RE- VISTA Volumen 2No, 1 ~ 1.980 Director ALBERTO SIERRA Coorinador MOISES MELO Redacciin Seceién Arquitectura PATRICIA GOMEZ Periogiste Responsable GUILLEAMO MELO Comite de Redeccién ‘Santiago Caicedo, Jorge Mario Gémez, Patricia Gomez, Eduardo Serrano, Jiro Unegui. Colaboradores: ; ‘Avvaro Barrios, Roberto Guevara, Patricia Gé- ‘mez, Beatriz’ Gonsdlez, Frederico Moree, Eduardo Serrano, Marta Trabs, Jsiro Upegul, Hugo Zapata, Joai Gomez Siere, Juan Ache, Sil- Portada: Fotomontale de Alberto Sierra con bo a una foto de Edgar Negret de 1977 por ‘y una foto de Bolivar de Pe. "Se la Quinta de Bolivar en via Arango, Darf Jaramillo Agudlo, Luis Cam- nitzer, Aracy Amaral, Jorge Glusber Alfonso Costin Vizearr, Rogelio. Zalmons, Nena (Osea, Slvia de. Ambrosini, Myriam Acebedo, ‘Gustavo Cobo Borde, Santiago Caicedo, Deifing Bernal, Victor Sinchez, Eduardo Herndndes, Lule Fernando Valencia, Philip Johneon, Rlcar- do Martin Crossa, Jost Hernin Aguilar, Bornar- do Salcedo, Walter Correa, Alberto Agulrre. Puplicigaa MARIA CECILIA URIBE DE ARANGO Fotoaraas Jaime Ardila, Guillermo Melo, Oscar Monsaive, ‘Jorge Ortiz, Luis Fernando ‘Valencia, Rael Moure. Diagramacio: ARQUITECTURA Y DISERO GRAFICO Ft vecaplectn de rious de RESTA esi on nes comets Sroeccatis y ules ‘Supubcaine como crab en su dca en ans, ‘rts pane ‘RE VSIA eden Meelin,ee 1978y 1981, Absro ‘Sia Maya alco y quien ue premio ita y Cra a Impresisn: EDITORIAL COLINA ra, 60No, 30-74 © RE-VISTA. £1 contenido no podeé ser ‘eproduciso total ni parcialmente sin por- smiao esrito de REVISTA, RE-VISTA no se rexponsabiliza por articulos Y¥ material gtico no soicitados. ‘Apartado Aéreo No. 51987 y 55945 Calle 52 No, 43:32 Medellin ~ Colombia ‘Teitfono: 39.3963 ‘Seca de Ota Cuda de a alta de Meta 2015, ISBN 976-58 8345.04.4 (© alia de Medan, 2017 (© Fanta Sora Maye, 2017 once et poet: in osc BEATRIZ GONZALEZ AMELIA PELAEZ Y LA CULTURA CUBANA a LUIS FERNANDO VALENCIA LA ESCULTURA DE RONNY VAYDA a PHILIP JOHNSON DOCE CIROS EN LA ARQUITECTURA MODERNA A] RICARDO MARTIN CROSSA LILIANA PORTER: EL ESPACIO Y LA FORMA a JORGE GLUSBERG LA BIENAL DE VENECIA AA JOSE HERNAN AGUILAR. f “TODO TIEMPO PASADO FUE MEJOR’ x JOHN STRINGER LA ESCULTURA DE JOHN CASTLES aa ALVARO BARRIOS UN ARTE PARA LOS ANOS OCHENTAS 42 RE-SENAS 46 JOSE POSADA CARTEL DE JOSE POSADA, OBSEQUIO DE COLTABACO A LOS LECTORES DE RE-VISTAAlvaro Barrios nacié en Cartagena en 1985, Estudid en la Universidad del Atlintico, en la universidad de Penugio, Italia y en la Fondazione Giorgio Cini de Venecia, Particip® en ae tes Binales de Calter en Medlin y en las de Artes Gratics dot Muteo La Tertulia de Cal. Represant® a Colombia en Ia 1X Bienal de Takyo y en la XVI Bienal de Seo Paulo, Obtwo Yer. premio en ia era Trienal Latinoamerieana Ge Grabado de Buenos Aires con sus arabados populares a través de un peribdico, Ha sido curasor de me merous exposiciones on Colombia, expecisimente en Barranquilla, ciudad donde vive trabaia. “Alvaro Barrios como Marcel Duchamp como Prose Silay". 1980, Fotograia: David Lids, San Francisco, California Proceso foroyratico: Enrique Garcia, Barranquilla. Maquilaje” Victor Sénehes Quevada, Accesorios: V son Maxwell Croft, Londres Jo vas. Van Clee! & Arpels, New York, Sombrero’ Saks Fifth Avenue (1934) N. Y.C. Perfume: "Passions Moment” do Jean Lowe Scherrer, Paris. POR ALVARO BARRIOS “UN ARTE PARA LOS ANOS OCHENTAS” “Arte para los aos ochentas” es una muestra organizada por el Museo de Arte Moderno La Tertulia de Cali para ser ex hiibida en esa ciudad durante el mes de Mayo, en