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LIBRO DE TEXTO | PARA EL DISENO ACUSTICO | CURSO DE CONEXIONES E INSTALACION OP VIMUS SONIDO Y COMUNICACION Conteni 1 CONTENIDO CURSO FUNDAMENTAL PRINCIPIOS BASICOS SOBRE EL SONIDO 1.1 Definicién de sonido 1.2 Onda sonora . 118 Velocidad de propagacion del sonido 1.4 Intensidad del sonido 1.5 Altura del sonido . 1.6 Longitud de onda, velocidad y frecuencia del sonido . 17 a 1.8 Rango audible (Phonios, dB, Hz) 1.9 _ Nivel de intensidad del sonido 1.10 Nivel de presién sonora (NPS) .. 1. Aumento en el nivel de presién sonora . 2, Atenuacién del nivel de presién sonora . 1.11 Nivel de presién sonora resultante . 1.12 Difraccién y refraccién del sonido . CARACTERISTICAS ACUSTICAS .......... 2c ccc cee cece een eneneneeeees 2.1 Ruido... 1. Medida de vel de ruido 2. Medida del andlisis de frecuencia . 2.2 Nivel de ruido y nivel de presién sonora 1. Comunicacion .. 2. Masica ambiental 2.3 Tiempo de reverberacion 2.4 E00... 2.5 Aislamiento, transmisi 2.6 Articulacion ......... DISENO ACUSTICO........ 3.1 Propésitos de utilizacion del sistema. 3.2 Frecuencia de utilizaci6n de los equipos . 3.3 Investigacién de las caracteristicas acisticas . - Investigacién del ruido - e 2. Investigacion dela reverberacin DETERMINACION DE LOS SISTEMAS DE SONIDO........----2s-2220000 29 , absorcién del sonido SELECCION Y UBICACION DE LOS EQUIPOS. 1. Propésito de utilizacién 2. Lugar de instalacion....... SELECCION Y UBICACION DE LOS ALTAVOCES. . 6.1. Tipo y propésito de los altavoces. . ieee see 6.2 Ubicacion de los altavoces .... 2.6... 22. eee cece eee 1. Sistema centralizado 2. Sistema no centralizado 3. Sistema combinado 6.3. Ubicacisn y potencia de los altavoces.. 1. Interiores 2. Extoriores . DETERMINACION DE LOS MICROFONOS: 7.1. Seleccién del patrén de captacién del micréfono 7.2 Seleccién del tipo de micréfono............ Tipo de mano Tipo de base . Tipo suspendido . Tipo levantado . : Tipo balanceadoino balanceado .. Tipo inalambrico...... 7. Pantalla contra el viento... DETERMINACION DEL AMPLIFICADOR... 8.1 Determinacién de la potencia del amplificador . .. 8.2 Seleccién del tipo de amplificador . 41. Tipo portatit .... 2. Tipo de mesa...... 3. Tipo rack o gabinete. 4. Tipo de consola . ae 83 Saleccién de las funciones y prestaciones . 8.4 Equipos relacionados. . 1. Equipos de entradas 2. Equipos de salida...... ore eRe Contenido 10, 1. 12. CURSO DE CONEXIONES E INSTALACION CONEXION DE LOS ALTAVOCES AL AMPLIFICADOR 9.1 Conexién en serie, pararelo y serie-paralelo . . 1. Conexién serie....... Peter enter eee eee 2. Conexién paralelo ... 3. Conexi6n serie-paralelo 9.2 Acoplamiento de impedancias 1. Conexion de alta impedancia...... ees eeeeeee 2. Conexién de baja impedancia 7 9.3 Resistencia de compensacién (“dummy”) 1. Sistema de alambrado con dos hilos 2. Sistema de alambrado con tres hilos . CONEXION DE LOS DISPOSITIVOS DE ENTRADA CON EL AMPLIFICADOR ............5 10.1. Conexiones de micréfonos ... 1. Acoplamiento de impedancias 2. Tipos balanoeado y no balanceado . 10.2 Conexién de tocadiscos. . : ee 10.3 Conexién de grabadoras y unidades de musica indirecta - 61 10.4 Conexiones entre dispositivos -. 61 PRINCIPIOS FUNDAMENTALES PARA EL ALAMBRADO................-5 62 11.1. Alambrado de cables de microfonos 11.2 Alambrado de altavoces ....... 1 Seleccién de los pos de alamibres beeeee 2. Seleccién del diametro de los conductores . . 3. Precauciones en el alambrado . 11.3 Alambrado entre equipos.... ... 11.4 Conexién entre equipos para micréfonos inalambricos en F.M. . 11.5 Alambrado de los circuitos de alimentacion........... PRINCIPIOS FUNDAMENTALES PARA LA COLOCACION DE TUBERIAS Y PASES DE ALAMBRES . 12.4. Seleccién de las canalizaciones (tubos y ductos) ee 12.2 Canalizacién y pase de alambre entre el micréfono y el equipo . 1. Distancias entre otras lineas, tuberias, etc. a La longitud de los tubos debe ser lo mas corta, posible Identifcacién clara de las lineas Debe evitarse las conexiones dentro de los tubos. . Las paredes interiores de los tubos deben de estar limpias (icas) Debe evitarse pasar lineas mezcladas por una tuberia . .. 67 388 ope LIBRO DE TEXTO PARA DISENO ACUSTICO CURSO FUNDAMENTAL CURSO DE CONEXIONES E INSTALACION Este libro de texto para disefio aciistico, dedicado especialmente para ser utilizado en cursos de entrenamien- to para proyectistas ¢ instaladores de sistemas de audio piblico, ha sido escrito teniendo en mente el ofrecer tun conocimiento basico de disefio actstico y el conocimiento minimo requerido por las persenas que se L : Sw le a ie sj 5 40 go 0 Mow @ & 8 a coe § g lez z e ewe 2°30 10500500 1000 B00 S060 000015000 FRECUENCA Ke) Fig. 25 CONTORNOS DE IGUAL SONORIDAD DE ROBINSON DADSON El phonio se define como la unidad audible que tiene la misma intensidad que el producido por el nivel de presién sonora de un sonido puro de 1,000 Hz, los phonios y el nivel de presi6n sonora tienen el mismo valor, es decir 60 phonios en 60 dB. Aunque hay muchos factores relacionados con la escucha de los sonidos, los factores que tienden a ser confundidos la cantidad en el sentido sensorial y la cantidad de estimulo. Original- ‘mente Ia cantidad en cl aspecto sensorial humano no ocurre en la misma proporcidn que la cantidad de estimulo. De acuerdo con las reglas de Weber-Fechner, la cantidad en el aspecto sensorial es proporcional al logaritmo de la cantidad de estfmuto, Para facilitar la comprensién de esto ultimo, mostramos la relacién en la Fig. a6. i /| ‘caNOAD De PERCEPCON vee 8 ea bea ‘cANTOADOE ESTIAMLCS Fig. 2-6 RELACION ENTRE LA CANTIDAD DE PERCEPCION Y LA CANTIDAD DE ESTIMULOS Principios Bésicos Sobre el Sonido 19 Explicamos la relacién entre el aspecto sensorial del ofdo y el sonido. Suponga que una poten- cial eléctrica de 1 Watt es suministrada a cierto altavoz que va a ser escuchado a un nivel sonora de 90 dB a una distancia de un metro, Si en un momento se suministra al altavoz una potencia doble, el aumento de 3 dB en el nivel de presién sonora dard por resultado un total de 93 dB. Con un aumento de 3 dB a una potencia eléctrica de entrada de 4 Watt (el doble de 2 Watt) puede obtenerse un nivel de presién sonora de 96 dB. Es conveniente memorizar que el aumen- tar la potencia eléctrica de entrada al doble, equivale a un aumento de 3 dB en el nivel de presiGn sonora. Nivel de intensidad del sonido La intensidad det sonido se mide por la cantidad de energia sonora efectiva que pasa por la uunidad de rea (1 m?) en la unidad de tiempo (un segundo). El valor de referencia se coloca en: 10 W/m? por segundo, lo cual corresponde con 0 dB en el nivel de presiGn sonora 0 0.0002 microbar de presién sonora. La relacién entre el nivel de presiGn sonora, la presiGn del sonido y la intensidad del sonido es mostrada en la Fig. a-7. VEL WTERSIOAD SONORA Hn 10" 1] 10" fea oeae ccos or 1 18 100 PRESCON SONORA ba) Fig 2:7 NIVEL DE PRESION SONORA, PRESION SONORA Y NIVEI.DE INTENSIDAD SONORA Realmente, es dificil medir directamente la intensidad del sonido, por lo que generalmente se mide el nivel de presién sonora del sonido. El nivel de 1a intensidad del sonido puede ser expresado en B, tal como se expresa en la si- guiente férmula: (3) wetted 5) = Donde: |: Nivel de intensidad de un cierto sonido (W/m*) Nivel de referencia (Wim?) (IL = Nivel de intensidad del sonido) Principios Basicos Sobre el Sonido 1.10 Nivel de presién sonora (NPS) El nivel de presion sonora es la relaci6n entre cierta presién sonora y la presién sonora de referencia (0,0002 microbar) o cierto miiltiplo, afectada por el operador logaritmico y multipli- cado por 20. e820 (8) wa Donde: P_ : Cierta presién sonora, (ubar) 0.0002 : Presién sonora de referencia (bar) (NPS. = nivel de presién sonora) Un microbar es la presién ejercida por la fuerza de gravedad sobre un objeto que tiene 1 miligramo en un érea de 1 em. En todos los célculos presentados en este libro no se utiliza ni el nivel de intensidad del sonido ni la presién del sonido, si no solamente el nivel de presién sonora (NPS). Por lo tanto solamen- te haremos referencia al aumento del nivel de presién sonora y a la atenuacién, 1, Aumento en el nivel de presién sonora El aumento en el nivel de presi6n sonora es la relaci6n por cociente entre la potencia de entrada suministrada a cierto altavoz y una potencia de referencia o multiplo de ella, estando afectada ‘esta relacién por el operador logaritmico y multiplicada por 10. otro 8) co 8) Donde: P1 : Potencia de referencia {en caso de los attavoces se toma generalmente como 1W) P2 : Potencia eléctrica de entrada suministrada separadamente (W) A fin de obtener el nivel de presién sonora a partir de la fSrmula anterior, es conveniente tener a ‘mano una tablas de logaritmos comunes (base 10) o memorizar los siguientes valores: + bog1=0 fog 2 = 9.901 + tog 3 = 0.477 log 4 = 10g 2#= 2log 2 = 0,602 log 5 = log 10/2 = log 10 -1og 2 = 1 - 0.301 = 9.699 log 6 = log (2x 3) = 0.901 +0.477 = Q.778 + log? = 0.845 log 8 = log 2 = Slog 2 = 3 x 0.301 = 9.903 log 9 = log 3 = 2log 3 = 2x 0.477 = 0.954 + fog 10=1 log 100 = log 10? = og 1000 = log 10° = 3 log 10000 = log 10° = 4 Principios Basicos Sobre el So Hagamos el siguiente calculo a modo de ilustracién: ‘Una potencia eléctrica de 1 Watt es suministrada a un altavoz y el nivel de presién sonora result6 ser de 90 dB a 1 metro de distancia y sobre el eje central (axial). ¢Cudles serdn los valores de nivel de presién sonora cuando se suministran al altavoz 2 Watt y 4 Watt de potencia de entrada? + Para el caso de 2W de entrada: WS (ee) 10052-10552 = 100.301 = 301, + Para el caso de 4W de entrada: NS (€0)-069 1694 = 10 x0.602 = 6.02 Osea que el nivel de presion sonora aumenta en 3 dB para el caso de 2W y 6 dB para el caso de 4W. Luego el nivel de presién sonora de salida seré de 93 dB para el primer caso y de 96 4B ara el segundo caso, Debido a que los célculos anteriores consumen determinado tiempo cuando se realiza un pro- yecto real, la utilizacién de la Fig. a-8 (o la tabla del Apéndice I al final) y la tabla # 2 separada (Tabla de conversion de decibeles) serén muy convenientes. Para explicar el método de utilizacién de estas tablas de acuerdo con el ejemplo, los niveles de presién sonora que se obtienen para una potencia eléctrica de entrada de 2W son primeramente 3 dB y para 4W es de 6 dB en la Fig. a-8. B 3 xg VEL DE PRESION SONORA 4B) SFO BIO -20-GOW SORDID Bo PPOTENCIAELECTRIA DE ENTRADA) Fig. 8 RELACION ENTRE LA POTENCIA ELECTRICA DE ENTRADA Y EL NIVEL DE PRESION SONORA Principios Bdsicos Sobre el Sonido EI método para obtener el nivel de presién sonora partiendo de la tabla de conversién de decibeles que se da al final de este volumen es obtener la relacién de ganancia el miltiplo de 1, el asf llamado miltiplo de 1W, segtin la relacién de potencia (dB), para asi obtener el nivel de presién sonora, (Como leer la Tabla de Conversién de Decibeles) De la tabla de conversién los niveles de presién sonora que se obtienen son 3 dB a 2W y 6 dBa 4W. Sumando los niveles de presién sonora obtenidos, ya sea en la tabla o en la figura, a 90 vB que es el nivel de presién sonora a 1W, se obtiene el nivel de presién sonora respectivo a la potencia eléctrica de entrada al altavoz. Nivel de presidn sonora Nivel de presién]/ , || obtenido de la Fig.a-8 0 Nivel de presion sonora a IW de la Tabla de Conversién sonora de salida en Decibeles. E] nivel de presién sonora seré: * Cuando la potencia eléctrica de entrada es de 2W 90 + 3= 93 (dB) + Cuando la potencia eléctrica de entrada es de 4W 90 + 608 = 96 (4B) Recuerde que el nivel de presiGn sonora aumenta en 3 dB cada vez que la potencia de entrada se uplica. Nota: EI nivel de presién sonora que se da en las especificaciones de altavoces en los catélogos en el nivel correspondiente a una potencia de entrada de IW medido a | metro de distan- cia sobre el eje principal, y no corresponde al nivel de presién sonora cuando se aplica al altavoz la potencia nominal (potencia mdxima que permite el altavoz). Principios Bésicos Sobre et Sonido Pregunta # 1: Con respecto a cierto altavoz, se describe en el catélogo que su potencia nominal es de 10W y ue el nivel de presién sonora de salida es de 100 dB. Cuando la potencia nominal es suminis- trada al altavoz, {cudntos 4B seré el valor de presién sonora de salida? (a 1 metro de distancia sobre el ej central del altavoz).. Pregunta # Con respecto a cierto altavoz, se describe en el catélogo que su potencia nominal es de 20W y que el nivel de presiOn sonora de salida es de 90 dB. Qué potencia eléctrica habrfa que suminis- trar a dicho altavoz para obtener el mismo nivel de presién sonora que en el caso del altavoz de la pregunta # 1? (a I metro de distancia sobre el eje central del altavoz). * Altavoces tipicos son mostrados al final del volumen, para los cuales se da en la tabla # 1 la relacién enwre la potencia de entrada al altavoz y el nivel de presién sonora de salida. 2, Atenuaci6n del nivel de presién sonora ‘Cuando un sonido es emitido desde una fuente de sonido (fuente de sonido puntual) el sonjdo se ‘esparce sobre un espacio en forma de esfera, por lo que (onda de superficie esférica) el nivel de ‘resin sonora serd inversamente proporcional al cuadrado de Ja distancia. (La superficie tendré un drea de 4 m?).\En otras palabras, cada vez que se duplica la distancia el nivel de presién sonora es atenuado en 6 dB. Las variaciones relativas estén mostradas en la Fig. a-9 (Para un espacio libre de interferencias). VEL OE ATENUACON 2) sass seensasee ‘2 8456810 2 34568100 2 9456 8 1000 Distancia) 8-9 ATENUACION DEL NIVEL DE PRESION SONORA POR LA DISTANCIA, Para los célcutos, la relacién entre una cierta distancia cualquiera y otra distancia tomada como referencia, afectada esta relaciGn por et operador logaritmico y multiplicada por 20 da por resultado la atenuacién del nivel de pre - NPS = 20109! (8B) occ cecee tee ceeeeeeceeeeess (18) Donde: r, : Distancia tomada como referencia (goneralmente 1 metro para el caso de los altavoces), f+ Distancia ata cual se quiere calcular la atenuacién. 