YMietssch — ff | Die Trompete /S4. RaaSTEVENS Die Crompete Che Crumpet als Orchester-Instrument und ihre | an Orchestral Instrument and its Behandlung treatment in den during the verschiedenen Epochen der Musik. different periods of Musical Culture. Nebst einer grossen Auswahl von Beispielen und | This work contains a large selection of examples charakteristischen Stellen aus klas ischen und | and characteristic passages from classical and modernen Meisterwerken modern master-pieces in in Form von Orchester - Studien form of Orchestral Studies . | : Hermann Pietzsch. ‘Translated by John Bernhoff-Leipzig Revised Edition Published by THE UNIVERSITY MUSIC PRESS Ann Arbor, Michigan R. SCHILKE INGTON ST. 2.ILLINOISINTRODUCTION TO THE REVISED EDITION To Hermann Pietzsch, trumpeter, teacher and scholar, goes the distinction of having contributed an important milestone in the development of teaching literature for the trumpet. A generation ago "Die Trompette" by Pietzsch was standard fare for the serious student of the instrument. Never in plentiful Supply, it finally became unavailable, and recently has been used only by teachers who were fortunate enough to have acquired extra copies many years ago, Today's student and teacher will find the book most stimulat- ing and useful. Its unique plan of organization (historical arrange- ment of excerpts), its excellent foreword, its insights into the prob- lems of those learning to play the trumpet, its painstaking devotion to accuracy, all combine to make this work the significant document that it is. In interpreting textual material the reader should remember that the author was writing at the turn of the century. Obviously Pietzsch's reference to modern music carries a different connota- tion than it would if he were writing today. It has been our desire in preparing this edition to preserve the content, spirit and format of the original work. We wish to thank Mr, Josef Blatt for assistance in the translation of some of the German text, Clifford P. Lillya Renold SchilkeInhalts - Verzeichnis. Band |. Theoretischer Tel Die Natur und Ventil‘Trompete und ihre wendung im Orchester, Praktischer Teil: Die Naturtrompete Band Il. Die Ventiltrompete. Ver. * List of Contents. Volume 1. Theoretical Part; ‘The natural Trumpet, the Valve Trumpet and their use in Orchestra, Practical Part: The natural Trumpet, Volume I. The Valve Trumpet Sees UES ee Seite Band |. Seite Parade-Post fiir Signaltrompeten . oe Die Naturtrompete. de Fanfaren fir'4 Signatrompeten in Es und Bieinium ‘ Kesselpauken Ci ee 4 Band I. Choral 3 Die Ventiltrompete. Feldstuek 3 Grentz, E., Solostick flr Trompete in E, Intro Concert fr 7 “Trompeten ‘und Pauken é duction’ und. Variationen 43 Bach, J. S, Magnificat 14 Stollberg, A. Divertissement fr Trompete in E 86 — Caniate,’O ewiges Feuer 8 Meyerbeer, G,, Die Hugenotten 8 = Der Streit zwisehen Phoebus und Pan 20 — Der Prophet” 9 = Cantate, Du solist Gott 2 Nicolai, 0, Die justigen Weiber von’ Windsor 95 = Cantate) O Ewigkeit 2 Meyerbeer, G,. Die Afrikanerin 95 = Cantate, Teh hatte viel Bekimmernis 23 — Robert der Teufel ee 97 = Weihnaehts Oratorium 25 = Dinorah : 8 = H.moll Messe Halévy, Ji, Die Jadin” | %» Handel, G, F, Josia Donizetti, G., Die Tochter des Regiments | | 101 — Heraites Lalo, Ed," Rhapsodie 104 = Kronungs-Antiem Maillart,”A., Das Glockchen des Eremiten | | 104 = Dettinger Te Deum 3t Berlioz, Hl. La Damnation de Faust 106 son cs 30 Schumann, Rob,, Scenen aus Faust 106 Haydn, Jos, Dic Jahreszciten | Se Raff, J, Leonore, Symphonie, 16 — Symphonie Esdur. é eas Verdi, G, Der Troubadour 107 Mozart, W. A., Divertimento No. 5 ees — Un’ Bailo in Maschera = Divertimento’ No. 6 o Wagner, Richard, Der flegende Hollander | = Die Zauberfote os — Tannhluser v, der Sangerkrieg auf der Wartburg = Symplionie Es dur und Cdur 69 = Lohengrin i = Don Juan — Figaro 09 — Der Ring des Nibelungen Beethoven, L. vai, Symphonie C moll p Rheingold Sees 1 — Fidelio! fo U. Die Walkure ps 116 Marsehner, 1H, Der Templer und die Judin | 71 UL Siegiried 2) 1 1 0 — Hans Helting ees IV, Gotterdammerung” 1 2) 1 LD ae Kreutzer, C, Das Nachtlager in Granada | 74 — Parsifal, Bin Bubnenweihfestspiet | bs = Der Verschwender ais = Tristan und Isolde . eae Lanner, J., Pesther Walzer 75 Goldmark, C., Symphonie Esdur | 129 Weber, C, M. von, Jubel: Ouverture | 73 Wagner, Richard, Beispiele far Bass-Trom- = ‘Euryanthe — Oberon 1 56 pete aus Rheingold—Walkire—Sieg Spohr, L., Symphonie Die Weike der Téne | 77 fried—Gotterdammerung 129 Mendelssohn-B, F, Ouverture Die Hebriden | 77 Strauss, Rich,, Till Eulenspiegels lustige Streiche 138 Schumann, Kob. Symphonie Bdur. .. ) 77 = Also sprach Zarathustra. 139 Wagner, Richard, Lohengrin. | | 78 = Don Quixote. tao = Die Meistersinger von Nurnberg |) 1. 1 Br = Ein Heldenteben, Tondicitung ” ue Nachtrag. Supplement. Monteverde, Cl., L'Orfeo 147 Weber, C. M. von, Beherracher der Geister, Handel, G8. Der Mesias, Oratorian, 148 Ouverture 163 = Debora, Oratorium Pe 150 Mendelssohn, F,,” Meeresstille und gluckliche — Judas Maccabius, Oratorium 152 Fabrt, Ouverture 163 Bach, J. S,, Cantate, Am Feste der immelfahrt Auber, D. F. E., Die Stumme von Portici, Oper 164 Christ 154 Berlioz, H., Die Vehmrichter, Ouverture 163 — Cantate, Ein’ feste Burg ist unser Gott” Verdi, G,, Aids, Oper 163 = Coneert in Fedur Goldmark, C., Die Kénigin von'Saba, Oper | 167 Beethoven, L. van, Egmont 163 Bizet, G, Carmen, Oper.» 169 = Leonore, Ouverture No. 2 163 Humperdinck, E., Hansel u, Gretel, Marchenspiei 171Vorwort. Scitdem im Jahre 1890 meine erste Sammlung Orchester Studien erschienen ist, wurde wiederholt der Wunsch ausgesprochen, dieselbe méchte erlabiren, e Fortsetzung damit man so in den Besitz eines mOglichst vollstindigen Studienwerkes gelangen kinate. Ieh konnte mich jedoch nur schwer dazu entschliessen, weil die Auigabe ihr Bedenkliches hat und besonders von einer erschdpfendeiy Volistiindigkeit niemals die Rede sein kann, Als der eintig richtige Weg erschien mir aber die Herausgabe einer Abhandlung Uber die Verwendung der Trompete und des Spiels auf derselben in den ver schiedenen Epochen der Musik, welehe, verbunden mit Beispiclen und Stellen aus hervorragenden Werken der Orchestermusik, als Ratgeber und Auflirer bei vielen 2weifelhaften Dingen dienen kinnte, die bei diesem Instrumente aus lingst vergangenen Tagen auf uunsre Zeit mit Ubergegangen sind. Ich unternahm die Arbeit und glaube mit derselben meinen Kollegen cin fachwissenschaftliches, praktisches Werk vorlegen zu kénnen, Bei der Auswahl der Studien verfubr ich mit pein lichster Sorgfalt und bei aweifelhaften Stellen — die selben sind namentlich in den Theaterstimmen nur allzu hdufig anautreffen — suchte ich mich soviet als moglich ‘an die Original-Partituren zu halten. Manches musste allerdings wider meinen Willen fortbleiben, weil die Ge- nebmigung zur Aufnahme leider nicht zu erlangen war. Umsomehr fable ich mich verpflichtet, an dieser Stelle den Herren Verlegern Breitkop{ & Hartel in Leipzig, J. Aibl in meinen heralichen Dank auszusprechen, welche mir in ausserordentlich liebenswirdiger Weise freundliche Unter- stutzung 2u Teil werden liessen, Die nachtriglich noch erhaltenen Genehmigungen sind an den betreffenden Stellen dankbar und pflicht- schuldigst vermerkt Dilsseldorf, im Oktober 1990. Herm. Pietzsch. Preface. Since my first Collection of Orehestrat Studies appeared in 180, the desire has been frequently expressed that I should continue them, so that the series might be completed, as far as possible, I could, however, scarcely make up my mind to undertake so nice a task, as a complete series is quite out of the question. It appeared