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  • 020 - Canaletto

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    REGARDS SUR LA PEINTURE En vente un joudi sur deux -N*20 Edité par: Editions FABBRI, 11 PROCHAIN NUMERO: boulevard Emile Augier -75116 PARIS ~ Tél: 45 20 26 78 BRUEGEL Directour Drecour Etat Gaspare De Fiore Gene Zieee Bellnions Redaction Teno Asoo Toxtos Marsa Bursting Giovanna Borgamaschi Renta Maa Blt ledovied NUMEROS DEJA PARUS: jlo De Fiore Gaspare De Fiore Seco Boron Decton xsteve) EAN coGH-rICAsSS Poole Cop GAUGUIN MONET Traduction ot Table chronologique Sector de édaction LEONARD DE VINCI Sabine Valet Ceca Caramel RENOIR Foomervom S REGARDS SURER FERRE. GO“A, ‘Rbonnea-vous 8 REGARDS SUR LR PEINTORE Recover directement ches vous REGARDS SUR LA PEINTURE cx prix bloqué do25 france le MICHEL-ANGE ‘umére pour ensemble dela cclecion. MANET REMBRANDT ttre spéclale: vous recover on cada. ou méme mement de lou pation che loa marengnds de jouraus- los slagonts colts de REGARDS SURLA BEINTURE. 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Bosio Direetcur dol publication: Luciano Boslo Imprineen liabe par Stablimento Graiico Gruppo EditoialePabbsiS.p A -Miln Distribution on France: NUP Service cuz depois ot aux dilsours: RESO. -N° vor 05.08 57.9. Depatlégal seme tameaze 1988, N° ISBN 2907745-28.X (© 1988 Gruppo Eaittiale Fabs Boman, Sonzogno, las SPA. Milan © 1888 Eatons Fak pour éation feangaise Pour tre mieux servis Enochetant chagu facile do Rogar sur le pointuro chee le méme marchand de journawx ot ony ‘éservani GFavance le numéro sulvant, vous nous facliore a précsion dol dleibution ot sora srs ‘dete immédiatoment sera, Photos ‘Archivos du Gruppo Etriale Fabbri Mian. “Pour la pénétration, le govit ex la verit,seuls quelques maitres anciens sont comparables ce peintre de “veduee’ dont personne wapproche de nos jours. AM. Zanetti, 1771 Avnionio nait le 28 octobre 1697 a Venise de “Monsiour Bemardo Canal peintre” et d’Artemisia Barbie~ 1 Vacte de naissance est conservé & TBglise de Santa Maria Formosa: le jour est incertain (le 28 ou le 187), mais année et le nom ne font aucun doute. Unnom qui est une garantie de origi- ne véritienne de la famille. En effet, Canaletto a toujours &té tres fer de ses origines qui remon- tajent aux premiers habitants dela vil le, le noyau fondateur d’oi sont sorties les grandes familles de Voligarchie r6- publicaine. $i les Canal ne faisaient pas parte de cette oligarchie, is nen Détel da Retour du Bucontourel jour do Ascension | exhibaient pas moins avec orgueil le lason familial représentant une téte de bouc bleue sur un fond argenté. le pére d'Antonio, qualifié de “peintre” dans les documents officiels, cst en fait un scénographe assez con- | mu, Nous ne savons rien, par contre, de sa mére Artemisia, Et guére plus de la biographie de artiste. Sa vie personelle, familiale, sentimentale, ses amours, ses haines, ses manies nous sont pratiquement inconnues. Liartiste vénitien le plus connu a 'étranger, Pun des plus grands noms de la peinture du XVIII" siécle, reste pour nous un secret. Nous connaissons son visage - si l'on considére comme digne de foi Ja gravure contenue dans le recueil des eaux-fortes dont il est auteur, pa- ru en 1744: le front large, les levres fi- nes, les yeux écarquillés, perdus au Join vers on ne sait quelle ligne de fui- te... Nous savons aussi qu'll ne se ma- ria pas, qu'il n’eut pas d'enfant, qu'il ne laissa aucun écrit ni public ni privé, et que, lorsqu'il mourut, son héritage au demeurant trés modeste alla & ses trois sceurs. La seule trace que nous ait laissée Antonio Canal est donc celle | de ses couvres, et l'on peut essayer den savoir plus sur le personage en suivant ses rencontres avec ses com- manditaires et la société de nobles et amateurs d'art pour