MALO \VONsm Alsi] gale A) Ol) Paulo Zuben erg Pe CCUC Apj anb opungu seiojduioa 9 stpaysspou sogseoydxa [0.9 es.au09 wsfoueu 9p 5 9 p> sootsloqeur suos farsi jptuzO}U! v ‘SopepuoUos sens 9 so2}uQzioF saIuoUSUT SOAOU SO opeproEnD|D yp2 wos op soprparzdosd sv ~ sowunssy sop opSnpuoa y ‘ovo “jjoxuasap ap vq euusouu wun 9p°9 ououresuad ooran lum ap soanay o¥s [XX 0|Na9S Op saropendiosrodns so onuenb “(1X9 THTAX 80 c) sqoisne soyuscnn Sur sop cwuotutajonuDsap 0 ([IX 2 TX So]Na9s sou) [x9 ~fsiuy wa2s9 8 cywe) anb ensou sou uaqn, “eio}oUDD 9p exsauo> ossou opueydury “wiojouDad v 2 vorsnuL © anu sagSyjas sup puns o¥ [CTT 9 sHi0p ‘Ea LCL ‘sq os onb o 20q¥s eo osoun 2019] 0 znponn worsn ap xossajoxd a soysocuuoo wxDsof uaqnz, jm —sepneW mgs soon sips 2 noe 0 — nous,» ewer ‘Ox aYS0N "ENNO 9 voISHH i SHAINO Oys TorSHUNTeUOZEULEE 9 IANO ‘9p strjouew se ‘urerepniut 1:901 ap 9 xoduioa 9p seus30} SV Siaarinsuowoom o¥s wojous Yad sepreen $905 [PA sjeur so wred ‘9g ‘sjeus sourrsiad sour 2 SOU O¥L ‘SoUDAOUIOIO] SoU OBL wos TepANDEIp 398 wsIooul LIKE jfous01 vp wouRodur y OYOVINGSaaay ypnerD 2 SUDHA WHEL HONEY “untoLiay oySywan009, youn ung, outfong ta o¥SyNc.003 SONI 980500 voront vovos: vor saenao soe0-tec-a09 900-100 Dopelndiuoo vod wos op olueweseeaai Soperreo ved ean e804 oupss9(6 HOD (steojenut soxav09) - e861 “one "won use oom TSI ‘aN ~~ Ri Swarr 99 Sabia4aa Soa TwNorDvN O1yoroRIS ‘Eunos YW OvSYa0 MLD NS¥EaID08 se aproximem, com seguranga, de questes téc téticas e conceituas. Para os jé iniciados em {eas — miisica ou tecnol interdependéncia ¢ outros tipos de relacionamento que po- dem se dar quando dois campos de saber congregam suas forgas para experimentar,ctiar inovar. fica a obrigagio de nos mantermos atualizados para nio s acompanhatmos nossos jovens interlocutores, mas para po~ detmos sct fomentadores de futueas discussbes i vyeis a suas vidas profissionais, intelectuais, artisticas ¢ pes- sonis, ‘Yara Caznole Introdugio Parte I A cletrOnica ¢ a informatica na miisica ~ As propriedades do som ~ As propriedades da eletticidade = Os instrumentos musicais eletrénicos ~ O protocolo MIDI = O computador na miisica Parte 1 A interagio entre 08 sons analégicos ¢ di = Os procedimentos ligados 4 conversio dos ~ A manipulagio dos sons por meios anal6gicos e digitnis Glossério ygrifieas em portugues liogrficas 07 u 13 19 29 35 39 A "7 53 55 65 67 68-28u09 ‘9 o¥ vp oxsuxy y 19 Sep S9Q5t -suen sv opryueduose way jeozsnuts oFSwoU ep o¥Snyona te TOU Sou e—jaded ow109 ~ soayts8 soja sop o2A%gj0ua9) 01 -rorspu vp oxi odio up ane wu 1 9p ovsmnsu09 wu -ord vu sosoureroqjour9 soSuzae sosoxuper 08v0 ov upuinpe wFojouse v owas eaqtuoqor ‘oumut souseasep sou wos 2 ayveRpe sowuayas ap saiut ‘soptinduio 0 woo ‘OIUALINNISU SOAOU SO WHOD KISH YP OLSUfDI v 9 OAT aISOP Yp ouswigUsy op ajonuos > pease 2p 0 oquoupuaiua o sode awuouy puenb ‘ossy 10g ‘Soxojduso> 9 yuo WoAfoaua anb stoKHOM sep opeziian sreu 9 oun 0 p oxsisoda ‘aut wun auqjos avs -218 op wpaord OYSNGOULN]meio de esctita rrenologias de gravagao sonora também possbilltos novos meios de como as fitas, CDs e DVDs, que transformaram séeulo XX. armazenamento ramento € 0a. wvolvimento teenoldgico no m 1 avangos foram obtidos tanto na fio de insteumentos musietis, ri onstituigio material dos instrumentos ~ por excmplo, a8 lautas orquest passaram a ser construds de metal em verde madeira €a8 cordas utilizadas ‘em instrumentos c tas de tripa, passatamn a for eonstruidas de metal ou néilon ~, quanto nos sistemas de afinagio € cimissfo do som — por exemplo, o atual sistema de digitagio dos instrumen tor de soprosinventado pelo latista ‘Theobald Bolum (1794-1881) na Me. vmanha,sinvengio do sistema de valvulas para os metas por Heinrich Stole {1780-1884 e a configuragio moderna de curvazora mals acentunda dos iados pelos instrumentos de cotda como 0 violino, a viola ¢ 0 iaventada por Frangois Tourte (1747-1835). no o8 violinos ¢ v ides, antes: ‘Outros desenvolvimentos levaram a ctiagio de instrumentos must tins dos saxofones ¢ sechorns, amboas inventa- ‘Outro exemplo