HARMOMIA (METODO PRATICO) RESOLUCAO DOS EXERCICIOS Exereicio 125 i “Tk ITM bVI7M bIL7M bYIITM 17M bVITM bILI7M bIITM \ bINTM V7/y — bIM cm Abr | ebm bru | com abrm | BHM bow ] zh 7 | pb Exereicio 126 LOCRIO 9M. Liptob? W pl 19 $3 TH bs Thi3_b7 fe ae f = ee ee 7 oo = pm7(*§) pm7(’s) pmi(ps, Bh709) Bb7a11) wb703) 0127 a ak mo om 1 v7 obvIM v7 OT I v7 b7M v7 OT Jo [uw nor [aio | je four er [atm eine fo | om! ome v7 bU7M subv7 I |¢ | norte | abmadr fo | o™ aan a nN ™M V7 buI7M V7 bVITM V7 BII7M subV7_ 17M. rserdcoras [am or [em cr [rm x7 | sim my lam | Exercicio 129 on. a 17M Vit, DVM Vig VIM m7 _V7f, rm | % [om fer [sim] % Jam |o7 [ohm] % few [er |a | Tate ; Exereicio 130 | me os byni7 17M subV7 Vim? V7 bum nr [em foe [cir or lon | ABM. sus v7 DOMINANTE SECUNDARIO AUXILIAR Exereicio 131 a ao oo vi Iv7M v7 bamt7M Vr im7 Jam [or fom [ear cr [rm [agua Jem | | ae ae os i ® bII7M vw? bvu7M | V7 bviM = m7 v7 | [em [om |o7 cm | F7 sim | emt a7 |b | | , —_Exerefeio 132 [f i 1M bvi7M 1M Mm? V7 jom | % | erm | % fem | % [nw [ere | | ~ ™. a i y [m7 TVm7 bvii7 m7 v7 Im? V769_, bILITM bu7M [amt [em er | ear | e769 | am | v765) | wbrm | Abra J ' Exercicio 133HARMONIA(METODO PAATICO) F™ Bb7M — Exerefcio 134 ae Rk a a v7 subV7 TV v7 Tm765)__V74, | eto | eran | rman | emt [ Ammés) | ana | rmoab | 62 ome | ae [Dm78)} au am) — : bvIT™M —sIVm7 lim7b5)_v765) TV¥m6 17M 1V7™M v7 | Avr | roves | pros) | 6765) [ Pmoc com | rm — | m76s) | e765) | AO a) vi Um7(5) __V7b5) i voles) | Am |» | rmorab | 6708) PG [D m7¢5)} 6 Eee a >; Umabs) V7 Im Um7b5)__V7 Im | pares) | ote oe | ememnad | cmoe> | vmros) | elon Gm | cms ae ao = 7 bvI7M v709) Im | #70) bro] abr — | e269) 6769] ema [ems |}= ‘[Em7¢3)] Exercicio 136 Exereicio 135 [Fis708] a ae Im byte = -V7(b9)_—s Im 1Vm7 V7b9,p7 Wm? V7 | pmam pat | abs ard) | Dae Devt Fit B75) | — —— eo Tim765) V7 im vr -V7b9) | Gmonb a7 | Damm) Dave [em a6 J Bm ATICk DIM G7M_ Cdm7F769) RIM -B6 m7 Baw ore ; — =a — Fe ; 3 aa ee aaa | BGH oe | (ear : : | 1™M v7 1™M Ving | Exerefeio 37 J pm | % | cer Z% \om | 4 | rms] 8760| Exercicio 138 Im Im bvl7 Im jvm [emcemoo] # | & [emer] *| % [em | x | mo PVE bvi7 Im Vm? Im V7___ Im Im7(b5) Im jor | % [er | % | emamr| em nara] emvinres)| % | % fem |2 eeFe HARMONIA(METODO PRATICOD Exereicio 139 16 va 16g V7 AIP Tm7065)_ Vp Uhm 7068) VIF | roa | exe] [rs |? | ems | ce? | an70s)| emacs] emrés)] a7 | [c7) ] [p769)1 Exerefcio 140 [ey al Im? byi7—bvi7 byn7—byr7., vw Im m7 subV7 Jem for fer [or [er | aan > VI bur7m. Amt pra [em | % | Exereicio 141 om 1% vm7 Vim7 cr byiim7 v7 V7 Jos | | amr | 4% | am7 Bont | Am7 cm79)| Dm) | 6703) crd13)| aes aca ao 9 V7 1™ v7 I™M cr v7 v7 bvII7M | A207 are» | ora ves | AZ 470) | orwaninr | ant ony [ora crsy| 7 Vm7 te rE esa [> | 1s Observagdes: — Bhm7 nao tem anilise (nfo “soa") no tom, é acorde de aproximagio cromética para o préximo acorde (Am7), Seu sfmbolo na anilise é CR ~Cm7 (pVIlm7) é acorde caro, fortemente modal ~E7 antes de Am? pode soar preparagio dominante, com direito a“; antes, porém, é percebido como 117 (dominante sem fungi domigante) em meio aos acordes modais. Os momentos tonais dessa harmonia so assinalados por V7 ugExercicio 142 [E beara ge tbrre ee | Exereicio 143 | a. IV7_Liprobr b. IVT Lipioby | Tero eeniersmediseaes ro 3 yu 5 7134? A — —— = il oem) G7 ——«G703) 670) 7g) 703) | | c.