to me that all I could do was to publish a treatixe on the use of the Trumpet and how it was played upon in the various epochs of musical culture, ‘As, however, a work containing abundant examples and passages from celebrated orchestral works might be referred to in cases of doubt or dispute and afford the in- formation or explanation required, on an instrument which, dating back to remote ages, gives rise to questions which it is easier to ask than to answer, problems itis more dificult to solve than to set, Lundertook the task, and believe that I may say that Lam now offering my fellow- artists a practical work based upon scientific research and answering professional. purposes. I have selected the studies with serupulous care, In doubtful passages — and their number, especially in theatrical scores and parts, alas, is legion, — I have invariably consulted the original seore, and followed it, whenever it was possible to do so. A great deal, much to my disappointment, had to be omitted, as permission to reproduce could not be obtained, I am all the more indebted to the musie-publishing. Firms Schott’s Séhne in Mainz und Mianehen to whom I herewith beg to express my deep gratitude for the invaluable assistance those Firms were kind ‘enough to afford me. For subsequent permissions I have expressed my thanks where they were due, Dilsseldort, October 1990. Herm. PietzschEDITED VERSION OF PREFACE Since my first collection of Orchestral Studies ap- peared in 1890, I have often been asked to continue them, I was reluctant to undertake so great a task, as a com- plete series is quite out of the question. It appeared to me that all I could do was to publish a treatise on the use of the trumpet in the various epochs of musical culture. As a book containing many examples and passages from celebrated orchestral works might be referred to in cases of doubt or dispute, I undertook the task, and believe that I am now offering my fellow artists a prac- tical work based upon scientific research fulfilling pro- fessional needs. I have selected the studies with scrupulous care. Jn doubtful passages. . I have invariably consulted the original score, and followed it, whenever possible. A great deal, much to my disappointment, had to be omit- ted, as permission to reproduce could not be obtained.L Die Natur- und Ventiltrompete und ihre Verwendung im Grchester. D: Blechinstrumente und unter ihnen die Trom- peten bilden eine besondere Gruppe der Blas instrumente und als solche einen wichtigen Bestandteil des Orchesters. Bevor die Trompeten aber Autnahme in die Orchester fanden, dienten sie Jahthunderte lang krieger. ischen Zwecken und hatten anfangs die Form eines geraden, ungebogenen Rohres mit koniseh auslaufendem Schallbecher. Spiter begann man das Rohr umzubiegen und in Windungen zu legen und im 15, Jahrhundert kannte man in Deutschland schon drei Trompetenarten: die Feldtrompete (Feldtrummet), die Clareta oder Hoch trompete (Clarine) und das sogen, Thurmerhorn; doch beschrainkte sich der Gebrauch der Trompeten noch immer nur auf Fanfaren und Aufviige. Als sich die Harmonie aber immer mehr zu entwickeln begann und die Instrumentalmusik sich nach und nach vervoll- Kommnete, wurde auch die Verwendung der Trompete eine vielseitigere und ihre Technik steigerte sich bis zum 18, Jahrhundert ganz ausserordentlich, Die Baw- art und Tonlage der Trompeten ist jedoch vom 15. bis zu Ende des 18, Jabrhunderts unverindert geblicben, 2war zeigen die Trompeten simtlich die gewundene Form, aber das eng mensurierte Rolir, welches cylin- drisch verlauft und an seinem Ende in einen Sehall- becher (Sturze, Schallstick) ubergeht, ist dasselbe ge- blieben und giebt der Trompete ihren glinzenden, frischen und durchdringenden Toncharakter. Die meisten Furstenhfe stellten Trompeter an die zum firstlichen Haushalt