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  • Dan Dean - Metodo Baixo Contrabaixo Eletrico

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    a aS) a Rat DOr CR ULL kare Ly C7 Xe ae Cee Lie} Fermata do Brasil Baixo Elétrico Hal Leonard por Dan Dean INDICE 1. Sobre 0 Autor 30. Colcheias 2. O Baixo Elétrico 32, Melodias com Colcheias 3. Posigdes para Tocar 32, Walkin’ 4, Afinando com 0 CD 32, Sidewinder 5, Auto Ajuste 33, Heavy 6. Técnicas da Mio Direita 34, Introdugio a 5*. Posi¢ao 7. Usando os Dedos 35, Notas na 4". Corda 8. Exercicios com Corda Solta 36. Notas na 3*. Corda 8. Como ler a Tablatura com Cordas Soltas 37. Notas na 3°. e 4". Corda 10. Simbolos Musicais 38. Some Jazz, 11, Indicagdes de Compasso 38. Baroque Song 12, Exercicios com Corda Solta 39. Notas na 2', Corda 14, 0 Alfabeto Musical 40, Notas na 1". Corda 14, A Mito Esquerda 41. Notas na 2*, e 1*. Corda 16, Notas na 4". Corda _ 42, Ligaduras 18, Notas na 3°. Corda 43, Melodias com as Quatro Cordas 20. Movin’ 43, Syncho 21, Tracks 44, Dance with me 22, Notas na 2°, Corda 45, As Seminimas Pontilhadas 24, Melodias com as Cordas 2,34 46. Quadrangle 25, Go Easy 46. Why Not ? 26, Notas na 1°, Corda 47, Oh, Yes ! com as Cordas 1,2,3e4 28, Country Man Sobre o Autor Desde a criagiio do Método do Baixo Elétrico de Hall Leonard e dos livros “Studio Series”, Dan Dean tem se dedicado a gravagdo, planejamento e producdo de comerciais, CD’s e projetos de musica / som para computadores. Entre seus clientes esto a Boeing, Microsoft, Soloflex, Bose, Columbia Sportwear, Business Week ¢ Memorex. Seu projeto musica / som, esté no CD Rom “The Road Ahead” de Bill Gates e “Material World” do Star Press, o que lhe rendeu muitos prémios, incluindo o Cannes Golden Lion, Clio’s, Addy’s e IBA’s. Dan orquestrou “The Grahan Kerr Show”, “Cucina Amore”, assim como, muitos temas musicais para a televisio. Dan também trabalha para a EMU Systems Inc., com sua colegao de Baixo # 1, recém Tangada. Ele ja trabalhou com Diane Schuur, Dave ¢ Don Grusin, Stam Getz (“Deedles” GRP Records), Emestine Anderson, Donny Hathaway, Herb Ellis, Howard Roberts, Ernie Watts, Charlie Byrd, Alan White do grupo “Yes” entre outros. Tradugio: Magaly Cristina B. Braga Revisio: Sherlock io Fernjata doBrasil ‘onset 192196 HAL LED ARD CORPORATION ‘aariuna Copp Seer ARN Reseed Baixo Elétrico PALETA OU “MAO” ‘CAPTADOR Do BRACO ‘CAPTADOR DA PONTE PONTE PRENDE CORREIA CONTROLES DE VOLUME E TONALIDADE ‘ (GRAVE E AGUDO) PRENDE CORDAS (NO CASO DEPONTEEMDUASPARTES) —_—SAIDA. POSICOES PARA TOCAR Sentado © O baixo deve ser apoiado sobre a perna direita. © Obaixo deve estar bem equilibrado, nesta posicao, da seguinte forma: apoie-o na pema direita e segure-o pela parte interna do antebrago direito. © Armio direita no é usada para apoiar o baixo,apenas para tocar. © Os pés devem ficar na posiedo horizontal * © brago esquerdo deve formar um “L”. A parte interna do brago fica proximo ao corpo, enquanto que antebrago deve estar auma distéucia de 90 graus da parte superior. © O brago do Baixo deve ficar afastado do corpo e levemente inclinado para cima. Em pé © Acescolha da alga é fundamental. A alga deve ser feita de couro com