— bVIIT MIXOL{pIo a. VT Lipiob7 3 5 13 7 y 1 m9 3 TN 5 113 7 SS SS ee a C79) e703) £709) cra 703) : e, bVI7 Lipioby f.— bVI7_ Lipiob7 spas [eee TH 5 T1347 fey. ty lingua TIS Her E@™ ae >. to? Onmome a nee bo te ° : Bbm(9) Bb7(#L1) Bb7013) Bb19) Bb7(H11) Bb7(13) & VII. MIxoLipIo h. 117 MIXOLIpI0 py 1 19 3 m3)? 1m 5713, $7 _———— ee ee =f re : oe ee ir) #703) E19) 703) Observagies — nesse tipo de acorde, a escala € Ifdiob7, exceto mixolfdio em que THI nao for diaténico = VII 6 mixolidio para evitar notas repetidas em sua condugfio para I: D™M(6) (compare: em V7/q11 a escala é men har 5¥ oferecendo Tb9 Tb13 a preparar acorde menor) 9.HARMONIA (METODO PRATICO) Exercicio 144 C7 (id b7) c7€aly, B7(dim) B7(alt) fe eI ase G7alt) AT (dim) i iGoventntents® re Exercicio 145 a. VTity mixo_b. V7/p men har Sy. V7Ayj men har SY d. Sub V7/q dio b7 ea V7 /qq men har SY. V7/qq men har SY_g. Sub V7), yz Iidiob7 bh. Sub VI/py lidio b7 i V7/y mixo j. V7 mixo k. V7 yi mixo 1 sub V7), y17 lidiob7 Exercicio 146 pee bo bi3, HeMIHAEaE 7, MEN HAR SY — aga a enc oases Im v7 vi Dm Dmc EB Bhmé AT [A710] 2]ou oe paRICO MENHARSY EOLIO | aoe Ivm7 v7 Im / Gm? A113) Dm ieee ou Cate Sa So FaGio TC MeNiansy MEE BOLO Ponce eran oo ae ay i VI Tm7 1m? v3) Bom6 Dm7 Em7 A703) tata) fl Sh — arte so teo GB] in} BT (B71) : 9 Geese HONIO MEN MEL —~ — 1% _ vi Ds cme Bm6 G7M/B Al7 a HARMONIA (METODO PRATICO) bis. DIM SIM SONI. JONIO DIM SIM bine 9 3B = MEN TIAR 5Y TONIO EOLIO| MIXO Mixo I Vim? Vily v7 A769) Ds Bm7 —E7 FETS) Spee ; = ae Z 7 ie Q ey9 bo 49 Hu 13 p bb eo MEN HAR SY porico | © Sanco iw bom Vim7 cR V70b9) FAT (9) Bm7 Bbm7 Am7 D769) ben = = 2 § B79) B79) BT Ay vg Z Comentérios — Fata miisica esta em ré menor até compasso 16 ¢ em ré maior na segunda parte. Isso afeta a andlise ¢ a classificagio de seus acordes. ~ As ciftas “aparentes” e “disfargadas” siio analisadas conforme a intenedo, ¢ nao pela aparénc escalas de acordes siio derivadas da prépria cifra (aparente) (ver compasso 5). compassos 21-22 A escala de Aye AT é 2 mesma, mixolidia; a diferenga esté compasso 27 Em7 é Tim? comum, classificado [1]. Se fosse cadencial, seria compasso 39 Bhm7 é acorde de aproximagio cromética, Acordes de aproximagio cromética (CR) so de curta duragiio e aleangam o préximo acorde (de estrutura igual) por semitom ascendente ou descendente, Nao so analisados com németos romanos, mas com as letras CR. Apresentam a mesma escala (neste caso dérica) dos acordes dos quais se aproximam (Am7), compasso 44 até o fim Numa série de dominantes aparece a condugio cromatica de 9 para b9 e de 13 para b13 dentro da duragaio dos préprios acordes, E tipico na miisica brasileira, até mais que no jazz. As escalas alternam entre mixo e men har SY. nota evitada, Bsae raw auest . Exerefeio 147 (iis / as oe | 16 v7 Vim7 v7 IviM bv? 16 ee || v6 | cém7ibs) Fe? | Ba | Am? D7| G7M Jer | v6 | camms) v7 | oe vo SubVT_IVTM bvit7 anata aaee ly por E7 | Am7 ab? | Gm | c7 — | Ftm76s) | B7 ET a7 | Fim7ds) ae gone) |B fey a“ ao aa V7 Tm IVm6 vi m?