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  • 15 - Jaque Andres - Mies As Rendered Society

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    _——see enelsotano Mies Or @ ¢ Barcelona como ensamblaje archisocial elpabellon 2013, sétano escondido = pabellén metafisico sungue suite difcilde creer, esta fotografia retrat® por prime- unas gp que a marcado la manera como se haentendido una rave fave do la arquitecture moderna: el sotano de rons: obra del pabellén de Alemania, que Mies van der Rohe y ily eich construyeron para jon Internacional de Barcelo- Fei 1920, El pabellon original de 1929 contaba solo con un pe- acho stano, de unos 3 m*, que permitia registrar as arquetas a jel saneamiento. Sin embargo, la reconstruccién que Fernando Ramos e Ignasi de Sola- {86 incluia un gran s6tano de hormig6n Ja la huella del pabellon. Los trozos de Toto apoyados sobre el muro de hormigon que aparecen en nen de una de las piezas, rota accidentalmente nel fondo del estanque interior. ime invitaron a realizar una intervencion en el pabellén. Puesto que se trata de una de las obras de arqui- mas veneradas, cualquier intervencién en ella parece una llamada a discutir la arquitectura en su conjunto, como si fuera un manifiesto de facto basado en una toma de posici una forma de entender la practica. Por esta razén, intent® evi tar cualquier aproximacion fetichista o metafisica al pabellon yempezar a pensarlo no tanto desde su poder simboticoo su relevancia histérica, como desde una perspectiva mucho mas mundana: desde su cotidianeidad, como una arquitectura en soy en permanente recon: ragmatico de los hechos basi su mantenimiento y su conservacién, observando como ban quienes trabajaban en él, los visitantes, los gatos del parque lo Morales concluyeron en .do que ocupaba tod: de Monjuic... y también qué era lo que el ‘como contribuia a pro: PropioPabelin as, les, ecosistémicas, ledioamtinn, ced con su reconstrucci,drigida por un grupo \priiecteshpvosins aver evahiGorar elortsrnc pel y etirl deBarcelona en un proceso de expansion intemacione. fone opoo de nstituciones como el Museum of Modern Arde fs York (MoMA) ola Kunstbibliothek de Bertin, que eaporan norar Jootta manera historia dela modernidad. a pal fevedsetado no tanto siguiendo el ensambl tesymatoraas que Mis y Reich penearon en 1829, com for- mnaonque Mies repens eUs modlaciones en tad Cinajda de avs alurmnos de Chicago: Une ree OBigab tomar decisiones en un marco euler tide movimiento medero, sino e el posmo de piel blanca de las otomanas y las sillas aren (ona que en: Peper gesetetarse, osas de travertino rotas ala cone wre Por otras nuevas, ms tarde pas6 al “enfoque paisajistico”, y en es nsito.Aunqueamenuts formas diferentes de pensamiento ecosisterice ica eledificio a través de la re ica dela que esta construidogos ‘gran ecosistoma dereat mirarlo con detenimiento la realidad es, encuentro temporal y cambiante de un Gades en permanente transito. El pabel ci Elpabellon de dos plantas parece ser la traduccion arquitec- tericaespecifica de un conjunto de realidades en un estado de {ambio permanente. Muchas cosas han sucedido en los. *Oahos. Obras.co . Para atraer a Barcelona alos cont [St88 de las florecientes ciudades latinoamericanas.qvevsia"® je manera excepcional a Espafa, La dictadura de Primode®e! vela en la exposicion de * imposi la realidad de mayo de 1929, el pat i el desarré Porque funcionaba en efecto como un dispo: Pata gestion. Daan onaF el cambio haciéndolo invisible nas que 108 afos grabé largas conversaciones con por snlagesable Participado ena reconstru venga G° 1980, asi como con los encargados de su. enya 10. asi como con los er enimiento: arquitectos, administradores, guardias do seguridad, jardineros, personal de limpie Mientras que su forma y su materalidad ha documentadas, su vida cotidiana ha permaneeige eas realidad apenas sin estudiar. Esta falta de intereener se formatividad det pabelion explica por qué el sotanone of entidad desconocida durante un cuarto desig. 