4 an ‘iferencia. Al atadir un tecer dng, el wkingulo genera ‘wine varaciones, material mas que sufclemte para seguir Zand sin repetiiones. ‘Ademis el dae tangular cera un bce. Sin ela tiene dos extemos de tl forma que Avacite entre Bo noel _quedarabierto. Pero sila decision es tipleyatrapa aAente By Taleccin que A haga de uno de ellos cerrara de manera st tora el dlema, Independientemente de que By C represen ‘menor de dos males bienesieconciables, l protagonists no ‘ded mantener amber, debers opr Y debers pagar un preci. ‘ber ariesgaro perder uno para obtener el oto. Poreerplo Iiberaa€ para aleanzarB, el piblico sentir que se ha tomade serdaderadecsin, que ealinent ehaclegido. Se habe ac LL Elanalisis de las escenas ‘TeXTO Y SUBTEXTO. | ual que el pscoandss puede descubric la estructura de una ssn, Ia forma que tenga ia vida interna de una escena se osc desea través den esti sina Si planteamos las pre= unas adecuadas, a eacena que se dei con toda rapier en la evra y ocala ss efectos reir su velocidad hasta lyar aun 0G, yee cambio reversible terminar a historia heviniento acimaraulralenta, se abrir y rvelara sus sectetos ‘Amenudo, lor dlemas més interesantes combinant deci ‘Siventinos que una exena funciona no debemos areglara centze dosbienesreconciiables con el menor de dos males. Ea Vero a menado el primer borradar resulta monotone y forza. romance sobrenatral de Diia Fry su dos mario, por Nuestra tendencia en eos cas s volver a esrb el disogo una Dota Flor (Sonia Braga) se enfrena la eleccidn entre ut Yim ver, esperando que al pararaseat las conversaciones, cons ‘marido cali, seguro, leal pero aburtido y un ex marido onmos drles vida... basta legar an ellen sia sada Porque el ‘emocionante pero meta, aunque su antasma se le apavenca Jpublema no se eneventa en las actividades de una escena, sino privado.en carne yhueso y tan sexualmenteacable coma si Fnsus aciones: no esti en mo tabla ose comportan es perso- pre. dst alucinando © no? {Que debe hacer la vinda? Fst tj al vel superficial sino en fo que stn hard culos tas pda en el dlema de elege entre una vida abursidamente pl Insmasearas. Los glpes de efecto constuyen escenisy los detec {era lla de normalidad ovina vida extra yf ver Iunstica onde una escena pobremente dada e encaentran en ess in sealizacin emotional. Blige la opeién mas inteligente: se 4 teveambios de comportamiento. Para descubri por qué una esce con los dos Tito funciona debemosdiviirel todo en sts parts Por lo que el "Toda obra orignal plantea elecciones entre eseos Unicos tlisscomenzardseparando el exto dea escena desu subtext. ‘ereconclables Tal verse debaelegirente dos personas, entre El texto hace referencia ala superficie sensorial de una obra ‘perona yuna forma de vida, entre dos esilos de ida, ened ste arte Enel cine se trata de las imagenes en la pantalla y dela Sdeales, entre dos aspecas del yo més personal yprofundo ea tanda sonora con su dilogo, su mise sus elects sonore. Lo dos deseascualequers en conficto en alge nivel, real Oi ‘que vemos, Lo que aims. Lo que dicen las personas. Lo que his ginaio, que se le ocurran al guionisu Pero el principio es ‘on ls personas: El subtest ela vida que se ocuta to a supe ‘era Is eleceién no debe ser una dada sino un dlema,y 0 fvie-los pensaientony sentiment, tanto conocidos como des {e decidir entre corect/ncorrectoo bueno malo, sino entre ‘coco, ocultos tel comportamiento 'sc0spesitivasodeseas negatis que tenga el mismo peso "Nada 6 le que pans Este principio exige que el guionista sea siempre consciente dela duplcidad de a via, que reconozca que306 pin teria dl nie mene 507 {odo existe