Usp he Prt ce presne Free Maa Lalo coamsio om, eat Mine Cor Aero Habs Dans HISTORIA CONCI8A DO TEATRO. BRASILEIRO. '5r0.1908 DACIO De ALMNIDA PRADO hea) O Advento do Romantismo:Nu século XIX os fais teatrais, atompantiande os polit 05, precipitam-se, As topas de Napoleao invacem Portugal Accorte portuguesa busca refigio no Brasil, logo esta instalada no Rio de Janeiro. Em 1810 o principe regente,o futuro D. Jo V1, manifesta por meio de um decreto 0 seu desejo de que esta capital [.] se erja um teatro decente © proporcionado & populacio © a0 maior grau de elevagio e grandeza em que se cha pela minha residéncia neta (J Trés anos depois o “teatro decente” est4 pronto, © primeito de grandes dimensdes construido no Brasil, ponda fim aa c= clo das “casas de pera”. £ também © primeito de uma série de cinco edificios teatrais levantados no mesmo local, tr8s ‘consumidos pelo fogo, em 1824, 1851, 1856, € 0 quanto viti- 1. A. Anda, Bowie Manual da So 6 Su Tompo, io de Joneko, Tempo Brae, 1967, vl, . 108tn, em 1930, de um Feros smpeto destruidor € modernizador. As suas clenominacoes também variaram, conforme as circuns Unclas histricas: Teatro de Sto Joao (o principe negente per initia que © seu augusto nome fosse usado); Teatro de Sio Pedro de Aleintara (D. Pedro | proclamara a Independéncia do irasl; Teatro Consttucional Fluminense (dera-se a abdicaglo do Imperador); de novo Teatro de S40 Pedro de Alcantara (D. Pedro Il fiemara-se na sucessao dinastica); e, por lim, denom hagio atual, Teatro Jodo Cactano. Por ele, em suas diversas ‘encarnagées materiais, transitaram todos os géneros teatrais Vigentes no século XIX: tragédia, Opera, comédia, drama, me lodrama, entremez, magica (a féere francesa), farsa, vaudeville, burleta, espeticulos de circo e de revista. Se em algum lugar plsou com certa regularidade 0 coragio do teatro brasileiro terd sido certamente al Para inauguri-lo, na parte referente a representacio dra mitica — a outra parte competia 2 dpera ¢ ao bailado -, impor tou-se de Portugal a companhia de Mariana Torres, a “mais famosa atriz portuguesa do primeiro quartel do século passa do". © Rio, nessa altura, fi devia ser um centro artistic de relativa importincia, uma ver que ela voltou 20 Teatro de Sao Jotio de 1819 a 1822, quando, com a sadde abalada, regressou 4 Lisboa, Mas colegas seus ficaram no Brasil Jacques Arago, escritor francs que passou mais ou me nas nessa época por terras brasileias, tragou wim quadro deso. lador do mais importante teatro nacional. Depois de descrever desenhar a inacreditivel vestimenta usada pelo ator que fa Zia o papel de Orosmane, na Zaira de Voltaire, contrastou a Thomas Ende).inverpretagio dos demais personagens com a figura ilustre de tor da tragédia francesa: "Eis Zaira, Nerestan, Chatillon, La signan; todos juraram ultrjar 9 grande homem. Mas os ca rotes aplaudem... Nao desejo Gutta coisa, fago como el © que disse Arago sobre 0 teatro Jade artistca, reiterou Victor Jacquemont, francés que esteve no Rio em 1826, relatvamene & Gpera. Nada Ihe agradou na cencenagio de L'italiana in Algert, de Rossini: “orquestrs, ca: lores, espeticules, tudo era lamentavel", A parte mais interes sante do retrato que tragou diz respeito ao lugar ocapado pelo foe ae bebem al A praga dura a sepresen{A década da Independencia fora de intensa ebulicdo po- Iitica, Quando jé se aproximava do fim, em 1829, tentou-se uma soluglo defiitiva para a questo do teatro. D. Pedro 1, através de imermediétios, mandou cont ‘em Lisboa uma companhia completa, a melhor que existia no mereado, com cerea de vi te pessoas, distibuidas harmoniosamente segundo a hierarquia hhabitwal no palco: primeira dama, segundas damas, primeiro gala, gala centrale tirano, velho sério, primeira gracioso e pe- timetre (correspondendo a0 pettt-matire frances), segundo gra ixo dessa estrutura dramatirgica e cénica fun- ativa 4 lagos de familia, também freqilente no teatro portugués: mulher, irmao, irma, marido, sobrinhos. O 0 