JOH. SEB. BACH DAS WOHLTEMPERIERTE KLAVIER ZWEITER TEIL NEUE URTEXT-AUSGABE NACH DEN QUELLEN VON HERMANN KELLER EDITION PETERS - LEIPZIGVORBEMERKUNG Stuttgart, im Herbst 1960 Hermann Keller ANWEISUNG FUR DEN SPIELER Alle Verzierungen werden in der Form wiedergegeben, in der sic im Autograph stchen, a be- deutet einen langen Triller, « einen Praller oder einen Triller, letzteres immer dann, wenn hinter dem Zeichen Nachtchlaganoten stehen (z.B. im Priludium IV Takt 14 ad 15); ewe bedeutet einen “Tailler mit Doppelschlag von unten, Cw mit Doppelichlag von oben, bei he soll auf der ersten Note des Trllers etwas verweilt werden (z. B. Priludium XIII, Takt 44). Der Triller beginnt in der Regel mit der Nebennote, frei cinsetzende Triller (Fuge XIII) und orgelpunktartige Triller (Priludium X) beginnen bisweilen auch mit det Hauptnote. Der Doppelschlag (2. B. Priludium X, Take 57-59) bestcht aus vier Noten, beginnend mit der oberen Nebennote. Die Nebennote des Mordents witd ethoht, wenn sie Leittonbedeutung hat. Die Form J°9 ist als 47d) auszufihren, wenn sie mit Achteleriolen zusammenfille (Fuge X); dieForm JJ istals JT 9 auszufahren, wenn sic mit EFI zusammenfille (Priludium XVD, (CEES in Pratudion x10 ist als { J59d zu verstchen. Fingersatz: Beim Ubergang einer Stimme von der rechten zur linken Hand oder umgekehrt gelten die Fingersitze aber den Noten fir die rechte, die unter den Noten fir die linke Hand. Uber Entatehung und Oberlieferung des Werkes gibe der Anhang Auskunft. Im Revisionsbericht sind dicjnigen Varianten mitgeteilt, die niche in den Notentext aufgenommen warden.INHALT Praeludiom pan 68 Fuga a3 oct Pag. 72 is 7 r 7 cert Paga #3 voei rag : net 2d Praetadium penté Paga «3 voct vapte | Praeladium if Spee 5 SEPP reer Practediom Pegi Fuga asc mon | Precadiom 4. 2 16. Their Practudiom Fuga « ¢ rect rapzs | Praeludium pagot Fuga 04 voct rans Praetadiom 1 Practadium Practudiam Pap ns 2, 2. Praetadiam Fuga 23 voc vast | Pracladiom ren.i22 Fuga a4 rock maps met err ra Foga «3 rect rap6o | Practadiom pap. 0 Page 04 voet mpi Faga 2 3 voc “adh dee Abnahrft von Altai nd in derPaatung don Astographe Entatehung und Uberlieferung Pag. 144, Revi EP. 18078ZWEITER TEIL Praeludium I (nach der Abschrift von Altnikol) Johann Sebastian Bach : (1685-1750) % . 2 5 ; Edition Peters Nr. 803b E.P. 12078 © 1974 by Edition Peters, LeipzigE.P. 12078Praeludium I (in der Fassung des Autographs) So Pe | fe eee ee ° 7 Se = EP 12076 isE.P #2075pa fige e° a e T+ 7Praeludium II BLP 12078wewee = + SS = : : E.R 1207813 E.P. 12078Praeludium III@ Allegro a x 4 i : 5 . t ee ; = . Eee of ——+ ef Z 2 = : 7 7 . @ 5 2 Tee : : ae 68 vrs BP 12078Praeludium IV LP 1207819 RP itonEP 1207521 Fuga IV a 3Voci22 B. P.12078p} EER te Ee Be pt ee aE24 Praeludium V BP. 1207525 Leen, £ eheet, #4 B. P.120%526EP i207E.P.12076BLP 1207630 Praeludium VI32 Fuga VI a 3 Voci BP 1207834 Praeludium VII 2 2 sabe: E.R. 12078,35, oa) E.P. 12073,Fuga VII a4 VociE.R 12078Praeludium VIII a 4 3, fi AS a See ee AS < + 4 | | = rs | a SERSTR S | 7 = ==: a = = ie ann : ts = | SSS z aes Sas == ==——= ee —— = E F E.P.12078B.P. 1207840 B. P, 12078Fuga VIII a4 Voci42 E.P. 1207544 Praeludium IX E.P.12078E.P.1807Fuga IX a 4 Voci