84s Siel propésito es ocultar la dimension cambiant lan, 2por qué se conservan en el s6tano las cortinas dese tadas y los fragmentos de vidrioen luger de tiraros snes, Aunque como objetos desgastados no estan en condicn, ser parte de un pabellén que nunca cambia, sin embargo servan un valor que parece justificar el esfuerzo basen. extraordinario en el caso de las losas de travetino~ gure Guiere su almacenaje yu conservacion enol tara Etsy jotos ocultos son los equivalentes arquitecténicos de Eta, e Doran Groy, de Oscar Wilde, como side alguna mares ps haber sido una vez parte del pabellon las piezasdescattn Vidrio travertino retuvieran magicamentea i. pabell6n es también el espacio donde seains ‘cenan otros articulos, principalmente piezas de repuestoy/ls herramientas ¢ instalaciones necesarias para conseguir qed agua sea transparente —evitando asi la presencia dealgas-. que la forma de los arbustos no varie y que no se acumen polvo ni mosquitos muertos en los vidrios, es decir todaslas herramientas necesarias para fabricar una estética deloinn: table basada en nociones de lo natural como una entidad fay predecible. Todo ello debe permanecer escondido pare ccut la evidencia de que los ecosistemas de los que forma pated pabell6n no responden a ninguna de estas nociones. Det mismo modo, en la zona noroeste del sétano, ast doras de Barcelona, Cataluna, Europa, la Alemania evn da y Espana se conservan ocultas en siete cajas matron? un intento indtil por disipar la percepoion de que a urs cidn politic-institucional del pabellon es mattipley om” vertida, El sotano pene tomo seria el acceso. seacceder mmetr,con cabezada, bastant sctualidad, un cartel avisa de que tondiciones de uso, a pesar de ser la Unica que pueden utl {is quoel prop vida compart Hubo un moment Ramos y Sola-Morales t ncontrase una serie de ac- ol 1870 ges, irofonas, fC Que 08. iol pabellon para celebrar eventos orrciales, recepciones 0incluso comar estos actos, todos 108 equ ore dela vista y se guardan culdado- tema de fil *. hay un fregadero donde et ‘sy los tuppers que utilizan on ia del fregadero, los trabajadores han er user, flletos de expasiionesY 1°07 e Jo fora on una composicionno tan diferente de ecicos ena Pate tlizaba para visualizar sus proyectos. 1a eee empleados y sus vinculos afectivos ganan roar sbtano, pero no dejan rastro en el. piso Superior. ‘p decisivo durante el diserio de la re- in que decidir ‘al stano, y finalmente decidieron que va escalera de caracol de 63 cm de dia~ te peligrosa e incdmoda. En la la escalera no cumple las .que exterion lava los plato: ci ‘al por un: los empleados del pabellén. Podria pensarse que este es el att itado de un error de diserio, pero noes asi. Estaeleccion ladosamente deliberada tenia como objetivo evitar que, en ‘uturo, un nuevo director pudiese permitir que los visitantes accedieran al sotano, La escalera encarnaba en su propio dise- twlacapacidad de dar al traste con cualquier intento futuro de ueel sotanollegase a tener un permiso de ocupacién. Se ebatio sobre ta posibilidad de alojar exposiciones en el sétan 'oque ayudaran a los visitantes a situar el pabell6n original te 1929, asi 28, asi como su reconstruccién de 1986, en sus contextos histbicas rose /Paltic, 0 que informaran acerca dea proce- ‘materiales constructivos, dada la gran cantidad ey recur ‘S08 documentales con que podria contarse entre los del useum of Moder Art de Nueva York MoM a, ify Arg te uccion, Decidieron hacer una distincién entre lo que lla- Barcelona (ETSAB) y el Ayuntamiento de Barceloneta Lona ,e ea de Mies” y lo que pensaron que habia sido el resul- Sin embargo, nada de esto se impuso ala o .ccidentes cireunstanciales. La “idea de Mi upuesta “experiencia orignal del edificio con Pte) ee oe aor construr yl resto era lo que tenian que cepcion sin