sioas tos populares durante o século XIX € jos com tecnologia refinada dos relojo tos suigos, Instrument mecinico, a eaixa-de-mi- sica era uma engrenage nawva a rotagio de um ci .0 com alguns, iminas de metal, 1m soar pequenas is afinada em uma detetminada nota | Além de miisicas religiosas, as caixas-de c aberturas das Speras de maior sucesso do século XIX. Saxofone alto Posteriormente, novos instrumentos como spol, tocavam miisicas de papel perfurndo, Ne (08 pianos meciinicos, também conhecidos como automaticamente a partir de registros feitos em 8 imeiras transmissdes de ridio, Com a cletticidade jé fazendo parte da vida das pessoas no inicio do D conhecido _gomn6 Dynamophone), desenvolvido por ‘Thaddeus Cahill (1867-1934) em 1906, smadamente 200 toneladas e usava o prin- cipio da toda eletromagnéticn para ge- mesmo ano, Lee de Forest ventou as vélvulas, que permitiram a construgio de pequena amplitude. Ein 1919, 0 rus- so Lcon Theremin (1896-1993) apresen- tou o Aetherophone, que ficou mais conk do pelo nome de seu im trumento eletrénico éxistente ceutado aproximando-se ea ‘de duas antenas, uma controlando a alt outra 0 volume. Mais tarde, em 1928, o im ‘or faneés Mautice Marten (1898-1981) cons- {ruiu um instrumento parecido com o theremin, conhecido como ondas Martenot [ondes ‘Martewol\. © a do monofénico em que o executante contro as notas coma mio direita (as freqiféncias eram “Theremin fieador eum Importantes compositores do século XX, como Edgatel sco século XX, como Edgatd Varese (1883-1963), Olivier Messiaen (1908-1992) ¢ Pierte Boulez (1925-) escreveram ps a ‘ondas Martenot. Em 1929, o norte-amerienno Laurens Hammond inventou © primeiro érgio cletrénico, 0 érgio Hammond. Outtos avangos foram fei- 9vOISNW vu vORPULIOFUT Bo vouons Vy aud oray 2389 nb sa19 ¥ sou prides stews z94 wpe -vpuny wres0y XX o]NDzs Op soaynusp sosuuas 9 sogSet sige op 1exfop sowopod out ‘umsse owsous ‘sepy ‘wojousa) y epepposse axaiso and tus tuoppoO ou vajspUtsaz4y 98 9p 9118B ‘opeppxoidutios 9 apepruzopous ap ovssoxd -ard vp oxousajoatasap 0 uremruod ab svofioqousm seismbuos sv usta0y sen Ssounta oM03 “SEK 018298 OP aps ‘owsrureuip op snzed v vorspuu ep wusrcord ‘soayuigai9]9 S02 oOAs propriedades do som le continua sex movimento na ditegio oni cespago de menor pressio de ar, ou, mais vente, © diapasio retorna a0 ponto de completo descrito damos o nome de per Je onda conhecida como senile. No representacio de um ciclo sonoro completo, O eixo vertical indica a ampli Dene bape plain maida edavalialned rizontal equivile a0 tempo medido em segun- plo 1 vernos: © volume do som. O eix Exenph 1 Representapio de uma sendide Entretanto, como o sor ‘mente em uma especitica, é m: vvando que acontece quando atiramos uma pedra em um ago em repouso. AAs pequenas ondas que se formam perio imaginarmos os ciclos sonoros obser- pressiio e rarefagio do ar em todas as diregdes. 13(comqeuseyy osox94) o odwaa, — oda, odusoy, sowoumnansar s O€e “=H O@e “AH O11 NO D9 ZH OOE ZH OOZ “HI sre reel op eiouanboyy vp soxauy sorougu pred sop seppupnboyy sv opuengy ‘onzadso ap sodn san ypf ‘sqepsred snas op ‘put sod uios wn ap ogSu9s9p v anb op 9 srew ypeu tos wn ap onaodsa C “appa nas 0 souimqo ‘sepa snas «9 wos 0 sowoduron9p opuung -aund ap ausou 0 sourep wos anb sapiouos sesso y ‘saprouos ap orowpu opeurwusarap wan th OY 9s 9pod wos opor renb o opuntiss vurazoa2 umn noAjoauasap (9¢g1-¥941) rounog sisndyg urof sg2uuy © "wos aonbs wew30) sen! anb sei0c0s septo siutt no senp opuano apupr9A vu sous anbjenb wos wn sourano opuenb ‘susumerag ‘sosmugnoy9 sozopeznorurs sundye w> owo> ‘seiau2n» 24) ap sopeppso um sod aiuawqeayaae oprznposd as msn Os ome! wos Q-oind wos wn sowrenuosua aiuaUITD YIP ‘wpIOg “aun was OULD OpID9q{ 09 9 uipqu “9pI9UNS O8 eum “ePuENbayy eum suuDde od opymAsuoD wos wip, "wos op ausuodwios auouIn(9 9 sojduns seu 0 9 aprouss Vy ved op agcs ur op By PION i» 7H Obb = "1 zones (@ 9) ouvid um op penus> varyo vp yf wou y ‘uron souraqaarod anl -taqa twp opra9[09 oxsedeip wn ‘feDrUT oydurDxs ossou oF opUEIOANo exern