laquelle il pei- gnit pendant plus d'un demi-siécte. commenca a travaller avec son pare en 'aidant a réaliser les dé- cors de certains opéras (de Vivaldi et Chellerien particulier: les livets por- tent sa signature a cdt6 de celles de son pere et de son frére Christoforo, Crest toujours en qualité de collabora- teur de son pére quil se rendit a Rome en 1717-20, of sa vocation de peintre de tableaux se défint et s'afirma déf- nitivement, et oi il finit par “excommu- rier solennellement le théatre”. Deux peintres de paysages de renom travaillaient dans la cité des apes a cette époque et Tont sans Goute influencé: Gian Paolo Panini (1691-1768) et Gaspar van Wittel (1853-1736). Le premier avec ses Vues de la Rome antique était en train de donner naissance & un nouveau genre, celui des “vues idéales", qui consistat a fabriquer une archéologie fantast- que a partir d’éléments existant dans la réalifé; le second, avec sa précision nordique et la minute des détails, po- pularisa le goit hollandais du XVII* sicle auprés des collectionneurs et des antiquaires. Diailleurs, le genre “védutis- | te" nétait certainement pas inconnu & Canaletto qui avait eu occasion d’en voir des exemples de qualité dans les ceuvres du frioulan Luca Carlevaris (1683-1730), le premier & choisir Venise comme sujet privlégié de sa peinture et a révéler un grand intérét pour “le probleme de la perspective, affrontée grace a Vaide constante de la chambre noire, et donc la mise en valeur des th8mes architecturaux par rapport & la figure...” (Renato Roli, 1964). De retour & Venise (probable- ment en 1722), Canaletto commencera a peindre des vues. La plus ancienne que l'on connaisse est la Place Saint- Marc de la collection Thyssen, qui fut srement exécutée avant 1723. puis- qu'on n'y voit pas les pavés de marbre posés sur le sol de la place cette Maison sigue o ulogrophe-B 103s Dessn ove signahre + Kuplesichka Fone fase. Gnal’ der id Gnalere Be Pace e fatto &s année-i, C'est une ceuvre d'un gotit encore pittoresque et rococo, mais deja mise en page dans le style qui sera ce- lui de sa maturité, be 8 mars 1722, Varti- ste signe son premier contrat avec un irlandais bizarre, impresario de théatre mangué, homme du monde et de mé- lation, Owen Mac Swiney, qui dans une lettre le cite sous le nom de “Cana letto®, Cet la premiére fois que ce di- rinutif patronymique apparatt Canaletto est présenté & Mc Swiney par Joseph Smith, un anglais ex- travagant, banquier, marchand, collec- tionneur, éditeur et homme du monde. Joseph Smith jouera un trés grand réle dans la carriére de lartiste cari ui ou- vrira les portes de la noblesse anglaise, de ce cercle d'amateurs et de collec- ‘ionneurs, amoureux de Rome, Venise | et des villes consacrées par le rituel “tour d'ltalie”, élément indispensable de la formation culturelle de tout aristo- crate ou grand bourgeois européen, | mais surtout anglo-saxon, de l'époque, Canaletto sera en quelque sorte leur agent touristique et leur communica teur visuel les Anglais seront pratique- ment les seuls commanditaires de 'ar- tiste, Les grandes familles vénitiennes Ii préférent Tiepolo ou Longhi. Mais la riche communauté anglo-saxonne l'a- dore, sans jamais rien perdre, cepen- dant, de son sens pratique. On surveille sa bourse et on se méfie de ces italiens toujours considérés comme trop exigeants. Tl west que de lire les con- seils de Mc Swiney au duc de Rich- mond qui vient de commander des vwoes a Vartiste: "Canaletto est un type trés difficile et change ses prix tous Jes jours; si on veut avoir un de ses ta- Dleaur, il faut faire trés attention & ne ‘pas trop le lui faire comprendre parce que Yon risque d'y perdre..”