[resis au cities ee Reece tesco eee ee serpureifio qu cof and Neos eee eae saree! ton dnmiice Los deen reves eee eer tae ad Perteeericieces ea laay Sa oer eee ee oa iy legrons penn ie Hii Eel ceca na eee ree Bite 2» hacerlas en mayo, Los marineros tripulaban el arca de Nog, los pastores trafan las ovejas, los cocineros preparaban la Ultima Cena. De los milagros se passa las moralidades, es decin,a pie ‘as de cardcter alegérico, cuyos protagonistas son los vicios y las virtues. La mis famosa se ttula Everyman (Cada cual). Bl teatro religioso cede su lugar al seglar; el primer nombre dustre es el de CinisroriEn ‘Mantove (1564-1598). Hijo de un zapatero de Canterbury, pertenecié al grupo de los univer- sity wits, ingenios universtarios, que competfan con los legos, a quienes las compafias encarga- ban la elaboracidn de piezas de teatro, Frecuen~ 1 la famosa Escuela de la Noche, que se reuni fen casa del historiador y explorador Walter Raleigh; era ateo y blasfemo, Fjercié el oficio de espias alos veintinueve aos murié aputalado en una taberna, Un eritico norteamericano le atribuye la paternidad de las obras de Shakes- peare. Inicié To que su contemporsneo, Ben Jonson, llam6 the mighty line, el verso poderoso, En cada una de sus tragedias hay, en rigor, un solo protagonista, el hombre que desafia las leyes morales; Tamerlan busca la conquiste del ‘mundo, el judio Barrabas el oro, Fausto la sursa el conacimiento, Todo ello corresponde a laépoca inaugurada por Copémnico, que procla- ‘m6 la infinitud del espacio, y de Giordano Bruno, que visté la Escuela de la Noche y pere- ceria en Is hoguera Fliot observa que la hipérbole, en Marlowe, siempre esté a punto de caer en la earicatura y ‘que iemprese salva. La observacin podria apli- ‘arse a Géngora y a Hugo. Tamerlin, en la tage dia que lleva su nombre aparece en una carrora ‘la que estin uncidos cuatro reyes, sus prisione +s, que él injuriay azota En otra escena, encie ‘raen una jaula de erro al sutin de Turgut; en ‘tra, arroja alas llamas el Corp, libro sagrado ‘que para los espectadores de Marlowe bien pudo parecer un simbolo de Ia Biblia, Puera de la conquista del mundo, una sola pasién domina su pecho, el amor de Zenécrate, Esta mucte; ‘Tamerlin comprende, por vez primera, que él también es mortal. Ya loco,ordena a sus soldados ‘que dirijan la artileria contra el cielo «y eman: deren con negros estandartes el firmamento, para significar la matanza de los doses». Menos dignas de Tamerlin que de Fausto nos parecen estas palabras que Marlowe pone en boca de ‘aqudl y que son caracteristicas dl Renacimiento: La naturaleza ha ereido nuestras almas para ete a ‘que tas comprendan la prodigiosa arquitectura lel mundo» a trdgica historia del doctor Fausto fue ala- hada por Goethe, El protagonista hace que Me- Fistofeles le traiga el fantasma de Helena. Ex- lasiado, exclama: Es éste el rostro por el cual zagparon mil naves y que incendié las torres infinitas de Iidn? ;Oh Helena, hazme inmortal con un besols A diferencia del Fausto de Goethe, l-de Christopher Marlowe no se salva, Ve dleclinar el sol de su sltimo dia y nos dice ‘cMirad cémo la sangre de Cristo inunda el fi ‘mamento». Quiere que a tierra oculte,quie re'ser una gota del océano, una pizca de polvo. Suenan las doce campanadas; los demonios lo arrastran, «Tronchada esti la rama que pudo hhaber erecido derecha y quemado el laurel de Apolo “Marlowe prepara el advenimiento de Shakes- peare, que fue su amigo, Dio al vers blanco un ‘splendor yuna fexibifidad antes no conocidos. EI destino de WitiAMe SuaKesreane (1564- 1616) ha sido juzgado misterioso por quienes lo miran fuera de su época. En realidad, no hay tal. misterio; su tiempo no le tribut6 el idolatrico hhomenaje que le tributa el nuestro, por la simple razon de que era autor de teatro y el teatro, fentonces, era un género subalterno. Shakes:peare fue actor autor y empresaio;frecuent6 la tertulia de Ben Jonson, que anos después deplo- aria esu escaso latin y menos griegow. Segin losactores quelo trataron, Shakespeare esribia con suma facilidad y no borraba nunca una linea; Ben Jonson, como buen litera, no pudo dejar de opinar: «Ojalé hubiera bortado mile. Cuatro o cinco afos antes de mori, se retind a su pueblo de Stratlord, donde adquirié una casa que era evidencia de su nueva prosperidad,y se entreg6 altigios y a préstamos, No le interesa- ba la gloria; la primera edicién de sus obras completas es pstuma, Los teatros, ubicados en el suburbio, eran Aescubiertos. E publica, los groundings, estaba de pie en un patio central alrededor habia gale rias, algo mis caras. No habia bambalinas ni telones. Los cortesanos, acompafiados por sus sirvientes, que les evaban sills, acupaban los costados del eseenarios los actores debian abrir se camino entre ellos. En el drama actual, los personajes pueden continuar una conversacién ya niciada, al levantarse el tlds en el de Sha Keespeare era forzoso que entraran en esce Por la misma raz6n era preciso que retiraran los ‘adveres, que solian ser abundantes en el ulti- te 2 ‘mo acto. Por eso Hamlet