pi duns ola abso esmo exemplo podemos notar a para 220 Hz € 220 Hx para dd fave (por exem 7 310 Hz, 430 Ha, Recapitulando, vimos entio que existem quatro tipos de som: 1) 0501 puro, constiuido por apenas uma tinea sendie, que por isso nfo forma espectto; 2) 050m composto ou hatménico, constituido de parciais freqiiGncias so valores méltiplos de mimeros inteitos do parcial imais grave, que formam um espectro harmé: 3) 050m complexo, constituido de parciais cujas freqiiéncias sio valores miltiplos de niimetos fracionicios do parcial mais prave, que formam um espectro inarménico; 4) 0 ruido, constitufdo de parcinis que saturam uma determinada faixa de freqiiéncia do espectio, Mas nds também diferenciamos um som harménico de outro, Uma mesma nota musical tocada com a mesma intensidade ¢ duragio por um violino ou por um clatinete é percebida como difetente por nossos ouvidos. Acessa qualidacle prépria do som de cada instrumento musical damos o nome ce Hibre. A percepgio do timbte de um determinado instrumento, isto & de suas caracteristicas sonoras, éafetada dirctamente pela quantidade e inten sidade dos parciais existentes sonoro emitido pelo insteumento, Além disso, segundo 0 compositor ¢ te6rico francés Pierre Schaeffer (1910- 1995), outros dois importantes fatores devem scr levados em consideragio para a definicdo de um timbre: os srensenter de ataque © a8 rede Jarmintvas do instrament. Os transientes de ataque si 0 aspecto instvel e tan: das freqiiéncias que aparecem na produsio fisica de exemplo, na raspagem do arco sobte a corda de um violino, Nesse caso, no ‘momento do ataque, a ctina do arco taspa sobre a corda e gern um som instivel e transitétio do atrito inicial, da energia dispendida para tirar a corda do repouso. Apds o momento inci to do atco coma corda le € 0 som é sustentado com mais eq transientes ou transitérios, presentes no inicio de um som, no at rtantes para a determinagio do timbre em diversas circunstincias, prin- ipalmente no caso de sons de curta ou média duracio. Jé na vibragio de um corpo sonoto (por exemplo: um diapasio ou um viol deseu volume, formato ¢ io destacadas ou atenuadas, No caso de uin instrumento musical, por exemplo, sua cons- ttugio determina o realee ou mascaramento de regiées especifieas do espec- ), em conseqiiéncia a761 wo suon9pp 9p ossaox9 um mnssod anb ‘oanelfau ojod op bum 2p ronigfa awasio9 y °C) oapefiou ojod wan 9 (4.) oan nssod vpp onb aqus A 6 9p vuoreq vum nia vf wrong) ‘oxSomp vorun ein U9 aidus 9 ap oxny o-anb wo somgip ayuaiio9 wun 9 weespuOD Iuo9 svomgI9 aIuDII09 9p sodn siop YH “OEBI-SLLI) augdwy oneW-2Ipuy sgouKy ooIsy oF woffeuawoy wo “(y) soxaduny 9 9p Sopuusy wpquit oys stern sossgy ‘oonsyyd o 2 vyezs0q & ‘orpia o ojduiaxa sod owod ‘eorigpa wfie9 9p OLUTION SUORZTD sas WOpa9 OBU ‘ANNs INQ "32qO9 0.9 O10 0 Sed ¥ O|dusox9 10d owHOD “xa stupa stony wwopaod setsaveer suniipy NIIO9 © no ‘StiONIg|9 sADs sOpyadd yasO SOUL JOS uiapod sepuRISGs SY "my anaLiCD 9p souwuiny anb 0 9‘oxny tun seM203 ¥ opow ap ‘Onno ¥ OwONE Wn 9p Op -wessed ‘suonajo sossop ouSeiuaumaow y suongj2 tonssod ‘onueiod ‘9 sou ory sod sepeuio} os sepusqns se super, y-RstEN op zedeD [Haart umn ura seotngya sexo ap oxny © 9 aquars09 Vy “YoIn9P a1UDI309 9 anb o 10u -9Ur z2puntua soutessod anb red enmnai ossou oF woe SOLIDIOA AS‘ 9p ‘Ssousu oz3ua) vain woo anb os omg vivo wmozeu yy odn Op seul A OZ 9p 88 o8s sepenuooua sunuioo Sieur soQsuaI se eDUaprsat vpeMIOL mun ¥ opel ws anlequ © ow: “(/ZRT-SPLD) YIOA OxPUEssa'Y OUR! waffeuauoy w9 (A) sO, Ww wprpotN 9 vorng[p oxsua Vy oysUDN 9p 10d atnyj a1uas409 « z4y nb 9 oxmonD o saossuqu wed sowrautp anb 0 9 neun01a4 9 wpedtayy vse opuessed 89 anluqe 0 anb ro ypeinoy wad epulA wogngf 91491 lege win ap vprcly] & zapusoe sume sowuouodwo> ava ered sayduns uioq ojdwoxo wn souratuoy, “eougiod 891 "2]491200 ‘O¥SsIDY OWNOD ‘SOpIAfOAUD OMYs9 s=AuOLOdUIOD 505104 {AOU OLISD St ‘opuungy pepsi up ovsurguay ©p sopepaudoid st axqos oanod wn ss9atyu09 ostpaxd 3 soantonapp suotsntt 9889 owtoo sou, 2 eppu: soitrownasuy sop onsoweuoURY