um lado mais aspero (eamurga). Isto ajuda a apoiar e manter o Baixo bem equilibrado. © Ajuste a alga para apoiar 0 Baixo, aproximadamente na mesma posigo que vocé usaria se estivesse sentado * (Evite posicionar o Baixo nos joethos ou no peito). © Apaleta do Baixo deve estar no mesmo nivel do seu ombro. Evite inclinar 0 brago do Baixo muito para cima, * AVISO: Para evitar 0 desgaste dos cabos, estenda 0 cabo para baixo da alea. AFINANDO COM O CD A faixa 1 (1) no CD que acompanha o livro, indica as notas para ajustar 0 baixo. Ajuste a entonagio (do mais agudo ao mais grave) de cada corda, virando as tarrachas. Girando a tarracha de um lado afrouxa a corda (abaixa a entonago). Virando-a para outro lado aperta a corda (aumenta a entonagao). As cordas do baixo sto numeradas de 1 a 4. A corda | corresponde a corda Sol e é a mais fina. A corda 4 corresponde a corda Mie é a corda mais grossa, (i) ‘Vocé ouviré no CD cada corda sendo tocada quatro vezes. Gire a tarracha até que o som da corda se iguale ao som do CD. Se os dois sons se distanciarem cada vez mais, significa que vocé esta virando a tarracha na diregao errada, Se os dois sons estiverem s¢ aproximando, significa que vocé esta virando a tarracha na diregdo certa, Quando estiver bem préximo da entonagio, voc8 ouvird pulsagdes. As pulsagdes ficaréo cada vez mais Ientas na medida que vocé se aproximar da entonagio certa. Os Compassos ficardio mais rapidos novamente, se vocé girar a tarracha além dos limites ¢ estiver saindo da entonagao correta. © Toque a primeira faixa do CD. Vocé ouvird a entonagao da 1° corda, * Gire a tarracha até que as entonagdes se igualem. Repita a operagdo, se _necessério. « As préximas notas que vocé iré ouvir so as entonagdes de referéncia para o ajuste das cordas 2,3 ¢4 (Re, Lae Mi). Ajuste-as da mesma maneira As faixas restantes do CD séo as musicas apresentadas no livro com a figura dudio ( ). Elas lhe darfo a idéia de como tocar baixo com outros instrumentos * Quando vocé tocar com o CD, ouga os cliques no comego de cada musica, mostrando o andamento (velocidade) da misica AUTO AJUSTE Existem diversas maneiras de afinar 0 baixo sem a utilizagéo do CD. Vocé pode adapta-los ao piano ou teclado do orgao, diapasdo de sopro ou a. um afinador eletrénico. TECLADO E| A D G | II com? $ 2 ¢ wide ¢ DIAPASAO DE SOPRO DIAPASAO Adapte as notas Mi, La, Re e Sol no As bifurcagSes so em tons diferentes (A,C,G.F, rdapaias de eSpto: ts etc). O melhor diapasio para afinar 0 baixo ¢o dia- i diapasio A = 440.Bata-o no joelho ou no sapato (evite bater em qualquer objeto duro) e segure os dentes do garfo do diapasio préximo a um de seus transmissores. O tom do diapasio seré ouvido através do amplificador, assim, ajustar 2 3* corda serd facil. Para ajustar as outras cordas,consulte “Ajuste Proporcional”, ——— ou AFINACAO ELETRONICA Este ¢ 0 modo mais facil e preciso de mercado hoje. ajuste. Abaixo estéo dois dos muitos modelos disponiveis no AJUSTE PROPORCIONAL Ajuste a corda E com uma fonte extema Giapasao de sopro, etc), ou se voce niio tiver uma fonte extema, simule que a corda E esteja corretamente ajustada, Toque a 4° corda na 5° traste. Esta éa entonagZo A que vocé ajustara. o