert.65 Al prof. W.L. BARRETT (London) dal N° 87 al 41, dedico.6s67697” Si esegua in tutti i toni nel circolo delle quinte,— Zo be played in all keys throughout the virete of ts ore> Te TT Tre ot | . t iJ 2 ® i pte rire TR ? ™ 1 nd iJ73% Te $e el eekiee he EP ee epfe eet ier Pre 4 teftete, G —sppret ttt FEE Efeen apettieke i] ee : entttlteee teeta, begun gel tees pteriel, ieee. 5 encipierifiee = cenit rete ey. 1 beetles, pe seat Pal Ff e 2 ee ft Et tte. 7 “fp ef fae ») with the trill position *) con Ja posizione trillante,NH In this exeretse, from the second E upward, the gyllable“poo" is to be used softly insten’ of “tos 78 NB. In questo esxercizio, dal 248 mi in su, si usi ta sillaba “pu doleemente, ansiche “tv Gra time, the teacher lay iE maestro a (Ge N40) ad ine | ate vol Y SPR uo the bight tT ete. segue sempre sino al Do acutissina Always slowly at first Sempre prima lentamente rs04a-27 risoluto78 Al prof, ARY van LEEUWEN (Wien) dal NO 42 al 44, dedico con Ia nota lunge, piacere, ogni otto battute * = 7 te ended with along note ifodeiredaptreach 8 bark 4 Le NO 42. : No 42. N.B, Si esegua anche in questa suecessione daccordi: 3 VB Tobe played ava in the fllowing succession of chore ine 4 +2780D.cvethout re- © og iat if desired. ett DO. a piacere e sence replica,82 Slowly at first #) prima lentamente ») D.O.a memoria D.C. from memoryra911-85 Also to be played in the inversion® and with a long note at the end of each bar, if <0 desired, si esegua anche in rivolto* ¢ con la nota lunga,a piacere, alla fine di ogni battuta, s3911-86 ra912-6 =a woe a: Sa Spat ge - = aed sa9u1-88 Al prof. FERD, BUCHNER (Moskau) del NO 45 al 50, dedico. si esegua anche in rivolto #) — tis to be played in the o prprsrersrarere NO 45. He eae Sia ee ae aad “ee gehen ag wa Pere rere reedOP 8 Og O50 oe tie tie tier, ptt tiaty Poet ft inf efigtete " . fs ie Seer eee es Spt ee ene ; ; it Matra taba — fel segue simile97 memory and without repeat. D.C. memoria e senea replica98 DD ore80, EtEE ete tt epee . (eS ee £ E ey fbetelt 2 fie £ 5 = £ be be pote ele ESS] N.B. NO 48, 1m0 rivolty — £3 invesbees cite tte tt fitiet“400 txelt « fie = D.C. a memoria ¢ senza repliva, D.C.by memory and without reeat. r911-also to be played in i No 4pin rvelto-inversioncit tet ie ale fg cictt fraee k 3 sttees ieeeete, tal es aatacete uel, ett tet, ieltaetet tet Eee oe ———104 si esegua anche mezzo tono sopra-in Re — Atso to be played a semftone higher in Db — t Eteeten ste te a Eres EES + Dp eres, a guise di pretutio jams Uattenzione degli attistt particoarmente Ul! inportangadeiseguonti mimer rave tls, 9. 27, 798, $4, 7, G8 ‘and 99:105 tom aes. oS Sz - Gitte f+ Etes ee . .......... “hi po fF fetter lite fee fteeren ftee ee = [== SS Se reeeptetitene, Ettitess, Etttree, Stes pp site “Palebe abe, iPitipbetple pie snotL'Indispensabile QF A COMPLETE MODERN o SCUOLA MODERNA DI SCHOOL PERFEZIONAMENTO for per THE FLUTE FLAUTO 101 Exercises, Preludes, etc., for Daily Practice 101 Esercisi e Preludi siormalieri SUPPLEMENTED BY SUPPLEMENTO: Tue Movern Frautist In Frautista Moperno Four Grand Solos (in form of Studies), with Quattro grandi studi o soli con accompagns- Piano Accompaniment ‘mento di pianoforte Op. 10, 11, 12, 13 Op. 10, 11, 13, 13 o as a LEONARDO DE LORENZO PUBLISHED IN TWO PARTS AND COMPLETE COMPLETE PART IL. @OUND IN BOARDS) CARL FISCHER §9kk2 NEW YORK BOSTON cHicaco, 380-382 BOYLSTON ST. 335-339 SO. WABASH AVE.Al prof. EMIL PRILL (Berlin) dal NO 51 al 55, dedico. 