en por lo menos dos planos y que, por conga debe eseribir con wna data similar en primer lugar ‘fear una descripcién verbal de a superficie sensorial dela ‘com imagenes y sonido, actividades y palabras. En segundo debe crear el mundo interno de los deses conscientes ya lentes, de las accionesy las eacctones, de los impulses y freuciano, de los imperativs genetics y dela experiencia Sein ocurre lo mismo que en ia realidad: se debe ocular a dad ders de una miscara wal, los verdaderos pensamin Sestimientos de los personajes deers de lo que dicen y hacen, Hay na antigua expresén tliada en Holywood que “Sila escena trata de lo que trata la escena, estamos met pata hasta el fondo. Sigaiica que eames exribiendo «i {toe que estamos exribiendo unos dislogo unas actividades las qu se expresan lot pensamientos ysentimientos mds pe dos de los personajes eon lo que dicen y hacen -estamos biendo el subtextodrectamente en el texto Sigifca que estamos eseibiendo, por ejemplo, lo ig dos personas aractvs estin sentada una frente al or dor de una mesa donde brits una vel encendida cuya I Aja en el rsa de Ins copas de vino yen fos ojos emo de os amantes. Una save brea mueve ls cortias, Se excucha rises de fondo en noctumo de Chopin. Los amantes ‘lan las manos ,misindose con amor ales ojos, dicen: Teg te quiero. y alma og uicen de Se tata de un cena que no se puede interpretary que moried como una ala ‘os actores no son marionetas que imitan gesosy vocal palabras Son aeristae que erean a partir del material del sub no del text, Un aetor da vida‘ un personaje de dentro bi fuera, deste los pensamientosy sentimientor its cinco conscientes hasta la superficie del cowsportaniento Los din yharin To que requera la esena, pero Hallarn sis fac catia en via interna. La escena, que acabames le dest fo a puede interprtar porque carec de vda inter, de to, Nose puede interpretar porque no tlene nada que inerpt wando rellesionamos acerca de las peliculas que hemos visto ‘ws lanos events de que hemos sido tetigon del fendmeno del Jest durante toda nesta vida, La pantalls noes opaca sino Mansparente. Crando mirsmos hacia la pantalla, tenemos la Iinpresii de que estamos obsereando mentes y senmientos? Fstmtemente ns decmos a nosouos mismas:-¥0sé lo que ret oes pensaidoy sintendo exe personae. Sé lo que leet fewriend9en el interior mejor que € mismo y lo s€ mejor qe I jer con la que ext hablo porque ex ocupada con 8 pro- po pi, ina vida nuestra mirada tiende a detenerse en a peice Yosumos tan consumides por nuestras propias necesddes, por nurs conficts ysuedion de sya, ue apenas conseguimos lr ws paso aris y obserir con mente fra lo que ocurre denteo tle otos sezes humanos, De ver en tiando ponemos un marco resdedor de una pareja situada en un sinedn de una cafeteria y freamos un momenta cinematogritie at percibir debajo de su tonsa ct aburrimient ya tavés del doer de us mirada la e- Jeranase que tienen pests en el oro, Mero pocas weees lo hace- Joss, cuando acute, xsl duran un moment, Pero‘en el thal narrative vemos de forma contnada lo que se ocala det the fos rostos yd as actividades de los personajes hana aleanear lus profundidades de lo no dicho de lo subconscente or exo recutrimos als cventacuentos, alos guise que nos le. an ans alee lo que parece ser asta lo que ea texas los nk frlesy no durante un monento, sino hasta el final dea historia, Hiewentacnentos nor ofece el placer que nos niega la via. pla fer de permanecer senados en el ital oscuro dela ison, mi ‘do mde alli del resto dela vida hasta el conan de los nt tients y pensamientos que subyacen alo que se dice y e hace Cinna