rz)a7 E.Piso7®48 Praeludium X @ : os 8 + =e - : | ‘ E.pis07s49 Ge E.P.1207551 E.R52 Fuga X a 3Voci ©. P180Ts7 ‘ a E.R 12078A 4 7 aT ier iF = ae "Séhtaf aad dem Antograph E.R 12078 mePraeludium XI E.R 120782 FI 5 5s ma ral f 3 — tier leerrlter ptt, err err rp aero) B.P.12078Ep. 1207863 Praeludium XII RP 120753 . v RP 1207565 Fuga XII a3 Veci a . S os 5S Ss ee ed E.P. 1207866 EP 1207868 Praeludium XIII EP. 12075,EP 12078,EP 12078Fuga XIII a3 Voci E.P.1207%73E.P.18008Praeludium XIV77 E.R 18678,78 Fuga XIV a 3 Voci EP. 12078.P. 1207882 Praeludium XV efE.P, 12078EP. 18078B.P.12073Praeludium XVI E.Piz078E.P1207888 Fuga XVI a 4 Voci E.P.1207889 B.P.1207890 EP 12078EP. 12078,92 Praeludium XVIIE.P.12078Fa =. cd - EL P.iso78EP. u0T896 Fuga XVII a ¢Voci E.P.12078E.P.1207898 RP.12078E.P.12078Praeludium XVIII E.P.12078== oe fe te Epsom102EP1078< 4 3 a 2 ‘ a t 5 = 5 | 7 fo 4 , : — a toed fi | 4 | cos fey t a : J EP anos105106107 —— #1 q108 Praeludium XIX a i ER unos1090 Fuga XIX a 3 Vocii EP 12078A12 Praeludium XX £.P12078M3 ER 078114 Fuga XX a3 Voci EP. 120755,116 Praeludium XXI Ep 120787EP iz078120 Fuga XXI a3 Vocl121122 Praeludium XXII EP 12075123124 ie EP. 12028ip) Gal126 Fuga XXII a Voet oP Ie128 rot 5 = 4 3 2 Pod. al UE ( Leo 19| | WN 3 i al Sige P1207130 Praeludium XXIII E. Rie07s181 E =+ SSS ae eaeae182 E.R 12078Fuga XXiIll a4 Voci EP. 12078,EP 12078Praeludium XXIV (nach der Abschrift von Altnikol)187 E.P 12078138 EP 12078139 Praeludium XXIV (in der Fassung des Autographs) Allegro ne 3 4 LP. 12078EP, 2078141 Fuga XXIV a3 Voci E.P. 12078,EP. 12078,BLP. 12078Ma ENTSTEHUNG UND UBERLIEFERUNG Der erste Teil des Wohltemperierten Klaviers stellt ein ein- heitliches, geschlossenes Ganze dar; seine Komposition war, wie der originale Titel ausweist, im Jahre 1722 abgeschlossen worden. Wir kennen keine Vorarbeiten dazu auller elf Pri- ludien, dic in kirzerer und einfacherer Gestalt in dem Klavier- bichlein fiir Friedemann Bach stehen, das 1720 begonnen wurde. Ganz anders steht es um den zweiten Teil. Hier haben wir keine sicheren Daten, Die Angabe von Schwenke, er sei im Jahre 1744 komponiert worden, ist durch nichts zu belegen. Es ist vielmehr anzunchmen, da Bach wahrend einer Reihe von Jahren diese zweite Sammlung von 24 Priludien und Fugen zusammengestellt hat, 2u der er einige frihe Arbeiten verwandte, andere in die sonst bei ihm noch nicht vorkommen- den hohen Tonarten versetzte, und den Rest im Lauf der Jahre ‘neu komponierte. Als die Sammlung endlich abgeschlossen war, gab er ihr nicht einmal einen Titel, auch die Abschriften von Altnikel und Kimberger weisen keinen auf. Erst Schwenke gab seine Abschrift vom Jahr 1781 in Anlehnung an die Iberschrift des ersten Teils folgenden Titel: o De Jus Uemperir ton Ctaoiers Suciter Sheet bask hea) er l ee i Yureh ale frtigt (2 DAS AUTOGRAPH Weder der Urtextausgabe von Kroll bei Peters (1862/63) noch der gleichfalls von Kroll redigierten Ausgabe der Bachgesell- schaft (BG., Jahrgang XIV, 1866) noch der Ausgabe von Bischoff bei Steingeiber (1884) war ein Autograph des zweiten Teils bekannt, sie konnten sich lediglich auf Abschriften stiitzen, Erst im Jahr 1894 wurde festgestellt, da sich cin Taac ‘a Gn Pe) fy milonin a nh