107 L Indispensabile. A Complete Modern School Scuola moderna di perfezionamento for the Flute. per Flauto. PART IL. PARTE IL. L. De LORENZO, Op. 9. Largo. a a ee ee ae ~ fo - oars mse etetet o te tt fie zt etetet 0 noon GOS a eee ° scdiagai jij gira seupre eatremauente BP dia din. i 2 iments P ee _ Leket o ict pelt ales extremely p a £ ie Wim, segue pce erese. ae oe Oe aE aslo te Me git ight 7 ae oer roe rist ah Seataie tesa To: sin P| oppure Copyright MCMXI by Carl Fischer, New York. Taternational Copyright secured,BP oppure @ si ripeta ogni nota pitt volte. — Bach note to be repeated several times. Largo. NO 51> Sf 0 con chiaresca di sunk 3 Sp ia will Neate 1 bone 12 volta minore, 24 volta maggiore *) Ce - o ‘Dvedi 48 ottava Mee ee nccae — il trille maggiore & Impratteab ile: The major till is ta practioat one <= Eeplanation of the first ovtave ix left to the te The minor trite 9 nlowst inpraetin, The major ‘V‘illominore qpasi impratfeabie i aggress0n-110 srsingtttCeee Tet ett emte ins .2 Not too quickly * ) fomesto fag ale6 si esegua anche in rivolto *)—ttso to dv played in the inversion * NO 54? fo-8= o @ ssoaun8119 Si esegua anche in rivolto +) — -flso f0 be played in the inversion, *) qatates eee Fites feos: zene toe be wisp lialtao beta" oy ate te stele * ryote tek Zi said eead aes# et —pie-pito eth Serer witreratp is pte aes eee Serer as 2 s8011-pte pepeiete rice ee titeis elke te Eerie tee aa os é “e F eeiettete Siete pete epee gece gieewte E122 Not quickly*” and with clearness of tone non prestie oun chiaressa di suon? simile anche in questa, suogessione qaccord yi ao tn Yh fadetng suceston af chords Fe fed128 ayosone39018 i: Al prof. F, ROGOWO! (Odessa) dal N° 86 al 60, dedico. preludiandoHore: €é fevers) corer £\ 2131 NO 57» #e\ £¥2\2 Tl PL (single bet 4182 simile NO 582 s @ 248 volta, minore * 2d time, minor *) fests t, 2d volta, Duk minors» time, C# minor **) eet te4% ~~ pia volta, minore as Be minore & 2d time, minor ‘20 time, D} minor aie (240 volta, minore 244 volta, minore ‘2d time, minor 2d time, minor £ Ee eriptietees 242 volta, minore ‘2d time, minor 24a volta, Fas mi 2d time, F¢ minor Puno, 6 — 247 volta, winore 242 volta, minore ‘2d time, minor 2d time, minor b D.0.0 piacere beeen prima'minore DC minor fi Be SoMdestea Atways play through to finish ‘Si proseyrua sino sopra. oto finish per finirers0ut-137 # ei EPs ian tee Ete e. fet Petes b sett, 4 a cep ete ete wat Petes. ges tthe Ptene : 1 P'the,, it Be tie = — ht sit ese walt - = Se a Pin ES Lerma neath tte att te ~ # Fae sett t= = tg aarti sonptt Thee sett Tree, pitts ein, steal 4 tobe Seetttte epi ee a, a140 Al prof. CARL WEHNER (New York) dal NO 64 al 63, dedico N.B. Si esegua anche in te rivolti_+)—¥: A. téso to be played in three inversions. legato NO OL 40 rivlto. = # iverson ' ete —————_ tte Wega a = = NO 64. 29 rivolto, 24 inversion. ss9s-141 ee Pbaie® as, ss9n1-peed DO.a pincere senza replica. D.C.without repeat if desired rn9u-Also (0 be played in the inversion.® si esegua anche in rivolto # Me tts NQ622 Gh p. fog,. te s911-si esegua anche in rivolto #) — D,Cowithout repeat. ss0441-anche in rivolto «Also to be played in the inversion.» Sincopato. 7 Sinoor _-p dite ta9u~sso148 + ket » con Ia nota lunga a piacere » With a le, if $0 desired. ra9n1-“yet D..a memoria e senza replica. D.C. from memory without repeat.154 D.Ga mehoria e sehen replica. o - = - ! =e bee a 3 No 63¢ eee See sso152 DE.a memoria e sensa replica. D.C.from memory without repeat. ss011-Al prof. ALBERT FRANSELLA (London) 188 dat N° 64 al 68, dedico. N.B. anche in rivolto alternato (1mo e 240) — WB. 4ls0 (0 be played in the inversin 4 + aoe == = ou ge SEES Tene ieee eS SS " pa EE eee eer tion, N.B. NO 65, 24° rivatto aiternato. — 27 ai ion, = a bas sso154 ie Jisieltidbate f, [pte liate't ate F dtetelt =F dicts ieficte ef155 bate: © state’ tao its Sotett Jintet ——— let & ie fe H ee es , caEnd i 'ttt a AER bover156 NB, Also in the 1 and 24 inversion. N.B.anche in rivolto (1m0 e 240) N.B, NO 65, 249 rivolto—2¢ inversion. saysrant158 ee Disa memoriee senza replicon. 1.6. trom memory & without eepeat