o JOyf>tL SoMTISpUDDdOD vA apepprya vp sopepardosd sy ar a) ap oz 9 (Ospne ap ster) wapod ‘oansnae ey | 228 ON Sioqaoind ap zudua 9 oumuuny Yu $0 few20) ¥s59CT “(Zz T-LN81) (PA WHEN JOpUENDTY OUNDEDEHE- “ou Jo1VoAuT 9 ons Ov uSeuDWIOY UD pg YUBA ap apeprun yp aud ‘ustagp v vous jq}oap 0 ‘wos op apeprsuatU! uP 2p sexy sopunad apenpas end sounsseBo xzqn anb “arp) eqyoap 0 ‘sayans seus nmpsqns [erouor9jas wars win as-opukzaIN vprpoUu sas pod aqzared opzano ossot onb vansnoe ugioua ap oxSessea t “(ovyn 1) atx0UD 9 PAGO ouyuyas 9 owpsyut saiojea So a1uD woUAUINU eSuoZENp ¥ OwOD “epUCL 9p oonspoe 2st 100000000000" 9P Zo}EA oF apeamnbo oxsipne op MAHL © yf wound op consnoe ayy 1 ¥ afeainbo ouFumy, optano op apepITK sus 9p yu] 0 ‘SOOHDUINU SOUOIEA 2p H ‘ons wos win ap wupiod ep s0]e8 0 2p apypmun soureznn “(oxSypaw ap sew) cows sweur wos © 9 GOP >P no apepmyqystios ap mut) sano sowapod onb a1} spews wos o awe wha “np sou! ¥ enuODK 98 anb zpy QOO'T STUSUIEpULERKOACY op junUDD outs {ssbu 9 ‘ssp tugTY “way zoA yp WOS © UNUCaL os an wa seBUEAD -ay ap vary v wffoqnud apeprneypne ap wasno vss0N‘suprie 9 soar sexy sep anb op “2q] goo" aitaurepewnordy ap yenus> woupnbayy ¥ 0D “uP uu vert epee up se}9Uggboy Sy staxssUds se SOXTIOS twain ap seugqbouy sesso souMAno OBL "W71Od ZH OOO & ZH OZ 2P EX wu sersugpboxy zoqaorad 2p apeppedko war ouvtsny opAno no sonvsl stwu stow suns Seu otusoUE ‘oyUDUIISHY 3S -ooaa anb waed ingur oqwaumnasuy wi op HRY YORNUEUIIOS 889} “epHD0r opus voyso anb wou xp awsauaruapurdopLseu terminal, € se movimenta em ditegio no pélo positive, que puxa 1 cor- do menot niimero de elétrons em seu terminal, Jé a ente em decorsénci é chamada alternada porque troca de di muda de polaridade periorlicamente. A corsente te que quer dizer que a diregio da corrente elétrica se alterna entre os dois dentes da tomada 60 vezes por segundo. Se meditmos a alterniincia da eo ‘ente de uma tomada com um equipamento apropriado chamadlo osciloscépio, “observaremos uma onda senoidal de 60 ln em fungio da quantidade de oposi- A passagem dos elétrons. Bssa quantida ‘expressa cin Ohms (medida representada pelo simbolo 9), em homenagem ao fisico alemio Georg Simon Ohm (1789-1854). Ou- ido pata resisténcia & iiypedincia, Segundo a Lei de Ohm, a tens (expressa em Volts ou como “ érmulas) dividiea pela resistén- cin (expressa em Ohms ou como “R” nas frmulas) & igo : corrente ou (” nas férrmulas \ LEI DE OHM. /| Tensio dividida pela resisténcia ¢ igual 4 corrente E/R=I Se multiplicarmos a tensio pela corrente, obtetemos a poténc! trica, isto , a quantidade de energia expendida, que é medida em Watts (expressa por“P” nas férmulas),em homenagem ao engenhito eseocts James Watt (1736-1819). Pottneia & ‘baju, € preciso considerar uma propriedade do fluxo de corrente elétri geragio de calor. Quando as cargas elétricas se movimentam por um fi condutor, clas geram energia em forma de calor e, caso 0 fluxo de eorrente scja muito grande, 0 fio se aquece € pode comegar a incandescer. Ess principio de funcionamento das limpadas ¢ aquecedores elétrico incandescéncia do filamento da limpada depende da tensio, da impedincia e da corrente elétrien. ‘Vamos admit 0 valor fixo de 110 V para a tensio elétria da toma- dla, Segundo a Lei de Ohm, para um valor fixo de tensio, quanto menor a impedlincia do matetia, maior sexi a corrente que da corrente searreta um aumento da quantidade de acompanhado pot uma maior geracio de calor no filamento, fazendo com «que lux proporcionada seja mais forte. Portanto, quando vemos a poténcia cem Watts deserita em uma limpada, sibemos que quanto maior for esse valor, maior seri a corrente que atravessa o seu filamento, atravessa. O aumento sia (poténeia), que é Poréin, sc ligarmos nosso abajur em uma bateria de 9 V, 0 quarto niio se iluminar muito. O valor de impedineia do filamento da Himpada perma- rnece 0 mesmo do exemplo anterior, enquanto que a tensio forn to menor (9 V da bateria em relagio aos 110 V da tomada). Assi ida € mui- feita na tomada, ‘Tudo isso faz com que a iluminagio fornecida