barlian Pack af Ah tuifel 022 Chur SC Sacks m pla (ctl SE Dirceterc Cheri «Music fei pyi + wer ere, | Autograph seit Jahrzehnten im Britischen Museum in London | befand, wo es unter der Signatur Add. MS. sso21 noch heute aufbewahrt wird. Wie es nach England kam, ist ungeklast. Es war in England im Besitz von Muzio Clementi und kam nach dessen Tod (1852) auf Umwegen ber MiB Eliza Wesley, die Tochter des Bachapostels Samuel Wesley, ins Britische Mu- seum. Die Handschrift besteht aus lauter losen Doppelblattern, bei denen das Priludium die linke und rechte Seite einaimmt,cbenso die dazugehorige Fuge, wenn das Blatt umgewendet wird. Bei Nr. 11 (F dur) und 21 (B dur) bendtigte das Prilu- dium 5 Seiten, so daB die Fuge sich mit einer begniigen muBte, bei Nr. 16 (g moll) ist es umgekehrt, nur Nr. 17 (As dur) be- steht aus 6 Seiten. Wo der Raum nicht austeichte, ist der Schlu6 der Fuge am unteren Rand hingefickt, woraus man schlieBen kann, da dieses Autograph keine erste Nieder- scheift ist. Ne. 4, 5 und 12 sind verloren. Nach den Forschungen von Walter Emery (,,Music and Letters", 1953, S. 112ff) wei- sen die Priludien und Fugen in ¢ moll, d moll, E dur, F dur (hier nur die 1. Seite) und G dur die Handschrift von Anna Magdalena auf, die abrigen hat Bach selbst geschrieben. Von wweiteren angeblichen Autogeaphen einzelner Sticke halt Emery nur das zur As dur-Fuge fur echt. DIE ABSCHRIFTEN Wenn auch durch die Auffindung des Londoner Autographs cine ganze Anzahl zweifelhafter Lesarten geklirt werden konnte, so stellen doch die beiden authentischen Abschriften von Altnikol und Kimberger cine ebenso wichtige Quelle fur die Herausgabe dar, da sic eine Reihe von Verbesserungen | enthalten, die zweifellos auf Bach selbst zuriickzufuhren sind. Er mochte sie im Unterricht vorgenommen haben, sie wurden | in das Exemplar des Schilers eingezeichnet, aber Bach unter: lieB es, sie in seinem eigenen Handexemplar nachrutragen. Es ist aber auch der Fall in Betracht zu ziehen, da die Schiller an. | irgendeiner Stelle glaubten, eine Harte zugunsten des ,,reinen Satzes" bescitigen und glitten 2u miissen, und es gibt Grenz- fille, in denen eine objektive Entscheidung kaum méglich i In diesem letzteren Falle ist in unserer Ausgabe die Variante im Notentext mitgeteilt, so daB der Spieler sich selbst fur die cine oder andere Lesart entscheiden kann; diejenigen Ab- weichungen, bei denen unser Notentext die unzweifelhafe bessere, endgiltige Fassung bietet, wurden, von so grofiem Interesse sie auch sein mogen, im Revisionsbericht mitgeteilt Abweichungen der Handschriften untereinander, die nur auf Flichtigkeit des Schreibers zuriickzufuhten sind und belang- lose Verschiedenheiten wie 2. B. das Feblen einer Verzierung worden nicht mitgeteilt, auch nicht abweichende Lesarten, die sich in Quellen zweiten Ranges - Abschriften von Abscheif- ten - finden, In zwei Fillen - bei den Priludien in C dur und h moll - waren die Verschiedenheiten von Autograph und Abschrift so grol, daB beide Fassungen in den Haupttext auf- genommen wurden. 