. Smith en personne, qui est son admirateur in- conditionnel, se lamente parce que “.. je dois me soumettre a l'impertinence d'un peintre, pour mes intéréts et ceux de mes amis" Cota nempéche pas Vartis- te de produre et d'avoir du succds: en- tue 1130 et IT46, Canaletto devient le chante par excellence de la Sérénissi- me, de ses places, de ses monuments, II met au point sa technique et son ex- pression, ses perspectives parfaites et | son “ceil photographique’, mais aussi la clarté incomparable de sa lumiére, ses couleurs nettes et transparentes, son sens vertigineux et magnifique- | ment inventé de espace. | a publication de trente-cing | eaux-fortes réalisées en 1744 pour Jo- | seph Smith, devenu consul d’Angleter- | re a Venise, est a la mesure de sa re- | nommée. Ce sont les seules produc- Figues ov marché (dal) - Desi 6 lo plume, 445x295 en-Roterdom, Musée Boyansvon Beaningen Entrée dela ploce de Warwick -Desn ala plume et oguarle, 35,4x282em Londres, Bish Museum. | tions que Canaletto ait réalisées avec cette technique. De 1788 a 1743, Canaletto tra- vaille en collaboration avec le seul lave et assistant qu'on lui connaisse, son neve. Bemardo Bellotto (1720- | 1780), si désireux et si habile a suivre les traces de son oncle qu'il en artive au plagiat, voire & la falsification puis- aqui init par signer "Canaletto", susci- tant la juste indignation de l'artiste qui le chasse de son atelier et s'empresse | de proclamer Vauthenticité de ses | couvres. Lorsqu'll décide de se trans- férer en Angleterre en 1746 pour mieux soigner ses intéréts et ses com- | manditaires, les dégats causés par son neveu sont tels qui est obligé de pu- blier une annonce sur le Daily Advert- ser invitant le public visiter son ate~ lier de Silver Street pour vérifier sa production. Canaletto a donc presque cinquante ans lorsquiil se transfére & Londres. La situation a Venise est ‘moins prospére qu’autrefois: la querre de succession d'Autriche a fat fuir les touristes et appauvri les familles. En Grande-Bretagne, tout est différent, les gens et surtout les espa- ces, les couleurs et les images. On re- ‘marque en effet dans certaines de ses ‘oeuvres anglaises ce désarroi, cette extranéité, mais d'une facon générale, méme en terre étrangére, Canaletto | Teste Canalo, cest@-re ancl qui voit et qui organise, qui invente une réalité plus vraie que le réel, en nous donnant a voir essence d'un paysage, ce qu'il cache dans ses lignes, dans sa Iumigre, dans équilibre de ses for- mes et de ses masses, et que nous naurions peut-étre jamais vu. Son ta~ lent éclate dans les deux vues du Cha- teau de Warwick et la magnifique Vue du pare de la villa de Badminton, “qui s’étend hyperboliquement, & perte de ‘vue: son interprétation de ce paysage de plaine a la méme force que celle des grands Hollandais du XVII¢ sié- cle” (Renato Roli, 1964). Canaletto restera_ presque neuf ans 4 Londres. En 1758, il est de retour 4 Venise oi la situation s'est bien améliorée. Mais l'’spoque de Ca- naletto est terminée, et ses oeuvres tardives n’ajoutent rien sa renom- mée ni son talent. Le demier tableau qu'on ait de lui est une étude académique de portique en perspective, son examen de passage pour devenit membre de Académie de peinture et de sculptu- re de la Sérénissime: une ceuvre aride et purement technique, datant de 1763. Mais il vaut miewx quitter le grand peintre en saluant son énergie et sa cxéativité avec un émouvant dessin de 1766, portant l'inscription autographe: “Jai fait le présent dessin... Vage de soixante-huit ans, sans lunettes..", An- tonio Canal s'éteint deux ans plus tard, le 20 avril 1768, dans sa Venise bien- aimée. PLACE SAINT-MARC ‘vant 1723. Hull sr tole, Lugore, Ferdotion Thyssen Le védutisme vénitien est le produit de la culture des Lumiéres quine le congoit pas comme un genre, mais comme un moyen de mettre & jour les structures et le fonctionnement de notre facon de voir et de percevoir. Diune part, ily ales images