narrativa, sin historia, que fl SPC clon. Este criterio fue expuesto en un ar ci que flotaen unlimyge | tareconstruccion. cio fue cxpuesto nomiarespecto a o socal y lo contingents" Eleompre 2 Ramos y Sola-Morales.en 250 objetivo se ha renovado dia a dia d ey recenstido, Enna corworsacién que neice atl, sinablamos de idea y de materializacion, es porque, desde toque actualmente se encarga del mantenimisnta na srBstudio de los documentos del proyecto y otras obras dot este me deci: nt del pata Siguitecto del mismo periodo, aprendimos que a ejecucion —ya sea por razones econémicas, falta de tiempo 6 simplemente por limitaciones tecnologicas— no siempre implica la realizacién de la idea de que antes, durante y des- puss se propuso como caracteristica del edificio® del in acontecimiento ‘eajece un arunciopubctare me asegaooen at del ugar permanezca, en la medida de lo posible, leon de verse ahora: como un espacio vac, sin nada dligamos.2¥ qué significa es0? Ir funcionaes, er ese laspecto origin vy Esta forma de pensar, omnipresente tanto en la reconstruccion como en el mantenimiento del pabellén, supone la posibilidad improbable de que las ideas y las circunstancias funcionen de manera autonoma. Este enfoque tambien sugiere que, durante el proceso de reconstruccién, se consideré que el valor del pabellon aleman era el que provenia de la traduccién no mediada del pen- samiento de Mies a la arquitectura material. No se tuvo en cuenta elvalor del pabellén como resultado del ensamblajey la disputa ‘8s importante preguitast he. gNo ests de acuedi? Posibilidad de un pensamiento miesianope ioaccident rroceaa ge atta lo contingent fue ya fundamental vaste de proyectos colectivos. Desde mi punto de vista el — 1ccién del pabellén. Como si el pensanet ‘explicarse de otra manera. Ambos pabellones po- ‘considerarse escenarios colectivos en los que se entrenta- 9” 8€ experiment el ensamblaje de diferentes sen: intereses,trayectorias y proyecciones. Desde este punto de vista, 3 conflictos entre las ideas preconcebidas y la forma en la que levaron a cabo —como la falta de tiempo que las autoridades dela ex 12016, la pro tes —como los ritmas dea rack 3 “uveronan acne 228 trabajadores cel res.g n recurrente desd ‘ sicion impusieron en 1929, las limitaciones economicas, Elestucio de los doses i inCl® de los trabajos de reconstru en Conflictos ideologicos 0 el desacoplamiento técnico— son lacorta castors eumentos y las fotografia queregst =! 7 realidad lo que deberia considerarse ol resultado auténticoy YSU mate, el pabellon de 1929 muestra que suse supe gene (Situada en todo un tejido tecnosocial, ynoen una Sta esencia alojada en la cabeza del humano Mies) de las dos '°S construcciones colectivas. Elpabell6n como construccién social Finn aiternativa en una no-calculabilidad compartida, blapreduccioncotiiana del desconocedor-de-Mies Lafuncén a a que sive el sotano puede resumirse deigg. guiente manera: el sotano es el mecanismo por el cuallasy ylosrecordatorios de todas las negociaciones, los expen ee asdetoones acta eee sos quedefinen la existencia duradera del pabellén —alolg del tempo, como composicion ecosistémica, a travsveae? tentescontextos politicos ydiversos proyectos econdmzt ‘cuttana os visitantes y se vuelven invisibles de un mododes hode otra manera, el sétano del pabellon es el lugarda, Pruebas dejadas por un niimero importante de meron, ‘ededor dea existencia, la conservacion y el rendime: (el ecificio quedan “cajanegrizadas"? Tucan of prec aue gestiona el pabelln desde sures “aeeelettoatendea custo funionesprogansta medians oo0059 @LPGblco todos ls dias de 10.004 2004 Jase gn ba8® 42 un entrada de 10 euros: 2, aco act Testa papa: ete también, mediante el pago de slats os sane bretentaciones de productos comers tea para hacer wane er aT8S. incluso bodas, como es i 3, poner de ‘© econdmicamente el mantenimientodi er go ce Manifesto a capacidad de Bercsonat Sportura tt288 en proyectos internacionales Un seegaao Ue 10S gestores de a cludad hand ‘ontemporaneo"y excetenciacutual! Jodo un telido de conacedores delat raaiesionales y amateurs, queal diss! ‘ 3 pabellén, en toda ctor Sanchez, gerente del ge elln reconstruido jams un solo visitante ha Fscoria : tame ntado por et 80t@n: ° .