145 STIL UND FORM Da es waheschcinlich ist, dal} Bach viele Jahre hindurch an der Zasammenstellung des zweiten Teil des W. KI. gearbeitet hat, 50 ist ¢s verstindlich, daB diese 24 Priludien und Fugen kei stilistische Finheit bilden kénnen wie die des ersten Teils. Die gr0te Verschiedenheit weisen die Praludien auf. Wir finden tinteilige, aus zerlegten Harmonien oder aus Laufwerk ge- bildete Seicke (C dur, Cis dur, d moll, g moll, H dur), zwei- tcilige in Art cines Suitensatzes (c moll, dis moll, ¢ moll, G dur, gis moll), ariose Sticke (cis moll, Es dur, E dur, Fmoll, fis moll), Stucke nach Act einer Invention (A di a moll, b moll, h moll), grofle Priludien in Konzertform wie die groBen Orgel-Priludien (F dur, Fis dur, As dur) und zwei Praludien, die schon die ausgebildete Sonatenform zeigen (D dur und B dur). Die Fugen sind im Gegensatz 2um 1. Teil fur drei- und vierstimmig (13 dreistimmig, 9 vierstimmig), drei davon sind Doppelfugen (As dur, gis moll, H dur), eine ist eine Tripelfuge (fis moll). So entschadigt der zweite Teil fur seine mangelnde stilistische Binheit durch einen groBeren Reichtum an Formen. Wir konnen zeitlich folgende Gruppen unterscheiden: 1. Prihe, stark und zum Teil mehrfach uberarbeitete Prilu- dien und Fugen: Cur, Cis dur; Priludium d moll, Fuge moll, Fuge As dur. 2, Durch Transposition gewonnene Sticke: Cisdur (aus Cdur), die cis moll-Fuge aus c moll und die As dur-Fuge aus F dur; auch ist es sehr wahrscheinlich, da die Praludien und Fugen in dis moll und gis moll und vielleicht auch b moll urspriing- lich in d moll, g moll und h moll komponiert waren. 3. Kleine Verbesserungen erhielten: Fuge d moll, Priludium Es dur, die Priludien e moll, f moll und fis moll, Fuge g moll, Praludium gis moll, Fuge B dur. 4-In ciner Reihe von Fallen wurde wahrscheinlich Priludium und Fuge erst nachtraglich zusammengefugt, insbesondere duirfte das bei den Priludien der Fall sein, die ihre Fugen an ‘Ausdehnung und Gehalt dbertreffen (cis moll, D dur, F dur, As dur, B dur). 4. Es fille auf, da0 die Varianten seltener werden, je weiter wit uns von C dur entfernen und h moll nahern; man kann viel- leicht daraus schlieflen, daG diese letzten Priludien und Fugen (erwa von Nr. 18 ab) auch am spitesten entstanden sind und daher am wenigsten in die Hand von Schilern kamen.46 REVISIONSBERICHT Der Ausgabe wurde mgrunde gelegt: Dus Londoner Autograph (A), de Abacheift von Alenikol (Alta), ‘die Abachrift von Kimberger (Kirmb.), die Abachrift von Schwenke (Schw. vereinselte weitere Abschriften, das nua der 2. Hilfe dex 14. Jahrhunderts stammende ,,Vermeichaia der | Abweichungen des Kienb. Manukripe Verglichen wurden die Ausgaben von Kroll (in der Edition Peters und in BG), von H. Bischoff (Steingrtber), ©. v. lemer (Henle) u. \Versicrungen, die in A srchen, wurden in jedem Falle sufgenommen, such ‘wenn sie in Abachriften fchlen. Veraierungen, die nur durch die Abuchrif- ten Obetlicfert sind, wurden eingeklammert. Par Haltebogen reischen {eichen Noten war A maligebend. Wo sich sesceato-Zeichen finden, sind ‘erin A Punkte, bei Kirnb, Keile, bei Alen, fehlen sie meist, bei Sch, sind @ Punkte, fortag finder dex Spieler in meinem Buch ,.Die 930, Ed, Peters, Ne. 497. Ea folgt nun der Nachweis im einzelnen. PRALUDIUMT 1 Ea gibe drei Fassungen: dic erate (cows um 1710) mit nur 17 Takten, in | ‘einer Abechrift von Joh, Peter