10 Principios Bésicos Sobre el Sonido —_—_—_—_—_—_———incipos Basicos Sobre el Sonido Un ejemplo de célculo se muestra a continuacién: 8 (DIFERENCA DE 108 NVELES OF PRESION SONORA CUANDO CADA FUENTE DE SONDO ESINCEPENOENTE) Fig. #-10 RESULTADO DE LOS NIVELES DE PRESION SONORA DE DOS SONIDOS Meee de eeeeiedat tee 7 7) Donde : 1 @ # son a presién del sonido (N/m?) El célculo de Ia resultante det nivel de presién sonora es simplificado mediante el uso de la Fi a-10. Por ejemplo, asumiendo que el nivel de presién sonora en el punto A es de 65 dB y el nivel de resin sonora en el punto B es de 63 4B, 65-63 = 2 (dB) yy segiin la figura, a 2 le corresponde un valor de 2.1, luego: 6542.1 =67.1dB ‘Tomando en cuenta los altavoces, el caso cuando se tienen niveles iguales de presi6n sonora es cexplicado a continuacién: {,Cual serd el nivel de presién resultante en el punto 0 debido a los altavoces A y B los cuales tienen una salida de 100 dB de nivel de presién sonora a 1 metro de distancia? eee nao 3 SREP Bes Fig.a-11 EJEMPLO DEL RESULTADO DEL NIVEL DE PRESION SONORA 1B Principios Bdsicos Sobre el Sonido ——— 4 La atenuacién del nivel de presién sonora es de 20 dB a 10 metros de distancia, por lo tanto la Fesultante del nivel de presién sonora en el punto 0 debido a los altavoces A y B seré de: 80-80 =008 ‘Seguin la Fig. a-10 esto corresponde a un valor de 3 dB, luego: 80 +3 = 83.08 Es conveniente recordar que la resultante del nivel de presién sonora de dos niveles de presién ‘iguales en valor aumenta en 3 4B. ‘Todo lo anterior es correcto siempre que los sonidos Heguen al punto 0 con fases iguales. Si las fases son contrarias lo anterior no es valido. En general los célculos pueden complicarse debido alas reflexiones, sonido disperso, etc. 1.12 Difraccién y refraccién del sonido La difraccién del sonido es un fenémeno por el cual cuando (Ia onda sonora) tropieza con un obstdculo, dicha onda es desviada hacia la parte posterior del obstéculo. En general cuando el obstéculo es mucho menor que la longitud del sonido, dicho sonido es transmitido por MAXIMO VALOR AUDIBLE (UMBRAL DEL DOLOR), Lo reM eR OES En By somennte BE eon B28 rosie 100 7 smemennacianca conerwon uno, #3 868 SRESISNMASC AIS ata BES B58 wf mucroeuconaae cca oecoumosce | 8 882 ‘CORVERSACON VENTIAGON EN UN HOTEL GRANDE 3s 2 ree to + mene cruccor cates sucuscesre. | Pes 8 ‘SE DEBE HABLAR RADE UNA ESTACION, SUPERMERCADO. 3 3 nee a3 [PAA CONVERSAR 70 TIENDA POR DEPARTANENTOS, TEATAO, VES. 2 2 TaD Sema RR OS fa «0 TIENDA GRANDE, RESTAURANTE, CONVERSAGION 278 Here eres tee ‘OINA, VESTIBULO DE HOTEL. 3 3 50 PRUIDO AMBIENTAL EN UN CINE. conse Sitar |b yao, su apse gaousoo, zon T Reenter 20} po, eru0O DE ETACON MMoUSOR oe aie eae op eum ° t ‘VALOR MINIMO AUDIBLE ‘Tabla A-2 NIVEL DE VARIOS RUIDOS Tae eC) Noose. 2% 90 4 5 6 7 a 10110 Mwacsce | Thccos werspone | Betoera matorienda Samer Tena Gare Maquina con f° Preraa pace. rr renpiowe™* cerlmesss 4 che TE cow sere [ tence Momma { ease mar"| EE sr n= tetas { pee pres {tom ao | Ee sea er stems { See” iin a 2 «© » © 2 ww Ww ¥9 Verh Corvoreacion vranquila See Mecido a 10 mis. 69 istancia (= Medio 2 1 mt de distancia 19 Caracteristicas Aciisticas 22 23 Nivel de ruido y nivel de presién sonora Generalmente cuando se escuchan més de dos tipos de sonidos, y uno de ellos se hace muy grande, el otro puede ser muy dificil de ofr o no se oye en lo absoluto. Este fenémeno es tlam: do “enmascaramiento”. Por ejemplo, en una oficina la persona que habla con otro lo hace en t nivel normal de conversacién, pero en una calle esta conversacién no seria posible sino se Jevanta la voz. También un radio o televisor que escuchamos a determinado nivel durante el d debe ser escuchado a un nivel més bajo durante la noche. Todo esto se debe a los efectos de cenmascaramiento. A fin de que el oyente pueda escuchar claramente la vor a través de un altavoz, el nivel de presiGn sonora de la voz debe ser mayor que el nivel de ruido que rodea al oyente. Debido a esto efectuaremos las siguientes recomendaciones, 1. Comunicacin Generalmente es necesario aumentar el nivel de presién sonora entre 6 a 10 dB por encima de nivel de ruido. 2. Musica ambiental El nivel de presién sonora producido por el altavoz debe estar 3 dB por encima del nivel de ruido. ‘Cuando la misica transmitida es nmisica ligera o de concierto, se requiere un nivel de presién sonora entre 90 y 100 4B (pico) y el nivel de ruido debe mantenerse lo més bajo posible. En los lugares donde el nivel de ruido es muy grande, el contenido de la voz ser ineligible solamente cuando el nivel de presién sonora sea igual o ligeramente menor que el nivel de ruido. Esto no tiene mucho que ver con Ia articulaci6n aparte para cierto rango de frecuencias. Esto es llamado el SIL (nivel de interferencia del habla), tomando como la media aritmética a: las siguientes tres octavas de frecuencias. (ASA) 600 - 1,200 Hz. 1,200 - 2,400 Hz Se toma el valor medio en los célculos aritméticos 2,400 - 4,800 Hz Tiempo de reverberacién La reverberacién del sonido es la presencia del sonido en la sala un rato después que dicho sonido ha dejado de producirse. Este fenémeno se lama reverberacién. El tiempo de reverberacién se define como el tiempo que transcurre entre el momento en que deja de producirse el sonido y ¢l momento en que el nivel de presi6n sonora es atenuado en 6¢ 4B a partir del nivel de presién sonora original. TERMNACION OE SONIDO Fig. a-16 TIEMPO DE REVERBERACION En los casos de voces humanas (anuncios, lecturas, etc.) el contenido debe ser captado con toda claridad y es deseable que el tiempo de reverberacién no sea demasiado grande. En el caso de la musica un tiempo de reverberacién mas protongado enriquece los distintos tonos. Como tiempo de reverberacién éptimo, se tienen varias proposiciones a mano. La informacién usada en general es mostrada en la Fig. a-17, la cual indica el tiempo de reverberacién en 500 Hz, recomendado por V. O. Knudsen y C. M. Harris i. ‘8 te Baa ‘ 08] os ores 7 100 23 4S 7 10000 'VOLUMEN DEL LDGAL (n) Fig. 2-17 RELACION ENTRE EL TIEMPO OPTIMO DE REVERSERACION V EL VOLUMEN DEL LOCAL 2 En los locales el tiempo de reverberacién es grande y se aplican a los altavoces grandes poten- cias, el sonido choca contra el piso, paredes y techos, produciendo una gran reverberacién del sonido y haciendo dificit la utilizacién de los altavoces. Sin embargo si se entrega una pequefia potencia a los altavoces entonces el problema puede ser solucionado hasta cierto punto. Gene- ralmente los materiales que prolongan el tiempo de reverberacién son duros y pesados, tales como el concreto, el cual prove una buena calidad en lo concemiente al aislamiento del sonido, a Carncteristicas edisticus En la Fig. a-19 se cet una tabla de peniidas por isunsmisién de algunos materiales Aas SUPERRICES REESTIONS see see | UE Fa erect [steerer secu oI CARTON consmas | ee veyrana casa ‘TPO HEEMETICO A. IRE OF SIMPLE HOLA, ‘CON DOBLE CATAL GE nr pucara smo HOU 96 Po cee, COucestat oF se PUERTASA PAUEBA ames PERDIOA OE TRASMISION MEDIA ICORRESPONDENTE A UA PEADION DE TAASMISION PARA FRECUENCIA 09H ROTA AbyoucASiON 2 GaOROR DE PARED 208 EN (AS Senbioas oF TmangMon 8:19 PERDIDAS POR TRANSMISION OF ALGUNOS MATERIALES Mientras més pesado y duro sea el material, mejor serd la pérdida de transmisién (ley de masa), pero debido a la presencia de varios problemas complicados, los célculos no pueden realizarse simplemente. Por otro lado, un material suave y ligero tiene una pequefia pérdida de transmi- sign, 2 Caractertsticas Aciisticas 2.6 Articulacion ‘Como método para juzgar si el contenido de un mensaje puede ser articuladamente captado 0 1, se leva a cabo la prueba de articulacién de palabras. Hay muchos factores que interviene! en la articulacién, tales como ruido, reverberacién, eco, distribucién de la presién sonora, ‘caracteristica de la frecuencia, etc Generalmente se utiliza sflabas para la prucba de articulacién, la cual consiste en extraer aleatoriamente 100 sflabas que no tengan una particular significaci6n. Estas sflabes son transi tidas a un cierto mimero de personas, las cuales deben reconocer la mayor cantidad posible de siflabas. El porcentaje de articulaci6n (PA) puede entonces calcularse por la siguiente férmua Total de silabas reconocidas P An ade efabae premades * A" otal de silabas Wansmitdas 100% Si el valor de PA es mayor del 85% entonces el contenido del mensaje serd claramente entendible, pero si es menor del 65%, el escuchar el mensaje produciré fatiga en el oyente. (Elrango de frecuencias prevaleciente en la voz humana es entre 250 y 5000 Hz). Diseito Aciistico 3. DISENO ACUSTICO 34 Al llevar a cabo proyectos actisticos, de arquitectura, de equipos electroactisticos, ete. deben tenerse en cuenta los diversos factores que pueden influir. En este capftulo se describirén los factores minimos necesarios para realizar los proyectos de actistica y para el equipamiento. La teorfa especializada se tratard en el capitulo de disefio arquitecténico, y en cuanto al equipamiento acistico e intercomunicacién se hard referencia a los mismos en un volumen apart. No existe un sistema pre-establecido para realizar proyectos de sistemas de sonido debido a las diferencias existentes entre los distintos tipos de edificios (salas, gimnasios, etc.) y las entre ciertas condiciones producto de nuevas condiciones, ampliaciones, remodelaciones, viejas construcciones, etc. Sin embargo, como referencia, damos a continuacién un orden o secuencia ogica a seguir al realizar un proyecto acistico. a) Propésito de util acién del sistema d) Frecuencia de utilizacién de los equipos ©) Investigacién de las caracteristicas actisticas 4) Determinacién de los sistemas de sonido ©) Seleccién del equipamiento y ubicacién de los dispositivos aciisticos. ) Determinacién del alambrado 8) Realizar los dibujos y diagramas Después de realizado lo anterior, el proyecto debe consultarse con el usuario, Naturalmente se requiere también consultar con la entidad constructora. Después de estas consultas se Hevan a ‘cabo los trabajos de canalizaci6n y alambrado y se determinan las conexiones entre los distintos equipos. Estas interconexiones se tratardn en capftulos aparte por lo cual se omiten aqui las explicaciones. Propésitos de utilizacion del sistema Ya que un sistema de sonido puede tener diversas formas de utilizacién, es esencial antes que todo, conocer para qué el usuario desea el sistema de audio. En la mayorfa de los casos los usuarios no son especialistas en actistica y por lo tanto el proyectista debe realizar un plan que satisfaga los requerimientos del usuario y consultarlo con éste. ‘Como resultado de esta consulta puede surgir un gran niimero de requerimientos que requieran Ja utilizacién de equipos especiales, o puedan surgir problemas de precio, tiempo de entrega, mantenimiento, etc. Por todo lo anterior y hasta donde sea posible, el proyecto debe realizarse con equipos de fabricacién standard. 25 Diseho Aciistico 3.2 Frecuencia de utilizacion de los equipos Al introducir un sistema sonoro, debe naturalmente realizarse el proyecto éptimo que manteng un balance perfecto con la tarea a cumnplir. Sin embargo un proyecto no razonable realizado tratando de cumplir la tarea, puede resultar en una desviacién del propésito original o en un sonido pobre independientemente de la buena calidad que puedan tener los equipos. Si el costo de Ios equipos y de los trabajos de instalacién han sido mayores que la cantidad presupuestada, debe realizarse una cuidadosa seleccién del equipamiento baséndose en la frecuencia de utilizacién de los distintos equipos y en la importancia de cada uno. Se han observado casos de sistemas que han sido utilizados al principio y que después han cafi completamente en desuso, o sistemas que solamente se utilizan una 0 dos veces al afio. Los epfgrafes 3.1 y 3.2 pueden resumirse en lo siguiente: a) Conocer con precisi6n los requirimientos y propésitos del usuario »b) Proyectar hasta donde sea posible, con equipos standard ©) Hacer una seleccién de equipos considerando la frecuencia de utilizacién y la importancia cada uno 4) Dividir los trabajos y el equipamiento cuando surjan problemas de tipo actstico en relaraci con la tarea planeada. 1 utilizar la hoja de datos en el momento de consultar con el usuario puede prevenir omisione importantes tales como no tener en cuenta problemas implicados en el proyecto. Como referer cia en la Tabla A-3 se muestra una hoja de datos. También se recomienda tener los planos de planta en el momento de la consulta. Investigacién de las caracteristicas acusticas A fin de tener los efectos sonoros que se requieren en el local a sonorizar, es necesaria una investigacién de las caracteristicas aciisticas. Si el proyecto y la construccién se efectian sin hacer ninguna investigaci6n, pueden surgir los siguientes problemas: a) Articulacién pobre ) Calidad inferior del sonido ©) Volumen sonoro insuficiente 4) Distribucién no uniforme de la presién sonora ‘También puede darse el caso de que un sistema sonoro introducido con la idea de mejorar la eficiencia del trabajo u obtener otros beneficios produzca efectos completamente contrarios.. Hay muchos factores que pueden investigarse pero haremos referencia solamente al ruido y a reverberacién. 1. Investigacién del ruido EI nivel de ruido del local a sonorizar es medido con el medidor de nivel de sonido, Esta medi debe efectuarse en los momentos del dia que se produce més ruido, pues una medida efectuad: en Jos momentos de més calma puede traducirse en un fallo al querer obtener los efectos sono 10s deseados. Diseto Acistico 2. Investigacion de ta reverberacion En el caso de una sala, la reverberacion que satisface Ia tara final es chequeada para cada frecuencia, de forma que no es probable que surjan problemas posteriores. Sin embargo, en un local rodeado por materiales duros y pesados, como por ejemplo en un taller, el tiempo de reverberacién es grande y esto implica varios problemas. Un método simple de medir la rever- beracion es disparar un tiro con una pistola y grabar el sonido en una grabadora de alta veloc dad para después analizar los resultados, o medir el nivel de disparo con un medidor de nivel de Sonido. En este iltimo caso debe tenerse cuidado para no dafiar el micréfono, Cuando se investigan los tipos de materiales que sustituyen las distintas partes de la habitacién Gechos, paredes, suelos, etc.) y los resultados se incluyen en el plan general, el aislamiento sctstco, la absorci6n del sonido y el tiempo de everberacién pueden mAs o menos ser juzga- dos, y pueden darse indicaciones para los trabajos de construccién y colocacién de altavoces. 