seja mais fraca (Qutra propriedade do fluxo de correnteé 0 eletromagnetiseno. Quando ‘a corrente elétrica flu’ por um fio la cria um campo magnético ao seu redor. Os captadores de guitarra, microfones e alto-falantes utilizam-se dessa pro- ptiedade em seu fancionamento, Para concluir, vamos entender como funciona a conversio do sinal sonoro em sinal elétrico e vice-versa. Alguns aparelhos sio chamados de teansclutores, sto é, transformam um determinado tipo de energia em outeo, ai@ SooTuQNaTa syeorsnuy sopUsUENASUT SO, ‘onmnana nas ta sogdsonsyp a seprad op uaa ‘eppes ap [Burs © 9 epenua ap [eUIS o anu9 apepyapy OPEN y Wr_TUEL nb sajanbe ogs orpay ap sowauredinba saroujout so anb axduras as-oxquor] “avapaya aruepyy-onyé um ap tasodsax vod wun 9 apeprunb ap auoyoronu uN od wy oxSeideo voq wwn ansqas ogu (exp wBojous=r v upon ‘omUErIOd ‘so1mypsy-o1fe 2 souoyororus 60 outoD sazompsuEA 30d O2199 Opuos enuALOD ‘wsroa-991A 9 xoEn9[9 wffouD tHD wOUDS rau 9p o¥EraALIOD 2p Ossa90%d 9859 ‘spafip opseavi8 ap sormoumdmbo woo souneypeqen optenb owsopy ‘a1ua1109 ap ovSepiua ura ez0uOs o¥ssaxd OpuatIoAUOD ‘saso;npsuE wos weuoruny wpquita soaing[9 soxiuq 9 suizuIn3 op sosopedya 80 ‘onouffeu urn 9 eurqog ewn ap oFouU Jod wrouos wifizous to wiaqpoos an ‘ootngyp wurS 0 wro»raAUOD stod ‘soroANPsUEA OUFOD UETTOFDUNY WpqUIE 599 Jpsow eurqoq kun urvzyjan anb ‘soompurp so ssauoyoxoR op seq ~unb ypy ‘o10u0s jwoys OF arLayEAMMbD vo} ‘suajos3,0 op souraiur soanssodsrp so vpoupnbasuoo wo waiStexyup tan ap ouS¥scyA wp oft tog “voENgFO wou wsouos wifirouo a1zoau0 anb ‘ouoyororus wn ‘ofduarx9 30d “zx anb 0é constitufda apenas de harménicos fmpates. Una variante com ligei- iferencas da onda quadrada, também conhecida como onda retangular, onda pulso [pul mar. onda triangular éconstituida apenas de ,énicos impares, mas em uma proporgio diferente da onda quadrada, 0 ‘que faz com que ela tena uma sonoridade menos brilhante. A onda dente de-serta é rica tanto em harménicos pares quanto fmpares, Exempl 5 Formas de onda bisicas TU ATLA Onda Onda ‘Onda Onda Onda senoidal quadradadente-de-serra pulso——_triangular ba Hi basicamente dois tipos de proceso uatilizados para 2 geragio de bres nos sintetizadores: a sintese aditiva c a subtrativa. Para entendermos melhor esses dois tipos de sintese, vamos tecordar 0 Teorema de Fourier, que afiema que n um detetminado ero de sendides, o seu mais simples ¢ elementar componente. A sintese aditiva parte do pressuposto que um som qualquer pode ser construido a paetir da fusio de ondas senoichais. Isso inclui também a possibilidade de reconstrugiia de sons ji existentes, O processo funciona da seguinte maneia: inicialmente analisi-se 0 espectro freqiiencial do som a ser sintetiz: posteriormente, faz-se a répliea do som por meio de osciladores senoidais ‘Jaa sintese subttativa, 20 contritio, parte do pressu- posto de que pela utilizagio de filtros ¢ outros controles sobre as ondas brasicas geradas nos circuitos de VCO ou sobte um rufdo colorido ou branco, chega-se ao som cesejado, analégicos ou di Os filtzos espectrais utilizados nas sinteses subtrativas reforgam 0 atenuam uma selegio de faixas ou bandas freqienciais de um determinado ‘som, podendo inclusive atuat diaamicamente. Os tipos de filtro basicamente sito de: passa-altos (bighpard, passa-babxos [owas], passa-bandas (bandpas) © corta-bandas (bandyee. Os sintetizadores analégicos m filtros con- trolados por voltagem (Vallage Controlled Filters ~ VCF| 24 Para moldar 0 perfil dintmico dos i 8 sons, os sintetizadores controladores espcticos: os envelopes expects, rae draco de um som, as amplitudes ce suas freqiéncias tre mento dinimico, Fssas modangas podem ser desceitas tmodsa.abutato ~o novelope , toc seen ont ee te iioioemen aie eee 1) ataque [arte] — pore do envelope em que a amplinde esté cxescendo; _ 2) queda [deca] ~ porgio do envelope em que a energia do ata esti decrescendo; ee pee io do envelope em que os niveis de stiveis; 4) prolongamento da duragio final [reas — porcio do envelope ‘em que a amplitude esta