padienios entances escribir una excena de amor? ka rinemos que hay dos persons cambiando la rueda de un coche, Supongemos qe ln eseena representa un Iibeode text vital o- ne como areglar un pinchazo. Dejemnos que todo e logo y - the ae sesones se relacionen con e gto, as tures, los apc tan y lor neumétcos: -Péstme eo, zquiress, =Cuvdada» «No tefensucies sPermieme que... jaya por Dios Lot acres Pretarin Ia acciones vertaderas de la esena por lo qe co ‘om sficient espacio para stro el romance en laid mente desde el jnerioe. Cando se chucen sie mirada, y chispas.sabremos qué est acurriendo porque se eta llando dentro de los pensamientony de los sentinentos ‘onados de los acres. AI superar es superficie nos acom ‘os con wa sonriss de conocimienta «Mira qué ha pasa, s6lo esti cambiand la eds den coche. El piensa quel Yella lo sabe, Chico conace a chicas En otras palabras, debemos exeibr eae situaciones tay se producen en la vida, Porque sofeciramos a exeena del tas a buenos actores,sospecharian lr mena, negarion al Dretarla ye marehaian hasta ques eliinara se voiera acta la escena con un subtextn que se padiera interpret ‘epartono cuenta com la fnerra necenaria pas xg hari lo sguiente: introduc un subtext a In exena, tn no tenga algo que wer con la historia Loy buenos aetores wos fen delante de una ciara sin subtext or ejemplo, sobligamos a un actor a rodar la scene de elas, potriaatacavla ast Por qué se ha destiado el ui para escribir esta escena cinematogelica? . En el vient golpe de efecto Gites dice: Te tendromos qe scar de ‘ivdade. Una respuesta ilgica que tne too el sentido. Su {or -He comprendido todo logue me has dicho. Se que ta Jo hizo. Te quiero yvoyaarriesgar la vida para saaros a8 yal Ij. Despuesiré a por eve deagraciada~, Todo esto se de or debajo dela excena,ofeciéndonos wn comportamiento ‘eto per sn dilogo directo y, adem, sin robe al pal Gel placer de aleanzae una vin interna {La guora dels glasas,Guando Darth Vader le oftece a ln oportunidad de uniee a l para gobernarel universoy Li clorden las cost, I eaccidm de Like consist en itentar ‘arse, De neva nos encontramos ante na reaccin i aur tenga todo el sentido, porque tanto Lake como el pl Inetpretanelsbtextode Darth Vader detriede «Lier el als osu se encuentra una implicaciin no dich: .. yee zara millones de personat, Cando Lake inteta aabar con ‘ida interpretmos el subtext heroico: »Moriré antes de un tu mab empresae Los personajes pueden decir y hacer todo aquello que i snemos. Pero, dato que a todos los seves humane ls eel posible decir o acta tus verdad pore siempre existe pol ‘menos una dimensién subronscente, el guionisa debe in ‘una capa de subtexto,Y ena el pilin peribe exe subtext ‘scenafunciona corectamente, Este principio también se extende a as novels en pri persona, al sollloquo teal alas naraciones ante Inc {vor en off Porque aunque los personajes hablan np ‘on nowiros 60 no significa que conozcan a verdad 0 sean cesde conta. ‘Arie Halt Cuando Ay Singer (Woody Allen) habla di mente om el pblicoy «confiese sis miedos © Ineapac ‘ambign mente, separa, engatus,exagerayeaconalza, todo en lv esfuerzo de engafarse asi mismo para poder ganarmosy co veneered que ene el corazdn en el lgarcorreto ay subtexto incluso cuando tn personaje se encuenta solo aque aunque no haya nadie més observindonos, nosotos si evans mascara para ocular nest verdadero yo de nosotros No s6lo tas personas lcran mscaras sino tambig las inst Inciones, que contratan a expertos en relaciones publica pars ‘qe las mantengan en hapa. La siti de Pady Chayetsy. Anatomia de wn hoyital cota hasta el miclea de esa verdad. EL