7 Diseiio Aciistico —_—_—_——————— ‘Tabla A-3 HOJA DE CHEQUEO (EJEMPLOS) eeuwaen PL LLL racoon oe coraTs SEPee np EgEEESEEEEEETRSESSREEEEEETITEGE eae = = fe casas [= Tae ms vance eee aaa ery ny a EERE Ee eee eee eS SE eee Tanase wwe crmneanvoar | amasonnany camovoaerencn | (acaraeoaieoo) re oenane oomncans eee aa Sree CPEPEECPEEEEE| Toe | ‘aura oamaaar TF ROO BE DREN TT Tianna wee Pink ehcoeRU TTR) oe ae See a Ce ence Cin Rr | TeraTRnO oe ams pen Team, ee Scour araperine SATE tag ew Berson] — etoronce Hea ‘Bene oveoon aoa inicacomma RELACION DE EQUIPOS: ‘SERALIEADOR De TONGS, MEZOLAGOR OE MizwOrONOS, oe aii SEF enc cron SeaOF eo 4, DETERMINACION DE LOS SISTEMAS DE SONIDO Al determinar los sistemas de sonido, nos encontramos con los problemas de actistica arquitec- t6nica y con el problema de los dispositivos electro-aciisticos, ademés de encontramos con varias situaciones en que los problemas anteriores se encuentran estrechamente relacionados y en donde es necesario fijar uno y determinar el otro. Ahora nos ocuparemos de la determinacién y selecci6n de las prestaciones de! sistema de sonido. Primeramente debe considerarse la selecci6n de: a) Equipos para amplificacién general de sonido ) Equipos de amplificacién para sonido de emergencia (Ley del Dpto. de Incendios). Los equipos del inciso b), dependen del tipo de piso en el edificio, capacidad para el personal, ‘niimero de empleados, etc. y por tanto deben tenerse en cuenta al seleccionar el equipo. Los sistemas de sonido son clasificados en los tres grupos siguientes. a) Aparatos de entrada (aiimero y unidad) b) Amplificador (mimero y unidad) ©) Aparatos de salidas (nimero y unidad) 4) Sistemas de alimentacién ‘Como referencia se muestra un ejemplo en la Fig. 2-20. Los lineamientos generales det sistema deben ser dados por el proyectista basados en los requerimientos del usuario, y debe hacerse un diagrama general. El sistema se determina completamente en estrecha consulta con el usuario. Sarena ti petit nageeE at TOCOADISCO f—+__ > orsenon en feat ae ae Ctinees VezeLADOR ea snurcanon SRS Ca + $<» een weroronorenoto [S}—C____ > enon omens CA wos as. pees euaes ay co requeramenros 4 Anco, EZ] mes sees fs Co see Wl Fig. a:20 SISTEMA DE SONIDOS (EJEMPLOS) Seleccién y Ubicacién de los Equipos 5. SELECCION Y UBICACION DE LOS EQUIPOS La seleccién y ubicacién de los equipos se Heva a cabo después de avisar y chequear el lugar é instalaci6n, las caracterfsticas actisticas, tamafio del local y propésito de utilizaciGn. Los aspectos generales que deben tenerse en cuenta son los siguientes. a) Conocimientos del propésito de instalacién ) Caracteristicas actisticas del local ©) Volumen, tipo, construccién y uso del local 4) Conocimiento que tiene el operador de los equipos ©) Sil local esta sujeto 0 no a la Ley del Depto. de Incendios ) Utilizar productos standard hasta donde sea posible 8) Hacer la seleccién de acuerdo a la importancia y frecuencia de utilizacién; considera la divisién de la instalacién o la entrega dividida. Con respecto a los propésitos de utilizacién, se prefieren baja distorsién y alta relacién sefial a muido, debiéndose también considerar las caracteristicas de frecuencia. ‘Con respecto al lugar de instalaciGn debe tenerse en cuenta su interior o exterior. 1. Propésito de utilizacién Los propésitos de utilizacién pueden clasificarse en las siguientes tres categorfas: a) Comunicacién —_b) Miisica Indirecta_¢) Milsica ) Comunicacién Se obtienen resultados satisfactorios con un rango de frecuencias de 200 - 6,000 Hz. Para mensajes con elementos directivos puede hasta con un rango de 250 - 4,000 Hz, b) Miisica Indirecta Para la transmisién de miisica ligera, el rango de frecuencia puede estar entre 100 y 6,000 « 10,000 Hz. ©) Misica El rango audible por el ofdo humano esta entre 20 - 20,000 Hz. Sin embargo un rango entr 50 y 16,000 Hz puede ser suficiente (para refuerzo de sonido). 2. Lugar de instalacion Enel caso de amplificacién de sonido en interiores, varias condiciones deben ser medidas dependiendo del uso y carécter del edificio. Naturalmente, deben seleccionarse los equipos qu satisfagan las distintas condiciones espectficas, Seleccién y Ubicacion de los Aliavoces —_————— Slee y Ubicacion de los Altavoces 6. SELECCION Y UBICACION DE LOS ALTAVOCES 61 6.2 No es una exageracién afirmar que la seleccién y ubicacién de los altavoces son los factores que determinan una gran parte de la calidad del sistema de sonido, A menos que estos factores se determinen coh precisién, et sistema de sonido puede producir una pobre articulacin, insufi- ciente volumen sonoro, etc. La selecci6n de altavoces debe satisfacer las diferentes condiciones ‘que pueden surgir segiin los propsitos que se persigan. También la potencia de entrada debe determinarse a fin de obtener el volumen sonoro deseado. La ubicacién de los altavoces debe hacerse teniendo en consideracién el tipo de construccién del edificio, tamafio de los locales, reverberacién y propésitos que se persiguen. Tipo y propésito de los altavoces Hay muchos tipos de altavoces disponibles para usos exteriores o en interiores y con variadas formas para satisfacer una posicién de montaje especifica y un propésito determinado. Los tipos ¥y Propésitos de los altavoces en general son mostrados en las Tablas A-4 y AS, ‘Tabla A-4 USOS Y PROPOSITOS DE LOS ALTAVOCES EN INTERIORES Te. Traecon FOROANENTAL "ACTAVOZEWPOTRABO EW THRO THISICA ROIRESTA COMUNICAGIONES,AUHLIAR [ASTAVOZADOSADO EN TECHO MUSICA ROIREGTA¥ COMIMICAGIONES “ATAVEEADDSAD0o NORECTA, COMMIGACIONES. ALLA EhenRAOO EN FRAO eer a ‘COLINA BE ATIVE MGSCA COMNCACIONES BAFFLES ALTA ALIOND) ey [ACTAVOZOE RANGO EXTENODO MOSCA COMAICABONV ADNLIAR * Las columnas de altavoces son fabricadas en dos tipos: para interiores solamente y para exteriores ¢ interiores. También se fabrican altavoces de rango extendido y trompetas para uso tanto en interiores como exteriores. Tabia AS USOS Y PROPOSITOS DE LOS ALTAVOCES EN EXTERIORES {RLZAGION FUNDAMENTAL TWISICA WISEAWOIRECTA COMINCACONES TTANOL DE RINGO EXTENDOO IBC MOBEAINDINESTA COMMCAGIONES COMNERDONES | Ubicacion de los altavoces La ubicacién de los altavoces y 1a potencia de entrada a cada uno de ellos se determina, en caso de uso en interiores, teniendo en cuenta el propésito de utilizacién y las caracteristicas actisticas (reverberaci6n, nivel de ruido, aislamiento actistico, ete.) asf como también las caracteristicas direccionales y el nivel de presién sonora de salida de los altavoces. En el caso de usos en exteriores debe tenerse en cuenta las condiciones del tiempo, los obstéculos, el nivel de raido por los alrededores, las caracteristicas direccionales de los altavoces y el nivel de presién sonora de salida de los mismos. a Seleccin y Ubicaci6n de tos Aliavoces La ubicacién de los altavoces se clasifica en los siguientes 3 tipos: 1. Sistema centralizado 2. Sistema no centralizado 3, Sistema combinado 1. Sistema centralizado Los altavoces son centralizados en una direcci a) Méritos + Se obtiene una sensaci6n de sonoridad, En los casos de las casas de lecturas, salas de oratorias, salas de concierto, etc. la direc cin visual y la direccién del sonido son importantes. Esto se ejemplifica perfectamente ‘enel caso de la misica estereofénica en la cual cl propdsito que se persigue no puede alcanzarse sin la impresién de direccionalidad. o lugar. + No se produce précticamente tiempo de retardo, Debido a la disposicién centralizada de las fuentes sonoras, no hay fuentes de sonido ni atrés, ni a la derecha ni a la izquierda, teniendo como consecuencia natural que los soni- dos lleguen al oyentes sin ningain retardo en tiempo. + Elcosto de construccién es bajo. Debido a que los altavoces no estén distribuidos, la canalizaci6n y alambrado se simplifi- ‘ca mucho, los trabajos de instalacién son baratos y se utilizan longitudes de cable razona- blemente cortas, También el sistema se hace més inmune a las interferencias electromag- néticas debido a distintas fuentes, obteniéndose una calidad sonora aceptable. b) Demétitos + Es més dificil obtener una presién sonora uniforme. El nivel de presién sonora es grande en las cercanias del altavoz pero disminuye a medida ‘que nos alejamos de él. (En casos de las columnas sonoras, la disminucién del nivel de presién sonora es pequefio hasta una distancia determinada. + Laarticulacién es pobre en los locales donde la reverberacién es grande. Si se pretende obtener un volumen sonoro determinado elevando el nivel de presién sonora del altavoz, el sonido es grandemente reflejado por las paredes, techo y suelo ‘causando reverberacién y haciendo dificil el entendimiento de la voz, + Se necesita una gran potencia de salida cuando el nivel de ruido es alto. El nivel de presién sonora de un altavoz. debe ser mayor que el nivel de ruido en 6-10 dB (enmascaramiento). Una elevacién de 6 dB significa 4 veces. Por ejemplo, suponga que se suministra una potencia de 20 W a un altavoz para obtener un nivel de presién sonora de 75 dB a una distancia determinada y que el nivel de ruido en ese lugar es también de 75 dB. Entonces se necesita del altavoz un nivel de presién sonora de 81 dB lo que implica una potencia de mds de 80 W. Sy e2euPLO DE EXTERIONES joe DE CONFERENCIT Deacmvor ito rrouvena Fig. .21 SISTEMAS CENTRALIZADO 2 Seleceién y Ubicacién de los Altavoces 2. Sistema no centralizado En este caso los altavoces son distribuidos en forma distribuida, a) Méritos + Se puede obtener un sistema con presién sonora uniforme. Debido a la distribucién de muchos altavoces, se obtiene un nivel sonoro uniforme. + Locales con gran tiempo de reverberacién, ‘Una pequeiia potencia de entrada es aplicada a cada altavoz para lograr un rango sonoro pequefio. El nivel de presién sonora que llega a los materiales refractantes es también pequefio y por tanto se reduce el sonido. + Locales con gran nivel de sonido. En el sistema centralizado se necesita aplicar una alta potencia al altavoz para obtener un nivel de presién sonora uniforme y esto implica muchos efectos no deseados. Muchos altavoces pueden ser distribuidos en forma tal que toda el érea sea cubierta aplicando a cada altavoz una pequefia potencia de entrada + Locales con techos muy bajos. La utilizaciGn del sistema centralizado en estos locales produce un efecto de sonido “ruidoso” para aquellos que se encuentran cerca del altavoz. Un arreglo distribuido de altavoces da un nivel de presi6n sonora uniforme. La distribucién de altavoces no es apropiada para locales que requieren un sentido de direccionalidad. En tal caso los altavo- ces se instalarén en el techo. ») + Es mis dificil obtener el sentido de direccionalidad. Debido al gran ntimero de altavoces, la direccién de visién, las posiciones de las fuentes primarias de sonido y el sonido que viene del altavoz (fuentes secundarias de sonido) estén esparcidas, haciendo mas dificil obtener el sentido de direccionalidad, + Laarticulacién se deteriora Puede haber casos en que los sonidos provenientes de un altavoz.interfieran los sonidos de otro altavoz haciendo més dificil ofr el contenido del mensaje claramente. Deméritos + Elcosto de instalacién es alto. Debido a la distribucién de muchos altavoces, ¢] costo de instalacién normalmente se eleva. 3 63 de los Altavoces 12) EJENFLOOE LOCAL (OFA) @arwozerrormooerEo%0 Fig. 022 SISTEMA DESCENTRALIZADO 1 EIEMPLO DE UN TALLER <<] Awvo2 neo TROMPETA Fig, 2.22 SISTEMA DESCENTRALIZADO 3. Sistema combinado Este método utiliza los dos anteriores simulténcamente por separado de acuerdo a los fines que se persiguen. En el método simulténeo, el nivel de presién sonora deseado es principalmente obtenido por los altavoces centralizados, y los allavoces distribuidos (baja potencia) se colocan en los lugares donde el nivel de presién sonora principal no tiene el valor adecuado. En este sistema se produ- cen diferencias de tiempo entre los sonidos del altavoz principal y los sonidos de los altavoces auxiliares, pudiendo requerirse el uso de una unidad retardadora de tiempo segiin el caso. El método de ambos sistemas por separado a través de un dispositivo de conmutacién puede adoptarse segiin las necesidades. Ubicacién y potencia de los altavoces La distribucién de los altavoces y potencia necesaria para cada uno varia mucho de acuerdo a las variadas condiciones que se encuentran en exteriores ¢ interiores. Explicamos a continuacié algunos ejemplos tipicos simples. Seleccién y Ubicacién de los Altavoces Slevin y Ubicacion de tos Altavoces 1. Interiors, La ubicacién y potencia de los altavoces se verén (para las distintas instalaciones) en los ejem- los que siguen a continuacién, a) Local de oficinas (aulas) Generalmente muchos locales de oficinas tienen un érea de piso entre 80 y 130 my la altura del techo esté entre 3 y 4m. La ubicacién de altavoces y la potencia de entrada se determinan en el siguiente orden. 1) Obtener la potencia total de entrada a partir de la capacidad del local y nivel de ruido. 2) Seleccionar el sistema centralizado 0 no centralizado y el niimeso de altavoces de acuerdo a los fines que se persiguen. 3) Revisar de nuevo la ubicacién y cantidad de altavoces teniendo en cuenta la belleza estética ¥y los materiales empleados en las paredes y techos. Adicionalmente deben considerarse otras condiciones, tales como la reverberacién, por ejemplo, aunque no discutiremos aqui estas condiciones por suponer que el local ha sido construido siguiendo el sentido comin, A fin de obtener la potencia necesaria a partir del volumen del local y del nivel de ruido, se puede utilizar la tabla de la Fig. a-23 (para altavoces colgados en pared). 19 oa os os} oa oa 100 rs Wet De utDO MENOR CUE 65 LUMEN CEL LOCAL inp SINVEL Ge Ul00 MENOA GUE 8 38 CREFCIENCIAGeLALTAVOZ is (CORRESPONDIENTE ALADE UN ALTAVOZ.E CONO DEL TPO ESTANDAR) Fig. 2:23 RELACION ENTRE EL VOLUMEN DEL LOCAL Y POTENCIA TOTAL DE ENTRADA 38 Seleccién y Ubicacién de los Altavoces - Para obtener la cantidad de altavoces necesarios para el sistema no centralizado, se parte de la separacién entre altavoces y del érea que cubre cada uno, tal como se muestra en la Tabla A-6, ‘Tabla A-6 RELACION ENTRE ALTURA DEL TECHO Y LA SEPARACION DE LOS ALTAVOCES anmoenoe | See | aaa 28-45m bm ar ‘Veamos un ejemplo de todo lo anterior. Supongamos que tenemos un local de 9 m de ancho, 11 m de fondo y 3 mde altura y con un nivel de ruido menor que 65 dB (local comiin de oficina). ;Cudntos altavoces se requieren y qu potencia total de entrada se necesita? Primero se obtiene que el érea del piso es de 99 m? y el volumen del local esté alrededor de 300 my (297 m’). Para el caso de un nivel de ruido menor de 65 dB, de la Fig. a-23 se obtiene que lz otencia necesaria es de 1 W. Seguin la tabla A-6, para una altura del techo entre 2.5 y 4.5 m cubrird un drea de 36 m?. Esto da que se necesita alrededor de 2.8 altavoces (99 m? : 36 m?). De hecho, sin embargo, a una distan- ‘cia de 1 m de Ia pared el nivel de presiGn sonora producido en muchos casos no se necesitan, Et el caso que nos ocupa dos altavoces serdn suficientes a los cuales se le suministraré una potenci de 0.5 a cada una. Si se seleccionan altavoces para colgar en la pared, una potencia de 1 W por altavoz puede ser aplicads, ALTAVO2 EMPOTRADOEN TECHO om To Pt Fig. a.2¢ EJEMPLO DE SALA Seleccién y Ubicacién de los Altavoces ——______ EEE EE eee Debido a que el nivel de presién sonora se hace mayor que el indicado en la Fig. a-24 debido a laadicién de la reverberacién producida por los distintos materiales en el local, la potencia de entrada de 1 W no es necesaria, Por lo tanto e! nivel de presién sonora puede ajustarse por medio de un atenuador o por medio del control de volumen del amplificador. Enel caso de locales para aulas, se necesita minima de entrada de 2 W para un mismo volumen. Esto es debido a que una potencia de 1 W es insuficiemte por las diferencias en los niveles de ruidos en las horas de clases y las de receso, b) Salas (auditorium, gimnasios) Debido a las distintas formas en que se puede utilizar Ja sala, a los cambios en los tiempos de reverberacién debido a la ocupacién de ellos 0 & los cambios de materiales de decoracién, la potencia necesaria puede variar considerablemente. También y para obtener una presién sonora Jo més uniforme posible se seleccionarén columnas de altavoces. El sistema debe ser centraliza- do debido a que los oyentes estén directamente enfrente del escenario desde el cual deben emitirse 10s sonidos, EL nivel de presin sonora promedio para comunicacién estd alrededor de 75 4B, o entre 80 y 90 4B para la miisica, con 15 4B por encima respectivamente para el nivel pico. Concluyendo: 1) Obtener Ja potencia necesaria de acuerdo al volumen del local. 2) Seleccionar columns de altavoces. 