decrescendo até sumit. oe inven, © tipo de ataque 0 tempo de duracio do som so controlados por geradores de envelope conhecidos como ADSR [Attack Deaay, Sustain c Release (ex. 6) a Example 6 A= Attack D= Decay S= Sustain R= Release <1 pss 5. n> Outro parimetto controlado nos sintetizadores é a ressonincia, ‘ada pata caricterizat melhor o timbre de um instrumento. Esse controwz aml] Wd 28a1NI8 Vy “saz0pr Pyeuagy ip mmr ap lrydeos|sesony ip sepuo ap sovopusod) 1 oduxa 10 suos s9ssyy 919 voISg wraSyjapowu 10d 1 SOpNqO SOS 80 OWOD ‘stun sox venadus 198 wapod av p sodn sosioap wmsyxey ‘smaip soxopezauus 2 2s seuady “suawupeisip su0s sera 9p nu Wo9 sorOPEzAOHUNS umILORGEY Seno cnttENbUD ‘eUMS 38308 wad [ODT xeomese prpaignay Gponiieqy mw218 498 wapod som sa1opessoak pena esfond 99 ow cats coe 109 eR UIaq OVS SO|NOIED P2[eD 9 We ossa001d op 4214 008 2p epueq ossa20xd win 3p opmnneos exes 9% |] 9p saroyea so sopep ‘ojdusox rod ‘TON * D -/+ dl = Wa ‘epaugy et opmumsor 198 apod ossaa01d © (1) oEsu 9p aoipoy ain Jod maynpous wougnbasy up ovsuayd ut vp open 40d opng -98 vp staiiip sazopeztia snos mo equa wd open 2 2 Boramouy uyof sod opeoyy wpuggbay ap oxSynpout vp ossaoord © “(WW ~ a) FI 008 2 (N+ dl) 2H O02'T 9P sepueg sqeus “apy od wudoud x zopernsas ousoo sowaray jy osseoord tn ‘U9 “741 000'I [enBl 9 (cxopes0d) ql > “ZFT O0Z ® [eHBt 9 (ons APO) yy and pep ‘ojduroxo 30g “(ovSearquios ap suos) siuynpow waugnboxy ep xOpe ‘op ined & vSuarayip v 9 ewios y stenr saroqes $0 tod “Somes aTuDUTED -qnounys 9 sope] 80 soquuv ap ‘wiopensod ypuo vp an er ap vu ? 9 ‘oomoprpom Guonbaif— py] wouggbay ap oxSenpous WNT seAsTUT|ONA sopsd OpysN paquoo wpquan orpye ap od wn ‘wouanb 1y ap oESeINpou ¥ 9 suos ap asmUIS ap.woruDgD syUMAOdLL YIIDO) -wopyympour yptio uporseyoso up sazed was-txmpe wopensod ypuo ep oorurgemp aclopaaua O¥> Lugnbary ve op [euls wn — exopensod wpuo wun x — fermi Guonbau er} Ox 9p peas owoD oprrayuod eupGUIEA “CET OZ) 2PEPmT [PAU op oxteqe aquataye193 ‘eroupnbay wsteq Jowod ‘soagjaadso sosmoos ueztyan soxopeanmUs tea Sopa cura uapqUIE 9 eprIgie 9 ojnUIIN “oxs arodosd sajonuos sonng ‘speorsnur somtsu ‘soupgyo sossa sa1qo faquoADy OWwOD suos sop stanunstp sensodso sopepipunb sx worrs ‘ jor, 88 190s fo v emuaoe op romuyursoyCode Modulation liza amostras Coma tecnologia desenvolvida nos sinteizador s tnusicais também surgizam, como, por excmplo, as baterias elt pianos digiais. Mas a principal inovagio tecnolégica dos equipam: ‘iisiea surgiu com o protocolo MIDI. Veremos a seguie com 28 O protocolo MIDI que se tornou um meio extremamente eficiente ¢ barato de conexio entre divetsos equipamentos musi para Instrumento Musi- idade de conexfo via MIDI permitin a com © desenvolvimento dos tagio para computadores pes- baixo custo de implementagio da cemas de efeitos c iluminagio de paleo. mos em MIDI estamos nos refesindo a eas que definem a linguagem de comunicagio MIDI, os nexio dos equipamentos MIDI ¢, também, o formato para DL USB - Midisport 8X8- M-Audio s funcionam com 16 ca- ‘MIDI podem funcionar ficos, 0 niimero de eanais ido canal pata to, € repete esse procedl- emissores e receptores (Os emissores dos sinais MIDI so chamadlos de eniroladores, Polen ser teclados, bate nicas, guitatras MIDI, seqiienciadores ou qual- 29Landes 0€ tum op onvap sown -ypp anb 1CIIN souPHE “pe ou anesSa fo) ICN sme sp Ceo © “oats ongnbre ou soparedas wisoauvized steur9 $0 Sopa ~ 1 {fe 1arTvg ones oabse ou yous wm serode we sopednsse oss TAIN sf0u9 80 sopor ~ 9 oda yay ICTPY ‘soarnbae vavd sowwxs40} 2p soda slop ayususea}suq WOIstX9 jaoouo SOU AalsNfaUt ‘Onno ranbpeNb wo onaqe asso} muvouqyy opeareiaap wn 9p owtouredmbs no urerdord win ‘wo ofjes oamnbre wn anb nprniad ‘ps NO f° al ICON BeMpUNLS © “BBL wo [CIA Sonnbre so ured oySmvanoy 9p omped wn ap oxsope y ‘>19 opssaudsa ap sazopromuon ‘Est - a SsoxopeZn Us 80 308 uropod sarordooas $6 “TAMN s9g5watzojuy Au onl qyorede sanb(065 — Soprano sax 066 — Alto sax 067 = Tenor sas 073 — Piccolo 074 Plate 075 — Recorder 076 — Pan flute 077 — Blow bot 078 ~ Shakuhachi 079 — Whistle (080 — Ocarina (083 ~ Lead 3 (calliope) (084 — Lend 4 (chit) (085 — Lead 5 ( 087 = Lead 7 ( (088 ~ Lead 8 (bass (089 — Pad 1 (new ay (092.