__V7 16 |87 | mam] em | Gms lez | Pina | 8769) Jem Jar [oo | Exercicio 148 . | Sp Sess ee Fé Am Am(>6) Amé6 Am7 Am(™M) DTHARMONIA(METODO PAATICO) Gm RT PE emet te Exereicio 149 a. compasso 8 1 1V6 I plagal eee we b. compassos 18-19 V7 V7 1 perfeita D T Da! c.compassos 7-8 VI/ysiqy I imperfeita oe d. compassos 7-8 V7 subV7 1 perfeita s a e.compassos 26-27 bVIT_—L plagal Det oe f.compassos 10-L1 subV7 V7 Im? _ perfeita sD Exereicio 150 a, compasso 9 1Vm6 V7 Adominante D compassos 10-11 1V°_-V7jpsubV7/py —_deceptiva s b. compassos 5-6 bIIM = V7jy bII7M _ interrompida SoD e.compassos 15-16 Im? V7 1 perfeita Exercicio 151 aEm b.Bb «G 4.Gm 127Exereicio 152 i i (8) (D) Ta Dsrz Ss Ds crom. Jem jes [vier [or [em [ar [ont |c7 | mrs | ©) Dr Se D Ss Ds s jer | 8° [pa [or | oma [cm [roa | emoas | (A769) ] ot Deget shy D a crom. SR ) fT jcc | 6° | omy [cw | coe |e [om far lcs | % | 14709)] De diltima hora, surgiram as seguintes situagdes: = compassos 3 ¢ 4: (S) (D) vinculados ao TA: fungdo entre paréntesis, ~ compasso 6: Dgp prepara $x mas resolve deceptivamente em Ss ~compasso 8; Dg prepara $ mas resolve deceptivamente em “fungio cromética” — compasso 11: (D) prepara outro dominante (secundario); colocar entre paréntesis na condigao de dominante estendido (dominante do préximo) —compasso 12: a intengao € analisada: Dgp compasso 20: a intengao é analisada: Dg — compasso 26: (S) entre paréntesis, por no se tratar de Sk ou SA ou S como Fungiio principal: é fungao S, que apresenta a nota S alterada (solb= fa) além do lob Exereicio 153, T s D T 8 Ds \ cemem) | F7 | Fm | G79) | mM) | FT | Fmt | €769) | is ©) TR ©) D T Ds | pur | Bey nba] bras) | ebm | Dm7es) | 6769) | c™m [cry | ns io) Tr T S » © D [emo | Bb7 | kha | em | Ammes) | D769) see | aberHARMONIA (WETODO PRATICO) Algumas observagdes: = compasso 13: (S) entre paréntesis, por nao ser nem SR nem Sa nem $ fungdo principal = compasso 21: (S) é um subdominante secundétio, relacionado com D (que no compasso 24 aparece como substituto); os paréntesis se destinam &s fungdes D e $ quando: 1 € acorde vinculado com TR ou TA 2 nao é acorde de fungao principal, nem R nem A de fungdo principal 3 @D) se for dominante estendido Exerefeio 154 SR D TA Dsr Sr D by Ds Jom [or [ar far ow fer fe for | s @) Ta Dsr SR Jem [ar [em [ar [om for |r fe Com dobramento do ritmo harmdnico, desdobrando cada acorde original em dois acordes de fungoes diferentes, Exercicio 155 a.IV7 subV7/qqy b. IIT Vig ebVn7 ——subV7/yy a VI ce subV7iyy Exereicio 156 a 9.ao 5 9 88 os sub V7jyy sul 7 Wm7 Vim7 | am7 m7 | por aby Exereicio 158 a. AVF b, ré maiormenor Exereicio 159 |e pme| B®? a Jc rm | a? twa sub V7 nS) A781) ‘Vim7 | Gam? Si ae bV7y 17M || sam | pay wervct| a | GAm7esy cer | c#m7™ 7 PM. 769) ACG £4 maior/menor kz peer aaat Tn? subV7_ “17M §1Vm7(65) LVm7 Bin7¢S) Bom 54769) AYB= B79) APMD = D709) 14) maiot/menor si maior/inenor |HARMONIA (METODO PAATICO) Exercicio 160 | © 3709) | ca760 cimr [as v7 | i Exerecicio 161 aFHG FG Amb AT/Bh CICH C7/CH DWE DET/E i b. ré maior/menor mi maior/menor sol maior/menor sib maior/menor ¢. triades maiores extraidas da escala diminuta sobre baixo do acorde ! |= BC |b Ali| AWA. GAP sompassos com baixo-pedal Eb compassos com baixo-pedal G Gm Gb/E, jee EVE G G Exereicio 162 ! | — nor 1G 7 Yoo ote | sim ¢.a mesma escala Exereicio 163 a. a escala diminuta do acorde A® b. jevca | % [abo |X | om % |omw | % | Exereicio 164. ob Exercicio 165g. hyExercicio 166 (melodia sustentada na t6nica a partir do 2° compasso) : Je vv fume fo | a G v7 || pbs abla | e G v7 | Bares) eva [amt er |G \ 3 [6 or | n7e13 era | emo? [a | & |e v7. |f cies) r¥765) [7 wh |e [ h. G pT | CHm765) Cm6 | B71 B79) | Ar abm| G c o7 [am |o Exereicio 167 (melodia sustentada na 5* do tom a partir do 2° compasso) a G v7 [em nm lam v7 | l be G v7 || na br | amt abrain| | « |.¢ 7 || wom atom | | G 7 || hrm abou | &HARMONIA(METODO PRATICO) «vr | wars) e7 | ar v7 [oe | f |e 07 | xray 27 | bm v7 Jo | i |e v7 |] abo |e [ i Exercicio 168 (melodia sustenta ténica) 7 Jon ov [Bm amlon — | Jom v7 [os amlon — | © on v7 car ry fam f Exerefcio 169 (melodia na SI) : Jon o7 fiomer fom | Jen v7 [os aim|om ff | em D7 | cm ¥7 | Gm | aExereicio 170 FIM E769 Am? D769) Gm7 = | ot i ! \ Pexerciiog 7 abe Or ee dis eae naira andere j Exercicio 172, [Mid vii 2 wom — | Z| br hms | Cm6 —abmemaych | wba( i) b7(°2) | [si]r i ) bVL GEM) i | Bs | % [em | % | ws wing | ctu ctoves |B v7 | | _ | IRgv7 1M byin7 (Sj @R) ee eat / : \y1V7M bvn7 subV7fyy m7 v7 1M. I | em jay | pa | eran [ctw | tr BoM | : co a | 2, UDVTyy Thm] (VTayyy V7 vie 17M | fara [ate | atrtsy |foteh wire | [mmr | | cme Exereicio 173 (3) i [si] (Lal id] Bal] | Jc |e ew | cm rye | woe rm | sm nm | aich ebm'l lic wc | a en ne aHARMOMIA(METODO PRATICO) | i médulos 1/y tomy GAB CHB | FHA I [rag] ~~ chegard a [FA Exercicio 174 Mil oN ok cc ebtmb [ab 7m ee Se Exerefcio 176 con | yap a7 | wb | abe 7 rch | who vbr | ia} cw [om a [ab ae | peg 7 va_[uct or J ecg Soa Il ——— ——_ repete 6xfl | _ law vest i | Si al] | EQ) t* Be |) mind) | srw wm | a Gur [cm FL | DH Gm | ——s [i ira] DA Fi [si] , @Ux (UX) iat) oie) SEC) | HG Ab | TIGHA mi, | DmvF C/E | Gm GCC | Guba | CuG FF ee a eevee erete ee rnin j Dois grupos de médulos Exercicio 179 | — [Fajio bine m7 V7 [fa] Im? [Ré}1 bme lim? V7y—_«ébYIG@EM) (4 do wD A7(69) | Fo Ab? | Gmr C769) | m7 Faith i} Se li | | | (2s) can aa aa aa j Hm? V7 Im V7 Im [sib] V7) Im V7 Im Vytr | Pex G79) | Cm Ab? Jem F709) | Bem ce | Bhm wb] ie7] (e7] aoe [Fa] Come) — GO —_— [f)v7 Im subVIpyq Hem Um 7tb5)_V7 [Mi] lIm765) V7 F i Cue \4 Fm ET | Cds Bmop cH | AmoC BY BT | [Gtm76s)] | [F¥m76s)) OD ~ Um7(o5)__ V7 Um7(5) v7 16 | Gmob> AY E (Em7(5)] Gmopb AT D6 \Observagiio: os trés médulos da iltima modulagdo transicional podem ser considerados dominantes estendidos nfio necessariamente percebidos como