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hacerlas en mayo, Los marineros tripulaban el
arca de Nog, los pastores trafan las ovejas,
los cocineros preparaban la Ultima Cena. De los
milagros se passa las moralidades, es decin,a pie
‘as de cardcter alegérico, cuyos protagonistas
son los vicios y las virtues. La mis famosa se
ttula Everyman (Cada cual).
Bl teatro religioso cede su lugar al seglar; el
primer nombre dustre es el de CinisroriEn
‘Mantove (1564-1598). Hijo de un zapatero de
Canterbury, pertenecié al grupo de los univer-
sity wits, ingenios universtarios, que competfan
con los legos, a quienes las compafias encarga-
ban la elaboracidn de piezas de teatro, Frecuen~
1 la famosa Escuela de la Noche, que se reuni
fen casa del historiador y explorador Walter
Raleigh; era ateo y blasfemo, Fjercié el oficio de
espias alos veintinueve aos murié aputalado
en una taberna, Un eritico norteamericano le
atribuye la paternidad de las obras de Shakes-
peare. Inicié To que su contemporsneo, Ben
Jonson, llam6 the mighty line, el verso poderoso,
En cada una de sus tragedias hay, en rigor, un
solo protagonista, el hombre que desafia las
leyes morales; Tamerlan busca la conquiste del
‘mundo, el judio Barrabas el oro, Fausto la sursa
el conacimiento, Todo ello corresponde a laépoca inaugurada por Copémnico, que procla-
‘m6 la infinitud del espacio, y de Giordano
Bruno, que visté la Escuela de la Noche y pere-
ceria en Is hoguera
Fliot observa que la hipérbole, en Marlowe,
siempre esté a punto de caer en la earicatura y
‘que iemprese salva. La observacin podria apli-
‘arse a Géngora y a Hugo. Tamerlin, en la tage
dia que lleva su nombre aparece en una carrora
‘la que estin uncidos cuatro reyes, sus prisione
+s, que él injuriay azota En otra escena, encie
‘raen una jaula de erro al sutin de Turgut; en
‘tra, arroja alas llamas el Corp, libro sagrado
‘que para los espectadores de Marlowe bien pudo
parecer un simbolo de Ia Biblia, Puera de la
conquista del mundo, una sola pasién domina
su pecho, el amor de Zenécrate, Esta mucte;
‘Tamerlin comprende, por vez primera, que él
también es mortal. Ya loco,ordena a sus soldados
‘que dirijan la artileria contra el cielo «y eman:
deren con negros estandartes el firmamento,
para significar la matanza de los doses». Menos
dignas de Tamerlin que de Fausto nos parecen
estas palabras que Marlowe pone en boca de
‘aqudl y que son caracteristicas dl Renacimiento:
La naturaleza ha ereido nuestras almas para
ete a
‘que tas comprendan la prodigiosa arquitectura
lel mundo»
a trdgica historia del doctor Fausto fue ala-
hada por Goethe, El protagonista hace que Me-
Fistofeles le traiga el fantasma de Helena. Ex-
lasiado, exclama: Es éste el rostro por el cual
zagparon mil naves y que incendié las torres
infinitas de Iidn? ;Oh Helena, hazme inmortal
con un besols A diferencia del Fausto de Goethe,
l-de Christopher Marlowe no se salva, Ve
dleclinar el sol de su sltimo dia y nos dice
‘cMirad cémo la sangre de Cristo inunda el fi
‘mamento». Quiere que a tierra oculte,quie
re'ser una gota del océano, una pizca de polvo.
Suenan las doce campanadas; los demonios lo
arrastran, «Tronchada esti la rama que pudo
hhaber erecido derecha y quemado el laurel de
Apolo
“Marlowe prepara el advenimiento de Shakes-
peare, que fue su amigo, Dio al vers blanco un
‘splendor yuna fexibifidad antes no conocidos.
EI destino de WitiAMe SuaKesreane (1564-
1616) ha sido juzgado misterioso por quienes lo
miran fuera de su época. En realidad, no hay tal.
misterio; su tiempo no le tribut6 el idolatrico
hhomenaje que le tributa el nuestro, por la simple
razon de que era autor de teatro y el teatro,
fentonces, era un género subalterno. Shakes:peare fue actor autor y empresaio;frecuent6 la
tertulia de Ben Jonson, que anos después deplo-
aria esu escaso latin y menos griegow. Segin
losactores quelo trataron, Shakespeare esribia
con suma facilidad y no borraba nunca una
linea; Ben Jonson, como buen litera, no pudo
dejar de opinar: «Ojalé hubiera bortado mile.