em torne do qual os outtos gravitavam era Ludovina Soares da Costa (1802-1968), filha © neta de atores. Com ela {que fixou residéncia no Rio, como @ maior parte de seus com panheiros 4a etn nossos palcos, a um 36 tem o, a arte trigica e a continuidade profissional, Decors trina anos, acalmada a tormenta romintica ¢ Ji em pleno realism, 6 seu estilo nobre de representar ainda arrancava elogios de tum cttico Jovem, além de partdério da modernidade (ou sea, do assim chamado reslismo). Eis como a caracterizou Macha ddo de Assis em 1859 “E a trigica eminente, na majestade porte, da vor e do ge figura talhada para um quinto ato de lundovina Soares ds Costa Droupo de PGaetano dos Santos (1806-1863) — talvez o maior ator que 0 Brasil jt produait, © seu epertério, muito extenso, porque as pegas nto se sustentavam em cartaz, © heterogéneo, porqu devia atender a varios piiblicos, buscou munk2o onde a en = (uma pega de Viewor Huy de Alexandre Dumas), nos autores espanhdis recentes (Martinez de la Rosa, Garcia Gutierrez), nos romAanticos portugueses (AL meida Garre teriria). O seu mais duradouro titulo de gléria consistiu na criaclo da personalida de sclvagem de Otelo ~ 0 Otelo de J. F. Ducis, é verdade, clas- do sécule XVII, mas sicko e domesticado na versio france de algum modo ainda ligado & grandeza shakespeariana. Quan to 20 po de cada dia, medido pela média da bitheverta, quem melodrama, que, transbordando do paleo para © romance, tin gia de cores berrantes tanto a imaginaglo popular quanto a letrada. Nesta linha de forte teatralidade, que por isso mesmoPena (1815-1848). José Veriss2 Hossenin Costin 2 Terao Beasim se de wna plain Las ensue comovia, autor de una cc ev pagan es tees ball € que explics ox inpitamen te the Gliva do as Ito suceda apas Independencia, quando sind felersam « bulhavam na jover alms nacional todos os entusamos dese oe poe ead? £ discutivel, no entanto, que © protagonista da pega de Goncalves de Magalldes seja brasileiro, Que AntOnio José da Silva (1705-1739), 0 Judeu por antonomisia, nasceu no Rio de Janeiro, nto ha duvida. Por esse lado, relative ao homem, ele pertence de fato ao Brasil, Mas toda a sua formagio social, assim ‘como toda a sua carrera de comedidgrafo, autor de “Operas* bem aceitas pelo publico, desenvolveram-se em Portugal, para ‘onde parti ainda menino, em companhia dos pais e ja sob as Vistas nefastas da Inquisiea0, que acabaria por condend-lo a ‘morte, num dos tltimos Autosle-f realizados em terras lusas" ao era esse, contudo, © ponto de vista de Goncalves de Magalhaes. No preficio da peca ele declara ‘que esta é, se me ro engano, a primeira Tragédia escrta por um Brasileiro, & ‘nica de assunto nacional’, E reltera tal opgao: "Desejando encetae minha carseira dramética por um assunto nacional [.° {A preocupacao com a nacionslidade era um trago caracteristico as suas raizes hist6x do romantismo, que intencionava fi ‘as no passado de cada pais, fugindo 20 modelo supostamente universalizante que 0s clissicos fanceses haviam bebide entre 7.3. Yetsimo, tra da Lintner, 3 et, Ro de Jane, Jou ‘lympi, 1954, pp. 312-318 8 C1 J 01 Manta, Antnio Jot ds Sina ~ Cato Krad, ewer Dicio oe ALMA Paavo a gregos e os romanos. Mas o autor de Anténio José recusavi se a escolher entre as duas escolas, a antiga © a modema: "Eu ro sigo nem 0 rigor dos clisgicos, nem 0 desalinho dos se ‘gundos los romanticos|; nao vendo verdade absoluia em ne rnhum dos sistemas, fago as devidas eoncessdes a ambos, ou antes, fag0 © que entendo, & © que posso™ Na verdade Goncalves de Magalhies langava uma ponte centre a tragédia clissica, que admirava em Comeille, € 0 de ma romintico, que, se 0 at fa, também 0 repelia, por sua indisciplina estética e sua amoralidade sexual, Ple mesmo 0 disse, com palavras candentes: ‘had, como daem a Faces, que estragan a ate © 0 gost, € canner 2 cena em ua Bacal em na ea de magia, sem bem mca algun, A tragédia forneceuthe o quadro ficionals cinco atos, em verso (decassflabo, na tradigao trdgica portugues), tom poet 0 elevadlo, tempo e expaco reduzides, poucas personagens, somente as indipensivels A ago. © romantisno, jd 0 roman tismo social pés-1830, dew-the, em contrapartida, o amor 3 lk berdade, entendida como fonte de todo progresso humano, 0 politico como 0 antstico, © social nto menos que 0 filoséFico. 