¢ que vienen aqui ya tienen una relacion conta aun al diseno.” Ya conocen el pabellon. Saben ciupvienen aver. Y saben qué esperan ver. Nunca que 08 9 aviqué es lo que pasa? O :qué es esto? Simplemente proguntan 29 ganen os bancos...Algunos se quedan tres ver aqui, Nuestro pUblico conoce a Mies y sabe que viene a ver la "nad Losvisitante arquitecturay Esta “nada” es el propio pabellén, pero no como una planta su- perior que envejece, se rompe y se decolora, con ecosistemas sevaticos que evolucionan, o con ratones y ratas, producida en unproceso de tanteos, ensayos y errores. Nada de eso cabe en “nada que los conocedores-de-Mies vienen a confirmar en su visita al pabellon. La “nada” es un edificio de dos plantas, parte de una constelacién interesacalar que este contribuye a consti- tuir(aunque durante mucho tiempo se produjo sin ta participa~ ‘ion de ningun edificio presente), formada también por huma- 1s libros, historiografias, el proceso diario de visitar el edificio, Ge fotografiarlo y filmarlo, de fotografiarse en su parte superior Ye emerger junto al pabellén en publicaciones y redes sociales mente la ougesrono ale ‘cumpliendo un requisito: ignorar activa- Dosis existencia de su parte subterranea,” su sotano, un dis- Fquitecténico que selecciona qué partes de la realidad Calewabiiag on S2!al del pabellon se hacen visibles y ganan ea constsgae au otras quedan encriptadas y son evacuadas Tal come aclon Que constituyen los conocedores-de-Mies. Mies metaricg gePfoduce a diario, la ficcién alternativa de un Clones, company esencial no seria posible si todas las negocia- Moviizacen Fom80S. experimentos y asambleas que delinean la Mo fueran invic nas amplia y mucho mas mundana del ed Portanto ta jt Sibilizados y colocados mas alla del escrutinio. 'ersi6n en la ficci6n del Mies Unico, esencial y " ico parece requerir, en primer luga il wr08 ylosas de hormigén armado, como cancion de un parte importante deloquctta fa qxanizany noconmuresy sss dehorrigin arede core Hoe vera ade do loe ae ese, NECHOS ordinance constructivos. en una muestra ae eee anteS: 9 6tn0 ceungy te gapsst8 OC oe Hae Sos ne CaLlabitdadegg es fF cao eon a ooo Les gam rutin bromors pra a oe arn tacos | ureenn re mates, yal miamo terse ree ees ena ee ee dostipos de marmal. os panos dteciopelo apercepcion colectin gceeetientes OR os alloscolocados en planosverticales,conrontan hacer que ee visibles, crear y desafiarjerarquias, cojanegrzoroaes™ | wradade los abc puts sopescaniomeresee eg a. Estas practica: pepe taeecoeann Sticade mar para encontrar en os contrasts publices tiresrevtaras una sal al bloqueo que ol FatadoeVesales Desde este punto de vista, el papel que desempen Lilly Reich, tan- toenel desarrollo det pabellén como en la configuracién del univer- s00e Mies, adquiere una nueva relevancia.° Para entonces, Reich yateria una gran experiencia en el disenio de escaparates comer- Ciales. En su escaparate para la farmacia Elefanten (Bi 3) EtPabellén Nacional ‘como una arquite Reich, Mies y el naci lento de la arquitectura comercial modes ‘hacia visible el instrumental necesario para producir algunos de los ‘medicamentos que alli se vendian. Nueve afios después, influida « Laubicacion exacta del pabellén de 1 ena parte del contexto del Werkbund por los ataques a la 1986 se erigié casi exactamente en el ‘de Werner Sombart, habia abandonado su interés por 8 ocultas de los procesos de fabricaciény, en el F Que realiz6 en 1922 para acompanar su articulo * Reich mostraba Unicamente un pequefio numero *nceria en una composicion abstracta, flotando sobre land de esa forma