3) Adoptar et sistema centralizado. Cuando el techo es muy bajo se prefiere el sistema no centralizado debido a la sensacién de sonido “ruidoso” que se experimenta en las cercantas del altavoz. De la Tabla A-7 puede obtenerse la potencia de entrada necesaria en funcién del volumen de ta sala. Expliquemos con un ejemplo a relaci6n entre la potencia de salida del amplificador y la ubica- cidn de los altavoces, ‘Supongamos una sala que se utiliza principalmente para comunicacién pero que también se utiliza para misica varias veces al affo. La sala tiene un ancho de 20 m, un fondo de 30 m (sin incluir el escenario) y una altura de 10 m. Esto da un volumen de 6,000 m. De acuerdo a la utilizacién de la sala para comunicacién solamente, de la Tabla A-7 se obtiene una potencia de 60 W (para misica se requiere un minimo de 120 Watt). Ya que es dificil mantener el nivel de presi6n sonora deseado en todos los puntos de la sala con un solo altavoz, es comin utilizar dos altavoces colocados en la parte anterior del escenario. En otras palabras, se utilizarén dos altavoces de 30 W cada uno. 3” Seleccién y Ubicacién de los Altavoces bla A-7 RELACION ENTRE EL VOLUMEN DE LA SALA Y LA POTENCIA DEL AMPLIFICADOR Potencia del ampiiicador (W) 2 Masica 85 48 ‘Comunicacion 75 4B Misica ‘Comunicacion f we em 2 AE BIR OAS BOR OK Youre del local rn) * La eticionca dol atavez 1% (corespondante al altavoz de cono esténda) Ahora suponicndo la sala como un espacio libre para el sonido y tomando un altavoz. que dé 90 dBal W, cuando se le aplique 30 W de potencia el nivel de presién sonora Itegard a 105 dB. A una distancia 30 m (sobre el ee) del altavoz el nivel de presiGn sonora seré de 75 dB (atenua- cin de 30 dB). Sin embargo el tiempo de reverberacién muestra més o menos diferencias dependiendo del amoblamiento intemo de la sala, grado de ocupacién de los asientos, etc. lo cual hace que el nivel de presién sonora sea mayor de 75 dB. En general en el caso de las salas, la potencia se obtiene de acuerdo al volumen de dicha sala y ‘se adopta el sistema centralizado de altavoces. Seleccin y Ubicacion de los Altavoces —_————————————_Seerion y Ubicacion de tos Attavoces CoUMNA DE TANCES: ben ole in ol Fig. :25 EJEMPLOS DE SALAS En el caso del gimnasio no habré problemas si la estructura es tratada aciisticamente. Sin embar- 0. el caso general es que se utilicen materiales duros para el amoblamiento interno teniendo Brandes ticmpos de reverberacién cuando los asientos no estén ocupados, lo cual produce una articulacién pobre. En estos casos es muy dificil obtener los resultados deseados. Dependiendo del caso a veces es necesario un tratamiento con materiales que absorban el sonido. Generalmente los gimnasios no se utilizan solamente para entrenamiento fisico, utilizandose muy a menudo para varios propésitos, por lo cual debe prestarse atencién a la ubicacién de los altavoces. Deben seleccionarse columnas de altavoces 0 altavoces con un alto grado de \directividad, los cuales deben dirigirse directamente al piblico para reducir la reverberaci6n. La potencia eléctrica se obtiene a partir del volumen del local. am al Fig. 4.25 EJEMPLO DE SALA DE GIMNASIO Seleccién y Ubicacic de los Attavoces 40 Como un ejemplo, supongamos que un gimnasio tiene un ancho de 30 m, un fondo de 40 m (sin incluir el escenario) y una altura de 10 m. El volumen es de 12,000 m y de la Tabla A-7 se obtiene que es necesario 120 W de potencia para un nivel promedio de 75 dB, Los altavoces se dispondrén en forma centralizada al igual que en el caso de la sala, con dos columnas de altavo. ces colocads en el escenario y dirigidos directamente hacia el piblico, aplicéndose a cada uno, tuna potencia de 60 W. En realidad una potencia de 40 W por altavoz sera suficiente, siendo esto debido a diferencias de factores que dependen de la eficiencia de los altavoces y el tiempo de reverberacién, En caso de entrenamiento fisico solamente, et piiblico se sienta en circunferencis, junto a la pared, en cuyo caso es preferible colocar los altavoces suspendidos del techo, cuatro cn total y dirigidos por los cuatro lados hacia el pablico. ©) Taller Debido a que los talleres son muy variados, existiendo diferentes valores de nivel de ruido y tiempos de reverberacién, los mismos constituyen los més dificiles casos. Para el taller, donde los sonidos tienen una larga reverberacién es deseable un tratamiento con materiales absorben. tes, pero en muchos casos esto no es posible. En este caso los altavoces deben ubicarse en form: distribuida a fin de reducir e1 érca cubierta por el altavoz. También cuando el tiempo de reverbe raci6n es corto pero el érea del piso es grande, los altavoces deben ubicarse en formas distribui- das para asf poder emplear bajas potencias. Para instalar altavoces en lugares con altos niveles de ruido, es deseable efectuar pruebas, y los altavoces deben colocarse eit los lugares donde se retine el personal. Generalmente el nivel de presién sonora deberd estar entre 6 - 10 dB por encima del nivel de ruido para que la comunice cin sea inteligible. En talleres muy grandes se adoptard tambien el sisterna no centralizado. Asumiendo gue un taller tiene un Area tal como se muestra en la Fig. a-27 y que el nivel de ruido general es de 80 dB, se deberd utilizar un arreglo distribuido de altavoces. Las trompetas ‘con transformador que tienen una buena eficiencia de conversiGn deben ser utilizadas para obtener el nivel de presién sonora de 114 - 118 dB. Debe tenerse el cuidado de colocar las trompetas a una altura mayor de 4 m si no cualquier persona que pase cerca puede recibir un gran nivel de presién sonora. vet. v€ puo0a06 Fig. 2.27 EJEMPLO DE TALLER, Seleccién y Ubicaci6n de los Atavoces “Asumiendo que una cierta trompeta da un nivel de presién sonora de 104 dB cuando se aplique 1 W, este altavoz daré 114 dB cuando se le aplique 10 W, dando un nivel de presién sonora de 86 dB a unos 25 m de distancia. Estos cdlculos estan basados en espucios libres. De hecho, debido a la reverberacién el nivel de presién sonora sera mayor que 86 dB. Cuando se apliquen 5 Wa la trompeta, se obtiene un nivel de 89 dB el cudl serd aumentado por el efecto de la reverberacién. Esto dard buenos resultados pero debe tenerse en cuenta las variaciones en el nivel de ruido que pueden ocurrir debido a cambios en las maquinarias en el taller, etc. 4) Galerfas (Lobby) Las galerias implican una notable diferencia en los niveles de ruido durante el dfa y la noche, asi como variados tiempos de reverberacién debido a los diferentes materiales de construccién. La tilizacién de altavoces de alta impedancia debe evitarse. Generalmente los altavoces de pared son alimentados con potencias entre 1 y 3 W, variando la potencia necesaria con la distancia de ppropagacién, nivel de ruido y reverberacién. Para los altavoces en techo generalmente es sufi- ciente 1 Watt. Por ejemplo veamos el caso de una galeria construida a base de madera y erista~ les, A fin de obtener un contenido inteligible, generalmente se necesita una presiGn sonora ‘mayor de 65 dB (valor correspondiente al nivel de ruido). Cuando se utilizan altavoces de pared, Ja distancia maxima cubierta seré aquella para la cual el valor del nivel de presién sonora sea de 71 dB, Para un altavoz que da 90 dB a 1 W esta distancia es de 9 m. Estos eélculos son validos cen espacios libres, sin embargo, debido a la existencia de: la reverberacién la distancia préctica de utilizacién es de unos 15 m. i woe u ruoess Fig. 2.28 EJEMPLO DE PASILLOS. En el caso de altavoces en el techo el ntimero de ellos debe obienerse de la relacién entre el esparcimiento de altavoces y el 4rea a cubrir por el sonido, seguin muestra la Tabla A-6, con una potencia de 1 W. Enel caso del lobby, la potencia total se obtiene de la Tabla A-7 y el espaciamiento entre altavoces de la Tabla A-6. 2. Exteriores Si se trata de amplificar la voz para enviar un mensaje a cierta distancia en exteriores, la trans- misin a distancias remotas con un altavoz de alta salida puede en algunos casos ser imposible, debido a factores tales como las variaciones de las condiciones del tiempo durante el afo, los niveles de ruido son diferentes a cada lugar, y existen las regulaciones para la prevencién del ruido que también varfan de una ciudad a otra 4a Seleccién y Ubicacién de los Aliavoces a Para obtener el nivel de presién sonora requerido debe seguirse el siguiente procedimiento. 4) Investigar el nivel de ruido del lugar y hacer mayor el nivel de presién sonora en 6 - 10 4B. +b) La atenvacién del nivel de presién sonora se calcula en base a la distancia entre el lugar en cuestién y el altavoz ©) Elnivel de presién de salida se obtiene sumando los resultados de los incisos anteriores. 4) A partir del nivel de presién sonora que da el altavoz con 1 W de potencia, calcule qué potencia es necesaria aplicar para que el nivel de salida sea obtenido en el inciso anterior. (Debe tenerse en cuenta los niveles méximos admisibles de potencia para el altavoz). ) De acuerdo a los requrimientos de calidad, se seleccionarén columnas de altavoces (para. exteriores) 0 trompetas de rango extendido. Mientras més alto se coloque el altavoz més grande seré la distancia de propagaci6n, pero una altura excesiva debe ser evitada debido a las vibraciones de las condiciones del tiempo. Si por . ccontrario la altura del altavoz es pequefia el nivel de presiGn se eleva mucho en la vecindad del mismo. En la Fig. a-29 se muestra un ejemplo de arreglo de altavoces en un terreno deportivo. Cuando el nivel de ruido es de 75 4B, el nivel de presién sonora necesario seré de 85 4B (10 d! or encima). En este caso Ia atenuacién a una distancia igual a 2/3 del total seré de 33 dB, lueg ‘el nivel de presién sonora de salida de! altavoz deberd ser de 118 dB (85 +33 dB), ArEMUACION 0699.68 400 06758 Fig. 4.29 EJEMPLO DE TERRENO DEPORTIVO Hasta aquf se ha dado explicaciones y ejemplos de ubicacién de altavoces en interiores y exte- riores. Al realizar los proyectos, el nivel de presién sonora debe calcularse permitiendo cierta tolerancia, Debido a que la ubicacién del altavoz puede implicar problemas de reflexién en las estructuras del edificio, debe ser hecha una investigacién primaria 0 debe revisarse en detalle ¢ plano de la instalacién. 7. DETERMINACION DE LOS MICROFONOS Al 7.2 Para la seleccién y determinacién de los micréfonos, deben considerarse el tipo (y la forma) del Patron de directividad, las caracterfsticas de frecuencia, la impedancia, si debe ser balanceado o 1o, etc., dependiendo del propésito y el lugar de utilizacién, Generalmente ta seleccién del micréfono es a menudo hecha sin tener en cuenta los factores anteriores. Hablando crudamente, la seleccién es hecha solamente en base al precio del mismo. Debe tenerse cuidado, pues una scleccién errénea del micréfono puede implicar un sistema de sonido pobre aunque el resto de los equipos sean ideales para el trabajo que se pretende. Tam- ign si el micréfono es erréneamente utilizado por el usuario puede dar lugar a una calidad de sonido pobre, insuficiente volumen sonoro, aullides, etc. Por esta razdn debe explicarse al usuario cémo utilizar correctamente el micr6fono. En cuanto al método de seleccién, debe considerarse primeramente si el micr6fono se va a usar ‘n interiores 0 exteriores, seleccionando después las caracteristicas que cumplan con los requisi- tos planteados. ) Lugar de uso (lugar de instalacién) + Sies interior o exterior + Donde serd instalado + Cudl es el nivel de muido de la instalacién ©) Propésito de uso + Sis para comunicaciones (anuncios, instrucciones) + Sies para mtsica Seleccion del patrén de captacién del micréfono Independientemente de los patrones de captacién de micr6fonos en especifico, los micréfonos se clasifican en omnidireccionales, unidireccionales y bidireccionales. Las Prestaciones genera- les para la seleccién del patron de captacién se muestran en la Tabla A-8, También debe consi- derarse la caracteristica de frecuencia. Seleccién del tipo de micréfono rat. simulténeamente el tipo y la forma, Tipo: a) Diné:aico ) Condensador ©) Cinta (velocidad) 4) Cerdmica ©) Cristal A Carin rotiaa: a) De mando b) De base ©) Suspendido 4) Elevador ©) Inalémbrico Determinacién de los Micréfonos Los tipos generalmente usados para vor. son de condensador y dindmicos, ‘Tabla A-8 PATRONES DE CAPTACION DE MICROFONOS Y CRITERIOS PARA SELECCION (2) PARA SRUTZAGOS PARA CAPIAR SONOOS DE LOS ORES (ASST (© mgyogenoaancoe ou sz pnonUECA Recbace Oo (0) INADECUNDO PARA UELLZAR ENLDEALES ONDE LA © uareemeneyin ere somenne 3 i a La forma se seleceiona de acuerdo al lugar de instalacién y el propésito de uso. A continuacis una simple descripcién. 1. Tipo de mano ‘Movil dentro del rango limitado del cable 2. Tipo de base Existen montados en base de piso y en base sobre mesa, selecciondndose de acuerdo al lugar 5 uso. 3. Tipo suspendido Debe seleccionarse en caso de necesitar un micr6fono colgado del techo. Existen los de barra, os de suspensién y los de suspensién en tres puntos, basando la seleccién en ta posicién de instalacién y la libertad de movimientos. 