9.4. D. Gongalver de Magaies, Tragélag io de Janet, Lista de BL Garner, 1955, 9. 5,6. As demas apes vrto dese vole, qe Ie te rags Anno Jost © Oita, com os rerpectinos pric,Em Antinio José, © antagonista € a Inquisicao, a trania ‘exereida em nome da religido catéliea, numa mi versio do eris- Luanismo, Em Olga, de 1839, a sua segunda e ultima pega, 0 aadversirio € o condottore taliano Galeazzo Sforza, assassinado fem Milo em 1476, Organiza-se contra ele uma conspiracio, como acontecia em muitas pecas escritas naquele momento, que colocavam em cena o problema do tirinicidio, exemplficado, rho passado clissico, pelo gesto de Bruto, stcrificando Jélio César para manter Roma livre 'A posicio de Gongalves de Magalhaes dentro du historia do teatro brasileiro € das mais ambiguas. Ponto pacifico & que com ele se inicia a nossa dramaturgla moderna. J& no ciria- ‘mos 0 mesmo quanto A sua intrincada relaglo com o romat tismo teatral: ele nunca definiu bem se queria ser o éltimo, clisico ou o primeico romintico. Talvez a sua contrbuiglo mais inovadora, neste ponto, consista maquilo que ele chamou no preficio de Ant6nio José, referindo-se a0 espeticulo protago: nizado por Jo8o Caetano, de “novidade da declamacao © re- forma da arte dramética", ao substituir “a monétona cancilena ‘com que 08 atores tavam seus papéis, pelo novo método natural © expressivo, até enio desconhecido entre és". Ou soja, ele terfa wazido da Franga, onde passara alguns anos e Vira muitos espeticulos, o estilo romdntico de representar, at rojado, de grande apie corporal (chamado “acionado"), feito de explosoes fisicas e emacionais, melodramético se compara. do ao cadenciado desempenho elissico, que, para sugerir no- breza, media gestos © palaveas 1sse efeito de choque sobre a sensibilidade do expecta dot, essa impressio de contato dircto com realidades brutais que 0 espetdculo deveria causar, chegava a0 drama romantic francés por intermédio do melodrama, que o antecedera por Deco oF ALMEiDn Privo 4 alguns decénios, tendo nascido por volla de 1800. No Brasil, dois autores, entre 1835 e 1845, tentatans introduzir na drains ‘urgia nacional os enredos enovelados, cheios de surpresas, de solpes inesperados, 0s coups de shédre aos qual Goncalves de Magalhaes alucira com tanto desagrado. S80 eles: Luis An {Onio Burgain (1812-1877), francés cle nasclmento, mas autor teatral brasileiro™, e Luis Carlos Martins Pena (1815-1848), sua primeira fase, a dos dramas descabelados (os cabelos I ‘res € soltos dos roménticos opunham-se & compostura das perucas classicas herdadas do século XVID). Foses dramas supostamente histéricos, nos quals a histria 86 entrava como pretexto, passavam-se como regra ni Europa cenglobavam na mesma trum passado © presente, um repercu tindo sobre 0 outro; traziam uo paleo vinte ou trinta pessoas, incluindo protagonistas, personagens de apoio e simples fig ‘antes; continham mésica incidental, como no melodrama, © as vveres dangas, como na 6pera. Tanto empenho em enriquecer & aio € rechear 0 paleo revelava-se, contudo, ius6rio, Joao Cae: tano, em torno do qual girava o teatro no Rio de Jane, no ‘chegou a representar tis pecas. A verdade € que no € melo- ‘dramaturgo quem quer, mas quem domina com precisto 4 cha ‘mada carpiniarlateatral, a arte de preparar bem e desfechar com vigor os botes dramaticas que subjugario 0 pablico ‘Tinhamos de nos contentar, portanto, com obras tearais ublicadas sem antes passar pela prova «lo palco, vilidas pelo nivel bterisio, superior a0 dramatirgico. S40 pegas no repr sentadas na ocasido, a alo ser, assim mesmo em cariter de ex ‘ceca, por amadores. 