Kellner aberliefert (mingerilt in der Aus ‘tabe von Bischoff, Anhang 1). Die rweite Fassung, die des Autographs, ‘der such Kimberfer folgt, wird hier sum erstenmal im Zusammenhang im Druck wiedergegeben. Die leese, in vielen Einzelheiten verfeinerte Passung (Akz., Schw.) int die heute aligemein angenommene, gegendber der aber A durchaus seinen Wert behauptet. In A hatten die Tate 15-19 ‘urapringlich foigende Geval: Bech serch se darch und ersesme sie durch die jexige Pasrung, wie sind ber loseresmot gormg, ur mitgerclt m werden. PUGET ‘Auch von der Fuge gibt ex drei Fassungen: die tltesre, von Kellner aber- liferte, stand im @ -Taltt und schloB nach T. 43 (T. 66 unserer Ausgabe): In der sweicen Passung (A und Kirob,) stand in 7.15 io Ale seat $5 cet wits T 6-7 tn pee Dire eee Faanung (Alm., Schw-) bietet unser Text, Auffallend int, da in ‘A der Violinachiustel steht, in den Abschriften aber wie ublich der Sopranschlusel PRALUDIUM IL Past keine Abweichungen, Den ,quintigen’: Eindruck cine Keres bei Sch aS FUGENL vermeider To 4: nur in A und bei Schw. a6: ET in A nt be en, LD bei kit, und Seb Toad: Mal Schl in A, Kinb ond Sch, Dur Schl be Ali Toit: Di humeniache Harte it in der Auwgabe von Hofinier auch geile: aad im Teno a dwt # ud 4 im Sopran tend pees wide PRALUDIUM In frahe Faawung nociert das Petludium und die Puge in Cdr ‘und gibe vor Priludiam nur eine harmonische Skizze. Die rweite Fasnung, (A und Kimb) weicht voo der endgoltigen (Alen, Sehw.) in der Pab- ‘rung der Mirelitimme im. 1 und in den folgenden Takcen ab: Tar r.an Version dacrrellen, und moglicherweise von Bach bei der Transposition berschen worden sind: 7 no SEES mit (Q) becichncten Seen lund in den Takten 16 und yo die PRALUDIUMV ‘Auch hier fehle das Autograph, Unset Text folge Kiznb, mit Ausnahme ‘von T. 6, det bei Kimnb, cine offenkundige Abachwtchung bedewet iat offenbar bei Alen. aplter T. $2 angeglichen worden. TT. yo: Bei Kienb. und in A cin Bogehen state der Vorhaltsnote FUGE IIL ler biewt das A und Kitnb, folgende cinfachere Fassungen oe Tage: Tg tems Vil oA be Kin EEE tes wn teres wont hie OEBED (a1. 6-09 PRALUDIUM IV Das Autograph feblt. Unser Text folgt Kienberget. Die Varianten in T. 4,96, 52 und 61 nach Alen. Toa Bebe An, SERRE 11 Soe i, EB 1. 10: Sopran, bei Alen «seat i, Tau: im Ba eae Die Vorhale in 7.16, 17,19, 21,18, $3. 96, 49 und Find bel Alen suigeachrieben (ST for D4 ) FUGEIV Die Varianten in T. 26 und 54 nach Alen. a6: 2, Hale, eile bei Alto, Tay: 4. Adel, Tenor, bei Alen. is ear d, 1n der erwen Fassung der Fuge in ¢ moll, die durch eine Abschelft Kellners (herliefert it, Soden sich an drei Stellen Abweichungen; die cine bemere Ta see beter Schw. cine gute Var. ‘T.ao: Bei Alen. ehle die Mitelatimme ¢ im Ba, in T.4o dic 1. Nowe b; se St ee ste: EEE In T.a,4, 18,20, 42 und 44 int OO Oa) pach der Auffassung mancher Theoreriker des 8. Jahrhunderts als dd) da) auamafahren. FUGEV Kirn. und ihm folgend fas alle Auagaben schreiben @ vor, Alen. und Schrw. haben 0. To 4: Dev Alt bei Alen Tears 5, Viertel di eat Tan Se T. 43: 5. Viertel, fehlt vor g bei Kien. 4g: Var, auch Alen Tan: Tenor PRALUDIUM VI Hier folge Alen. (and mit ihm Kroll) offenbar einer Alteren Quelle als A, das