A solto, 3° corda Repita este procedimento com todas as cordas TECNICAS DA MAO DIREITA Escotha uma das posigdes para tocar (sentado ou de pé). Voeé esta pronto para trabalhar com a mao direita. Lembre-se, a mio esquerda ainda no seré usada. Volte e reveja as posigSes por um minuto, se certificando que memorizou todos os tépicos. Com seu antebrago direito sobre o corpo do instrumento, apoie o baixo em seu colo, estenda seus dedos de modo que eles se alinhem naturalmente entre as cordas A (3°) e D (2°). Sua mao deve ficar sem tensio e confortavel nesta posi¢ao. As préximas paginas ilustrardo a técnica da mfo direita usando uma palheta ou os dedos. USANDO A PALHETA Tocando com a palhcta voos tem uma miclhor clarcza ¢ uniformidade. Contudo, a maior parte dos baixistas usam os dedos. Aprender ambas as técnicas o beneficiardo a ter mais controle sobre os sons que vocé produzir. Existem palhetas em varios pesos e dimensdes e a espessura afeta o som da nota palhetada. Uma palheta fina produz um som fraco ¢ uma palheta grossa produz um som mais grave. A palheta média é fina o suficiente para ter uma leve flexdo e firme o suficiente para produzir um som perfeito. Para um melhor resultado a melhor técnica é segurar a palheta apropriadamente. A idéia bisica ¢ pensar que a palheta é uma extensio da sua mao. Segure a palheta na ponta deixando uma pequena distancia (voeé s6 utilizaré a ponta da palheta para tocar e nfo a parte central dela). Ao segurar a palheta, seus dso formam iima oval. Abaixo esté a posigdo da palheta na mio direita mostrada em dois angulos ferentes, E 0 que vocé faz com os outros trés dedos que nao esto sendo usados? Encontre um lugar para apoié- los, QUE FIQUE AFASTADO DAS CORDAS. Nunca apoie nenhum dos dedos nas cordas (isto deve se tomar um habito). Alguns misicos (incluindo o autor) apoiam os trés dedos na borda do capitador. ‘Alguns musicos usam 0 corpo do baixo ou o fim da escala proximo a corda G. Alguns miisicos no apoiam os dedos em lugar nenhum. A palheta pode ser usada para tocar um descendente (M1) ou um ascendente (V). O descendente proporciona uma investida mais forte, enquanto que o ascendente é usada para tocar trechos de figura e ritmos ascendentes contidos nas colcheias semicolcheias. USANDO OS DEDOS Tocar com os dedos produz um som mais aveludado. Os dedos sdo étimos para tocar Jazz. e para tocar em baixo sem traste, assim como muitos outros estilos de tocar. Hi inimeras maneiras de tocar 0 baixo com os dedos. Vocé estar’ usando 0 dedo indicador (I) e © dedo médio (M). A corda deve ser dedilhada com as digitais dos dedos e no com a ponta. FE muito importante dedilhar a corda com um toque leve. Toque a corda com forga suficiente apenas para obter um bom som, e nada mais, A forga excessiva nas cordas pode levar a um som distorcido que dispende energia que poderia ser convertida em aumento de velocidade, aperfeigoamento da técnica ¢ melhor controle. Vocé pode mudar o som do instrumento mudando onde a corda é dedilhada, Por exemplo, se voce dedithar a corda sobre a escala do baixo, vocé obteré um som rico com investida reduzida. Se voce dedilhar a corda na ponte (ou proximo a ela) vocé ter um som de percurséo; cheio