4. Tipo levantado Este tipo de micr6fono se instala oculto bajo piso, levanténdolo hasta cierta altura cuando sca necesario. Cuando esté bajo el piso debe evitarse que las vibraciones leguen a él. (en las salas 5. Tipo balanceado/no balanceado Los tipos de impedancia balanceada 0 no balanceada tienen que ver con la distancia entre el micréfono y el amplificador y con ta calidad del sonido. Generalmente el tipo balanceado (baj impedancia) se utiliza en micréfonos de alta calidad. La longitud del cable no puede ser gener ‘mente definida tomando como base los campos eléctricos cercanos (ondas de ruido), ete. pero las siguientes consideraciones seri aceptables. + Tipo no balanceado de 50 k2: sobre 10m. + Tipo no balanceado de 6000: sobre 20m. + Tipo balanceado de 6002: sobre 80 m. Determinacién de los Micréfonos ——— a eterminacin de las Micréfores 6. Tipo inalémbrico Este micr6fono no tiene cable, permitiendo al usuario moverse libremente. El rango de distancia uutilizable entre el microfono y la antena receptora esté regulado por la Ley de Ondas de Radio. Un micr6fono de 15uV/m a 100 mes utilizable hasta 100 de distancia. La distancia real no puede ser generalizada debido a Factores tales como las condiciones de propagacién, ruido, blindaje, materiales, etc. pero podemos decir que el micréfono puede moverse a 30 m en la ciudad y a 80 men las afucras, o sea, a una distancia que permite la vision directa de la antena receptora. (con antena vertical) ‘Tabla A-9 TIPOS DE MICROFONOS Y SU UTILIZACION #0 Aron voerans nsveasns spvcacon 7 RESPUESTA De PREGUENGR PCANAY SINE eam SE AEOIERE { PEQUENO Alloo eno TeNDER Aueannuldo | UMAALTA EALDAD + owwomeccionn. | "ctanso se vax ew conoe ONES FAA DAA SENSEIOAD OF SLD + RESPUESTA De FRECUENCIAPLAWAY GUVE (yur Buen suwornecciona | Stik SERBRiuoK0 oe saiOA Seorecciowa | coves, 1 ROUTELzASL ek xT ERRONESO COMTI FUERTES VENTOS T DISBORIBCE EN DY FANGS INGHO BE CARUSTERETEASY ecm ComnaETE Rororwroa erase online + SetRAGoN earaace gramco | - oumcineccionat || RinawenTs UENCADO FORA TEMPERATURA Y “eanoun cwoanttiom, | Gwomecsonat | ° COMES" = Rodents oe 1 eletenre watrucaace rewenoo veaconsravccion |. Aucansonas 9: Gnas 7. Pantalla contra el viento EI micréfono con pantalla contra el viento es recomendado para el uso en exteriores a fin de climinar el ruido producido por el viento. También es aconsejable utilizarlo en Jos locales donde el usuario se mucve exageradamente 0 mueve el micréfono a gran velocidad ‘Ademés del propésito principal citado anteriormente, cuando este tipo de micréfono se utiliza en los locales donde el nivel de ruido es alto se encuentra que dicho micréfono es menos pro- penso a captar ruidos. Fig. 30 PANTALLA CONTRA EL VIENTO 45 Determinacién det Amplificador 8. DETERMINACION DEL AMPLIFICADOR 81 8.2 Al seleccionar el amplificador se debe considerar las condiciones de entradas, la potencia total que debe entregar, las prestaciones de acuerdo al propésito de uso y la forma desde el punto de vista de instalacién y apticacién 8) Conocimientos del operador b) Ley del Dpto. de Incerdio Los siguientes puntos aunque no determinan el tipo de amplificador, deben ser investigados ya {que pueden traer problemas en la instalacién, ‘ortaleza y érea del piso del lugar de instalacion. b) Capacidad de la fuente de energia, (tomacorriente) Determinacién de !a potencia del amplificador La potencia del amplificador se determina por la potencia total que debe suministrarse a la carga de altavoces. Esta potencia debe corresponder con la potencia nominal del amplificador y no ‘con su potencia maxima. Debe tenerse en cuenta las posibilidades de amplificacién del sistema o la modificacién del proyecto durante la construccién. Si las posibilidades son grandes, la potencia nominal del amplificador debe dimensionarse teniendo esto en cuenta. Seleccién del tipo de amplificador Hay varios tipos de amplificadores que satisfacen los propésitos de uso de un sistema sonoro, considerando la instalacién de acuerdo al tipo. Los amplificadores se pueden clasificar como sigue: 1. Tipo portétil 2. Tipo de sobre mesa 3. Tipo de rack o gabinete 4, Tipo de consola 1. Tipo portatil Estos incluyen megéfonos y otros tipos portatiles, los cuales no presentan problemas de instala- cién, 2. Tipo de mesa Es cl tipo més utilizado en general y puede apoderarse simplemente colocado encima de una mesa (IOW - 100W) 3. Tipo rack 0 gabinete Apropiados para sistemas muy grandes o lugares donde el espacio disponible ¢s pequefio, o para el montaje de varios equipos, (mayor que 100 W), 4. Tipo de consola Son utilizados con fines de monitoreo (aproximadamente 60 W) Determinacién del Amplificador —_—_—_————— ——Declerminacin det Amplificador 83 84 Seleccién de las funciones y prestaciones Seguin el propésito de uso, se adoptaréin 1, 2, 6 3 canales, se determinarén los terminales de entrada y salida de acuerdo con los equipos de entrada necesarios y se seleccionaré el amplificador a transistores v4lvulas de vacfo (sé6lo para usos especiales). Al seleccionar las funciones se tendré en cuenta si cl edificio se encuentra bajo la Ley del Dpto. de Incendios, asf ‘como las impedancias de los distintos dispositivos de entrada y salida. En cuanto a las prestacio- nes se tendré en cuenta la respuesta de frecuencias, ta relacién sefial/uido, distorsion, ete. Equipos relacionados Incluyen equipos de reproduccién, equipos de control remoto, etc. Ejemplos de estos equipos son relacionados a continuacién. 1. Equipos de entradas ‘+ Micr6fono sefializador + Micréfono remoto + Amplificador mezclador + Tocadiscos + Reproductora de cassette + Sintonizador (de radio o de micr6fono inalmbrico) + Controt de tiempo 2, Equipos de sallda + Selector de altavoces + Atenuador a ‘one de los Altavoces at Amplificador — Coren de bos Altavoces at Amplificaior CURSO DE CONEXIONES E INSTALACION 9. CONEXION DE LOS ALTAVOCES AL AMPLIFICADOR 91 El disefio del alambrado y el trabajo de construccién son los factores més importantes para determinar las propiedades del sistema de sonido. Independientemente de lo 6ptimos que sean Jos equipos individuales al satisfacer tos propésitos de utilizacién, un trabajo de alambrado malo ‘© conexiones inadecuadas pueden dar lugar a la aparicién de oscilaciones, ruido, interferencia, érdida de volumen, calidad inferior del sonido, y dependiendo en el cuidado hasta dafo al amplificador, ete. Conexién en serie, pararelo y serie-paralelo Los métodos de conexién entre altavoces incluyen los tipos de conexién serie, paralelo y semi- paralelo. 1, Conexién serie Esta es la conexién en serie entre Jos altavoces. Esta conexign es posible cuando los altavoces son de baja impedancia, o sea 4, 8, y 162 (bobina mévil), o en los casos donde la longitud de! alambre entre los altavoces y el amplificador es corta (unos 50 m, aunque no es posible genera- lizar ésto ya que también depende del calibre del alambre), y donde el niimero de altavoces es equeiio. Sin embargo, la conexién en serie tiene una desventaja, si se abre la bobina mévil de ‘un altavoz el resto de los altavoces queda sin funcionar. N de T: Este tipo de conexién también tiene el inconveniente de que al abrirse el circuito de carga, el amplificador queda trabajando en vacio con lo cual puede dafiarse. 2. Conexién paralelo Hay dos tipos de métodos de conexién, para altavoces de baja impedancia, de 4, 8 y 162 y para altavoces de alta impedancia (con transformadores).. La conexién de baja impedancia es hecha en los casos donde el riimero de altavoces es pequesio y la longitud del alambre entre los altavoces y el amplificador es corta. Los altavoces de alta impedancia 0 también llamados altavoces con transformador son utilizados ‘cuando se requieren muchos altavoces y/o las distancias desde el amplificador son grandes. Generalmente los sistemas de audio publico se conforman con altavoces con transformador conectados en paralelo. 3. Conexién serie-paralelo Este tipo de conexién es una combinacién de las conexiones serie y paralelo. Generalmente se utiliza con altavoces de baja impedancia. ‘SONECTAR AL TeAMANAL vor AOYeAEL ANPLFTeAoR Fig. b-1 CONEXION EN SERIE Bez e2rQrZ+ (2) 49 Conexién de los Altavoces al Amplificador Betton Det ANeRIPCASOR Fig. b'2.CONEXION EN PARALELO =. (2) ‘CONECTAR AL TERUANAL Deeavec anrurensoR Fig. D3 CONEXION SERIE-PARALELO 9.2 Acoplamiento de impedancias ‘Armenos que exista un correcto acoplamiento entre la impedancia indicada en el terminal de salida del amplificador y la impedancia de entrada del altavoz, pueden aparecer los siguientes problemas. + Pérdida de salida (pérdida de potencia) + Pérdida de estabilidad + Acortamiento de la vida y dafios a los transistores de potencia, valvulas de vacfo, etc. El ‘hecho de no acoplar correctamente las impedancias de carga es llamado desacoplo. Los terminales de salida de los amplificadores destinados a la conexién de altavoces incluyen terminales de alta impedancia y de baja impedancia. También al conectar altavoces, deben acoplarse correctamente las impedancias, siendo también necesario acoplar correctamente la potencia del amplificador con la potencia total de los altavoces. 1, Conexion de alta impedancia ‘Los terminales de salida de los amplificadores de nuestra compafifa se indican como lineas de 100 V, 70 V, 50 V y 25 V. Esto significa una distribuciOn de voltaje constante, y las formulas para el célculo se muestran a continuaci6n. 5 (23) eB a 2.4) 25 (24) Donde: P : potencia (W) Z = impodancia (2) E 5 voltaje de linea (¥) Linea de 100 V 100? _ 10,000 Zoot Ejemplo : ;Cudles serdn las impedancias de salida de lineas de 100 V y 70 V de un amplificador de 100 W? (La linea de 190 V es de 100.2) 70? _ 5,006 27 «505 "99 = (la linea de 70 V es de 50.2) 51 i6n de tos Atayoces at Amplificador 82 ‘Cuando la carga de altavoces se proyecta teniendo en cuenta la Ifnea de 100 V y se conecta a1 terminales de 100 V del amplificador, si la potencia total de los altavoces es igual ala potent del amplificador entonces se obtiene el acoplamiento éptimo, no siendo necesario el cdlculo d a impedancia resultante de los altavoces. Fl diagrama de conexiones para el caso de la linea d 100 V se muestra en la Fig. b-4, [SAUOAROMNAL a) oS LINEA DE 100 20060") 2wonsow on oom) Fig.b-4 ACOPLAMIENTO DE IMPEDANCIA (EJEMPLO DE UNA CONEXION PARALELO DE ALTA IMPEDANG Enel caso real de conexién entre los altavoces y el amplificador, ¢l gran niimero de altavoces hace que se requiera cierto tiempo en el cAlculo de impedancia resultante. Debe sefialarse que 1a potencia de entrada a cada altavoz y 1a potencia de salida del amplificador han sido basada ena linea de 100 V y ademds se cumple que la potencia total de todos los altavoces es igual i potencia de salida del amplificador, entonces se obtiene el acoplamiento éptimo. También si potencia de entrada a cada altavoz se calcula en base a la linea de 70 V y la potencia total de todos los altavoces es igual a la potencia del amplificador, entonces se logra el acoplamiento Sptimo al conectar los altavoces a la linea de 70 V. Las condiciones de conexién entre el amplificador y tos altavoces cuando existe desacoplo ‘pueden resumirse en los casos siguientes: + Primeramente, cuando la potencia del amplificador es menor que la potencia total de los altavoces. awruricanon Jarwvor [[ Juravoz (ea) rows 6x6om eA EL NUNERD DE LOS AVPUFICADORES REDUCAALA POTENGI DE LOS ALTAVONES © ‘eDUCHEL WOMERO DE ALTAVODES APN DE AGOPLAR CON APOTENGA Det ANPURGADON Fig. 5 POTENCIA DEL AMPLIFICADOR > POTENCIA TOTAL DE ALTAVOCES + Cuando la potencia del amplificador es mayor que la potencia total de los altavoces. 9.3 Conexion de los Altavoces ‘AWPUCA00R GBS cecourenencon vows ‘REDUGIR EL “WATTAI DEL AMPLIFICADOR O CONECTAR AESSTENGIA DE COMPENSACION Fig. b-6 POTENCIA DEL AMPLIFICADOR « POTENCIA TOTAL DE LOS ALTAVOCES. ‘Cuando al conectar los altavoces al amplificador ocurre a menudo un cierto desacoplo, En estos casos debe tratarse de que la potencia del amplificador sea mayor que la potencia total de los altavoces para poder obtener el acoplamiento éptimo mediante una resistencia de “fantasma” (Compensacién). Este método ¢s conveniente para instalaciones que pueden ser agregadas en el futuro. También es posible conectar la carga de altavoces calculada en base a la linea de 100 V alos terminales de 70 V del amplificador. En este caso, debe prestarse atencién al hecho de que, aunque pueden conectarse el doble de cantidad de altavoces la potencia de entrada a cada uno es reducida a la mitad. Por ejemplo, la impedancia de linea de un amplificador de 100 W en 100 V €s de 100 Q, pero esta impedancia es solamente 50 © en 70 V. Al conectar en paralelo 4 altavo- ces de 25 W cada uno se obtiene una impedancia resultante de 1002, pero al doblar la cantidad de altavoces a 8 de 25 W cada uno Ia impedancia resultante es de SOQ, obteniéndose el acopla- miento éptimo con la linea de 70 V. En este caso, sin embargo, debe notarse que la potencia de entrada a cada altavoz es solamente 12.5 W. El diagrama de conexiones para este caso se muestra en Ia Fig. b-7. sreurcaoon POTENGA VOM Shetrowese somata? ‘ROR SMadtoe ae Fg. 7 CONEXION ENTRE LA LINEA DE 70V DEL AMPLIFICADOR Y LA LINEA DE ALTAVOCES GALCULADA A 100¥ 2. Conexién de baja impedancia Al igual que en el caso de alta impedancia, las impedancias del amplificador deben hacerse concordar con la potencia total de los altavoces. Resistencia de compensacion (“dummy”) Cuando el amplificador y tos altavoces estén en 100 V, si la potencia del amplificador es igual al total de los zltavoces conectados en paraleto, el acoplamiento de impedancias es éptimo. Sin ‘embargo, cuando la potencia det amplificador es mayor, al como se muestra en Ia Fig. b-6, ccurre un desacoplamiento debido a la potencia que quede después de restar a la potencia del amplificador la potencia total de los altavoces. Por tanto se hace necesario conectar en paralelo con los altavoces una resistencia de compensacin que convierta en energfa calorifica la poten- cia sobrante. 53 Conexién de los Altavaces al Amplificador ee eee EI valor de la resistencia de compensacién se obtiene de la siguiente férmula. e Wa-We Donde: : Valor de la resistencia de componsacién (0 E : Votaje [vi Wa : Potencia de salida dol ampiticador (W) Ws : Potencia total de los attavoces [W Obtengamos el valor de la resistencia de compensacién de la Rig} (25) 100? __ 10,000 1008 10.000 . 100-75 25 eee Es necesaria una resistencia de compensacién de 4009 y que pueda disipar mds de 25W. Cuando se va a sustituir la resistencia de compensacién por un altavoz, dicho altavoz debe ser de 400 @ y 25 W. Esto significa que la resistencia est4 conectada en lugar del altavoz. (Cuando se utiliza un selector de altavoces (lamados pane! de interruptores) es posible conectar y desconectar un grupo de altavoces de la Ifnea del amplificador. Aun si la potencia del amplificador es igual a la potencia total de los altavoces, se produce un desacoplamiento cuandi Se desconecta un grupo de altavoces. Pari resolver, una resistencia de compensacién es coloca- dda en lugar de los altavoces y conectada a la linea de alimentacién. En la Fig. b-9, R1, R2, R3 y 4 son los lugares donde deben colocarse las resistencias de compensacién. En la Fig. b-9 los altavoces de 25 W, 20 W, 15 'W y 1 W x 40 estén respectivamente conectados a las lineas SW1, 2,3,y 4, para hacer un total de 100 W, y estén conectados a la linea de 100 V de un amplificador de 100 W, obteniéndose asi un acoplamiento 6ptimo. Sin embargo cuando se abre: los interruptores SW2, 3 y 4, el amplificador “ve” solamente la impedancia correspondiente al altavoz de 25 W en la linea SW 1 produciéndose un desacoplamiento. Para compensar esto deben colocarse las resistencias de compensacién R2, R3, y R4 en lugar de los altavoces. Mavonoue zw asm aoa }.b-8 CONEXION DE RESISTENCIA DE COMPENSACION de los Altavoces al Amplificador essTeNcu oe Comrensacn Fig. b-9 SELECTOR DE ALTAVOCES. Los célculos se muestran a continuacién. veeees (26) FR: Valor de la resistencia de compensacién [0] E : Votaje (vj W : Potencia de los altavoces en la linea (W] 100% Linea de alimentacién SWI “22 = 4002 y>25W 100? Linea de alimemtacion Sw2 “OF = 500.0.y>20W ” a 100% Linea de alimentacién SW3 Se =670Qy>15SW Linea de alimentacién SW4 12° = 950 0y > 4ow 40 55 Conexién de los Altavoces al Amplificador 56 Pregunta I: {Cul seré el valor de la impedancia resultante al conectar en paralelo 2 altavoces de 10 W y 4 de 1 W, todos con transformadores? También, ,qué valor tendré la resistencia de compensacié ¥ qué potencia debers superar para conectarla a la Ifnea de 100 V de un amplificador de 100 W Pregunta 2: {¢{Cudntos altavoces con transformadores con una potencia total de 160 W se conectan en paralt Jo, qué valor tendré la resistencia de compensacién y qué potencia deberd superar la misma pat usarla en la Linea de 70 V de un amplificador de 100 W? (La potencia de los altavoces estén referidos a la Ifnea de 100 V). Pregunta 3: En caso de utilizar un selector de altavoces, ;qué valor tendra la resistencia de compensacién y qué potencia deberé superar para las siguientes 4 lineas de alimentaci6n? (el amplificador y los altavoces estén referidos a la linea de 100 V) Linea de alimentacién No. 1 Altavoz de 50 W Linea de alimentacién No.2 Altavoz de 20 W Linea de alimentacién No.3 Altavoz de 10 W ‘Linea de alimentacién No.4 Altavoz de 5 W EI sistema de alambrado con dos hilos es aquél en el cual se conectan los altavoces con el selector mediante dos hilos solamente (comin y caliente). EI sistema de alambrado con tres hilos es aquél en el cual se conectan el selector y los altavoces a través de un atenuador (contro del nivel de sonido) mediante tres hilos (comin, caliente y R el cual se utiliza para llamadas). 