und Hofstaat gehorten und diese Hof und Feldtrompeter, auch gelernte ‘Trompeter genannt, schlossen sich mit den Hofpaukern za »Kameradschaftene zusammen, welche durch Gesetze und Privilegien geschiitzt wurden, Daswar dieGlanzperiode. der alten Trompeterkunst, die ihren Hohepunkt mit Bach und Hiindel erreichte. Dann aber ging es mit derselben wieder abwarts und die Trompeten, welche vorher als Soloinstromente und mit ihrer ‘Vartuositat glanzten, mussten an weiter Stelle einen gewohnlichen Bestandthed des Orehester-Ensembles bilden helfen, The natural Trumpet and the Valve-Trumpet and their use in Orchestra. ‘The brass-instruments, and among them the trumpet form a spectal group of wind.instruments, and constitute, as such, an important part of the orchestra. Before the trumpet was admitted into the orchestra, it had for centuries been used for military purposes, its original form being that of a long straight tube, terminating at fone end in a conic bell. In later times, the tube was curved and coiled, and as early as the 15% century, three kinds of trumpets were known in Germany: the Field trumpet (Feldtrummet), the Clareta or High: trumpet (Clarine), (probably the Englisch Clarion) and the so-called Tirmerhorn, the sentinel’s bugle or horn blown from the turret of a castle, or church ete, Yet in those days the use of the trumpet was limited to fanfares and processions, cavaleades ete, But as harmony began to develop, and instrumental music became more and more perfected, the use of the trumpet became more general and the technie on the instrument in- creased considerably up to the 18% century. The con. struction and pitch remained the same, however. True, all the trumpets show the turned form, but the narrow gauged tube, with a cylindrical bore, terminating in a bell at one end, which underwent no change, gives to the tone of the trumpet its brilliant, crisp, and pene trating. qual Most of the Royal Courts appointed Trumpeters, who formed part of the Royal Household and belonged to the Courts; and these Court- and Military-Trumpeters, also called professional (gelernte) Trumpeters, joined with the Court-drummers, and thus formed guilds (Kamerad- schaften!) which were protected by laws and patents or charters (Privilegien). Then came a decline, and the trumpet which had hitherto excelled as a solo. instrument with the scope it afforded for virtuosity, now occupied a secondary place, forming an ordinary part of the orchestral «ensembles, ‘The time, during which the brilliant qualities of the natural trumpet had ceased to charm, extended from 1760 2) its comradeships,Die Zeit, wihrend welcher die brillanten Eigen- schaften der Naturtrompete nicht mehr zur Geltung ge- langten, erstreckte sich von 1760 bis ungefahr 1835. Dann aber verschwand die Naturtrompete nach und nach vollstindig aus den Orchestern und an ihre Stelle trat in Deutschland die Ventiltrompete und in Frank- reich, Belgien u. s. w. das Comet & pistons, — Der Umfang der Naturtrompete war ein ziemlich igrosser und bestand aus folgender Naturscala: Die Naturseala ist eine feststehende Tonreihe, wiche auf akustischen Gesetzen beruht und entstcht, wena die Luftsiule der Rare des Instrumentes durch Verstarkung des Luftdruckes und Verinderung der Anblaseluft in immer Kcinere Teile, sogenannte Aliquot- WWne oder harmonische Obertone zerlegt wird Jn der Kunstsprache der Kameradschaften be- acichnete man das Blasen der tieferen oder Haupt: und Grundstimme mit »Prinzipalblasene und das Blasen in den oberen und hohen Lagen mit. »Clarinblasene, (Tromba principale und Clarine). Der Unterschied, der im Mittelater ewischen dem Prinzipablasen — auch sschmetteride blasen — und dem Clarinblasen — ein fach und seblicht blasen — gemacht wurde, ist in den akustischen Verhiltnissen der Trompete selbst ausge- prigt und wurde, wie