10. Ct. Hoppe, Gongs de agate eo Tet so Primeiro Roman, ono Alege, Fates, 1995, pp 194182‘do um fundo psicologico neurotico (sadismo © masoquismo), sto fortemente sociais, Dada a hicrarquia predominante em Portugal no inicio da século XVI, na hora do confronto, o mais robe por forga estralhagari o menos nobre, como © homem pagara a mulher. Nas palavras do autor: “Quando algum dia lta se travasse[..J, « mals forte espedacaria © mais fraco; € assim fol". A nobre2a nem sempre fii jus a0 seu nome. ‘© amor € 0 seu imo inimigo, o ciime, desempenhavam papéis fundamentais na dramaturgia de Gongalves Dias, Ao ‘compor Leonor de Mendonca ele [a razia na sua bagagem tex tral duas pegas juvenis, Heatriz Cenct Patkull & contava com 4 terceira para subsistir economicamente no Rio de Janeiro, ‘onde chegara, vindo do Maranhio. A sua decepgio nto pode ria ser maior (© meu drama lescreve 2 um amigo! fi spnorado pelo Consents IDramico, go de censurs mora eer com mui soma de louvors Leveto ao Joo Caetano, ewe fer saber ar bo « blo 0 «jo solved rama, porém ave para leva cen casce de me fala, Ort agul € que 2 rota treo abo Joo Caetano ¢ un ome tenet ~ ntgvel~ inv vel seo procuras na Cole — et em Ne - eo procs em Nex, vl tou pea Coro 0 procins cm cnc no Tet 90 Ter, a 20 Berto, se no eso, et (ot) ma, « in de concord pee um har bem liao de x opi de sroposto com um vo”, do episéio; Leonor de Mendonga no subiu 20 paleo. © poeta ma |W se adivinha, por esse jogo de evasivas, 0 desfech: ranhense escreveria ainda outro drama, Boab, que teve me Thor sorte: foi encenado uma vez, 40 que dizem, na Alemanha Dre oe Auueon Prxoo ” Outra auténtiea vocagio dramatirgica perceu-se co ‘morte prematura de Manoel AntOnio Alvares de Azevedo (1831 1852). Menino prodigio, de letyra espantosa para a idade, cle sonhava, para a concretizacao de sua “utopia dramatica", com alguna coisa entre © teatro inglés, o teatro espanhol © 0 tea tro grego”. Duas novidades teoricas vio ai expressas, em con. traste com 0 que se via € s¢ lia no Brasil: 0 abandono das fon: tes francesa recentes (com excegio de Chatterton, de Alfred de VVigny, que também Goncalves Dias admirava), em proveito das saizes inglesas e espanholas do romantismo; e o desejo de det sar para tris as polémicas estticas de 1830, casando, no mes ‘mo texto, *a forga das paixdes de Shakespeare [.J, x imagina ‘plo de Calderén de la Barca e Lope de Vega, € a simplicidade de Esquilo e Euripides". Um novo dassicismo, em suma, que disciplinasse toda a incandescéncia emocional do romantismo, {A pera, ou fragmento de peca, Macdrio, que deixou en tne 08 seus inédites 20 morter aos vinte anos, des tudo, esse sibio equilrio. Ele mesmo o confirma: "Esse dra rma € apenas uma inspiragao confusa ~ ripida ~ que realize! & pressa como um pinto febril e uémulo”. Acentuando que mo © destinava A cena, apontou entre as suas fontes inspiradoras, ao lado dle escritores cujos nomes nao causam suspresa ~ Shae kespeare, Byron, Alfred de Musset Ito se esperaria no contexto literirio nacional: Hoffmann. Macario desentolas 1 um ficcionista slemao que ‘em dois episddios. O primeira € qua se uma pega completa, com comego, meio e fim, Mostra 0 en: contro entre Sata, em verso européia — olhos azuis de alema, alga 2 inglesa, luvas de pelica —e Macdrio, que vai estudar 15. Ares de Azevedo, Macao, Unscamp, 1982. pp. 15. Pefico de AND. no Canc. Av etages do aor vr des foefantistica". A conclusio é definitiva: Yo disbo andou por aquil No segundo episodio, infelizmente, a peca perde o flo da meada, divagando por uma Ilia estranhamente semelhante a Brasil, onde se ouve a *toada monstona da viol” ea “cantilena de Penseroso, desdobramento € opositor de Macério, dé opor: 08 8 lira do des sas de febre"? Em torno desse exo literiri, descambando freqilentemente para a simples conversa, ainda que desvairada, vem & tona a inquietude da adolescénea, cin dia entte a sensualidade carnal (a meretsiz) © 0 sentimento nebe-se © a8 veres embebeda-se de Iterania, Mas num nivel