dela réalité, de autre, celles de Vimagination, inventées par artiste. Or on veut ici que la raison contrdle et guide le métier et la technique de la teprésentation du paysage. Ce demier sert en général de fond ou de décor & des événements historiques, mythologiques ou religieux ol{les protagonistes sont les personages. Pour les védutistes, le rotagoniste est le paysage naturel ou architectural: les hommes, sls sont présents, ne servent qu’a peupler les rues ou les campagnes, 4 donner le sens des dimensions ou reréer le mouvement dela vie. Venise, avec sa magnifique architecture qui peut jouer sures reflets la lumiére splendide de ses ciels limpides et sa tradition coloriste importée Orient, semble le point de rencontre idéal de ces deux courants ccontraires puisqu'aucune réalité ne ‘peut lui enlever son intrinséque part de réve. Elle permet la volonté documentaire de Canaletto de s‘exercer sans inhibera création et de renouveler le genze. la place Saint-Marc est un theme que Canaletto connaft bien: ile reprend plusieurs fois sous des angles a peine différents. Ce tableau - la premiére version qu'on lui connaisse - a été ppeint avant 1723 puisque les travaux de carrelage entrepris cette année-la n'y ont pas encore été réalisés, Cotte vue est non seulement la premiére de la place, mais aussi la premiére du genre, Ony sent encore linfluence de sa formation de scénographe qui ne tardera pas & se faire plus discréte. Le point de vue choisi est celui d’un observateur placé au deuxiéme étage d'un édifice donnant sur 'église, etla ligne d’horizon (la ligne qui dans la construction géométrique de la perspective signale la hauteur & laquelle se trouve Teil de Yobservateur) est située au tiers dela hauteur du tableau, Lorsque par la suite Canaletto voudra substituer & cette vision “scénique” de espace ‘une vision plus adhérente a la réalité, ii diminuera la distance entre la ligne de terre et a ligne d’horizon jusqu’ ce qu’a la placer & hauteur dhomme, oe) lo chambre nie, utisbe par Conlto pour exquiser settles, een uelque sce ance de 9pparelphotographque& plogues. le pli en le les ayonsumineux qui, proven! de objet cake, pénaten! 4 rovers Vbject dons la “chambre, une bote dont es porois son penis ennai, el sont cis por un miroir plac inkeuret inci @ 45° sr an vere tronspoen!hozona (qi rempoce le cower dela chambre}. Sion place une ee de paper alge sur lo plaque de vere, on pe! ydessine inoge rfc. Imes is | Jes crrreess ie) os. ) Be? a 145% 205 em Concise haizon Slohowew do deine dage ola vor are pespecive pls lage et pls ore dela pac. age «ue on dicoure nest done pase point de we vél un bsovolu ise troyera url pc, snaisun pont dewe plo lsu. 1725 Hale sr tl, 125 x 185 cm -Dresde, Dans ce tableau, la tendance fantastique de Vauteur diminue faveur d'une description plus attentive dela réalité. La lurninosité de la scene est renforeée parle contraste avec la zone d’ombre créée parla facade de Yéglise romane. La perspective sert surtout ic a distinguer es plans éclairés et les plans 4 rombre. Vombre n'est plus un voile étalé sur la couleur: c'est la couleur elle-méme qui devient ombre ou lumiére, vision proche ou vision lointaine, Dans les toiles de Canaletto, la perspective est jamais uniquement géométrique, ‘malgré toute importance quill accorde a sa construction, mais elle ‘est aussi créée parla couleur. Ce grand tableau, qui représente Yesplanade de lEglise Santi Giovanni Paolo, avec at fond la facade de YEcole de Saint-Mare, a une profondeur remarquable. Vratmosphere légere et transparente de la placette permet de sentir épaisseur de la facade en briques, avec la silhouette découpée de celle d'en face, ouverture latérale du canal, le groupe de maisons qui cléturentla scene & gauche. la perspective des lignes et des parfaitement construite: d'un c6té les surfaces latérales (celle de l'église a droite, qui coupe en diagonale la facade de lEcole, est & Yombre; celle des maisons a gauche est en pleine lumiére) et la surface centrale éclairée par la lamiére qui met en évidence les détails de architecture; de l'autre, les lignes de la perspective convergeant vers un point de fuite central, soulignées par les bords du canal, les escaliers devant !'