el mensaje comercial. ‘adas para exhibir la coleccién de mate- que tuvieran un efecto ian al Pueblo Espanol, 0 exploradas de manera similar en la Sala de vi- S10 Que Mies y Reich disearon para mostrar los lies van der Rohe y Li después de rech Pabellon Nacional de Alemania enune® de paso en el recorrido que conducia a una de las principales | atracciones de la exposicion: el Pueblo Espafol. Aunque a obra de Mies tende a expicarse desdesuSin miso on aentoncesinipienteconstrvccién modems 7 ‘a base del pabellon fuese construida con muros de aio productos dela industria alemana de vdrio plan, Scion Die Wohnung [La viviendal celebrada eneyee" 2. 1927. Elpabellon aleman de 1928 puede expicarc een maquina disenada para dar vsiblidad aciertag sca dio dela invisiblizacion de otras. Su composiciény aie due sus paredes verticalos —utlizadas cas com; 0 materiales confrontan las vistas que atraviesenco8™ son una contribucién fundamental a desarrolodela a sear ete cnoarentalal ceed Se ee en toa, ya habia sido codificada en 1929 como lapaletadeldeee pacial comercial. En los discursos oficiales promuncase inauguracion del pabellon de Alemania, eledificiofurdae como el dispasitivo que instalaba la "manera alemanadec las cosas" en la Exposici6n Internacional de Barcelo te debates relacionados con la fabricacién de a “wisn y aor dluccion de imagenes y representaciones de lo soca few importantes para Mies tanto durante el tiempo que vise ‘Alemania como en Estados Unidos. Mies particips ene es rrollo de un “Método para la produccién fotograica deans llas grandes y grandes negativos seleccionados” que is, Walter Peterhans patentaron en Alemania en 1938) asin: el de un “Aparato para la produccién de negatives compute Por puntos o seleccionados” (que ambos patentaronen sas Unidos en 1942), y lleva cabo varios intentos, unto con Reich, para fabricar papeles de pared basados en larepraa cin de grandes fotografias.” En Mies y Reich, yen suerton® cultural, las practicas arquitectonicas estaban directa relacionadas con la produccion y la difusion de represen ciones editadas y mediadas de composiciones tecnasoeat como anunciacién, y, al mismo tiempo, produccin dot nosocial. La palidez del pavimento de travertino y asl roducidos por los dos estanques hacen que el marmal.# vidrio, el terciopeto, las sillas, la gente e incluso laestatiae™ Georg Kolbe foten en las fotografias como elementos pendientes sobre una nube difusa. Las imagenes 748" ese muestran los elementos heterogéneos sobre uP se ve famocoscalages de Mes, como el dela rod de vio de la‘casa Resor (1299) Ela sara it temporal de presencias que representana in Sedad de personas, materiales, muebles, agua, pi- rsituras. El objetivo principal del pabellén siempre ha Iss ee oducir(o 20d, como Una composicionero- do Pre excita el deseo y promueve inscripciones) y equipada ata que OC? © jazarcetransmedaticamente, de un medio pt rao a ora de bites fibre opie, yvcaversa, dara ye manera que (os escaparats instalan ene pre- ent toturos posibles, el pabellon aleman formaba parte de una Speci de proyectos que Mies van der Rohe Lilly Reich desa- caecc o para atisfece as necesidades y demandas clan Pe no pera mas bien product otras nuevas" Através sje aloman un grupo de abricantes yeomerciantespre- alg alemaniacorno una sociedad moderna, industrial, po- setayen proceso de crecimiento, La economia estaba mejor ‘en Alemania de lo que habia estado en el periodo inmediato de la slog, 92 mostraban is primeros sntomas de recuperacon, peal gave mpactoen la economia alorana de [a calda dela basa de octubre de 1929 revel. que esa mejor era mas un deseo einversiones financiadas con préstamos bancarios que una reali- sadtangie Lareconstruccion del pabellon en 1986 durante la primera sizade de la Barcelona democratca fue también un plan para Proyectar esta ciudad hacia un futuro deseado.'