Acton mutante (1992), i), Perdita Durango (1996) y ). En colaboracion con Tia oserito el guidn de Car }, basado en una novela de ka eis Ruth Rendell I gonclario del siglo ncia sua, rebelde y libertador Ho, & quien el escritor Friedrich rotaonista de su tragedia es- 40 constituye en una de las es jovisual. El episodio mas cono: i rayectoria es aquel en que el ar- len a saludar a Gessler, el gober- {striaco, motivo por el que es obliga- fesar con una flecha una manzana Bobre la cabeza de su hijo. Guiller Io hace y mata después a Gessler. Es- illo se representa multiples veces en Wisual, desde los spots publicitarios Bh eorto HI sedcleto dela trompeta (1995), Fesser WM eveNns;sror punLcranto. que desarrolla un argumento y que imo debe realizarse cualquier tipo de iiovisual. Con frecuencia, especial len el caso de un guidn-piloto, se es: para obtener financiacién que permita ir la pelicula. El director, el productor dos los miembros del equipo de produc- ¥ del equipo trabajan a partir del gui6n, gen y finalided. El origen del guién esti 10 al de la dramaturgia {el guionista es dramaturgo del audiovisual), es decir, al Mento en que aparecen los primeros con- lores de historias. Su finalidad es, ya desde imer momento, doble: por un lado, en- tener y, por el otro, transmitir mensajes jl6gicos, normas y lecciones morales y ligiosas, ejemplos de recompensa del bien el destino y ce 1a los rebel ‘pero tambien critica a los poderosos. Exile también en el gui6n, de forma impli- cita 0 explicita, un componente de propa- ganda de modelos de vida y comportamien to, * Proceso de elahoracién. El proceso de ela boracién del guién, de menos a més, suele seguir los pasos siguientes: q) idea, que se puede expresar en una frase; 5) argunento, que se puede expresar en las siguientes for- mas: argumento reducido 0 sdory-line, en tres © cuatro lineas; sinopsis, en una o varias p= ginas; escaleta, en més de tres paginas, de- pendiendo del tipo de guién: hasta siete u ‘ocho paginas en el caso de un episodio se manal de una sitcom o de un episodio diario de una telenovela, y mas de diez en el caso de un largometraje; q tratamiento, propio s6- lo de los largometrajes, en 30-0 40 paginas; 4) guidn literaria, de extensi6n muy variable dependiendo del tipo de guidn: de 5 a 20 pa ginas para los cortometrajes, de 20 a 30 pie ginas para los episodios de media hora, de 50 a 60 para los de una hora y de 90 a 120 para los largometrajes. SIN. screenplay, script, scenario, soggeto. || ~ de cine. Com: prencle las especiaidades siguientes: ¢) corto ‘ui6n, Tana los episodios de una hora de duracion de series cnematordtcas «como los ims de hora y media sueen etar basados en el guion de construein ‘lsc on tes ato, Fotograma de Expt (100