église et les pavés dela place. La statue du premier plan (a droite) est le monument de Bartolomeo Colleoni (ceuvre de Andrea Del Verrocchio) dont le soubassement et la silhouette nerveuse du cavalier se découpent sur la fagade éclairée de léglise. Comment Cnalefo vile 50 chombre rire? dig obec verse suet ou veu esse, etlerigle (ces-oaire éigne ou ‘approche eileen Teisan couse le tbe ‘quila conn! pour ‘mete ov poit image uise ch ees surlevere dépo. le sujet peut te prs ov lone angle de vison peu llr jg's 360° pique ioe pivter aulre! @ meses chambre nie, rust @.enbraserIhovzon ier, enune rie de wes partis, mises ‘enuile cleo ee, Pou dessiner es aires codeoges, ils de aire gsr srl vere tne longue borde de popier clque. Dons cas qu nous inves, Conleto pointe obec de fa chambre vers cole de Soint ore et voitsur ra onsparet de somachie imoge r6lscho ot renerse de lawequila chose. esse es colours sur le pope calque, rote lesions des couse hochue les zones onbre. i sfiro ensuite deregarder le dessin décalguéenle ‘everson! pow aber Fimoge rll qu serie de bose son dessin dein HARITE VUES, ECOLE DU LABORATORIO DE! MARMI DE SAN VITALE 726]27 -Hule sr tole, 124 x 163m -Londees, Notional Gallery Le tableau représente l'ael marbres qui occupait au XVIII siécle Yaire comprise entre San Vidal et le palais Cavalli et ol se trouve aujourd'hui le pont de l’Académie). On apergoit les flancs de I'Ecole et de TEglise de la Charité sur 'autre rive du Grand Canal. La perspective part des marbres blancs en pleine lumiére du premier plan versila silhouette sombre dela Charité dont la masse obscure est accentude par le contraste direct avec Ja luminosité de V'édifice d’en face et pares fléches gothiques éclairées parla lame oblique de la lumiére, Dés ses premiéres vues d’aprés nature, Canaletto s'emploi rationaliser espace scénographique qui avait triomphé jusque 18 dans la culture visuelle du XVII? sigcle. utilise pour cela la perspective géométrique qui remet chaque élément {isa place exacte. La chambre noire Ini facilite le travail et ui permet de retravailler ses notes dans la ‘ranguillité de son atelier, elle Ini sert aussi a vétifier la justesse de sa vision. Les tons des édifices sont ocre et rose; Jes ombres ont des tonalités brnes. Le canal forme une bande vert-bleu, et au fond l'église, avec son grand ‘campanile et ses couleurs basées sur les ocres sombres et les terres, se étache sur le bleu du ciel & peine voilé de nuages, Le ciel occupe toute la moitis supérieure du tableau, les édifices la moitiéinférieure, ce qui donne une impression espace. intention documentaire et la recherche d'une représentation “vériste” sont évidentes dans les détails qui animent le premier plan de la scéne: les femmes en train de s‘occuper des enfants et surtout les tailleurs de pierre en train de travailler les gros blocs de matbre. Leschémo met en evidence lo constuction dela scéne,ovec un pan hau lta 8 gauche gu projet cingoralement son antve longue tut en |aisson! dons amir es batinnts en bois des toler de pire els elices ss derere, formant, 8 date, un moifen escaler” LeSDESSINS Conca ais ne grond quanti de esis, par lesuo on peu sigur: es ‘esque prs nature quo ou Ben des teuresen 0, ov bin des ols sures personoges et orchids fas avec le chonbe noe qui pemeten! de “ones coches sucess pour corse es sf rere es dos enn lees prépctires defo me

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