de investidas, Um som bem moderado é encontrado entre estes dois extremos. A érea mais usada é geralmente o captador (pare baixos de 1 captador) ou entre os captadores (nos modelos de dois captadores). ‘Ao tocar com os dedos, vocé tera que encontrar um lugar para apoiar o polegar. Escolha uma area longe das cordas. Nao apoie o polegar na corda Mi. Alguns baixistas tem objetos de apoio para 0 polegar , entretanto a maior parte dos miisicos apoiam seus polegares no captador (ver foto) ou no fim do brago. Outros miisicos, que dedilham a corda proxima a ponte, apdiam o polegar no captador da ponte ou na propria ponte. As cordas devem ser dedilhadas com 0 digito © nlio com a ponta dos dedos (ver foto). EXERCICIOS DE CORDA “SOLTA” Uma corda “solta” significa que a corda nfo é pressionada pela méo esquerda. Toque cada um destes exercicios de cordas “soltas”, primeiro com a palheta (indicado abaixo com descendente ( 7] ) € ascendente (V)) ¢ entio com os dedos (indicado abaixo com I ¢ M). Lembre-se (1 ) é seu dedo indicador e (M) dedo médio. Cada circulo indica que vocé usaré a palheta ou os dedos na corda uma vez. No. 1 Palheta In| V Ff Vv rf V A V o @—_@ £—_6 —@ 8 Dedos i m i m i m i m No. 2 Palheta Vv A V A V Ar Vy A o 4 @ = @—_—@—_—_¢——-@ Dedos m i m i m i m : No.3 Palheta A rf V Vy fa rf V Vv @—0 8—_e—_9 @—_—@——6 Dedos i i m m i i m m TABLATURA A tablatura é uma forma antiga de escrever misica para instrumentos de corda como o alatide, 0 antepassado do violfo e do baixo. E um sistema numérico que indica ao misico qual traste tocar através de um nimero nas linhas. Se um O aparece em uma linha da tablatura, indica que vocé deve tocar aquela corda “solta”. Se um mimero como, por exemplo, 5 aparece na linha da tablatura, vocé deve tocar com a mio esquerda pressionando a corda na 5* casa. Neste livro voc usard tanto a tabletura quanto as notacdes convencionadas. comaK FE com La eon Soe COMO LER A TABLATURA COM CORDAS “SOLTAS” Faga cada exercicio usando primeiro uma palheta e depois os dedos. No.1 Palheta mAyAVAV AV my Vv a iB oo se * s = 74-3 Dedos Lote k 2 OB Mi>pMeal = m ive & No. 2 Patheta mymynvyt¥nvony nV EE Gagan 0—6- ie # += Dedos im iomiomiomiom m im No. 3 mm Mona nn qn vem) a -- 4— 6 Ly eee -- 8 5 Dedos i a 0 > be I i ie ae No.4 Patheta cena Weveey meme ey Vv 4 8- LA 8 reg Say Dedos eae ee —— a eae m ie SIMBOLOS MUSICAIS A miisica 6 escrita (anotada) na pauta. A pauta tem cinco linhas e quatro espagos. Onde a nota é escrita na pauta determina a altura (mais aguda ou mais grave). Quanto mais alto a nota for escrita na pauta, mais agudo fica 0 som (e vice-versa) PAUTA No comego da pauta tem um sinal de clave. A clave usada no baixo elétrico é chamada a clave do baixo. = craven rd Cada finha e espago da clave tem uma letra correspondente. As linhas estdo de baixo para cima G, B, D, F, A (Grandes Baixistas Devem Fazer Assim) = — uns SS 6 B D F A Os espacos de baixo para cima sio: A, C, E, G (A Corda E Grande), A C E SG Precisamos de outro controle sobte a nota além da altura. Isto é chamado ritmo ou valor do tempo. Em misica, 0 tempo € determinado por uma batida (ou pulsagio). As pulsagdes esto agrupadas em travessdes (ou compassos) com