Cuatro o cinco afos antes de mori, se retind a
su pueblo de Stratlord, donde adquirié una casa
que era evidencia de su nueva prosperidad,y se
entreg6 altigios y a préstamos, No le interesa-
ba la gloria; la primera edicién de sus obras
completas es pstuma,
Los teatros, ubicados en el suburbio, eran
Aescubiertos. E publica, los groundings, estaba
de pie en un patio central alrededor habia gale
rias, algo mis caras. No habia bambalinas ni
telones. Los cortesanos, acompafiados por sus
sirvientes, que les evaban sills, acupaban los
costados del eseenarios los actores debian abrir
se camino entre ellos. En el drama actual, los
personajes pueden continuar una conversacién
ya niciada, al levantarse el tlds en el de Sha
Keespeare era forzoso que entraran en esce
Por la misma raz6n era preciso que retiraran los
‘adveres, que solian ser abundantes en el ulti-
te 2
‘mo acto. Por eso Hamlet fue enterrado con
todaslos honores militares; par eso cuatro capi-
tanes lo llevan a la sepultura y Fortimbris dice:
‘Que resuenen sonoramente por él la misica
del soldado y los ritos de a guerra». Laausencia
dde bambalinas obligé a Shakespeare, sfortuns
damente para nosotros Ia creacién verbal de
paisajes. Mis de una ver To hizo también con
Fines psicoligicos. El rey Duncan divisa el casti-
Ilo de Macbeth, donde lo asesinarin esa noche,
‘ira las torres y las golondlrinas y observa con
patética inocencia, ajeno a su destino, que
Alonde éstas anidan, vel aire es delicado». Lady
“Macbeth, en cambio, que sabe que va a mataro,
dice que el cuervo mismo se enronquece a
‘anuneiar Ia entrada de Duncan, Macbeth anu
cia a su mujer que esa noche legaré Duncan,
lla pregunta: «g¥ cudndo se ind?» «Dice que
‘maaan, contesta Macbeth. «Nunca vers el sl
‘de mafana»,responde cll
Goethe opinaba que toda poesia es poesia de
ircunstancias no es imposible que Shakespeare
cseribiera la ragedia de Macbeth, una de las
rns intensas creaciones dela literatura, llevado
por el hecho casual de que ol tema era escocés
dle que un rey de Escocia, Jaime I, ocupaba el
trono de Inglaterra. En cuanto alas tres brujas20 Indi oon en
6 Parcs es oportuno recordar que el rey er
tutor de un watdo de heer y cela ea
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‘Mas comple ym lenta que Macbeth es la
trgeda de Hal rgumento orginal et
tn spina dl historia dans So Ge
Ince Shakespee nolo ey diecamente El
Cardterdelhérocha sto eto de dcusiones
ruil Coleridge le atye una prima
de atnaginacion y entlcto sobre ta volun
damon «Yric, creado para siempre por una
santa palabras de Hamlet, que dene ne as
manor layers. Son asimismo inlidables
Ia dow mujeres antagdnics Cele raged,
Oita, que comprene a Hamlet y mere san
donad pore Gert dra, otra y sen
sua Eh Hamer cure ademis eee agh
Coy cogado por Schopenhauer queers
tgvadidoa Cervantes, de un ttt dened
tet. En ambos raged Macbeth y lame,
tm erimen ev elem central en la primera
tmoiado por la ambcn cn la segunda por
timc te venga anced de sii
May vera dr os obras cheno com
sider I prime tages romistin ue
Shakespeare et ance yes ems
Bite a”
‘menos la final desventura de los amantes que la
cexaltacién del amor. Hay, como siempre en Sha-
espeate, curiosas intuciones psicoldgicas. Ha
sid alabada el hecho de que Romeo se encami
real baile de méscaras en busca de Rosalinda y
se enamore de Julieta: su alma estaba dispuesta
para el amor, Las frecuentes hipérboles, como
fen Marlowe, estén siempre jusifcadas por la
pasi6n. Romeo ve Julieta y exclama: «lla ense
faa brillaralasantorchas», Encontramos,como
en el citado caso de Yorick, personajes que nos
son revelados mediante unas pocas palabras. La
‘rama exigia que el héroe adquiriera un veneno,
lboticario se rehisaa venderlo; Romeo le ofre-
ce oro el boticario dice: «Mi pobreza consiente,
‘no mi voluntad», «No compro tu voluntad, sino
‘tu pobreza», es la contestacidn. Una interven:
cién del ambiente como elemento psicolégico
hay en la escena de la despedida en a alcoba,
‘Ambos, Romeo y Julieta, quieren demorar la
separacin; la amada quire persuadir al amante
de que el ruisenor ha cantado,no a alondrs, que
snuncia la mafana; Romeo, que se juega a vida,
etd pronto a aceptar queel alba es tun reflej gris
dela luna,
Otro drama de cardeter romantica es Otelo,
el moro de Venecia,cuyos temas son clamor, los.2 orf 3 as
celos, Ia maldad pura y Io que el dialecto de
nuestro siglo ha dado en llamar «complejo
de inferioridads. Yago, que odia a Otelo, oda
también a Casio, que tiene un cargo militar
superior al suyo, Otelo se siente inferior a
Desdémona, porque le leva muchos anos y ela
es veneciana, y negro. Descémona acepta st
destino y, asesinada por Otelo, trata de tomar
sobre sla culpa de su muerte;elamor yl fide
lidad a su sefior la definen, Descubierta la vil
‘estratagema de Yago, Otelo siente esas virtudes
Y se aputala, no por remordimiento, sino por-
‘que descubre que es incapaz de vivi sn ella
Los limites que impone wn manual no nos
ppetmiten més que a mencién de obras apitales
‘como Antonio y Cleopatra, Julio César, El merca
der de Venecia y El rey Lear. Quertfamos, sin
embargo, indica el carter de Falstaff, cabale
10 ridiculo y querible, como Don Quijote, , a
diferencia de éste, dotado de un sentido del
‘humor, del todo anémalo en las letras de siglo
‘Shakespeare dej6 también una serie de cien-
tocuarenta y tantos sonetos, que han sido admi
rablemente vrtidos al espanol por Manuel Mu
jica Lfinez Son, no cabe duda, autobiogrificos;
‘aluden e una historia amorosa que nadie ha des-
2
cifrado del todo; Swinburne los lama «docu-
‘mentos divinos y peligrosos». Uno de ello in
cluye una referencia e la doctrina neoplatnica
del alma del mundo; otros, ala doctrina pitags-
rica de que Ia historia universal se repiteciliea~
mente,
La dltima tragedia que escribié Shakespeare
cs La tempestad. Arie y su reverso, Calibsn, son
invenciones extraordinaras. Préspero, que des
truye su libro migico y renuncia alas artes de
hechiceria, ben puede ser un simbolo de Sha-
-kespeare que se despide desu labor creadora.