modulacao. Exercicio 180 a. a“ {Sol] 17 VI bv Um7 v7 [Si]17m v7 bvi7MG@EM) BM DT | em nbz | nba Am? D7 —_——_ ~ a, 1M V7 byr7m Ge) cae — Mi] M7 bvim™m um? V7 17M G™M BbT | kha RAT | BTM m7 Bb7 7M ——o Sa —_—_— @ -———, eae (Sollitm7 v7 7M [Si] m7 v7 17M Am? D7 G™ | chm rer BM GE -—~. om (Mibiim7 = V7 17M Cas (bVI7M) Te | chm | Fa Os primeiros dois médulos grandes, separados por 3MY, se subdividem em dois médulos menores cada, separados por 3My. Os tiltimos quatro médulos simples stio separados por 3MA. ————_ 137FAIXAS DO CD ANEXO. Acordes de empréstimo modal [RDI] exemplo trem das cores 13 ex. 125 andlise Trem azul 13 [iva 03] ex. 129 andtise O barquinho 1s [sixad] ex. 131 andlise Esse cara 1 {iNOS ex. 132 percepgiio Vivo sonhando 16 ex. 133 harmonizagdo Faz parte do meu show 17 [BND] ex. 134 andlise Arras dla porta ws [fais 08] ex. 135 percepetio Canto triste 9 [fLiRM09) ex. 136 harmonizagao Tent mais samba 20 Dominantes sem funcao dominante [HEGAD) cxemplo Baido 2 [Faiga] ex. 138 andlise A lenda do Abaeté 2 ex. 139 aniilise Dueto. 25 ex. 140 andlise Inquietagao x ex. 141 andlise Cancdo do sal 2 [EERE] ex. 142 percepgto 24 ‘Trfades de estrutura superior {GIG exemplo Lsse cara 7 Resumo do vocabulario harmdnico, [RELY exemplo Na Baixa do Sapateiro 42 [GGG ex. 146 andlise Chega de saudade 4s ex. 147 percepgao Meu bem, meu mal 47 [ERED] ex. 148 harmonizagio Vai passar 48 Cadéncias [FRET] cadéncia plagal A lenda do Abaeté [f822) cadéncia A dominante Vai trabathar, vagabundo 38 [fIR@B3] cadéncia & dominante Samba de uma nota 86 8 (GB) cadéncia deceptiva Tristeza 38 (fixa5] cadéncia deceptiva Luiza 59 §8 26) cadéncia interrompida Agua de beber 59O tritono na estrutura diminuta exemplo Era s6 0 que faltava exemple Terra molhada a [fibaz25] exemplo Na Baixa do Sapateiro Final harménico estendido [ERE exemplo Esquecendo voce v2 Retorno harménico exemplo Fotha morta os exemplo Estrada do sol 5 xemplo Cangdio que morre no ar %6 exemplo Carinhoso 96 [fiisna) cxemplo Passa por mim ws (EGE cxemplo Corcovado 7 Modulagio [EREZ] exemplo Hino a Bandeira Nacional vo Modulagio direta ETI] exemplo vai de vez 91 [HIRE] exemplo Sonho de Maria »2 exemplo Baidiozinio 92 Modulagio piv6 exemplo 1 94 exemplo2 4 exemplo 3 9 exemplo4 95 exemplo Stranger in paradise 95 exemplo Garoia de Ipanema 9 [Ha] exemplo Cangiio que morre no ar 97 exemplo Tido Braco Forte 9 Efeitos especiais em modulagio exemplo Pensativa 96 HARMONIA (HETODO PRATICO) 139[GRASH exemplo Lash life 0 [He SB) cxemplo Ana Luiza 101 [HIRED] ex. 172 andlise Beatriz, we Modulagiio transicional GRIEG) exemplo Dorme 0s [fiike6i] exemplo Choro de mae ws linia 63] exemplo Ol2, old 106 cxemplo Eu e a brisa 107 [ERE] cxemplo Amor é chama 108 [GigE] exemplo Fu te amo 198 {HHREGS] cxemplo Cascade of the Seven Water Falls. 108 [EG] exemplo Dom de itudir 110 [GinW6g] ex. 178 andlise A comédia do coragdo wo (GAT) ex. 179 andlise Sabid 11 [ERREZO] cxemplo All the things you are 12 exemplo Con alma 112 (faite 7] exemplo Countdown uss [fii 23] ex. 180 anélise Giant steps 6