1. Sistema de alambrado con dos hilos No hace falta sefialar que para conectar un amplificador con el altavoz hacen falta dos hilos. Sit ‘embargo, también pueden utilizarse dos hilos solamente en el caso de usar controles de volu- ‘men. En lo concerniente al alambrado entre e! selector y los altavoces, refiérase a la Fig. b-9. Ademés puede darse el caso de que en una instalacién se utilicen atenuadores (control de nivel de sonido por pasos) o controlador de volumen (control de volumen de nivel de sonido conti- ‘uo, a este tiltimo te lamaremos “control de volumen” de aqui en adelante) conectados con dos hilos. Cuando se utilicen dos hilos solamente para conectar un atenuador 0 un control de volu- ‘men, al conectar el interruptor “llamada general” del selector, los altavoces no recibirén la Hamada si los atenuadores estan en la posicién “desconectado” (off) o los controles de volumen estén girados hacia el lado marcado con 0. Por tanto debe prestarse atencidn a este hecho y Consultar con el usuario al proyectar la instalacién, Conexi6n de los Altavoces al Amplificador etn de los Altaroces al Amplificador 2. Sistema de alambrado con tres hilos De acuerdo con este sistema, se requieren tres hilos en cada linea de alimentacién para {nterconectar el selector con el atenuador. Este sistema permite la recepeién de una llamada de ‘emergencia cuando se actia el interruptor de “llamada general” del selector atin cuando el atenuador esté en la posicién “desconectado” (off). Setzcron ce cincuro NEA DELALTAVGE ‘aTeNuAboR EN PSION DE APAGADO Fig. b-10 ALAMBRADO DE UN ATENUADOR CON 00S-HILOS. aupurcacono ae ‘SetecToaoecneuro {UNEA DELALTAVEE {CONTROL De VOLUMEN VOLUMEN EN PosiceN Fig. b-11 ALAMBRADO DE CONTROL DE VOLUMEN CON DOS-HILOS 37 Conexién de los Aliavoces al Amplificador LUNEA DE ALTAvOCES Fig. b-12 ALAMBRADO DE UN ATENUADOR CON TRES-HILOS, Conexién de los Dispositivos de Enirada con el Amplificador 10. CONEXION DE LOS DISPOSITIVOS DE ENTRADA CON EL AMPLIFICADOR Existe una gran variedad de los llamados dispositivos de entrada, tales como micréfonos, tocadiscos, unidades para musica indirecta, grabadoras, sefializadores para llamadas, varios dispositivos para el control remoto, etc., los cuales clasificaremos a continuacién como micréfo- nos, tocadiscos, unidades de musica indirecta, grabadoras y otros para conveniencia de la descripcisn. 10.1 Conexiones de micréfonos Generalmente, la mayorfa de los micréfonos tienen una impedancia de la vecindad de 50 KO {alta impedancia) o de 600 2 (baja impedancia), y como los terminales de entrada de los amplificadores también poseen impedancia, entonces se requiere un buen acoplamiento de impedancias entre ambos. 1. Acoplamiento de impedancias Acopla la impedancia del micr6fono a la impedancia de los terminales de entrada de! amplificador. Sea cuidadoso en la conexién, pues aunque la mayoria de los micréfonos y terminales de entrada tienen una impedancia de 50 kA 0 600 Q, existen micréfonos y terminales de entrada con valores de impedancia muy diferentes a éstos. La relacién entre el micr6fono y amplificador se muestra en la Fig. b-13. wcAoFONo -MPUFICADOA ae an a > sxa son > moa Fig. b13 CONEXION ENTRE UN AMPLIFICADOR Y UN MICROFONO (ACOPLE DE IMPEDANCIA) 2. Tipos balanceado y no balanceado Los tipos balanceados tienen generalmente una impedancia de 600 2 mientras que los no balanceados tienen una impedancia de 50 kQ y 600 Q por lo que debe ponerse cuidado ya que ‘hay casos en los que las conexiones no pueden ser hechas a pesar de la similitud en las impedancias. La longitud del cable puede ser hasta 80 m para los tipos balanceados, menos de aproximada- ‘mente 10 m para los desbalanceados de 50 k® y aproximadamente 20 m para los desbalanceados de 600 2. La conversién de un mier6fono que tenga un conector balanceado a uno de tipo desbalanceado (no balanceado) puede efectuarse utilizando una de las Iineas de seital como blindaje, (es decir uuniendo una de las Ifneas de serial con la malla de blindaje), en cuyo caso debe prestarse aten- cién a la longitud del cable. Similarmente, cuando se desea convert un micréfono desbalanceado de 50 k®2en uno balan- ceado de 600 ©, debe utilizarse un transformador de acoplamiento, En la Fig, b-14 se muestran diferentes construcciones de conectores macho y hembra y la Aistribucidn de los hilos y blindaje en cables balanceados y desbalanceados. 59 10.3 Conexion de grabadoras y unidades de musica indirecta Para acoplar las seftales de salida de las unidades de mdsica indirecta y grabadoras (sin amplificadores de potencia) a los amplificadores, puede utilizarse la entada auxiliar, En los casos que se requiera grabar sonidos desde el amplificador, las conexiones se efectuardn entre el terminal “salida para grabacién” (REC OUT) en el amplificador y el terminal “entrada para grabar” (REC IN o AUX IN) en la grabadora. Debe sefialarse que las unidades de musica indirecta generalmente son para reproduccién solamente y no puede usarse para grabacién, SALIDADE GRADACON — evrpADA Aba ANPUICADOR ‘BATRADA ADRLAR Soe craic Fig. b-16 CONEXION ENTRE GRABADORAS Y AMPLIFICADORES. 10.4 Conexiones entre dispositivos En las conexiones ente dispositivos, los niveles de sefial pueden ser divididos en niveles medios de aproximadamente -20 a 0 dB y niveles altos de més de 0 dB, debiendo tener presentes las dos condiciones siguientes al efectuar las conexiones. * Acople del nivel de salida al nivel de entrada de los dispositivos. En el caso de que el dispositivo que se va a conectar tenga un nivel de salida mayor que el nivel de entrada méximo admisible del dispositivo que recibe la sefial, el nivel de salida del primero debe ajustarse por medio del control de volumen o similar para disminuir el nivel de salida a valores apropiados. + Acople de impedancias de los dispositivos. Por supuesto que un acople perfecto de impedancias es lo mejor, pero en general los dispositi- ‘Yos pueden conectarse si la impedancia de salida del dispositivo que emite la sefial es menor que Ja impedancia de entrada del dispositivo que recibe dicha sefta ot Principios Fundamentales para el Alambrado 11. PRINCIPIOS FUNDAMENTALES PARA EL ALAMBRADO 2 W141 El alambrado incluye las Iineas para micréfonos y lineas de alimentacién de altavoces, lineas centre otros dispositivos y las lineas para los circuitos de energfa, mientras que la canalizacién implica trabajos relacionados con las tuberias plésticas y/o metélicas y ductos, y la insercién de los alambres dentro de los mismos. Al canalizar y alambrar, deben realizarse un buen Planeamiento ¢ investigacién en el momento de realizar el proyecto pues de lo contrario pueden surgir problemas tales como dificultades para realizar los trabajos, ruidos, oscilaciones indesea- bles y conversacion cruzada, volumen sonoro insuficiente, 0 altavoces inoperantes, todo lo cual en la prictica requiere constantes reparaciones después de terminados los trabajos, dando como resultado atrasos en la terminacién del trabajo y gastos innecesarios. Generalmente al alambrar, es deseable pasar los alambres después de colocar los conductos o tuberias pero si esto no es posible debido a determinadas circunstancias, deber4 ponerse extremo cuidado al efectuar el alambrado expuesto, Primeramente serdn explicados los puntos fundamentales para el alambrado. Alambrado de cables de microfonos En los cables para micr6fonos, se emplea un conductor sencillo y una mala de blindaje para los. tipos desbalanceados y dos conductores con una malla de blindaje para los tipos balanceados. ‘Machos de los tipos de micr6fonos desbalanceados tienen impedancias de 50 kQ y 600 , y son utilizadas cuando la distancia entre el amplificador y el micréfono es corta, y por tanto no requieren un trabajo particular para el alambrado. Sin embargo debe tenerse el cuidado de ‘mantener tan lejos como sea posible las Iineas de micr6fono de otras Kineas con diferentes niveles, tales como lineas de altavoces y lineas de corriente alterna, ya que pueden ocurrir ‘oxcilaciones indeseables, zumbidos, etc, si estas lineas estn muy cerca y paralelas a las de micr6fono. Por otro lado, muchos de los tipos de micréfonos balanceados que son utilizados ‘cuando la distancia entre ¢] micréfono y el amplificador es grande, tienen 600 2 de impedancia, para los cuales la longitud del cable debera mantenerse aproximadamente sobre los 80 m 0 menor. + En los caos en que la longitud entre el amplificador y el micréfono esié entre 80 m y varios cientos de metros, se deberé emplear un pre-amplificador mezclador y el alambrado se efectuaré con cables con dos conductores y malla de blindaje. + Precauciones al alambrar ‘Mas abajo damos algunas simples precauciones que deben tomarse al alambrar cables de icr6fonos del tipo balanceado, 8) Mantenga el cable de micréfono lo mds alejado posible de otras Iineas Si el cable de microfono es colocado cerca 0 corre paralelo a otras lineas, pueden producirse oscilaciones indeseables y conversacién cruzada. Las distancias entre los cables de micréfo- no y otras Iineas estén especificadas en las regulaciones pertinentes, pero estas distancias difieren segiin las condiciones reales por lo que es algo dificil decidirse definitivamente por em o m. Es preferible alambrar a distancias mayores de | m de las lineas de corriente altema (100 V), a més de unos 60 cm de las lineas de alimentacién de los altavoces y a més de 30 ‘cm de las lineas de nivel medio (-20 dB a 0 dB). 5 Principios Fundamentales para ef Alambrado —— ee rr re b) Evite los lugares que pueden causar deterioro de los cables El cable debe estar lo més alejado posible de tuberias de agua caliente, tuberfas de vapor de ‘agua, equipo que desarrollen calor y lugares con aceite, etc. ©) Elcable debe ser lo més corto posible Debido a la resistencia de los conductores y a la capacidad electrostatica entre los conducto- res entre sf o entre los conductores y la malla de blindaje, el cable debe ser lo mas corto posible para reducir al mfnimo las pérdidas de nivel. 4) Aleje el cable de los equipos de alta frecuencia Aunque el nivel de salida del pre-amplificador mezclador es mayor que el de micr6fono, el alambrado debe hacerse de acuerdo con lo establecido en los puntos de a) hasta d). En caso de alambrado en exteriores, si es necesario pasar el cable de micréfono cerca o paralelamente a las lineas de corriente altema o de teléfono debe mantenerse una distancia minima de un metro. DESBALANCEADO. ince smo USE SER r SsHq sca aaron ROR masse rag aLancenD0 wes re, camer cose wea asenm BN Fg b17 NANBADO OE LoS CABLES OE MEROFONES | ge are Bho Bohcows freer aye ear aa wee orion Fb JENPLO 0 CONEXON ENTE AMPUFEADOR EZCLADOR YAMPUFCADOR PRINCIPAL * Aunque el alambrado expuesto es més barato que a través de tuberias, debe prestarse aten- cin a la distancia entre los cables de micréfono y otras lineas y a los lugares que pueden ‘causar deterioro en el cable. Principios Fundamentales para el Alambrado 11.2 Alambrado de altavoces Como precauciones en el alambrado de altavoces debe tenerse en cuenta la correcta seleccién ¢ los alambres de acuerdo al lugar donde se vayan a instalar, determinar correctamente el didime- tro de los alambres de acuerdo a la longitud de los mismos y a la distancia respecto a otras, Iineas. 1. Seleccién de los tipos de alambres Los alambres pueden dividirse en dos grandes grupos (alambres para uso en exteriores y alam- bres para usos interiores) los cuales se seleccionarén de acuerdo con los lugares donde se instalen. A continuacién relacionaremos los alambres generalmente utilizados en los sistemas d sonido piblico. a) Para uso en interiores + Alambres para 600 V para interiores con aislamiento de clorhidrato de polivinilo (IV) + Alambres para 600 V para interiores resistentes al calor y aislamiento de clothidrato de polivinilo (HIV) + Alambres para comunicaciones con aislamiento de PVC + Cable para 600 V con aislamiento de clorhidrato de polivinilo y forro exterior (VV) Tipo redondo (VV-R) generalmente llamado SV ‘Tipo plano (VV-F) generalmente llamado VA o cable F + Cable “cabtyre” b) Para usos en exteriores + Alambre de distribucién radial generalmente llamado RD + Alambre para soterrado con aislamiento de clorhidrato de polivinilo (DV) generalmente Hamado alambre para soterrado + Alambre para exteriores contra intemperie con aislamiento de clorhidrato de polivinilo (ow) Existen otros tipos de cables. En el caso de exteriores, pueden utilizarse los alambres para interiores si la distancia es solamente de algunos pocos metros, pero deberé evaluarse la influen- cia del viento, lanieve, ete cayman cnaue came ‘onpucTon de cose oun0 enmte oe wi. (OTA con ‘ASL De cone 79.06 core come suave Fig. b-19 TIPO DE ALAMBRES Principios Fundamentales para el Alambrado 2. Seleccién del diametro de los conductores El didmetro de los conductores se selecciona de acuerdo a la impedancia de los altavoces que vvan a ser conectados al amplificador y a la longitud de dichos conductores. La resistencia dhmica pura (no inductiva) de un conductor aumenta con la longitud de! mismo, y manteniendo la longitud constante esta resistencia disminuye al aumentar el drea de la seccién transversal del conductor. Esta resistencia 6hmica no inductiva, también llamada resistencia a la corriente directa, puede calcularse por la siguiente ecuacion. tot Repxcnpxt : (28) ay PA 20 Donde: p : Conductvidad del conductor 1+ Longitud del alamo D_ : Diaretro del conductor ‘A: Area de a seccién transversel det conductor ‘Cuando la resistencia del alambre de la linea es grande, ésta produciré un desequilibrio en el acoplamiento aunque las impedancias de carga y de la salida del amplificador estén correcta- mente acopladas. En los casos reales, aunque la resistencia del alambre varia con el diémetro del conductor, siempre habré presente una cierta resistencia que produciré un acoplamiento incorrecto, por lo que el diémetro de los alambres debe seleccionarse de forma tal que las pérdidas en las Iineas estén, si es posible, dentro de un 10%. Por ejemplo, al conectar una carga de altavoces con una potencia total de 100 W (conexién en paralelo = 100 ©) a los terminales d salida de un amplificador de 100 W en la linea de 100 V (100 Q), es conveniente que la resistencia de tazo de la linea sea aproximadamente 10. Para disminuir la resistencia debe aumentarse el didmetro del alambre ya que la longitud de los, ‘mismos no pueden variarse debido a la distribucién de los altavoces. Generalmente se utiliza un conductor con un diémetro de 1.2 mm para la Ifnea principal de alimentacién de los altavoces. Las Tablas B-1 y B-2 dan la resistencia por km y la resistencia de lazo para I km. Tabla B-1 RESISTENCIA DE ALAMBRE SENCILLO DE COBRE FLEXIBLE ESISTENCIA DIAMETRO Ke @ 08 2098 3550 08 3430) Principios Fundamentales para el Alambrado Tabla B-2 RESISTENCIA DE CABLE TRENZADO ‘consraucciow SSerenown | RESSTENORDE wean ge. | seeeTENC Wuotkn CABLEIDIAUETRO o) wae a . = = 3. Precauciones en el alambrado A diferencia de las ineas de micréfonos, las lineas de alimentacién de altavoces conducen altos niveles de sefial y son menos afectados por otras lineas, pero esté sujeta a induccién de Iineas de Corriente altema o lineas de alto voltaje. Por otro lado, las lineas de altavoces pueden causar induecién en las Iineas de menos nivel de sefal La distancia entre las Ifneas de altavoces y otras lineas no puede ser definida dogméticamente, ara lo que se recomienda consultar las regulaciones pertinentes. a) Espaciado entre las lineas tan grande como sea posible (distancia entre los alambres) Mantenga al alambrado lo més lejos posible de las lineas de fuerza de alto voltaje (aproxima- damente 2 m). Es deseable separarse de las Iineas de 110 V (corriente altema) CA més de 40 cm, de las lineas de nivel medio (-20 a 0 dB) més de 30 cm, y de las lineas de bajo nivel (-80 450 dB) més de 60 cm. Aunque el espaciamiento puede variar bajo determinadas condicio- nes, los valores dados anteriormente pueden tomarse como base. >) La longitud de las lineas debe ser lo més corta posible. Esto reduciré Ia caida de voltaje debido a la resistencia de alambre, ©) El alambrado debe de hacerse en diferentes colores o claramente identificado, La utilizacién de diferentes colores reduce la posibilidad de una conexién equivocada y facilita los trabajos de instalacién. En exteriores es conveniente alejarse de las Iineas de tuz eléctrica unos 2m y de las lineas telefénicas més de 1 m, mientras que en interiores un espacio de més de 30 em de las tube- fas gas y agua es recomendable. 