el Centro de Arte Actual de Pereira en Junio y en el Museo de Arte Moderno de Medellin en Agosto, Se r nid en ella a un grupo representative de artistas colombianos que en Ios Giltimos cinco aos han trabajado en el interés co- imiin del Arte de Proceso, es decir, un ar- te que dirige su esfuerzo al proceso mis mo que origina y da consistencia al Hecho Artistico. Este movimiento hacia un arte fen el cual la idea supere e incluso reem- place a solucién formal del mismo, fué planteado, a mi juicio, como una opeién al vacio creado en el arte nacional en los pprimeros cinco aos de la pasada década, Ia cual podria considerarse como un pe iodo de transicién en la historia del arte contemporineo colombiano, En efecto, a jcidn “Arve para los aflos ochent'* anol musso de Le Tertullade Cali. En ter. plano un esectador esc nes sobre Marcel Duchamp hechastelefnicamente por el artista Victor Sanchez, part -comienzos de los se:entas no hubo nom: bres nuevos de reconocida trascendencia or cuanto no hubo propuestas importan- tes que enriquecieran esa misma historia No hubo, como en los cincuentas, la vita lidad y el contenido del arte propuesto Por Alejandro Obregon, Edgar Negret, Fernando Botero, Guillermo Wiedemann © Enrique Grau, Niel equivalente a lates Puesta a ellos, representada —a partir del 65 aproximadamente— en la obra de Bea- tra, 1 teltono sonata cad tes minutos. Atel 4243 triz Gonzilez, Santiago Cardenas, Pedro Alcintara, Bernardo Salcedo, | Feliza Bursztyn ‘0 Luis Caballero. En ese pe- riodo-paréntesis podriamos hablar, no obstante, de un nombre solitario, Anto- niio Caro, que consolidé su prestigio apor- tando a las artes plisticas del pais un nue- vo lenguaje con notable contenido. Fué sobre todo un periodo de gestacion, unos aos en los cuales se creé el clima propi: cio 2 un cambio fundamental que abarca se todas las tendencias del arte nacional Teniendo en cuenta todo esto, “Arte para los aios ochentas” excluyé de sus propé- sitos realizar una seleccién del nuevo arte Colombiano en general —el cual cuenta ‘con muy serios exponentes, especialmen te en el campo del arte abstracto y en la escultura— para presentar, en una visién de conjunto, sélo aquello que, en igual dad de importancia, pudiese cobijarse dentro del amplio abanico del Arte de Procesos. La muestra no revestia por otra parte un cardcter antolégico 0 histérico. Se did referencia a los nombres de reciente fi guracién en el actual panorama del arte colombiano y especialmente a investiga ciones muy recientes o actuales de esosar- tistas. De manera que no estin incluidos en ella nombres como Beatriz Gonzalez, Bernardo Salcedo, Feliza Bursztyn, San tiago Cardenas 0 el mio propio, quienes, de una forma u otra, contribuimos en no poca medida al desarrollo del Arte de Pro esos en Colombia (1), Igualmente, en el momento de organizar- se la exhibicién, el grupo “El Sindicato”” de Barranquilla se habia disuelto, por lo que se excluy6 su participacion en la En total fueron invitados 24 artistas: Ali- cia Barney, Javier Ivin Barrios, Adolfo Bernal, Delfina Bernal, Antonio Caro, In- ginio Caro, Rodrigo Castafio, Fernando Cepeda, Jorge Mario Gémez, Patricia G6: mez, Fabio Antonio Ramirez, Ramird Gomez, Fabio Gonzilez, Alvaro Herazo, Eduardo Hernandez, Sandra Isabel Llano, Rail Marroguin, Sara Modiano, Jorge Ortiz, Geo Ripley, Maria Rodriguez, Vic tor Sinchéz, Luis Femando Valencia y Argemiro Vélez. Geogrificamente, éste grupo esti distribuido en la siguiente for- rma: 9 artistas trabajan en Barranquilla, 7 en Medellin, 4 en Bogoté, 1 en