in den Takten 17~25, $8 und 40 achon die von Kimb. aberliferte Fansung sufweiet Bei Alen, lauten die Takte 17-25 Ta ght 5, Viertel wie Var. nach Alen U Tae Vien tein, EEE Die Takte 57 und 58 wurden in A ere nachtriglich eingeschalter. Aa Stelle der jernigen Takte 10-17 standen in A folgende durchgestrichene srwei Tate: (cach T. 10)a FUGEVI Nur geringe Abweichungen. Die Variante in T. » mae (Sopran ist aus ciner ofenbarfuberen Fatung in A auseadiee und durch dhe eine Oktave hoherstchende ecu. ean: Das vor eateht in A erat im 6, Achtel. PRALUDIUM VII Die Var. ist zwar musibalitch besser, aber (our durch Kurnb,) weniger gur bezeugt Tags Var, bei Sehw Taag: Test ach A und Kien, Var. nach Alea T. 66: Das b vor d fehit bei Kienb. TT. 7o: Seatt im Ball eine Pause bei Alen. (Die Vorhake in Ta, 3 und 62 sind hier entgenen der Regel am besten ale Achrel muszafohren.) FUGE Vil T. yo: Der Bogen 8b feb in A und bei Ale. TT. 38: Bei Alt. fehlt im BaB das b vor "TG: Lerste Note a tate & bei Schw. PRALUDIUM VIL 1. Note T.4: Das (W) nach Alen., T. 9: Var. nach Alen., T. 14: Sopean, bei Alen. gi s = TT a0: Sopean, bei Sch Die Vorhalte in T. 16 und 36 sind in A als Dg notiert. FUGE Vill Tonneau, Ate be Alen ASS tg und 14: Var. nach Ain. Tap: 5, Viewel, Tenor Bf bei Alin T. 96: Var nach Alm. 4: Tenoe bei Alin PRALUDIUMIX Tent nach A, Tg: Var. ach Kienb. Taha Viel in A eS (Screbrershen? ‘Tso: 1. Viertel Text nach Kirnb., Var, nach A (die sich in keiner Ab- secheift finder!) Alta. hat Bis T.y4: Teas nach A und Kienb,, Var. nach Alen. | FUGE Xx | et nach AoA grees Alber chen, Toit: Var, nach Alt Ta: fehle bet Alt, 7.19: (D mach Alen PRALUDIUM Xx | 1.5 und 4 hei in A | ach im Tea und a, § & Die saceato-Punkte in T. 18 und 20 stchen aur bei Kienb, Teiletzeichen nach A Die in T. 52 und 71 bei Alte Tso: BaB, 4. Note ds bei Alen, nT. $9 Sopran ai + enraprechend | Die Staceatozeichen in den Takten 14.7, 8.13, 14, 24, 35, 42 und 49 tind in A Punkte, ebenso bet Alen. und Schw,, on fast al aber (nach Kirnb,) Keile. Die Punkte in 1. 26,'27 us feblen aber in den meisten Ausgaben. Too: » nue bei Kunb, Die # in T. 25 und 43 tehen nur in A, leretere auch bei Alen, Tso und 4: Var. nach A. To: Die inkortekte, abet klavicrmABige Bindung.es4 — ci zwischen Eves Stimmen web in A. F. 68: Var, nach Kienb, “Tis: Adagio" nur bei Kienb. und Schw, Var. nach Alta. FUGL x. PRALUDIUM XI In A (aber nicht in allen Abscheiften)stehen lepato-Bagen in T.1, 5, 10, 1, 15 und 16. “Tan: Var, im Bab bei Sch (ah. T. 9). r 26: Bogen ¢ taut bei Sehw. (vgl. aber T. 1). datadd Jo Ts th A wee oo Hate Ps | FUGE XI | 7.65. In A auf das | Die Staccatozeichen in T.2 und 5, bei Altn. Punkte, bei Kienb. Kelle, | stehen niche 1 A, Dic laleebogea nach A,manche spatete Abscheiftenerganzen cigenmichuig. PRALUDIUM XIL Das Autograph von Praludium und Fuge fehlt. Hier biete Alt, die | ceicher ausgearbeitere Fassung, mit Ausnahme von T. so, wo manche Spieler der Variante (Kienb,) den Vorzug geben werden. Bei Schw, atehen Praller uber dem 1. Achtel in den T. 15,29, 30 und 37 Tear=ay: Bei Kirnb, 29,10, 15, 4 Tsu: Alb a, Achtel lest Ali. g, die ursprangliche, authentsche Leas. 57-60: Bei Kienb, sab. und Sch. gor ich halte g Ae— 