— Pad 4 (choir) 093 ~ Pad 5 (bowed) id) (095 — Pad 7 (halo) (096 ~ Pad 8 (sweep) fee et--e eee e e-e2-oeeeeeeeeeSey 32 ‘Tabela de localigago dos timbres dos ranentos em GM (comtinuaio) (099 - FX 3 (erystal) 100 ~ FX 4 (atmosphere) 101 FX 5 (brightness) 108 - Koto 109 ~ Kalimba 110 Bagpipe 1 Fiddle 112 = Shana 113 ~ Tine bell 25 ~ Telephone ring 126 ~ Helicopter 127 = Applause 128— Gunshot Mapa de uotas des tiny 035 — Aco ‘mesmos timbres de instrumentos em padi. Outro problema res notas dos timbres de per nco (cx. 8).nu SoytaAD SOP sOSMUTOJUT Se TCIIWY OBxOUOD LN eu ¥SSICT SOpEp ap 44G op souanbasqns sooSewwIO]UI si Gi © “smnes ap 1G ojodd in 9 sopup ap anf emp soup ap any 0 2 [0G seems] smugs ap 246 346} ap soa1svq sod TID $908 ¥ sepeiy sopeprssanou fas 10d sonano ggg’ | aluourepeearxordey 2p ‘vet vam v 3peainbo anb 0 ‘opunos sod 279 Qe" 1¢ 9p 9 TCHTAL Oqwo ttm 30d 9p wpugiaysuen ap apepBO}e y “2/47 spn e SOP AP wrss2908 TCTTNY ‘suoSesuoW Sup Uso Y “SoorsRer sop -varpyns 9 somuaxa sop wougi94s sopep ap ovssusuen ee sp ais Q 9 yss009U St used 91 ;phawosdiaro> voy ovw eq SU Wag 9 steIDS SooLyrON 1099 10} ~ wae sleet 9pEPHOPDA oD “orurz0d ‘9 anUDKE 9p sonurotsqyy sop 8 Dau} BAM OPLIDPISUOD 9 TCTTW! © an oss sod gf “wnINO mn wa ‘9 ors Snap sopep ap oxny win we supussed ows sagSewisoyur se ‘ojduroxo sod *|¢qypy OFKoUOD wun CHL ‘ysaus sonrouina soquauivdinbo 9 saropemdusoa aus sri 2 vp omuawIO!ZUNy o SounSpUOIND wed sou YRS ous steps sooSeunoyy ees89‘eropuindwo> sop waa» axqos ov 9 © 0103 yl wo 319 2p cruaued rion ojcivos stew saoSwuoyUr are ,atiigsop,, > uy, no ,o¥U, 2 vg offpo2 0 Woy ed sopednaie ovs sg ono ‘feip oysenasuen vain cry OT 9p vauyus ppeprim v wnuasaxddas ig oumrugnDt) 77 Cony svoyppodso aye ap opus sod oyu 9p od tun ap 25: eet aifip opsemzojuy, op zg souwtano ¥ Sopa, ‘after 2aqos oanod um sapuonuD sourea “: ‘we mpeauy sazopeind jojouso v wos ap soueyyy ap souy voisnus eur soprandusosodo, os compatadores pes now e a indstria ‘Mesmo antes do aparecimento do MIDI, {que gravavam, editavam e reprod sicais, Eram aparelhos dedicados ex ‘esse fim, com cletrénieas progeamaveis, Posteriormente, aps a fabricacio dos pi ‘equipamentos MIDI, seqiienciadares foram sendo desenvol e em computadh nciadores registram, port ents 2 eventos ou lem see salvas em SMF (Standard MIDIPil) eabertas em 28 outros se 01 aplicativos progtamas de notagio ‘musical. Esses dltimos, Sibelius, excelentes cores cle partituras, per- musical digi lnsaindo saftoare Finale 2008, conhecidlos como“ idores”, onganizam a execugio mn ies dacs po iments harménico, ambém programas qh © com gravadores dle fudio digital DI 37sreqdrp 9 soojsoreue. suos so ayUD ovsvIovUT V ae b XVI O “(6 AE, EW © wodeE sojna[ya ap svwesford soquafooxa aajoauasop WYO O “sd 3p nopidiog anu23 oF epefiy oxSezrmesio “(onbysmyy /anbbnsnosy wonwep100%) p30 ay19qpoy 9paMASHD) WUT 0 wojoUsr 9 venus op seony se UNE -aqur anb sesinbsad 9p owotunaqoauasap ap ontaa arersoduu on) yy usou wasn LU OH19) OKFURSAP. owauedhnba wn (ap_VNEELD ap anbmeuroyuy anbisioSesIog u7)) ston exouusd € HOD BLVD © LGU WET ZL) 9 (SqEOIEH nopuny (1002-ZZ61) sPIELAX sTUUET OFreson nevcnies i | Os procedimentos ligados a conversio dos sons analégicos em digitais e vice-versa indo 0 vergia sonora. processo inverso, ttansformando a corre! J para transformat sin: ligitais (codificados em lingguager de um processo que per! tepresentagio em niimeros, mais pre mente em bits. Bssa Fangio & realizada por um citeuito analigico/digital” (A/D). O conversor A/D do pequenas amosttas (sample) periodicamente po. Cada amostra & registrada por meio de uma se original em uma determinada posigio no tempo (ex. 9). E:bom lembrar que na representagio rica dao cixo vertical cortesponde intensidade ¢ o horizontal, ao tempo. A informa- iio digital é um registro, portanto, das amp 1m medidas a0 longo do tempo. Exemple 9 Forma dole desu evga! HTT Para podermos