Cali, 1 en México, 1 en Holanda y 1 en Londres. La mayor parte de ellos respondi6, como se esperaba, con propuestas que mostrasen fen conjunto una faceta del arte nacional que solo en grupos aislados se habia he- cho presente en algunos Salones Naciona les de Artes Visuales y en los tltimos Sa Tones Atenas. No obstante, algunos de los artistas que surgieron a partir de su participacion en. el Salén Atenas, fueron invitados a “Arte para los aos Ochentas”’ por trabajos muy diferentes, en concepto, a los que realiza- ban en esa oportunidad. Tal es el caso de Fabio Gonziler, cuyas piedras en cerami- cele acercan al conceptualismo que le da sentido a cierta rama del arte Hiperrealis- ta (y es precisamente la ausencia absoluta de ese concepto lo que hace anodinas las obras de los hiperrealistas colombianos) en contraste con las galletas, pedazos de onqué, monederos, etc. —clara reminis cencia del Pop Art que mostré en el Sa ln Atenas. 0 el caso de Maria Rodriguez, Quien fué invitada por sus carteles esoté: ‘ierda. a fondo, la obra de Sarita Modiano y ale dereche las secvencissfotogifica de Jorge Ortiz, val fondo la obra dels arqutectos del grupo de Med: Nin. Fota Fernall Franco, 5 NZ 1 UALricos (Mantrams y fragmentos de textos sagrados) y no por sus obras de espejos quebrados. Otros, como Antonio Caro, enviaron ta bajos ya conocidos (el “Homenaje a Ma- ‘el Quintin Lame") y en este grupo se puede incluir a Eduardo Hernindez ("La letra con sangre entra"), Sandra Isabel LUano (wus "Eleetrocardiogramas y Elec troencefalogramas") y Rodrigo Castano (los mismos Videos de Salan Atenas). Al gunos artistas paticiparon con obras me nores, como Geo Ripley, cuyas ambien éiones con indigenas y misionecos en per Sona fueron reemplazadas por un docu mentacion fotogrifica presentada en una inexplicable y gratuita composicion vi sual. © por” ejemplo. Ramiro Gomez, Alen después de au incursion experimen fal ene lo Espritual en el Arte"(2) (en donde exhibié un atado de leha humean- te) y en “La Idea como Arte en Batran quilla"() (donde exhibib una rama de ae bol forrada en cinta aislante negra) deci 46 hacer uno de fos envios mis conserva- dores del saln: Esculturas de pedestal () Dertenecentes a su ya tradicional sri de Alicia Barney. Yumbo. 1980. 29 cubo de vidrio,colocados ala interperio en ‘tia asi consignadaen a interior de eada una I polucion que el viento arast pod Afiche para “Un arte para ls af echenta'* en fl Centro.de Arte Actual de Persia, ‘objetos verticales realizados con celosias de madera. Sin que la intencién de la muestra haya sido promover lo innovador ‘© experimental, es de toda forma curioso. {que un artista como Ramiro Gomez cum: MUSEO SE ARTE MOOERKO OE MEDELN imviras ARTE PARA LOS ANOS 80 ‘AGISTO 20 A SEPTIENGRE 28 - 1980 7 pm. Inauguracion Adolfo Bernal. Cartel para ta exoosicin en el MANN de Medellin, ficados, insectos, plantas vivas, etc.) “Yumbo"(4) es un rico aporte al rea de 1a Ja zona industrial de Yumbo, tapedoe progresivamente uno cada 24 horas para ra aCall, Foto: Ferell Franco.45 Investigacion como arte en Colombia, Porque esta idea, sea individual 0 de gru Po —como en el caso de los tres arquitec- tos de Medellin: Patricia Gomez, Jorge Mario Gomez y Fabio Antonio Ramirez, quienes presentaron un proyecto sobrio, € intelectual para un Monumento a José Marté en Cali— es una importante faceta del arte contemporineo que no se habia dado en Colombia con la intensidad y profesionalidad del momento presente. Asi lo confirman en esta exposicion ar- tistas que presentan Hechos Artisticos