1.65.65 dt tee FuGr xn Test nach Alen. (mit Avanahme vom T. 59,646) Die Paler int und 5 mht bes Rita» T. 38; bes Ki T3938: Bogen ehle bei Kienb, T. go: Vat. nach Sehw T 3y- Test mach Kitnb,, Var, nach Alin. T.97: Ale 1 Note estat ges! bet Kiemb. T. G1: bei Kienb, T. 64/65; Ber Alen 1s Al be Koos SE PRALUDIUM Xi ee ee Tg: Bal», Viertel his bes Alen, 114: Vorhaltn A und bei Kitnb,, fehl bei Alen, und Schw Bei Alun. in T. 19: Ba: lerote Nove ea! T. 22: Sopean fit. T. 49: 5. View win Nak CGLLD non, vith at Tob: U3 Vi 7. Gp: Bab 5, Note ber Schwa .To9n a, Nowe fi. FUGE XI In.A. eh Alt, Kin, sm Sh @ Bei Sehw.atchen be dem Moriv dd din 7.5.6.9, 10.21 28 3% st 4 6, 65,69 nd 97 Bogen: J Idd T. 42: Bab erates Achtel fehlt F vor hin A und bei Kienb, TT ga: Var. nach Alen, PRALUDIUM XIV Text nach A vad Kienb,, doch scheinen die Var. von Alen. in T, und offenkundige Verbesserungen 24 scin, ebenso die Bescitigung des Quer- stands in T,27 und die Vorauanahme des erniedrigten io T. 38. Da- fenen fehlen bei Alin. in T.20 die Achtelbalken im 4. Vietel R.H.: die Angleichung in T. 7 und # an den tolischen Rhythms east. ist beaumme keine Verbeuerung FUGE XIV Die Vrillerzcchen von A in T. 5, 6,11 und 16 feblen bet Alen, Das recite Thera hat bei Sehw. in den Takin 40-15, 4147, 29. $9. 34, s6ond 61 men Patter CELILL 7. 492 4, Vierel Tenor ist bei Alen cine Viertelnote. PRALUDIUM XV Zwei (vuhere Pedludien, cin kleines zveistimmmiges und ein grofes in reei- teiiger Form, die Bach wieder verworfen hat sind mitgetele in Ed, Petere Ne. 14. Datsus, dal das jetzine Pealudium spacer aachkomponiert wurde, etklar ex sich, daB keine Varianten entatanden sind, FUGE XV Eine frahere Geetalt der Fuge (als Fugherta) iat ebenfalls in Ed, Peters Ne arg mingetele T. 60: In A steht das b vor b erst aul das 6, Sechzehntel PRALUDIUM XVI ‘Text sich A und Kienb, Die Voricheft Lacgo atcht in A. Abweichunger nach Alen, Tog: Var, Tay Eas Ta a aces tae age, In den T. 4, 6 und 9, 2. Halfte sind die Peller von T. x und a bei Schw. tginn. + T.20: Sopran, 5. Viertel FUGE XVI ‘Test nach A und Kienb, Abweichungen bei Alen. T sity Tay: Teat nach Altn,, Vat. nach A und Kienb. (vgl aber T. 32-34). T. 46-48: Sopean, 7.49/36: kein Bogen ee, T. jo: BaB6.Note G; Tro: im Bab Fehlt W vor; T.7a: Al 1.Nowe et T.64: 5, Viel fehl in A das b vor asda aber im ndchaten Take ein ora teh, a es aut vergewen worden 1. Viel tee stat der biden Achtel in cin Vie Tay: Dee Bogen dtd fehl A. PRALUDIUM XVII Das Praludiuen steht in A (oicht in den Abachriften!) im Violinachhissel, wohl deswegen, weil die Fuge im Violinachldssel steht, und diese waht” scheinlich aus dem Grunde, weil die 1. Fauung in F dur im Sopean.180 schldeee! send, 40 da Bach bei der Transposition nur den Schidsel und einige Vorseichen ru andern braucheel ‘Tent nach Ale., der cine gegenuber A und Kienb, verbewerte und vor Aakigere Passung bictet. Tog: Var. nach A, Die staccato-Punkte in T. 5 und 6 stchen in A. Un T. 24-25, 26-17, a8-ay und 58~39 feblen Haltebogen in A. 3-37 Hauer in A: Tbe: Sopran Bogen nach A; Alen, und fase alle Avsgaben eraen auch i 5, Viertel» Bogehen. 