11.3 Alambrado entre equipos El nivel de sefial entre los distintos equipos es generalmente un nivel medio (-20 a 0 dB) inclu- ‘yendo varias sefiales, y se emplea el cable de dos conductores blindados excepto para la corrien- te directa. + Precaucién en alambrar ) Espaciado de otras lineas tan grande como sea posible. En el nivel de sefial entre equipos, si la linea de nivel medio es diferente, el espaciamiento deberd ser més de 15 cm, de los cables de micréfono unos 30 om, de las lineas de altavoces 30cm y de las lineas C.A mis de 70 cm. b) La longitud de las lineas debe ser lo mas corta posible. ©) Evite los lugares que puedan deteriorar los cables. d) Manténgase alejado de los equipos de alta frecuencia, rere tient tare EHS Cece 66 Principios Fundamentales para et Alambrado ies Fundamentates para el Alambrado 11.4 Conexién entre equipos para micréfonos inalambricos en F.M. El cable coaxial para alta frecuencia es utilizado para Ja conexién de fa antena al sintonizador de FM para micr6fono inalémbrico. Si la distancia es corta se emplea el cable coaxial 3C-2V y si la distancia es grande se emplea el cable coaxial SC-2V. PUNE roma exTERIOn cconoueron Fig. b-20 CABLE COAXIAL, + Precauciones al alambrar 4) Manténgase alejado de los equipos que pueden causar interferencias de las ondas radioeléctricas. Alléjese de 1os equipos de alta frecuencia, equipos de alto voltae y carreteras con gran tréfico de vehiculos. b) Aléjese de las Iineas con otros niveles de sefial tanto como pueda, Vea “Cables de Micréfono” ©) Evite los lugares que puedan deteriorar el cable. 4) Mantenga el cable lo més corto posible. 11.5 Alambrado de los circuitos de alimentacion Generalmente los circuitos de alimentacién en interiores son de 100 V corriente alterna a 50 6 ‘60 Hz, con una capacidad por tomacorriente de 10 6 15 Amperes (A) (en Japén). De acuerdo a lo anterior, los distintos equipos trabajan con linea de 100 V CA, debiéndose prestar atencién a la frecuencia de la linea solamente cuando se utilizan equipos con partes giratorias (por ejemplo tocadiscos y grabadores). Con respecto a la capacidad de los tomacorrientes, debe ponerse cuidado cuando se trata de grandes instalaciones que requieren grandes potencias. Generalmente hablando, la potencia que consume un amplificador con una potencia nominal de salida de 100 W es de 350 VA (n el caso de los amplificadores a transistor) por lo tanto debe Prestarse atenciGn a las instalaciones que necesitan potencias superiores a 300 W en lo que respecta a la capacidad de los tomacorrientes. La relacién entre la potencia nominal de salida y Ja potencia consumida es la siguiente, Poter::* seminal Potencia consumida Corriente consumida a 100 V CA. 100 W 350VA 35A 200 W 700 VA 10A 300 W 1,000 VA 1004 500 W 1,7 KVA 110A 1KW 3KVA 330A 0 Principios Fundamentales para la Colocacién de Tuberias y Pases de Alambres 12. PRINCIPIOS FUNDAMENTALES PARA LA COLOCACION DE TUBERIAS Y PASES DE ALAMBRES Las canalizaciones incluyen tubos de acero de paredes finas, conductos de clorhidrato de Polivinilo no pléstico (llamado de aqui en adelante “conductos de vinil rigido”. Los twbos de acero son muy utilizados. El tamaiio de! tubo o ducto debe seleccionarse de acuerdo a la canti- dad de alambres que se van a pasar. 12.1 Seleccién de las canalizaciones (tubos y ductos) Si se selecciona un tubo de forma que éste sea Ilenado completamente por los alambres, seré ‘muy dificil introducirles en el tubo, calenténdose los alambres en algunos casos. Por lo tanto debe dejarse cierto espacio entre los alambres y las paredes interiores del tubo. Como préctica general, ¢1 tubo se selecciona de forma tal que el érea de la seccidn transversal total de todos los alambres incluyendo el forro sea menor del 40% del érea de la seccién transversal interna del tubo. Bene NENOR 0€ UN 40% DEL AREA INTERNA DE LASECOION TRANSVERSAL Fig. b’21 AREA DE LA SECCION TRANSVERSAL ATRAVES DE LACUAL LOS ALAMBRES PUEDEN SER PASADOS| En el caso de Ios ductos metdlicos, los alambres deben ocupar menos de un 20% del area transversal intema del ducto. El nimero de cables de micr6fono y Iineas de alimentacién de altavoces (IV) que pueden ser pasados es mostrado como ejemplo, pero en trabajos reales esto debe reducirse un poco para que los alambres pasen fécilmente. Precaucién: Si los diémetros de los alambres incluyendo las cubiertas son diferentes, el niime- ro de alambres que pueden pasarse segiin las Tablas B-3, 4 y 5 no es aplicable. Por otro lado, se recomienda que los alambres ocupen menos del 30% del drea de la seccién transversal intema de los tubos. Los didmetros extemos de los alambres dadas en las Tablas B-3 hasta la B-5 estén basadas en las normas JIS, Princigios Fundamentates para la Colocacién de Tubertas y Pases de Alambres Tabla B-3 NUMERO DE CABLES D= MIGROFONOS QUE PUEDEN SER PASADOS PARR ‘HOMER GE CABLED escnecion BaREGORTEROR | OARETROWTEROR feos | 30% lanen raansvensaL {AREA TRANSVERSAL am som eH en eos eee seeoone |_| we Te Be panes pane = on |e @ 2 oz | © 7 vem m | = z 7 PEER ES ES ae eee Tabla B-4 NUMERO DE ALAMBRES CON FORRO DE PVG A TRAVES DE UNA TUBERIA DE ACER DE PARED DELGADA mE ——— Jomge | wee ae Le po ee a vomne Sam a 7 @ a Le = [als 2 we a ¢ = 8 earls oa NOTA = LOS NUMEROS SERALADOS (_) NOS INDICA LA CANTIDAD MAXIMA DE ALAMBRE PERMISIBLE ~ BASADO EN LA UTILIZACION DEL 30% DEL AREA DE LA SECCION ‘TRANSVERSAL INTERNA OE LA TUBERIA ~ LAS TUBERIAS DE 015mm NO SON COMUNMENTE UTILIZADAS ‘Tabla B-5 NUMERO DE ALAMBRES CON FORRO DE PVC QUE PUEDEN SER PASADO A TRAVES DE UN CONDUCTO POR PISO oaneie | [oe re [on aitene | TRANS We [Tex [se ae ° Prineipios Fundamentales para la Colocacién de Tuberias y Pases de Alambres 0 Tabla 8-6 AREA DE LA SECCION TRANSVERSAL INTERNA DE TUBERIAS DE ACERO DE PARED. 07 eh 135 SS 12.2 Canalizacién y pase de alambre entre En este caso el nivel de sefial es bajo (entre -80 dB y $0 dB). Independientemente de la distancia ‘+ Cuando se van a pasar alambres de diferentes espesores simulténeamente deben realizarse Jos siguientes célculos. Ejemplo : {Cul debe ser el didmetro del tubo para poder pasar por él 10 alambres de 1.2 mm. de didmetro y 4 alambres de 1.6 mm de diémetro? (PVC) De la Tabla B-4 se ve que para un alambre de 1.2 mm de didmetro se necesitan 6.2 ‘mm? y para un alambre de 1.6 mm de diémetro se necesitan 8 mm?, luego: Para 1.2'mma 0s 6.2 mm? x 10 = 62 mm? Para 1.6 mmo es 8.0 mm? x 4 = 32 mm? Por lo tanto la suma total de todas la dreas de la seccién transversal de los alambres es 94 mm’. Seguin la Tabla B-4, el érea més cercana en exceso a 94 mm? es 116 mm? (30%) correspondiendo a éste a un tubo de paredes finas de 25 mmg, Si el drea de la seccién ‘transversal de los alambres no se conoce, mida el didmetro exterior (incluyendo la cubierta) de los alambres y calcule el érea con la siguiente formula, Zope . AnSp? 7 27) Donde A es el érea de la seccién transversal y D es el didmetro del alambre incluyen- doel forro, | micréfono y el equipo hhasta otras tuberias 0 lineas, el trabajo deberd referirse a los siguientes puntos, aunque los ‘mismos no son definitivos. Por detalles refiérase a las regulaciones pertinentes. Principios Pundamentales para ta Colocacién de Tuberias y Pases de Alambres 1. Distancias entre otras lineas, tuberias, etc. Si la tuberfa de vinil rigido a través de la cual pasan los conductores corre paralelamente a lineas expuesta 0 a otras tuberfas plésticas, o si la misma entra en contacto con otras tuberias, pueden producirse oscilaciones, conversacién cruzada 0 zumbidos. (No se recomiendan las tuberfas plésticas) En el caso de tuberfas metélicas, no debe permitirse el contacto con otras tuberfas. Si no estén debidamente conectadas a tierra (Tierras clase 3), proceda segiin la Tabla B-7. ‘Tabla 87 DISTANCIA DE ESPACIANIENTO ‘Otras precauciones al tomar al colocar la tuberfa son las siguientes. 2. La longitud de los tubos debe ser lo més corta posible La resistencia de los conductores y la capacidad electrostética aumentan con Ia longitud y por tanto aumentan las pérdidas. 3. Identificacién clara de las lineas Las lineas deben identificarse claramente pues de lo contrario se hace muy dificil conectarlas especialmente cuando e! nimero de alambres es grande. 4, Debe evitarse las conexiones dentro de los tubos La conexién de tos alambres debido a insuficiente longitud de los conductores debe evitarse, ya «que al pasar los alambres pueden desconectarse, por lo tanto deben usarse conductores sin cempates entre los distintos equipos. 5. Las paredes interiores de los tubos deben de estar limpias (lisas) Si las paredes interiores tienen protuberancias de metal o similar, la cubierta de los cables puede ser dafiada al pasar los mismos, pudiendo esto producir zumbidos, etc. 6. Debe evitarse pasar Iineas mezcladas por una tuberia Por una misma tuberia deben pasar solamente Ifneas con la misma categorfa, es decir, deberén pasarse solamente cables de microfono o lineas de altavoces y asf sucesivamente. El pasar cables mezclados puede dar lugar a oscilaciones, zumbidos y conversacién cruzada, 12.3 Canlizacién y pase de lineas de altavoces ‘Cuando se pasan tas lineas de alimentacién de altavoces, las pérdidas debidas a la resistencia de los alambres debe ser reducida, utilizando alambres de diémetro adecuado para las Iineas principales. De lo contrario puede producirse un deterioro en la calidad del sonido o el volumen. del sonido sera insuficiente. En este caso las precauciones son las siguientes. 1. Distancias hasta otras lineas o tuberias Si se emplea tuberia metiica, deben tomarse las mismas medidas ya expuestas en el articulo 12.2 epfgrafe 1 Aunque la tuberfa plistica no se recomienda, refigrase al articulo 11.2 epfgrafe 3. si se necesita utilizaria n Principios Fundamentales para ta Colocacién de Tubertas y Pases de Alambres n 2, Utilice alambres de diémetro adecuado Debido a que pricticamente todas las lineas se utilizan como ineas principales, deberén utilizar- se alambres con un diémetro minimo de 1.2 mm. 3. Identifique las lineas por colores Al identificar las lineas por colores, es reducida la posibilidad de error al coneciar atenuadores, altavoces, selectores de altavoces, etc. y si es necesario efectuar algtin trabajo adicional el mismo se efectia mas fécilmente, Si no es posible la identificacién por colores deberd emplear- se algtin otro método de identificacién. 4. Si es posible, deben pasarse lineas adicionales (de repuesto) Hay casos en que, durante el trabajo de instalacién o después de determinado éste, surge la necesidad de utilizar més Iineas con el consiguiente aumento de los gastos al repetir el trabajo, aumentar los didmetros de tuberias, ete. 5, No deben pasarse lineas mezcladas Deben evitarse el pasar las lineas de altavoces conjuntamente con otras Ifneas. 6. El recorrido de las tuberfas debe ser lo mas corto posible 7. Las paredes interiores de los tubos deben ser lisas 12.4 Utilizaci6n de terminales de conexién En los trabajos de alambrados en interiores se utilizan pizarras con terminales de conexién para 40s cireuitos de distribuci6n eléctrica. En forma similar, para instalaciones grandes con gran riimero de altavaces, es conveniente colocar en cada piso del edificio una caja de terminales ppara efectuar la conexién con las lineas verticales de la alimentacién principal de altavoces, con lo cual el trabajo es més eficiente y se facilita en gran medid el trabajo de mantenimiento y reparaci6n. Ademds de prever la utilizacién de cajas de conexién por piso, es aconsejable tener en cuenta la Posibilidad de utilizar dichas cajas en otros lugares de la instalacién (por ejemplo para efectuar Ja conexién entre los distintos circuitos de altavoces y el rack principal de amplificadores), Trabaios de Canalizacién y Alambrado 13. TRABAJOS DE CANALIZACION Y ALAMBRADO 13.1 En general, los trabajos de instalacién son hechos en edificios en construccién o ampliaciones, Debe consultarse con el usuario lo referente a fechas, disposicién de equipos, lugar de instala. i6n, ete. pues de lo contrario pueden surgirdificultades con el trabajo, cambios de itinerarios, ete. todo lo cual produce una pérdida de tiempo y gastos innecesarios, En el caso de trabajos en edificios en construccién, se prepararén diagramas de ubicacién de equipos, lineas y tuberias baséndose en planos de ubicacién, planos de planta y planos de vista de seccién del edificio. En la préctica, si los materiales para el piso, techo y paredes no son los originalmente planifica dos, 0 si a pedido del usuario se cambia la disposicién de los equips y ya se ha terminado el trabajo de colocacién segtin la idea original, entonces la secuencia del trabajo debe ser invertida. Por Io tanto es recomendable consultar con el usuario y el constructor antes de comenzar los trabajos. En el caso de los edificios ya existentes es muy comtin que no pueda determinarse muchos detalles referentes a los pisos, techo y paredes de los planos existentes. Por tanto la persona 2 cargo de los trabajos deberd inspeccionar la obra para precisar detalles. En lo referente a detalles para trabajos en interiores y exteriores, deberiin consultarse las leyes y regulaciones pertinentes. Union de alambres (empaimes) Estas uniones incluyen empate de un alambre con otro, un alambre con un conector y un alam bre con un terminal, Para retirar el forro del alambre se utiliza un pelador de cables, una cuchi- Ia, ete. En cualquier caso se pondré cuidado para no dafiar el conductor. 