Y no “obras”, como en el caso de Delfi- nna Bernal (su “Declaracion de Amor a Jeff Perrone” con un fino e inteligente sentido del humor), Victor Sanchez (con sat teléfono sonando cada tres minutos para que el pablico escuche declaraciones dde Marcel Duchamp y, si quiere, las dis cuta con el propio artista que esti al otro lado de ta linea en algin lugar de 1a civ dad) 0 a. ya mencionada serie de Eduar do Hernandez, consistente en escritos ‘que ef artista realiza con su propia sangre. JONIER MARIN. “UN TAXI ME ESTA ESPERANDO, ‘También trabajos muy sofisticados, como los carteles de Adolfo Bernal, los "Mapas Para Estar en dos Lugares a'la Vez" de Alvaro Herazo o las fotografias de Luis Fernando Valencia y Jorge Ortiz, con in- tereses tan distantes, por ejemplo, de las fotografias de crénica roja de Javier Ivin Barrios o las construcciones de ladrillos de Sara Modiano, los sellos de caucho de Rail Marroquin, los lienzos en blanco de Argemiro Vélez y los almanaques de Fer ‘nando Cepeda. Finalmente, por distintos motivos ajenos a los organizadores de la exposicién, alu ros nombres no pudieron ser incluidos en ella, como Jonier Marin, Jon Oberlaender yy Miguel Angel Rojas. Las investigaciones de estos tres artistas encajan muy bien dentro del interés por darle un nuevo per fil al arte colombiano contempordneo, empresa en la cual los artistas invitados a “Un Arte para los Afios Ochentas’ contri buyen en distinta medida, apoyados en tuna actitud intelectual fresca y renova dora, pero siempre licida y analitica (1) Los muebies y telones de Beatr’e Gonz lee, asf come sus obras para ser vendidas por éeriimetror lat "Histerieas", “Camas” y “Bah la Mecdnica” de Feliza Bursztyn, las "Bolsas de eno! y "Multiplicaciones” de Salcedo los "Ta bieros"” y El Espacio Ambiental de. Santiago Citdenas en 1968 y lor "Grabados Populares” e Alvaro Barrios, son algunos elemplos de ello. (Nota dela Redaccion). (2) Muestra que tuvo lugar en el Centro Co: lombo Americano de Barranquilla en 1978, (3) Mucstra que se efectu6 en la Galera Par tes de Medellin en 1999. (4) 29 cubos fueron colocadas sin tapa duran te 29 dias ala intemperie en el rea industrial de Yumbo, municipio al norte de Cali E12 de Febrero se cerré la primera caja. Los eubos se fweron tapando consecutivamente cada 24 ho ‘a hasta tapar Ia Gitima el 2 de Marzo, Ene! Interior de los cubos qued6 consignada parte de Ta polucisn que el viento arasta hacia Cal NN de IR. A juico de Alvaco Barioe, curador etn exporicin, Arte para los ios ochenta {v6 complementada en el MANM de Medslia, Por las siguientes artistas: Miguel Angel Rojas, ‘lonier Marin, Juan Camilo Uribe, Ronny Vaya ¥y Marta Elona Vélez “* “performance inerrogativo on ocasién dele apertura dela exporicién Arte para los aos ochen- tan el Museo de Arte Moderna de Medellin, el 20 de agosto de 1080 dela 83 lar 8 un minuto de la noche dejando la siguiente acta Soni Marin bai de Al salir prosigié mismo vehicula con rumbe desconocido, Durante su breve visita of MAM y ante unas 100 personas. J M. brid con aerosol rojo una gran intrrogacién sobre un plistico transparente ycolgente de dos metros a lado, Esta scion ex 0 deimitada par dos toques de sbato i, Mig tial eno wo Bln el cnt pmmctped et Seomicrerianpdtlesions laf eutmance'cs licen Ios préwimos afos Este performance es tanbin una eonagevencta de ss maniesto do las slots palabyas Jor un dia de agosto de "974, La presente abra se complementa con el eparto de la presente acta entre los asstentes tos: Gabriel Bi (1) yet (2) artista (3) ex (4) at (8) el 18)