fue enterrado con todaslos honores militares; par eso cuatro capi- tanes lo llevan a la sepultura y Fortimbris dice: ‘Que resuenen sonoramente por él la misica del soldado y los ritos de a guerra». Laausencia dde bambalinas obligé a Shakespeare, sfortuns damente para nosotros Ia creacién verbal de paisajes. Mis de una ver To hizo también con Fines psicoligicos. El rey Duncan divisa el casti- Ilo de Macbeth, donde lo asesinarin esa noche, ‘ira las torres y las golondlrinas y observa con patética inocencia, ajeno a su destino, que Alonde éstas anidan, vel aire es delicado». Lady “Macbeth, en cambio, que sabe que va a mataro, dice que el cuervo mismo se enronquece a ‘anuneiar Ia entrada de Duncan, Macbeth anu cia a su mujer que esa noche legaré Duncan, lla pregunta: «g¥ cudndo se ind?» «Dice que ‘maaan, contesta Macbeth. «Nunca vers el sl ‘de mafana»,responde cll Goethe opinaba que toda poesia es poesia de ircunstancias no es imposible que Shakespeare cseribiera la ragedia de Macbeth, una de las rns intensas creaciones dela literatura, llevado por el hecho casual de que ol tema era escocés dle que un rey de Escocia, Jaime I, ocupaba el trono de Inglaterra. En cuanto alas tres brujas20 Indi oon en 6 Parcs es oportuno recordar que el rey er tutor de un watdo de heer y cela ea ee ‘Mas comple ym lenta que Macbeth es la trgeda de Hal rgumento orginal et tn spina dl historia dans So Ge Ince Shakespee nolo ey diecamente El Cardterdelhérocha sto eto de dcusiones ruil Coleridge le atye una prima de atnaginacion y entlcto sobre ta volun damon «Yric, creado para siempre por una santa palabras de Hamlet, que dene ne as manor layers. Son asimismo inlidables Ia dow mujeres antagdnics Cele raged, Oita, que comprene a Hamlet y mere san donad pore Gert dra, otra y sen sua Eh Hamer cure ademis eee agh Coy cogado por Schopenhauer queers tgvadidoa Cervantes, de un ttt dened tet. En ambos raged Macbeth y lame, tm erimen ev elem central en la primera tmoiado por la ambcn cn la segunda por timc te venga anced de sii May vera dr os obras cheno com sider I prime tages romistin ue Shakespeare et ance yes ems Bite a” ‘menos la final desventura de los amantes que la cexaltacién del amor. Hay, como siempre en Sha- espeate, curiosas intuciones psicoldgicas. Ha sid alabada el hecho de que Romeo se encami real baile de méscaras en busca de Rosalinda y se enamore de Julieta: su alma estaba dispuesta para el amor, Las frecuentes hipérboles, como fen Marlowe, estén siempre jusifcadas por la pasi6n. Romeo ve Julieta y exclama: «lla ense faa brillaralasantorchas», Encontramos,como en el citado caso de Yorick, personajes que nos son revelados mediante unas pocas palabras. La ‘rama exigia que el héroe adquiriera un veneno, lboticario se rehisaa venderlo; Romeo le ofre- ce oro el boticario dice: «Mi pobreza consiente, ‘no mi voluntad», «No compro tu voluntad, sino ‘tu pobreza», es la contestacidn. Una interven: cién del ambiente como elemento psicolégico hay en la escena de la despedida en a alcoba, ‘Ambos, Romeo y Julieta, quieren demorar la separacin; la amada quire persuadir al amante de que el ruisenor ha cantado,no a alondrs, que snuncia la mafana; Romeo, que se juega a vida, etd pronto a aceptar queel alba es tun reflej gris dela luna, Otro drama de cardeter romantica es Otelo, el moro de Venecia,cuyos temas son clamor, los.2 orf 3 as celos, Ia maldad pura y Io que el dialecto de nuestro siglo ha dado en llamar «complejo de inferioridads. Yago, que odia a Otelo, oda también a Casio, que tiene un cargo militar superior al suyo, Otelo se siente inferior a Desdémona, porque le leva muchos anos y ela es veneciana, y negro. Descémona acepta st destino y, asesinada por Otelo, trata de tomar sobre sla culpa de su muerte;elamor yl fide lidad a su sefior la definen, Descubierta la vil ‘estratagema de Yago, Otelo siente esas virtudes Y se aputala, no por remordimiento, sino por- ‘que descubre que es incapaz de vivi sn ella Los limites que impone wn manual no nos ppetmiten més que a mencién de obras apitales ‘como Antonio y Cleopatra, Julio César, El merca der de Venecia y El rey Lear. Quertfamos, sin embargo, indica el carter de Falstaff, cabale 10 ridiculo y querible, como Don Quijote, , a diferencia de éste, dotado de un sentido del ‘humor, del todo anémalo en las letras de siglo ‘Shakespeare dej6 también una serie de cien- tocuarenta y tantos sonetos, que han sido admi rablemente vrtidos al espanol por Manuel Mu jica Lfinez Son, no cabe duda, autobiogrificos; ‘aluden e una historia amorosa que nadie ha des- 2 cifrado del todo; Swinburne los lama «docu- ‘mentos divinos y peligrosos». Uno de ello in cluye una referencia e la doctrina neoplatnica del alma del mundo; otros, ala doctrina pitags- rica de que Ia historia universal se repiteciliea~ mente, La dltima tragedia que escribié Shakespeare cs La tempestad. Arie y su reverso, Calibsn, son invenciones extraordinaras. Préspero, que des truye su libro migico y renuncia alas artes de hechiceria, ben puede ser un simbolo de Sha- -kespeare que se despide desu labor creadora.