® La reconstruc- cknseexplice repetidamente como parte de un plan de res stzades que luchaba contra la inciferencia dela administracién {anauista hacia Barcelona.” De igual mado que el pabellén dean estaba basado en una proyecion," sureconstuccon ‘sail anholode frtaleeraconeson dela cudad con as (:iesnteracienals. El proyecte do reconstruc econ {ura oportunidad para desencadenar un proceso mediate $flBarcolona so convitiera en alg diferente al borrar una elo que todavia existia®* Habitar las dos plantas del pabellén tro de nociones que se perpetiian, desconectadas de lo {pio sotuveonencuonta las nocesdades drag, J éttscontngertsyorbebdsennarmetraiad ue see totoncuansosediceRCylevsacaeeetinn | MUB?Y angele unarauteturaae se preset cion? gDonde podrian los trabajadores dejar su ropa preter igo universaly autosuficiete: ya segunda es una forma Segin Fernando Ramos, arquitecto que participéengic™” go socalizar la vida cotidiana basada en la contingencia y la : of 4250 idad, marcada por la inconsistencia y lam tas preocupaciones no Surgieron hasta mucho my a imos en cuenta estos problemas cuando estabors up “menudo resultado de una cadena de acontec yendo [el pabellnT Wsteg | 8Mtpian de una manera oportunista, segin (a dispenbiidad |sabel Bachs, que durante muchos afosestuvcacags, | mésau0 laidoneidad mantenimiento del edificio, dijo: TBD sobre a transparencia ierno, hace un fro que iayae 10 8s un horno, No obstante, soy mu} iiada que soy. Todavia recuerdo el primer diaqusts ‘bajé aqui y pude ver el atardecer sobre la ciudad pr vez. Todo el pabelién se convirtié en un observaton Latransparencia es un término tradicionalm« laarquitectura moderna. La reconstruccion gedecidio en un momento en que era oman el an geometrico, como una perspectiva desde la que poder abordar Bearquitectura moderna. En 1963, Colin Rowe y Rober publicaron el ensayo “Transparencia: literal y fenomenal @lque [a transparencia de los materiales se di ‘segunda noci6n de transparencia relacionada con |a forma en {que se restituyen en la experier ssubyacentes Yo uo empleado agregé: ichas veces, después de un di [en elespacio centr ue las cosas per tenido un dia he donde uno podia estar en contacto con Ia esencia ia entre las vanguardias palabras que Gyorey jan como estaban, y aunque iter no de discusiones, atnhatiaxe an suando diferentes figuras ex: se en un terreno comin, Rowe antes, sino el personal, quienes reaimes jidad de la estructura de dos plantas cel pi? Solo ellos pueden ver y experimentar ambos aspects! io como realidades opuestas, aunque interdé te 8 pueden experimentar la arquitectura del pabelln caro? controversia y la colaboraci6n entre dos formas de social vida cotidiana: la primera es una arquitectura auténom. 2 rreferencial, basada en la permanencia de las esencias ‘en una negociaci6n entre las agenciag eaeria ran cantidad de entidades socialo se ¥ Slutzky podrian encontrar una nueva vigencia y aye Sierarel ape tansparenciaenla redcgng ty Del mismo modo que la transparencia fenomenal de matey geomet en cas estudlado por Rowe sume dada, sina el resultado de complejas técnicas arquitan? 2% tardaron décadas en ser desarroliadas, las nociones ge tenia de lo social de las que participa la arquitectura st = mediadas, sesgadas, construidas. and La fotogratia que Jf Wal to en 1898 de un honte timpiaba los vdrios del patio interior del pabellén, Mariah, ing, sel resultado de una cuidadosa edicién dela acadenas de reacciones, términos, interpretaciones sticas, accidentes, experimentos, controversias, oposi- ae reacciones de fans y relatos criticos que instalan la sem gy los tajidos colectivos comunes en la arquitectu. vida cota monumental de historias que respondeny sub- raruna CP andes palabras y [0s programas normativos. vierten as BF ja instalado en Chicago, se le pregunté a Mies por su Cuando. ir arquitecto, él respondi6 que buena parte dele que aio vaprendido leyendo teoria politica, “pero en el sentido sabia aie Lippmann hablaria de politica, no de asuntos de par- nae oyecto de Mies y Reich fue un proyecto politico, un pro- o sore como (a arquitectura participa en la construccion de vi iyo. En 1926, tres afios antes de que Mies y Reich viajasen nounacomposin generat espontneaments Comat See comensar a Uabuar evel pbelan Val Une dan os empleados del pabell6n, Wall tardé mas deuna sera, [J mann dscutia la necesidad de dar acceso ala political, grandi an seleccionar la hora del dia ta posicion del impiador laggy. fF vcsidad de actores que forman las sociedades.