Jersonal de ls hospitals viste de blanco y acta como cent ‘1s profesionales entregados. Pero se ha trabajado alguna Yez {nna insdtucin médica ne sabe que conde una svaica, un ‘ery wo certo toque de locurs invsbles, Sse quiere mori se v4 hm pit {La consante dali de la ida es nchas real en fos objetos twaimados En laadapracion que Robert Rossen hizo de Bly Bud he Mets, utnlada La frgata nfomal un que de guerra raca fe aguas topicales una noche. Incontabes eal bran en el ‘eo ellesandose con magnifcencia en el tanguilo mar negro. ‘in jana lena extend su rele desde el horizonte asta Ia pms del barco, Lae arrugadas vel emblan Bajo ls cde bias [evel ofa de a polit, Claggart (Robert Ryan) est de ge ix Billy (Terence Samp} no puede dormir por lo que sabe a eu wera ye queda con Claggarten la boeda. Comental bellezs de noche. Claggart respond: «Si, Bly, pero reeuerda que por Aichajo de es bilante superficie hay an Sniverso de mosstrtee ‘cults, Inco la madse Nataraleza eva una miscara LA TECNICA DEL ANALISIS DE ESCENAS Port anaizar na excena debemosdividila en pautas de compor lamiento tanto a nivel del texto como det subuexto. Una vez se ‘examina con deteniniento se pescben con toda claridad sus de-3 Span psp el at sre 18 hacia fuera, en tminos de qué parece ear haciendo el per ssf fo que es mis importante, por debgjo de lasupeicie de ve esté haciendo realmente, Aesto lo denominarems adn uhestuat lo expresaremos co tina ease que ineluya sm geranio| uss, como por ejemplo sti rogandos.Inentemos encontrar wes que no s6lo indiquen una acién sino también lon sent Inieios del personae, Por ejemplo, soictandos sugiere que un Jpoconje acta con cera sensackin de fomalidad, mientas que Paiisiindose aus pes transite una seridumbre devesperada ‘Las frases que expresan Ia acién en el subiexto no descben Js nciones del personaje en terns literals: an mie all para {hombre la ecinesencal del prsonaje inluyen connots- duces emouas, Repasemos tora a escena para ver qué reaccin ha produc hs csa accion y describamos a reaccion con otra expresi que it i un gerundi ative. Por emplo;elgnorando.su mg ste intercambio entre ma ccd yun rec en gope de oct, Siempre que 4 mantenga que el Personae A est «Aras Irandowe a pie iets el Peronaje Best -lgnorando a n= oe tatard del mismo golpe de efecto. Noe producirun nuevo fpulpe de efecto hasta que cambie claramente el eomportamiento por ejemplo, cmbara I actitud del Personaje A para con verte en sAmenazando con abaadonarla-y, como reac la Jaks de atencién del Personae Be convriera en oRiéndose ante samenaza>,entonces el segundo golpe de efecto de a escena se ris samenazando/riendones hasta que el comportamiento de Ay Iivolsiera a cambiar por tercera vez. El andi se repite hasta re sala escena completa divididaen goles de efecto fectos. A continuacin presentaremos un proceo en cinco slsefado para obligar a una escenaadeselar sus secrete, Primer paso: defini el conlico Eni denon rept qn geo es suena mot y hace que tga gar Caller pos halue fuera pueden germ nt een ines toe inanimado oun atode anaes Despucsinemon dee te eluent dete penone ouernen curing pa Ao que? El dese es sempre cane, Detemonep fre deseo (0 en engine interpret lot dea {am io, par gmp: Hass 9 eps narod een peegutiadon Sues antagonstesseiterpone ete dese Dea ss fcr peden surgi de culls nie 9 de on {Sn de nee: Uns er deacon atari a ‘nou queen er tagons Es mb {spre en foe na: haer en 8 ‘stor en saga S lace es en cesta eon ‘lconjunt de se qu expres order Je bar ar ‘ene que ena en conf dec, qc nose sh ory ene Segundo paso: anota el valor del comienzo, Detemos identifica el valor que est en