65: Ball Var. nach A. ica viewinn, SRGEEESbere T. 70: Das (b) im BaB steht niche in den Handschriften, ex wurde sinn- (gem a8 von Kroll ergteat. TT. 75: Die beiden Vorhalte sehen nicht in A, bei Kirnb. nur der xweite FUGE XVII ‘Teat nach Alen. Die 1, Fasaung (in F dus) schlof nach T. 23. Bin einaelnes Berliner Autograph weicht vom Londoner A an einigen Stellen ab: ae Tsaued :a me est ta A chan of Ve T hip it ein eh eana eg tere Ne, Die (b) in T. 58 und 59, die nicht io den Handschriften stehen, wurden woke meee PRALUDIUM XVII Die Vohra, fort" 3. it anagraph 6: Babs Vere! in A rit, bei Ak, mit Tax dagegen in A, Wi bei Aken. Toaaeay: tea mach A, Trg und 15: Var ach A. Tos Var tech Al ‘T. 24: Sopean Bogen gi — git und T. 40: Bogen ¢ — # bei Alm. Tapund ag: Daw A. Der Sexvorhale nT. Vite fle nwa in allen Handa, it ther woll mit Sherbet 20 espace Too! Bab Var rach A FUGE XVI Fas keine Abweichungen. In T. 69 fehit a bei Alen, chenso einige Haltebogen, die aber in A stchen. PRALUDIUM XIX ‘Tem nach A. Keine nennenewerten Abweichungen, FUGE XIX Keine nennenewerten Abweichungen, Ty: Var, nach Alen. T. 16; Bab, state A, bei Alin. Pauue, PRALUDIUM Xx ‘Tem mach A. Keine nennentwerten Abweichungen, auBer den cin- geklammerten Vorzeiclien in T. 24 und yo (Alen. FUGE Xx Text nach A. Die Keile in T. 1-5 atehen ur bel Kienb.; se felen in A tind bei Alen, bei Schw. sind ex Punkte. ‘T. 6: Var. nach Alen, T. 15: Ba bei Alto, cine Okeave hoher. T. 1g: Bei Kienb, ist schon die Note vor dem Triller erhabe, Tab: Die (noewendige) Vertierung fehlt in A. SchluBakkord fo A: PRALUDIUM XX1 T.s4: 5. Aehtel bei Alen. keine suagehaltenen Noten. 1.36: Babin A sas (Gehl, woh 30 ‘T. 65: Bei Alem, fehlen die rustralichen b. T.67: Vor dem 2, Achtel # fehle Win A. FUGE xx Tacs: In A steht im All die cinfachere Form: Ss nn gaa Te ee oe ea ‘Toag: Var. nach A. T. PRALUDIUM XXII IA @ , bei Al. O-Takt. "T 16: BaB 6 Acheel bei Ale, mit. vor gu. I Sep . Vien A EEE (oot pide, om de Que paraleen ait dem Ba me veces) 1FUGEXxn Die Seacearozcchen im T. 1,1) und 19 stehen weder in A noch bei Ale Bei Kienb, sind ex Keile, bel Scher. Puke, Tenn: Var. nach A, T. g1: Var, nach A und Kitab, Tyg: Var. nach Alen Tar Akin And be Kinb, SPIE EISEE cttrehnn Torr: Var. mach A 7.46: BaB a. Vierte in A ohne vor ae. PRALUDIUM XX Toa: 4.Vierel, @-Zeichen in A bey. T. a: Bal. Vietel in A fZeichen obne Doppelschiag; 5. Vietel Var nach Ala ty San BR Tag: nicht in A (ogl, aber T. 10) Toay: Var nach A. 151 FUGE Xxut ais pee “T: Sopean bei Alen $Ss5 T. 70: Var. nach Altn., T. 103~104: Bogen fir=fir bei Alen, In A @, bei Alen. © T. 16: Tenor bei Alen PRALUDIUM XXIV ‘Da Priludium wied in rwei Fassungen mitgereilt: nach des Abuchrift ¥00 ‘Altn, und in der dew A, der auch Kienb, folgt. Die Fassung Alm. die dem Spieler einen ganz anderen Begriff von dem Stick vermirelt, kann erat ‘vor Komponisen selbue vorgenommen worden sein. Die Seaceatozcichen in T. 21. #2, 39 und 60, sind in A Punkee, bei Kirab, eile Bei Schw. Bogen Gber den Sechaehoteln in T. 21~23. cet bei Al, ETEESM (scribverchen PUGE XXIV Tat 5.Vi T. 16 und at: Text nach Alen, Var. nach A und Kimb, TT. 46: Vorhale in A als Hakchen, cr fehlt bei Alen TT. y2 und 94: Bei Sehw. ine die 1. Note im Ba erhohe. Ta: Ale bei Altn. eine Viertelnore, T 100: Vorhale in A ur vor A.