* Para l,l piblico icin de os muebles, fa posici6n del trapo apoyadoen une ff permanecia siempre como un fantasma solo parcalmente presen- las sillas y los elementos que asomaban del bol lotraserod ppantalén del limpiador.2° Sila transparencia literal en el pabellén se ha estusiate ‘ensamente, también es importante observar los desafisals {ue se enfrenta el funcionamiento del pabeltén como dspstin {que brinda una transparencia social. Las plataformas quepr: [p= ‘™ueven el papel dela transparencia en el funcionamientodels democracias han contribuido @ hacer entender laimportarcat '@.arquitectura en la construccién colectiva de lo visible, coma Produecién deo social. La tensién entre una arquitectuabatt da en a politica fundacional y otra constituida por ainterait contingente hace del Pabellén de Barcelona un escenario pit ble para discusiones politicas urgentes. Lo excepcional mss? dela evacuacion de lo ordinario, Las enunciaciones des" {ores son solo una parte de la historia de la arquitectur. 3" arn tu"es siempre una construccin colectivay esa Fee en el tiempo y en ta respuesta social, donde sxe TogT328Y/elvaor Los discursos inaugurates del pabslon 1828, en 1886, y las enumeraciones de deseos que come te; esa necesidad es ahora tan relevante como lo era en 1925. Vaso: Blaser, Werner, Mies van der Rohe. De Kunst der Struktur, Artemis, ‘Stuttgart, 1965 (version castellana: Mies van der Rohe: el arte de (aes: Hermes, Buenos Aires/Ciudad de México, 1965). 2 _Resultainteresante comprobar cémo esta elipsis de lo mundano.rauna sen stbidad compartida en ta década de 1980 por muchos aquitectos expaAoles po, Alejandro de la Sota escribié en 1996: "No puede entrar un desaliha Babelion de Barcelona de Mies van der Rohe. Estos importante, ‘s5conlas personas, Con las casas es lo mismo, Nose puede tener una casallena desroute ve no seve, lena de cosas que se ven Laarquitctura seieccio "tals cosas alas personas. Entonces vemas en a buena arquitectra,c devenuncias enArquitecturo, aur, 261, Madrid, juio-agostode ppabellon de Barcelona de Mies’ en Puente, to dela Sota, Escritos, eonversacianes yconferencies, Eto Barcelona, 2002, pag. 75, tod Dea Sota, Alejand [380.0 4: recog do bajoel Maisie), Alejo "ia Gustavo Instituto ‘ubicada al este del pabellon sur! a ‘Sotano como un centro de interpretacion conectado con a stan Mes enc sctano conversacioncon Andrés Jaque, Barcelona, sons, «_ Simoortane seflar ae sunqu i. para cumplirproritariamentelatarea de verse st Secorstruybenelmareo gees, det pablo, Eta psi acti y oscar 2 "ern jel pabeli6n ilustraba la cubierta del catalogo: 1 Petaesvander Rote en 1947, una publca- i : 15 de Mies, consolid6 su imagen tal J las historiadore eeiyeecte ee ae ei coun aes itectonia se insite armenudo en presenter comeregy a 2 es Constant, K. Michael Hays, Henry-Russell cdesconectado de cualquier ldgica o activides crn al iuan José Lahuerta, Detlef Merti ycelonal, curiosamente debido a su, U8 Ronen ts maquetas y desc fers aminaovwciacomecsecea omesea cone ta, has. os, aati coca deiesmascfadoe "s para producte scenario de numer ay ta.act yr que anticiparia el trabajo desar calespuraprodctoa ders sprout gestae un cieh gedo mudareea Estados Unidos en 1997 ‘On, “eCopiar ai a tivo en el desarrollo de la arquitectura ponencia presentada al XV Congreso Nacionsyn

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