juego en la excena yam ‘ar se carga, posta o nega, al principio de la misma, jempo: La juss 1 protagonina presenta una cata negating porque es priionero desu propia ambicon obwesvas.O. =La fe 1 protagonisa presenta una carga posta porque cle que Dime Cuarto paso: anotar el valor del final ycompararlo lesacard de eta stance con el valor del principio Alfinal de a escena debemos examinar qué carga iene e valor de lnsituacign del persongjey desebila como pliva 0 neta Después compararemos lo que anotemos con la nora que toma mos en el egundo paro Si lis doe antaciones sn igus ae ‘ad que se haya desirolldo entre amb seri un no acontec “Tercer paso: diva escen en gopes de ef golpes de efecto Un gope defect vw itereamio Se uns st yn ea Gin qv produce enc conportanint de un pene licemos detenidamente la primera accé fora dos angd31 Basin riento. No har cambiado nada, porto que no habré oct ‘nada, Talyezse hayan vansmitdo explicaciones al public peal ‘cena results toma. Si, por el contraro, valor ba sido ‘ambio sera porque laescena ha avanzado Quinto paso: revisar los golpes de efecto y locairar tos panos de inflexion Deberrs comenzar a partir del primer golpe de efecto las rases de los gerunios que describen las acciones dels najs. Al epatar ls accones y seacciones hata e final def na debe sugir una forma o pauta. En una escena bien dsei incluso ls eomportamientos que parexcan eatcos presen tin arco ytendran un propésito. De hecho, en ese tipo de los golpes de efecto parecen producise al azar aunque event ‘on un euidadoo dicho. Dentzo del areo debemor localiza ‘momento en el que se abre-un abismo importante entre la. pectathasy lor cathe, cambiando laexcena para que al lex alterados valorestinales. Exe momento particular se den punto de inflesion E siguiente ans el daefo de las dos excenas ep ‘amos a continuacin ira ena ténica, CASABLANCA Fl climax a mitad de acto de Gaailnce se desarolla dentro ‘una unidad de tempo y dentee de un agar que aentian el Aico personal y expresan su actin principal de manera sinorsis Rick Blain, un hichadoransifscisa por Ia ibertad, € Ha ‘una expariada nonuoga se conocen en Pacer 1940 Seen yyeomienzan una reacén, Ele propone matrimonio pero ella {a dave una respuesta, Rick se encuentiaen la Ustad pes Dbusadas por la Gestapo. La vapera de a nai na los a acverdan encontrar en fn extacin del ferocarilyexcapat ea chadad. Pero thst no seudeatla eta. Ens igarenvia una nota thonte le dice a Rick que loama pero que nunca vlverd a velo. ‘Unaiomas tarde Rick dg un café en Caablanca. Sha con- ‘orto en un hombre aisha determinadamente neutral que m0 Seimplica en ningsn asunto ti personal mi poiteo. Como dice: ‘Ranattesgo el cielo por nadie. Bebe demasiado ysiente que i sade cons yoantenon.Entonces ena Ika del braz de Vietor (Cv, un tenombrade lider de larestenca. Los enamorados se sures a encontrar Detris de su conversacionfrvola su pasion tala palpable. Ika se marcha con Laslo pero Rick se queda en et meu ete bebiendo durante toda la roche, esperand. ‘Aigunss horas después de medanoche ella reaparece, Para en sonces Rich a esti nny enternecidaeiguimente borracho. Hale ‘onfesa con cautla que aunque admira a Laslo no To ama. E- nes antes de que ella le pueda decir que lo ama a, Rick, en tins embriagada amangura,denigr la histora de Is compardi dla con las que se eventan en los burdeles. Niréndolafjamente fom una sonisa toreida afiade el insult ala nga: «Dime, .por ign me abandonase?:Fue por Laao? 20 hubo ofr en me- th? 20 eres dels que nolo cuentan?s, Tras esta aamacién que liplca que es una prosicwa ella sale corriendo mientras cae tubierto de