ouvir as informagdes transformadas em linguaem digital pelo conversor A/D, um “conversor digital/an ico” (D/A). As informagiies nomériens que aor ‘wpensitian :SounrOst8 9p apepnuenb v woD asaquOd¥ OUNSOU O ‘TORU OS -njoser vuin woo tuaUuNY apepqENb ¥ 9s “tupIOg “(ZL x9) soaU;UINU soIOTEA -jsuotuy vp ox In § BP O¥SNIOsD1 opepsuaut y tow poyBip oarubav = omliouip swou oan aeasone op voce, « = ols soe Sonne tsinysor ap v4, (opeficny ogy) pout ‘os op opto ap oases sopou pytip oxprlio ‘oofigyeue jours op eau Teaiip eassnss op sox919 dung, youre ap vrognbas ap sons, bb odesesy 0f8A wn v aftagnbo o: ‘aun upea anb sour9a *% of ugabayy v ow 198 axap upnawosdinos anby ovr 1 yds s9AUOD Up 9p. nb{KN ap vUIaI0g], 0 Op twaffensoun op ox yAprasiomagio unmirica em wan conversa ALD Inensidade Form de onda do son ovigjual (nha trey) Resolnyig maior menos dislagio = cargniva distal maior ceferéneia do limiar de au 4 Resolrgaio menar = ais distro = arquivo digital senor Exemph 13 | Tabla de fosasdindnicas evr desis (4) _______. 120uB DvD. 144 dB CB ‘Orquestea sinfénica Ho eB de som profis ________ 100 aB jonal_ 080 dB se 045 B Forma de onda do som covigiual (lina tracjada) 6 do ouvido humane: 0d), inde) que nosso ouvide pereebe, teferencial de de hém conheci- que qualquer outro existente até entao, Com o passar dos anos, no- armazenamento de dados foram desenvi te, 0 DVD-Audio jé pode armazenae mais de 3,5 gigabytes (GB) dleuy “RSPLOP masse seuUDysIs so anb op apuprenb 4 re] Joe 9p SHY Le ~payuos 9p peuareus ap 9 vans [i ‘steuorsstyoxd ojos ap saropeavssl owoo sop 1b zoreus weuorx0dord anb voislon sweuorssyord sopmso so vf jopetusa 2 voppuiieu “1 10} aras85¥9 HUDISIS C "SoaPspLUOP aIassK sasOpr way wo voropeUE oESvawS ap so nb v ured aversodus sony onno Y veSuanail 9p oss2201d op =P apeppopes y (outany oprano op wougnbays ap exte ¥ apuprnsard two zpos visas opto) vraupnboyy ap tasodsas voq eumn auopaodosd yp anb pond 9 ‘orSuaesd ¥ opepmemb wo sensifion onputeus my w& wy iyo [wus op upuo ap ‘uy ¥ agen 9 opeaus jours op epuo ap wUNIgy ¥ siod ‘eoIFoyeere O¥SeaLast eum 9 ossaa0xd rflejoa ¥ sopersudsaiut o¥s tsompoxdas wSaqeo ep ‘oui09 soursopuoiua ere oda) OW opnod tun sma soma ‘PeNBIp o¥Suats8 ap sounse]ty ap samy Tenthp ovSeaes3 y ov saqaoiod ap zedlea 9 ouvuuny opyano o aob wxty ¥ anb> Jor on ‘gp ppt sIUsLUEpeLUTXorde op vorunEENP HATE weuM anuHIed an © S19 ¥2 9p 9 Wd OwarI0} OU voIsNUH ap soAINbrE waed wayHN OIPY-CACL 6 anb ovsnjosas 9p ourped © “CID Wn ap OYUN OWISDUH Op ODsIP CHTem uma velocidade a representam 0 jos com 0 (Digital Auto Tape ~ DT) 00 mesmo Depois de repistradas, essns informagies podem ser samente nos equipamentos, mente, Qualquer ponto da g imediatamente alcangaclo com um clique do mone, Nos gravadores analdgicos fita rode até chegar 20 ponto de cdigio des logicamente en lo. Por isso, dlizemos que as siio acessadas de forma oa qualquer ue na tela do computador ¢ voc? pula de um lugar pat outro do arquivo imediatamente. A transferéncia dos dados digitais € feita por meio de interfaces ¢ conexes que compatbilizam as informages entre as diversas mareas ¢ ti- , definindo a formatagio e a sincronizea transferéncia dos dados. Os formatos padtdes de conexio clgital mais en- contradlos na maior parte dos equipamentos de dudio sio 0 AES/EBU e 0 8/PDIE. Ji 0s formatos de sincronizacio mais utilizados em equipamentos de fudio ¢ video sto o SMPTE eo MTC. armazenamento dos dados. Entretanto, os Programasde computa Tela de edigio do Pro Tool ieativos podem trabalhar com interfaces ce conversio A/D D/A exter as ou simplesmente utilizar as safdas ¢ entradas de fudio do computador ¢ seu processador interno para as tatefas de conversio, Muitos programas ofe- recem exeelentes recursos de © Pro Tools, o Digital Performer, o Logic Audio ¢ 0 Cubas io em tempo teal. Neste tltimo ens0, 0 processo é 0 : 0 som é captado por um mictofone, passa por um conversor A/D, € processado © modificado dentro do computador, convertido novamente em sinal de dudio por meio de um conversor D/A ¢, finalmente, passa por 49