DOUARD DEMERSSEMAN JULES AUGUSTE E ON ALTO Y PIANO FANTAISIE SUR UN THEME ORIGINAL PARA SAXO! (1860) 33 aiio de 1833 y muere a los eG ervatorio de Paris, es obtiene el Primer Nacié en Hondschoote (Bélgica) el 9 Paris el 1 de diciembre de 1866. En 1844 ingresa en el Cons con Tariot y Tulou. Al siguiente afio, con solamente 12 afios, flauta. Répidamente adquiere una gran reputacién como virtuoso de la flauta, gracias elegancia, brillantez y su buen gusto. of Y AGbas ectintiadaivets enacdo pte sn virtwosas fantasias para flauta vee x Princesa Kaika, que ha caido en el olvido. También dejé como legado una serie 5 diversos géneros (solos, fantasias, serenatas) para lo instrumentos. inventados por Sax y por supuesto para los saxofones, Aparte de su eélebre Fantasia sobre un | original para saxofon alto y piano, tiene otras muchas composiciones para saxofon. sus producciones, se encuentran los inevitables solos para los concursos de fin de aii Spoca, pero también dos obras de una gran riqueza, un Ave Maria (1865) co instrumentacién insdlita: voz de soprano o tenor, saxofon alto, trombén, saxhorn saxhorn contrabajo. Esta obra es interesante en un doble sentido: su instrumentaci primer lugar, pone en evidencia que el saxofn en esa época (antes de la Arlesienne sea considerado como un instrumento capaz de integrarse en un conjunto (dej entredicho a ciertos compositores). Esta pieza debe de ser considerada la primera obr miisica de cémara utilizando el saxofon por las caracteristicas descritas, (aung realidad hist6rica fuera ¢l Canto Sacro de Berlioz). Desgraciadamente se ha perdi Segunda obra es la Serenata op.33. Bella obra de salén con dos temas princi primero presentado por el saxofon y el segundo por el piano sobre un ritmo de b Ambos temas se verin variados, entrelazados __JINTRUMENTACION —_Altoy piano | | Soprano Y piano ner solo Baritono Y piano pelos tole (Aliso stAllegrets) Atay paar CR ose 1866. Primer solo (Andante et Boléro Tenor y piano |1862_ Fantaisie, op. 32 1865 561366 Segundo solo eee 1866 Segundo sol Cavatine) “Baritono y piano 1866 12 Etudes mélodiques dans toutes les tonalités — 1366 12 Eudes mélodiqueseibrillanes | | Alllegreto brillante, op. 46 Pliiessoland, 1s) al aw | Chant religieux, op.45 Alto y piano Seer Pee ey Fantaisie pastorale Soprnoypano | | Fantaisie pastorael (In arcadie) Soprano y piano Introduction et variations surLe | Soprano y piano carnaval de Venise aro 1 Solo, op.47 “ia [Altoypimo J FANTAISIE SUR UN THEME ORIGINAL PARA SAXOFON ALTO Y PIANO (1860). La obra esta dedicada al saxofonista Henri Wuille (1822/1871), clarinetista en la banda de los Guias de Bélgica. En 1851 se dio a conocer como saxofonista en un concierto como solista en Bruselas. Trasladando su residencia a Paris, su fama como virtuoso del saxofin traspas6 las fronteras francesas, dando conciertos en Londres ¢ incluso una gira por USA (1853/54), siendo probablemente de las primeras apariciones, sino la primera, del saxof6n en este pais. En 1988 el saxofonista Iwan Roth, presenta una edicién de la obra (Hug & C. Ziirich), basada en los restos de la primera edicién publicada en el siglo XIX. Fantasia en musica significa cualquier clase de composicién en la cual la forma pasa a segundo término para satisfacer las exigencias de la imaginacién 0 el capricho. También puede ser cualquier clase de composicién para la cual el autor no encuentra otro nombre. Frecuentemente una pieza de esta clase sugiere la improvisacion més que la composicion orgdnica, Rousseau en su Dictionnaire de musique (1767) define 1a fantasia como wna pieza de misica instrumental que se toca a medida que se compone. Y agrega que una fantasia no puede escribirse, pues tan pronto como esta escrita o repetida, cesa de ser tal y se transforma en una pieza comin. A pesar de Rousseau, casi todos los compositores, anteriores y posteriores, nos han dejado fantasias escritas, como J. S. Bach (algunos de sus preludios para las fugas de érgano son de cardcter muy libre y se los llama tantasias), Mozart, Chopin, Schumann, Brahms y otros han aplicado este titulo a piezas que de ninguna manera-carecende forma. El nombre desciende algunas veces a un nivel mas bajo, cuando se lo aplica a una serie de melodias tomadas de un dpera u otra composicién de este género, como fantasia sobre Guillermo Tell, ete, etc, e incluso variaciones sobre alguna melodia o temaRepertorio de Saxofon Vol. 1 mente esta fantasia | os dividir forma! dese el comienzo de! Ja obra hasta la conereto, Especie de concierto en mil Demersseman en dos grandes partes. ¢ D. donde se inicia el tema propiamente dicho y objeto de | avanza el material melddico del tema que abordara posteriormen” La primera parte se inicia con una introduccion del pi arménicamente sobre la dominante hasta que establece la tonica, i ogica y expresivi dos compases antes de la letra A. Aparece aqui el solista con una dulce, ag v f . rece en tension & intensidad, hasta Ja llegada a la B melodia, de cardcter romantico que cr 3 3 después de una cadencia perfecta en la t6nica, contimia una parte mds nerviosa y 4 sobre motivos de la introduccién y la parte inmediatamente anterior. Como era hab Ja masica de la época, llega el solista a una mds 0 menos virtuosa cadencia donde exponer sus dotes y dominio técnico del instrumento. La cadencia esta formada s arpegio de séptima de dominante de sol menor (en el solista). Un claro proceder cl arpegio de séptima de dominante ¥ ténica (fa-sib), da paso al tema principal de la ob ahora en modo mayor (letra D). Una frase de ocho compases subdividida a su vez en dos semifrases de ct compases con semicadencia en la dominante y cadeneia en la tonica, van a configurar central de esta parte. Un puente igualmente de ocho compases (entre la letra B y separa o une el tema con Ta variacién del mismo en el Piu vivo. Coherentemente el fr responde al mismo mimero de compases en la frase y en sus dos semifrases. Una cadencia nos Ileva nuevamente a la variacién del tema que aparece practicamente igu en la F, a excepcion de su resolucién dos compases antes de la G. En esta letra puente de la letra E, literal hasta cuatro compases antes del An modula. dente cone En a H una parte “caprichosa” y muy cxpresiva (record 5 4 i leMOS Que tiene por qué responder a ninguna forma preestablecida) relaja la cee variacion hasta reaparecer el tema en la letra I, pero esta vez en Re bemol Mee” an si bemol mayor para el saxo, es decir una tercera menor ascendente, Cee vez en la obra se invierten los papeles y el tema aparece en el piat Eos gratuita, sino para dejar al solista una parte de lucimiento entre florease ae que se van a hacer mas patentes atin, con las fusas de la | loreos y rapidos Virtuosisticea CODA para el solista, concluyendo la fan letra L, donde se ratificando una y otra vez la tonalidad. asia con un tra iniatura, podem ‘Una primera