a linha do travesso. Um travessao duplo é usado para mostrar que existe uma transigdo se eproximando, ou que é o fim da parte Linhas do Linha Dupla _7Travessio wv do Travessiio LINHAS DO TRAVESSAO ‘—Travessio— INDICACOES DE COMPASSO Neste livro, vocé veré que @ maioria das partes a serem tocadas tem quatro pulsagdes por compasso. O mimero no topo, na indicagdo de compasso, mostra quantas pulsagSes existem em cada compasso. O nimero de baixo indice qual tipo de nota que recebe uma pulsacao. 4 _________— quatro pulsacées por medida 4 ‘Vové estar usando trés tipos diferentes de notas na primeira metade deste livro. Elas so: + uma seminima (J ) recebe uma pulsacao. Seminima Minima Semibreve ct Em 4: 1 pulsagio 2 pulsagées 4 pulsagdes 4 Cada tipo de nota tem uma pausa correspondente que indica siléncio no mesmo numero de pulsagdes. Pausa da seminima Pausa da minima Pausa Semibreve i = - As linhas adicionais prolongam a extensao da pauta continuando a altemagao de espagos ¢ linhas usando 0 alfabeto musical (de A a G). A B c D E FE G es 2 22 2 a jwen a= ee st = LINHAS Sie | ADICIONAIS E £ G O método de Hal Leonard € escrita emma nova combinagio tnica da pauta de misica e tablatura, O ritmo 86 € indicado na pauta. A tablatura a mostrara onde tocar as notas no baixo. CORDA 3". CORDA : ® ® ® © — 3 oo == Clave de \ AsLinhas Fa As notas que so mais altas ou mais baixas na entonagdo do que as linhas e espagos da pauta, so escritas nas linhas adicionais. 216) oe 2 2 og) 20) ee) Se = ie TABLATURA E PAUTA UNIDAS CORDA 3,CORDS SOLTA IN TRAST: © w @) © #,CORDA 4, CORDA SOLTO SOLTO—-SOLTO.—SOLTO WUTRASTE. 3°. TRASTE, Nos métodos dos 3 livros, vocé usara um sistema de tablatura e pauta unida. A pauta The mostrara quais notas tocar ¢ a tablatura Ihe mostrar onde tocé-las. Travessio ou Linhas do ‘Linka Dupla ——_ Compasso += ——— Travessio eae + Indicagio do |= ————_+ Compasso Uma pauta € dividida em barras (ou compassos) por uma barra. Uma linha dupla de barra mostra uma transigdo se aproximando ou o fim daquela parte. Os indicadores de compasso nos mostra quantas batidas existem para a barra e que tipo de nota leva uma contagem. No tempo 4/4, existem 4 seminimas por barra e a seminima tem uma contagem. No tempo 3/4, existem 3 seminimas por barra a seminima tem uma contagem Seminimas Pausas da Minima Minimas Pausas da Minima Hara sar Semibreve Pausas da Semibreve Colcheias ——-Pausas da Colcheia ‘No tempo 4/4, existem 4 seminimas por barra: 2 minimas, 1 semibreve ou 8 colcheias. LIGADURA E ACENTUACAQ 2 > Acentuagao Ligadura ‘Uma ligadura é uma linha curva que liga duas notas dentro de um compassoou entre 2 compassos. No 1° compasso, a seminima é ligada a colcheia, Isto significa que, a seminima é dedilhada e permite o som tocar pela colcheia sem ser dedilhada novamente. Os compassos 1 e 2 sto escritos diferentemente, porém, so tocados da mesma forma. O 2° compasso mostra uma seminima pontithada. Um ponto apés uma nota significa acrescentar ¥% valor de uma nota - neste caso, uma seminima e uma colcheia. Também na 2* barra , olhe o sinal de acentuagio. Um acento indica que voe8 terd que tocar aquela nota mais alto ACIDENTES COM LIGADURAS Brent | B pequadrade | No 1° compasso todos 0s B’s sio Bb . Quando a tiltima nota no 1° compasso (BB) estiver ligada ao B no 2° compasso, também se transforma em Bd . O B na pulsacdo trés do 2° compasso é um B natural, anio ser quando ocorre uma ligadura, a linha da barra cancela um acidente, LINHA DE CONTAGEM ICONTAGEM ' Retarda’ ‘A linha de contagem é acrescentada a tablatura para mostrar como contar os ritmos, Uma chave abaixo dos nimeros mostra como as notas ligadas e pontilhadas sio contadas. Rit. ( ou retardo) indica que vocé deve reduzir a velocidade gradualmente. INTRODUCAO AS ESCAEAS O menor intervalo ( distancia entre duas notas) é chamado Semitom, O semi ton é a distancia de apenas uma casa entre qualquer corda. O'Tom (que equivale a 2 semi tons) ¢ a distancia de 2 trastes em cada corda. As escalas so feitas de intervalos (semi tons, tons e intervalos de I tom ¢ 1/2). Desenvolver uma linha do baixo sélida requer, do baixista, um bom dominio das escalas (maior, menor, diminuto, aumentado, tom, etc.) e modos. E importante conhecer estas escalas, modos e intervalos que sio verdadeiras ‘ferramentas’ que o baixista usa em seu trabalho. AESCALA MAIOR (TTSTTTS ) Passos da Escala Maior Semintom fe —— ot | ee See Tom Tom Tom Chap F Cl eee) C ae Om Ava AVISO : O modelo acima de semi tons e tons sera o mesmo em todas as escalas maiores, ARMADURAS Os sustenidos ou os bemols colocados no comego de uma composigao indica o tonalidade ou a = Até agora, todos os exercicios foram escritos na armadura C. (sem bemols ou sustenidos) Se vocé quiser tocar no tom do F maior, use esta escala: Semitom Semitom —t === 2 5 See SS Se De ae Ton Tom Tom = Tom — Tom F G Bb Cc D E Fe ae Bare ore * Veja que na escala F maior existe um BB Escrito com uma armadura de um bemol, a mesma escala deverd se parecer com isto: Armadura —— ee eo x 5 G A Bb c D E i fo aie mene om ov Namero de Némero de Namero de Némero de ‘Tonalidade Bemols Bemols Tonalidade ‘Sustenidos ‘Sustenidos c 0 G 0 F ir Bb G 1 Fe Bb iz Bb, Eb Dt 2 F4,C Eb 3 Bb, Eb, Ab At 3 FR, Ch, Ab 4 Bb, Eb, Ab, Db Ed 4 Ff, Cy, Ge, DE Db 5 Bb, Eb, Ab, Db, Gb BY 5 FR, Cf, Gg, Dg, Ag Gb 6 Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Ch F8 6 F#, C4, Gt, Dt, Ad, Et A tabela acima mostra as armaduras, niimero e nome correspondentes dos bemois ou sustenidos. Se voce estivesse no ton do D maior, por exemplo, existiriam 2 sustenidos ( F#, C#) na armadura. Isto significaria que todos os F’s seriam (F#) e todos os C’s seriam (C4). Passos da Escala Ténica 2". ss o. 1 Tonalidade D E Ft G A B ct D do D Maior fei Sg vie ee et O CICLO DAS QUINTAS (OU QUARTAS) Ciclo das Quintas Vooé também pode usar o ciclo das quintas para aprender (e memorizar) as armaduras, Ocirculo lido no sentido horétio € 0 ciclo das quintas. Quando lido no sentido anti-horario € 0 ciclo das quartas. Ciclo das Quartas va = i MANUSEIO DA ESCALA MAIOR Os modelos abaixo, devem ser praticados meticulosamente. Os modelos 1 a0 6 serfio usados nos proximos exercicios. Em todos 0s modelos use as casas aos dedos correspondentes. EXEMPLO: Primeira casa - primeiro dedo, quarta casa - quarto dedo, etc. Os mimeros nos circulos mostrados abaixo, da a ordem que as notas devem ser tocadas. Veja que existem apenas 3 modelos basico de como dedilhar. 