Maurice RAVEL

M A M È R E l ’ O Y E

5 pièces enfantines

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iano Practical Editions

pianopracticaleditions.com


M a u r i c e R AV E L 1875 - 1937

M A M È R E l ’ O Y E
5 pièces enfantines Pour MIMIE et JEAN GODEBSKI

I Pavane de la Belle au bois dormant page 4

II Petit Poucet page 6

III Laideronette, Impératrice des Pagodes page 12

IV Les entretiens de la Belle et de la Bête page 23

V Le jardin féerique page 33

R A V E L &
N I J I N S K Y

1
Pavane de la Belle au bois dormant
Pavan of the sleeping beauty… In antique mode — aeolian, a
stately dance from Italy to portray this fairy tale — a princess who
slumbers under a spell for 100 years.

Petit Poucet
Il croyait trouver aisément son chemin par le moyen de son pain
qu’il avait semé partout où il avait passé ; mais il fut bien surpris
lorsqu’il n’en put retrouver une seule miette : les oiseaux étaient
venus qui avaient tout mangé. (Ch. Perrault)

Tom Thumb was not concerned, for he thought he could easily find
the way again by means of his bread, which he had scattered along
the way; but he was very much surprised when he could not find so
much as one crumb. The birds had come and eaten every bit of it
up. 

Another “antique” interpretation for this wistful and meandering tale of

a small, a very small, boy who becomes lost, some crumbs, chirping,
twittering birds and a cuckoo.

Laideronnette, Impératrice des Pagodes

Elle se déshabilla
et se mit dans le bain. Aussitôt pagodes et pagodines se
mirent à chanter et à jouer des instruments : tels avaient
des théorbes faits d’une coquille de noix ; tels avaient des
violes faites d’une coquille d’amande ; car il fallait bien
proportionner les instruments à leur taille. (Mme d’Aulnoy
— Serpentin Vert)

She undressed and went into the bath. Immediately

mandarins and mandarinettes began to sing and to play on
musical instruments. Some had lutes made of a walnut-
shell, others viols made of an almond-shell, for it was
necessary to suit the instruments to their size.

The Orient, the Gamelan, the pentatonic scale, and another

princess, this time Chinese, with the curse of disfigurement. For
companionship a repulsive green serpent who both eventually
cast off their spells and live happily ever after. You may also enjoy
playing chopsticks, a canon, hearing the highest notes on the
piano and another example of the composer skilfully
superimposing two themes.

Les entretiens de la Belle et de la Bête

“Quant je pense à votre bon cœur, vous ne me paraissez pas si laid.” “Oh! dame oui ! j’ai le cœur bon, mais
je suis un monstre.” “Il y a bien des hommes qui sont plus monstres que vous.” “Si j’avais de l’esprit je vous
ferais un grand compliment pour vous remercier, mais je ne suis qu’une bête.

....La Belle, voulez-vous être ma femme ?” “Non, la Bête !...”

“Je meurs content puisque j’ai le plaisir de vous revoir encore une fois.” “Non, ma chère Bête, vous ne
mourrez pas : vous vivrez pour devenir mon époux!” ... La Bête avait disparu et elle ne vit plus à ses pieds
2
 qu’un prince plus beau que l’Amour qui la remerciait d’avoir
fini son enchantement. (Mme Leprince de Beaumont).

“When I think of your good heart, you do not appear so

ugly." "Oh! milady yes! my heart is good, but I am a
monster.""There are many men who are more monstrous
than you.""If I had sufficient wit I would make you a grand
compliment to thank you, but I I am only a beast.

.... Beauty, will you be my wife? "" No, the Beast! ... “

“I die happy for I have the pleasure of seeing you once

more." "No, my dear Beast, you will not die: you will live to
become my husband!" ... The Beast had disappeared and at
her feet she saw a prince more beautiful than Love who
thanked her for having terminated his enchantment.

A typically enchanting Ravelian waltz to describe our heroine —

Beauty — and a typically deep, very deep (contrabassoon) theme
to recognise our hero — the Beast. When love is declared, the
two themes are superimposed, a technique which Ravel first employed in his early Menuet Antique as a student in
1895. A treble glissando announces the Beast’s transformation into a handsome prince.

Le jardin féerique

The enchanted garden

A version which Ravel prepared for the ballet presents this

movement as Sleeping Beauty in a magical garden being
awakened with a kiss by her handsome prince. Finally there
are fanfares and wedding bells as they all live happily ever
after.

Ravel often preferred the company of children to that of adults

and said : Writing music to describe the poetry of childhood
encouraged me to simplify my style and to refine my means of
expression. The contrast between Ma Mère l’Oye and
Gaspard de la nuit, from the same year — 1908, is staggering,
yet the fundamentals — melodic design, exquisite harmony,
old dance forms and the evocation of enchantment is evident
in the two works.

In conclusion, Ravel’s music is at once joyful and nostalgic,

continuously revolving around modes and archaic language,
always moving towards the future with more than a glance at
the past. They are quite unique, neither modern nor
impressionist nor classical… they are simply masterpieces by a
sensitive and meticulous genius.

The present edition contains some modification of

articulations and phrasing influenced by the orchestral scores,
together with a few minor corrections and some suggested
fingering.

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Pavane de la Belle au bois dormant

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Laideronette, Impératrice des Pagodes

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Les entretiens de la belle et de la bête

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