leohslias igeimas EL. CLIMAX EN MEDIO DEL ACTO Alaa siguiente ay Lasciosaen a buscar visudos de salidal mer Chao negro Mientraélintntallegar aun acuerdo en un cal lla ‘cca ante un puesto callejera de ropa de hilo. Viéndola sla Rickse acer ‘eimer paso: defini el conflito ick nity controla la escena, A pest de ss conflict interno por fldolor que ha sulrido desde que ella lo abandonara en Patsy de Inia que repsime al verla com otro hombee, el deseo de Rick et ‘ato, Voler a ganane alas, Sy fuente de antagonism también tots clara st. Los sentiments de ella son muy complejo esti316 Bie tefidos de una mezce de emociones culpabildad, pest Ama apasonadamentea Rick yolveria com dls paders: per rotor que slo ell conoce no pede. Atrapada entre dos sidades imeconciiaes se puede expresat el deseo de Ika “Mantene en el pasdo su relacin con Ricky seguir on so “Aunque meacladon com contietos interes, us deseos see ‘ean en una oposccn directa, Segundo paso: motar el valor del comienzo El emer gobiernalaescena, El insultante comportamiento de ‘ent itima excena ambi el valor a negativo aunque todavia he tntes positives porque el pablicoy Rick periben un rayo de peranza fn laresenas anteriores se han digi a sa como Soria Ist Lard, una mujer soltera que via con Lasso. ‘ere cambiar ea stacin. ‘Tercer paso’ dividir la excena en golpes de efecto Gore EXTERIOR BAZAR - PUBSTO DE ROPA DE HILO EI cartel sobre el puesto el vendedor arabe die LINGERIE, Musetra a Ilea una sfbana de encaje: Accién del vendedor: VERDE. eave. No eacontvars otzo sgual Mademoizelle. Setsbe Acciéa de Rick: ln aizar, Tea peceibe su presencia. Finge in- orés por el. encaye ReaceiSn de leas UE IGNORA. FE vendedor sujeta un cartel que indica 700 fran- S610 eetecientos frances, GOLPE? Ick Te va a engatar coin de Rick: A PROTEGE. Misa se toma un segundo para recuperar 1a com postura. ira hacia Rick y eatonces, con educa formalicad, se vuelve hacia el vendedor. No me importa, gracias. wcotin de 11 1 RRCHREA UA INSERUACTON DR Para recuperar a lea de Lassie, 1a primera cares de Rick conasete en romper el hielo ~no ‘es nida cencillo dadas ae recriminaciones Jas airadas enociones de au Wleima eacena. Su aviso parece insultar al vandedor arabe, quien hho parece ofenderse, aunque en ei subtext pa- rece referirse a algo mis: 1a relacion de 1a mirer con Lagzlo.318 Resin Gomes Ano (Bho os usted amiga de Rick? Para anigos de Rick hay tun pequefio descuento. Dije ‘Setecientos frances? Isujetando otro carted.) Se lo dejo en doseientes to siento, no estaba en condiciones de recibirte ‘cuando viniste anoche Accién de Risk 8 DISCULPA, ya no importa Reace{én de Tea: LE RECHAZA omA VEZ Mi. Annas ¥ para anigos especiales 0 Rick hay descuentos especiales, séle cien frances. Susticuye el segundo cartel con un tercero ice 100 francos. La accién provectora de Rick en el primer pe de efecto ourge de manera natural; Ja culpa en el segundo golpe resulta mis ifs ¥ extrana, Oculta au bochorno uedlizando fornalidad excesiva para frivolizarlo, no se siente connovida ee em 318 rice nu historia me de96 algo fuera por el whisky Accién de Kicks SH THVENTA UNA EXCUSA. ease ‘Tengo manteles, servilletas msn Gracias, no, no quiero nada Reacottmn de 11 (archindose apresuradanente.) Por favor. sn momento. BI vendedor rabe enriquece 1a escena de di- vereas maneras. La abre con un cono cénico que vende encaje, 10 que afade connotaciones de boda y de sexualidad a través de la ropa in Ferior, no obstante, lo mis importante e= que dntenta venderle Rick 3 lea, ia prinera fra be del vendedor declara que Rick es un teso- yo. Para denostrar el poder de Rick el