aus der Bibel (4, Buch Moses Kap. 10) ersichtlich ist, schon bei den alten Hebracrn nutabar angewendet Wie man aus der Naturseala ersehen kann, besitt die Natur-Trompete in der unteren Lage keine zu. sammenliegende Tonreihe. Weil nun aber alle eng. rmensurierten Instrumente das Hervorbringen der hohen Tone begunstigen, 40 verlegten die Trompeter ihr Hauptstudium auf die hohe Lage, in welcher ihre Ine sirumente cine cinigermassen geschlossene Tonfalge aufzuweisen atten. Eine sperielle Anleitung oder etwaige technische Kunstgeheimnisse cum Eriemen des Clarinblasens hat es niemals gegeben und alle geheim. nissvollen Mutmassungen dariber sind hinfllig Ueber die Kunst des Clarinblasens giebt uns Johann Ernst Altenburg in seinem selten. gewordenen Werke: Versuch einer Anteitung zur heroisch- tusikalschen Trompeter- und Paukerkunst Halle bei J. C. Hendel, 1795 folgende Aufschlse: >Wir versclien unter Clarin oder ater einer Clarinstimme ungefahr das, was unter den Singstimmen der Discant ist, nimlich cine Melodie, welche grisstenteil in der 2weigentrichenen Oktave, ‘mithio hoch und hell geblasen wird, Der rechte Aneaty zur Formation dicses Klanges it ungemein schwer ng finden und lasst sich nicht wohl durch ewisse Regeln bestinmen, Ein strkerer Lultstoms und. engeres Zin wo — to about 1835, Then the natural trumpet gradually disappeared altogether from the orchestra, and wae replaced in Germany by the valve-trumpet and by the Cornet.a-pistons, in France, Belgium and other countries The compass of the natural trumpet was by no means a small one, consisting as it did, of the following natural scale: pastalasaZe bigs v BETH D ‘The natural scale is a fixed series of tones, based upon the laws of acoustics, and is produced by the column of air in the tube of the instrument being divided up more and more into smaller parts, socalled aliquot-tones (partials or partial tones) or harmonious, upper partials, by increasing the atmospheric pressure and varying the blowing In the technical language of the guilds, the playing of the Principal or fundamental part, was termed »p cipal-blowings (Prinzipalblasen) and to play in the upper and high registers, was called sclarion-blowinge (prin- cipal trumpet and clarion). The difference which was made in the Middle-Ages between »principal-blowinge — also called fanfare-(schmettern) blowing — and clarion blowing, simple, plain blowing, is based upon the acoustic properties of the trumpet itself, and, as we see from the Bible (4% Book of Moses chap. 10), was put to good use by the ancient Hebrews, ‘As will be seen from the natural seale, the natural trumpet has no consecutive series of tones in the lower register. But, since all narrow-gauged instruments favour the production of the high tones, the trumpeters bestowed their chief studies upon the high register, ia which their instruments afforded them the possibilty of producing something like a consecutive series of tones. There never existed a special method or school nor technical artsecrets to teach clarion-blowing, and all conjectures in this respect are merely conjectures and lack foundation, In his work entitled: »Attempt at a method to teach the art of heroic musical Trumpetting and Drumming (Versuch einer Anleitung zur heroisch-musikalisehen Trompeter und Paukerkunst, Halle, bei J. C. Hendel, 1795)« now become exceedingly rare, Johann Ernst Altenburg affords us the following information on the at of clarion blowing: Clarion (Clarin) or a clarion-part, signifies about the same as ‘treble‘ in singing or in sung parts ie. a melody mostly “biown* (geblasen) in the twice marked octave, i, e. high and clear. It is exceedingly difficult to find the correct manner of setting the instr Imentto the lips embouchure inorder to form the tone, not can any definite rules be given, A stronger current of ait