1 ESCALA “E” MAIOR 2 ESCALA “EF” MAIOR POSICAO SOLTA ‘PRIMEIRA POSICAO ee —— oat { ES ai 3 Es ) 2S SS ae ; ie TE Pe GE A B CeDE E ‘Tonalidade da E Maior daFMaior F G A Bh C D E F {omava_—_t iS eee + Primeira ipo: Primero dedo ma pica trate ESCALA “Gb” MAIOR ESCALA “A” MAIOR. 3 PRIMEIRA POSICAO 4 POSICAO SOLTA TRASTE 1 2 3 4 TRASTE_ 1 2 3 4 ro aeaniaeean maar apn T TE = ee { Bek FASS ae = a } ee ae SSS Tonalidade Gb Ab Bb Cb Dp Eb F Gb Tonalidade SB CHD OE FEGE A do Gb Maior da A Maior 4 ormava__t i t ae OITAVA. 5 ESCALA “Bb” MAIOR 6 ESCALA “B” MAIOR PRIMEIRA POSICAO PRIMEIRA POSICAO TRASTE_ 2 4 hs TRASTE 1 2 3 4 rtf Pst" 1¢ ie Ba 1 oe == [eget Ba t zi : 3 Op peers a, == ——S Tonalidale Bh CD Eb F G A Bb Tonalidade BCH DYE F#GH AS B a BD Maior SS t__omava_—_t Aviso: Devido as escalas do Gb maior e B maior nfo usarem nenhuma corda aberta, elas so chamadas dedilhagdes fechadas. Estas escalas méveis podem ser usadas em qualquer posigao da escala do baixo. ESCALAS MAIORES NO CICLO DAS QUARTAS ‘Acima de cada escala escrita abaixo, vocd vera Modelos de Escala € Posigao. O niimero em frente 20 Modelo da Escala, se refere aos estudados no t6pico anterior. O ntimero a frente da Posigao indica em qual casa. primeiro dedo deve ser colocado. Por exemplo, segunda posig&o significa casas 2-5 que seriam tocados com os dedos-4. ee “Cc” MAIOR Posicao: 2”. ~~ Modelo: 2 “E” MAIOR Posigso: 1°, Modelo: “Bb” MAIOR Modelo: 6 “Eb” MAIOR piece: > “Ab” MAIOR “Db” MAIOR “Gb” MAIOR “B” MAIOR “E” MAIOR “a” MAIOR “D” MAIOR “G” MAIOR ‘Modelo: 3 Em algumas raras ocasides voed vera armaduras de 7 beméis (CB maior) e 7 sustenidos (C# maior). Eles so incluidos aqui, mais para sua informago do que para uso pritico. Ocasionalmente, no show e nna miisica classica, voce vera essas tonalidades. Nos 7 bemois (Cb maior), os beméis sto: (Bb, Eb, Ab, ‘Db, Gb, Cb,Fb). Nos 7 sustenidos ( C# maior), os sustenidos sao: (F#, C#, G#, D#, At, Ei, BA). “Cb” MAIOR “CH” MAIOR Modelo: 6 COMBINANDO ESCALAS MAIORES Nos proximos exercicios estiio incluidos acordes com objetivo de acompanhamento. Se vocé toca violio, grave os acordes como base para a pritica ou, seu instrutor pode acompanhé-lo nas ligBes. Os indicadores do Modelo de Escala e Posigio sio omitidos para permitir a pratica com os conceitos ensinados a partir do Manuseio da Escala Maior. No.1 maz Fma7 Ghar No.7 Bua7 No. 8 Bmaz Ema7 No.9 Ama7 No. 11 No. 12 Cmaz Gaz MELODIAS COM ESCALA MAIOR Para todos os exemplos registrados uma indicagao para dedilhar sera mostrado. Este é um modelo de ritmo basico que utiliza estruturas de acorde por toda a melodia ¢ nem sempre vocé ouvird na gravacao. mous f Of ff Rock On (Use a faixa 1 para sintontzar) F Fs Bh F Gwe © Der Ee Dae = Peete = za SL tT ma = JCONTAGEM? + 2+ 3-4 192 cere eres a [a 2 oe L 0233 o 3283 3el eee 0 o_o 66 = rs F Fs Bb F Gwev F Fisus) = ; #24 a oe fue 2 posed Gerestuesse 24a |p to) mete 4 1 2 344 contacem. S| = ae Et 7 —3-2-6 = a ee ee Fisus) Bb c Daz F (sus) Bb cn CONTAGEM v3 4 aa +3 moume (CS CSS Da Nut Hut g AMET G FE aCe G F fe = * 2 (—-— : = —S—. Soe

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