vende~ dor baja su precio «Para los amigos de Rick». sntonces, escuchando algo sobre Ja noche an terior, el vendedor rebaja ain més el precio esa entonces para converse en una pesdila ys con: fama en Dios ca hecha aicos En el imo golpe de efecto, Karin le oftece su groteca visi 1s hermano como avso, pero ese kim gesto es poco impor tanteal compararle con la dramatzacién delaescena,saturada de tuna deesperacin insuperable. Nos quedamos con la sensscin| ‘de que intelectalizar el amor, como hacen el novelist ye nea ‘alo largo dela pelicula, x de una lamentable detilidad ane las Iueraas inaleanzables que habitan en nuestra nauralera |Aceién de Karin: AVISA A MINUS. Resceién de los exee hombre umxexo. BScuCUAN Ex sr. maaan (Gxplicando lentanente 2 2 hermano.) Se abrid 1a puerta. ¥ 61 dios que Ja franques era una aratia Vino hacia ms y vi gu ‘repugnante. se me encerané © intents penetrar en mi Pero mo resistsa. Yoia todo el tiempo sus ojos. Bean frion y Exanquiloe. Como no podia peneezar en mi, reps sobre mi pecho, por mi cara, y luego. por 1a pared. (na larga mirada fiJa en Jos 008 de Minus)» ‘Quinto paso: revisar los golpes de efecto y ocaizar los puntos de inflexion 1. Planifiea su huida/ocula su eulpabiidad, 2 Escapade ss -Dions/la sya. 3. Busea a Kan/le ayuda a buscar 4. Reza/corre hacia ella yw dispone a volver aatrapara 5, Se prepara para su epfania/observa su locuraylucha con 6, toverrompe alucinacin/protege su seo. 7. Selailena/defiende su teen, Aunque 1a violacién det dioa-arafa ee una alu cinacién creada por su subconscsente, de nuMe nie 8. Rechaza la exsenca de Dios/defiende 9, Leordena a Matin que se marche/se eta. 10, Tntzoduce a Martin ens stual/sernde a lla 11 La aariia/luckacontea 6 12, Reza con todas sus fyer5/anunea la legada de «Dios 15, Sesparcce a Karin recibe a8 Dios, 1, Aca a Karn/reehazaasu «Dios». 15, La sjea/se escapade Maris 16 Stent vila a Karin/lucha contra -Dios» 17. Eseapa/a auapa 18, Laseda/se reste al jeringuila 19, Lacalma/se calman a mismoseinentan comprender. 20, Avia Mins /eacucha con tranquiidad ‘Las golpes de efecto comienzan despacio, cal de manera ee mica, para progres luego con rapide, Cada accién reaccin se soma al inereambio anterior, exigiendo cada vez ms de ls per sonajes en particular, exigiendo cada vez una mayor fuerza de ‘oluntad a Karin para poder sobrevvir asi aterradorss visiones Se abe el abimo entre lor goles 13 y I, eaando ls expectatak de Karin de encontrarse con Dios tienen conto resultad un ate ‘que sestal de una aaa alucinatria. Al contrario que en el caso de ia revelacin que cambia la escena de Casablanca, l punto de inflexion de este climax gira alededor de una acion ~en cate «aso, una a¢ci de un poder inereible leva a cabo por else consciente def protagonists, Usizamos estas magnifica escenas para demostar Ia tenica del andlis Aunque deren en los niveles de confit y ent calidad {de lat aeciones, compare a mama forma eencil Lo que rau ta vrtualmente perfecto en ells seria un error en otras historias ‘de menor aloe Laseseenas de redaccin pobre podrianearecer de «conflicts sus deseosno son contradictorios, pueden contrarter larla progresin porquesl son repetivas civculares, pueden tor Lepper 15 ‘erses sux puntos de inflexén se producen demasiado pronto 0 “demasiado tarde 0 pueden carceer de credibliad sel dlogo y ln acciin son demasiado -direcios Pero un ands de una esce- na problemdtica que compruebs los golpes de efecto sein los “objetivo a exena y que altere el comportamiente para qi en- ‘cajecon el deseo o el deseo para que encaje cn el comport rmient evar aun nuew bortador que dé vida ala escena,