1. Unién entre dos alambres Esta debe hacerse mediante soldadura o manteniendo ambos alambres bien apretados por medio de una presilla, conector, etc. de forma tal que Ta resistencia del contacto sea lo tas baja posi- ble. Fig. b-22 COMO QUITAR EL FORRO DEL ALAMBRE La unién de los dos alambres mediante soldadura se efectia primeramente tranzando los alam- bres, tal como se muestra en los dibujos. Debido a que Ia superficie de los conductores es tratada con esmalte eléctrico o similar, esta capa de esmalte debe ser removida utilizando papel de lija u otro método cualduiera, deben unirse los conductores, soldarse y cubrirse con cinta aislante de buena calidad B Trabajos de Canalizacion y Alambrado “avon Nea yim | was ce una _| soe SWELTAS—@VUELTAS) “Ss URLTAS ase 4 WELTAS) (was oe 4 eLTAS) me oi Mas Des WELTAS oes sesso Fig. b23 UNIONES TORCIDAS (o2.6mm o MENOA) PARR UNONES TERNAS. — Beas — aso + ELTA PusDe sen uruzang PRnciPALMENTE Pana, MAS 6 VUELTAS Fig. b:24 UNION OE ALAMBRES SIMPLE EN SU PUNTA, El alambre debe ser colocado a través de la presilla y apretado fuertemente con las pinzas a fin de reducir la resistencia eléctrica, La presilla 0 conector debe seleccionarse adecuadamente $e acuerdo al calibre de los alambres, etc. Aquéllos que son tratados exteriormente con una cap aisladora deben ser presionados de forma tal que los conductores no queden expuestos fuere de la posicién aislada, y que aquéllos que no estén tratados con capa aisladora externa deben de ser cubiertos con una cinta aislante de buena calidad después de ser apretados. ‘eonoueron conout onoveron conouctoR 7 thy 4 Presa a t G PRESLLA t PEAS OE PAESION sous os aperara. oy Fig_D-25 UNION CON PRESILLAS CONECTORAS, caLoaD 4 Trabajos de Canalizacién y Alambrado UNION CON CONEGTOR DE ALAMBRE CON CON ROSCABO INTERNO ‘coNECTOR UNION CON PRESILLA DE ANILLO Para la combinacién, de la presilla de anillo con el alambre, debe hacerse una seleccién adecuada de acuerdo a las especiticaciones del fabricante y la presion del anillo debe ser hecha utilizando una pinza exclusiva para utilizar presillas de anillo. © UNION UTILIZANDO PRESILASTPO'S ‘A UNONUNEAL CON PRESLLA TIO-S tT ¢ L_ . MAS DE 2 VuELTAS e 8 UNONRAMAL CON PRESILLA TIPO-S S L_] MAS DE 2 VUELTAS La presilla tipo-S puede ser utilizada tanto con alambres como con cable. Los conductores de alambre daben sobresalir ligeramente de los terminales de la presilla. La presilla debe ser seleccionada de acuerdo al calibre de los conductores. Para alambre blindado o cable coaxial no deberd existir ninguna nidn durante al recorrido. Similarmente aplicable a conductores ordinarios, durante los trabajos de alambrado por tuberias, la presencia de cualquier empate puede producir estiramientos y pérdida de rigidez mecénica, dando lugar a una degradaci6n de los trabajos, corrimientos de la cubierta de los conductores debido a la friccién de las paredes internas de la tuberia, y en el peor de los casos ruptura del empate, También, en el caso de cable coaxial si las uniones estén hechas sin utilizar el conector para uniones para cable coaxial, se produce una gran pérdida en la unién, trayendo como conse- cuencia una pérdida de sensibilidad de los equipos inalambricos, Trabajas de Canati elim y Atambrada 2. Unién entre el cable blindade y el conector ‘Tanto el conductor de sedi come el Dlindaje deben conectarse al canector mediante soldadura. Generalmente este tipe de anise se emplen tanto en cables blindades de wna via como de dos vias, Para Jos micrdfonns balancescos se emplea cable btindado de dos vias, pudiendo hacerse Gesbalanceats st conectarlo en el conector. Sin embargo dicte tenesse culdado com ta Honglind Gel cable. nto ceseatactancy conoucton a puss Pe axaceace {Ft Fig b-28 UMION ENTRE UN CASLE BLINDADO ¥ UN CONEGTOF 3. Unién del alambre con un terminal de conexion Para la conexign de alambre trenzado con los bloques de conexién de los distintos equtpos, se _tilizan terminales 2 presiée al conductor y fijados con suereas a los bloques. Cuando s¢ presio- ne conjurntamente el conector y et terminal, debe ponerse cuidada de que el conductor no sobresalga de Is parte aistada del testinal. Se —- ot romeo reclanay ko Y — cl Fig. b 27 UNION ENTRE UN ALAMBRE ¥ UN TEAMINAL OE CONEXIONES: 4, Sumario de los puntos que requieren atencion al unir alambres 4) Nilos cables blindades ni coaxiales deben (ener empates inteetedios en su recoerido enice exjuipos. Al-alambrar, debe medisse la distancia entre equipes paca pader cortar el alambre con la suficiente Jongitud, Recuerde que en e] caso del cable coaxial un empae intermedio puede productr series pérdidas, by Cuando se introduce el alambre en tuberias, debe evitarse el ompate entre los misznos. ©) Tamo para el cable como para él elembre, no debe tener empates en su secorrice entre equipos ‘Sino pueds evilarse hacer un empate, éste debeni hacerse tretzando tos dlambres, o utilizan- oun teoninal de conexitn 0 un conector, 0 tabién puede utilizarse una caja de conexiones paca atornillar las dstintos conduczores, 4) El conductor ne debe quedar ex puesto fuera de la cubierta, El contact: del conductor con otras abjeros pucde producir mat funcionamiento de los equipos a ruidos, @) En Ia unidn no debe haber resistencia cléctrica apreciable Una resistencia grande en Is unién produce caldas dé voltaic y otros problemas, 6 Trabajos de Canalizacién y Alambrado 13.2 Alambrado y canalizacién expuestos Independientemente de que la instalacién sea expuesta, 1os trabajos deben estar basicamente de acuerdo con lo dicho en los capitulos 3 (Principios funcamentales para el alambrado) y 4 (Prin- cipios fundamentales de canalizacién y pase de alambres). A continuacién se describen otros puntos importantes. 1. Trabajos de alambrado expuesto Para sujetar los cables se utilizan medios de soporte. Puede darse el caso de que el alambre haya ue fijario a una madera o al concreto con los medios de soporte. a) Medios de soporte para estructura de madera Generalmente e} cable es fijado con grampas en forma de U. Debe prestarse atencién al martillar la grampa de no dafiar el forro o el conductor. b) Medios de soporte para concreto | alambre es fijado por una banda de vinil a través de la cual pasa un clavo para concreto. Recientemente han salido al mercado cintas adhesivas muy fuertes, dispositivos metélicos para fijar cables dotados de poderosos adhesivos, etc. Sin embargo debe tenerse cuidado pues si estos materiales son pegados sobre una estructura de concreto cubierta con algiin tipo de terminacién, esta capa puede ser desprendida al quitar los dispositives de fijacién de cable. one i=, x OY O71 va [Rescom Peerere DISPOSITIVO METALUCO es eugene tes sm sit, rE Bonn re.b28 agrosmouetaico Fi. 28 GAMIPA Y SUETADORE DE CABLES beret Nota: Hay un método de alambrar llamado “Alambrado expuesto sin fijacién de los conduc- tores”. Este método, desde el punto de vista de facilidad del alambrado y seguridad, no es recomendado. n Trabajos de Canalizacién y Alambrado 8 2 Trabajos de canalizacién El trabajo debe efectuarse tratando, hasta donde sea posible, de evitar lugares donde se haga dificil realizar el trabajo. a) Las partes imegulares, etc. y el filo de los extremos cortados deben ser completamente eliminados. A fin de no dafiar la cubierta de los alambres 0 cables en el momento de ser pasados por la tuberia, deben eliminarse completamente todas las rebabas en los extremos, del tubo asf como deben eliminarse también todas las irregularidades en el interior del mismo. b) Debe pasarse una cinta de alambrar (guia pasacable), la cual es atada a los cables que se van a pasar, y finalmente se hala la cinta hasta que los cables salgan por el otro extrem del tubo. SS = CONTADE ALAMERAR TELALAMBRE SEATA INUACITADE ALAMERAR avwon se over Fig. b-90 UNION ENTRE ALAMBRE Y CINTA DE ALAMBRAR ©) Las partes dobladas de un tubo no deben ser més de tres, (entre un registro y otro) si es posible. La curva o doblez debe tener un radio mayor de 6 veces el didmetro interior del tubo. A fin de obtener un doblez con los extremos en dngulo recto, debe utilizarse una caja de conexiones, un codo de 90° o una caja universal. ouwersonrenion af | Fig.b'91 CURVATURA DE TUBERIA Trabajos de Canalizacién y Alambrado fe (aycasn ana pica eI IRTERRLETOR remo, Po Shove, Fig. 92 ALGUNOS TIPOS DE CAJAS ELECTRICAS. Nota: Cuando se utilizan tuberias metélicas, las mismas deben estar en contacto eléctrico con las cajas. 4) Cuando se necesite realizar algiin doblez con tuberfas metélicas, se utilizard tuberfa metilica flexible que puedan doblarse fécilmente. rusoveaceno _CORECTORDE VON 7 Tueo FLEKELE CONECTORDE UNION TuB0OE ACERO TUBO RLENLECLASE 2 Fig. b'99 TUBERIA FLEXIBLE ©) El tubo debe fijarse a los dispositivos de sujecién mediante abrazaderas o cintas de acero para tubos (completo o media cafia), pemos en U, etc. selecciondndose el adecuado segiin las condiciones del lugar. 9 Trabajos de Canalizacién y Alambrado 13.3 Conexién de tierra Los tubos deben conectarse a tierra por el extremo mas cercano al amplificador. (Conexién de tierra Clase 3 - 10002 0 menos). Simulténeamente es aconsejable conectar el terminal de tierra del amplificador a la misma toma de tierra, Tusena oe wera, DePARED FINA FLECTRODODE TERRA ImconAEcTO TERRA LECTRODO DE TERRA govocan Fig. b-34 EJEMPLO DE METODO PARA CONEXION A TIERRA PERPENOICULARMENTE smo Realizar Diagramas y Planos 14. COMO REALIZAR DIAGRAMAS Y PLANOS Una vez que se ha detetminado como debe ser el sistema para cumplimentar las exigencias del usuario, deben dibujarse planos de ubicacién de locales, diagramas de canalizacién y alambrados, diagrama del sistema y diagrama de equipamiento. Hay casos en que todos estos diagramas pueden dibujarse en na sola hoja (plano de ubicacién, canalizacidn, alambrado, sistema y equipamiento) o separadamente, adoptando una u otra forma de acuerdo alos requeri- ‘mientos del usuario. Para dibujar los diagramas de canatizacion y alambrado, es necesario estudiar cuidadosamente los planos de planta del edificio, pues de lo contrario pueden aparecer dificultades al hacer pasar los tubos por secciones que estructuralmente no lo permiten o por lugares que hacen el trabajo de insialacién mas dificil. Debe ponerse empeito en obtener los planos del edificio bien detalla- dos o inspeccionar el tugar para obtener la mayor cantidad de informacién posible. 14.1 Conteccién de los diagramas Los diagramas se trazardin en papel para dibujo, generalmente en el tamaiio A-4, Los tamaiios el papel en uso se relacionan mas abajo. (JIS-Z-8302, reglas generales para dibujos de ingenie- ria) (ver Fig. b-35) Para la confeccién de! diagrama, generalmente se consigue una copia de! plano correspondiente « la zona que vamos a proyectar y se dibuja cn papel albe o similar. Ai pasar esta copia al papel de dibujo, puede siniplificarse u omitirse algunos detalles que no tengan incidencia en nuestros propésitos, como por ejemplo baldosas del techo, etc. a fin de ‘hacer més facil Ja interpretaci6n del dibujo. Las escalas reducidas para los planos son generalmente 1/200, 1/100 y 1/50, las cuales pueden tomarce como referencia, 14.2 Plano de instalacién En este dibujo se muestran los diagramas de distribuci6n de equipos, alambrado y canalizacién, Los dibujos deben confeccionarse de forma tal que sean fécilmente compatibles. sa Fig. #35 TAMANO DEL PAPEL DE OIBULO 81 Cémo Reaticar Diagramas y Planos Antes de dibujar los planos, calcule cudntos canales seran necesarios entre los equipos de entrada y salida y cudnios equipos serdn necesarios. 1) Micréfono: canal niimero, 2) Altavoz: canal némero 3) Equipos intermedios: canal niimero Hay varios métodos de conexisa entre equipos, por lo que los eélculos deben ser hechos en forma individual. Las conexiones de micr6fonos, grabadoras, tocadiscos, etc. que se conectan directamente al amplificador no tienen que ser indicados en los diagramas o planos. ‘Los puntos que requieran atencién se relacionan a continuacién. 1. La simbologia del equipamiento debe dibujarse en lineas gruesas y densas La estructura del edificio, que en este caso es subordinada, se dibuja en Itneas més finas que las usadas para los simbolos. 2. La simbologfa det equipamiento debe dibujarse a una escala predeterminada Algunos dispositivos se dibujan con el mismo tamaio, Por ejemplo, los altavoces para empotrar s¢ dibujan del mismo tamafio que los sltavoces de pared. 3. La simbologla de los alambres se dibuja con lineas gruesas y densas Si la linea de la estructura del ccificio y las lineas del alambrado se dibujan con el mismo espesor, Estas dltimas serén més dificiles de visualizar, por lo tanto las lineas para el alambrado se dibujardn mas gruesas, 4. El dibujo debe ser preparado mente, sin manchas Si el papel de dibujo esta manchado, les copias se verdn pobremente, Debe estarse bien seguro de lo que se va a dibujar para evitar errores y borraduras repetidas. Los simbolos estan especificades en lus normas JIS-C-0301 (Stmbolos grificos para diagramas de ingenierfa eléctrica). Sin embargo, existen algunos equipos para los cuales no se han especifi- ado simbolo alguno. Por esta raz6n, cuando se adopte determinado simbolo, éste, y la descrip- ‘cin del equipo al cual corresponde, deben escribirse separadamente. 14.3 Como doblar los diagramas y planos: Los plans con tamafio mayor que A-4 se deben doblar, en casos normales, al tamafio A-4 para aschivazles con facilidad. Debido a que el método de doblado recomendado por JIS no deja ningiin margen para empaque- tar les planos, definimos e] siguiente método de dablado. En el momento de doblar los planos, deben resaltarse los siguientes puntos. Cémo Realizar Diagramas y Planos ———— CI Reaisar Dingramas y Plans 1. Doble el plano de forma que el titulo del misrrio quede en la posicién inferior derecha. 2. No doble et plano en forma tal que no permita abrirlo cuando lo necesite. 3. Debe ser fécil de abrir y volver a doblar. Cémo Reatizar Diagramas y Planes ‘Tabla 8-8 SIMBOLOGIA PARA DIAGRAMA DE CANALIZACIONES DE INTERIOR DESCRIPCION SIMBOLOS OBSERVACIONES aSALEACORTNPORADKES TO £21 CUNO SeANUCESAKD MoSTRAR CARAT LTD DECONDUCER A AR BL PARA CONDUCTOR CON ASLAMISTOPARA INDY PARK LAMPARA RLUORESCENTS, Dv Paka CONDUCTOR Db TRESWIAS COX SLASH OF VaNTIe {Sw Paea CONDUCTOR PARA SXTHRIONES CON MILAMIENTD De UNYURESSTENTE La brrewrente, EPFARA CONDUCTOR HESISTENTE AL LECOCCLASE Hb PARA CONDUCTOR RESITENTS AL FUCO CUSED) 1) EL DIAMETRO DEL CONDUCTOR EL SCMRICO OEE DESCRIEINSE EN LA FoRa iouTEE| ELCALIE DaL ACAMRRE Ast CoM OTROS Dats DEFBUDOS IN LAS ESPACE. NESRONSCESIFAN GER DEFATAADOG NUEVANENTE {CUANDO LA UNIDAD DE MEDIDA ESTE CLARA PUEDE SER OMIIOA CAUALACION OTERRADA (#) eLmuneno DE ALAMBRES DUDE suADOLIZARSE COMO, —H-— seaun {ASODEREN ANOTARSE CANTIDADES ACLARATORIAS CO}O FEDERGURA S1LO8 DATOS ANTERIORSS ESTANCLAROSEN LAS ESPUCIFICACIOES, NO NECESETAN {9 L.omoroo ceemiees spams —P— (© LACANALIZACION SE ROICARA COMO SICUE afm baka tusena oe nenno ES ana rumen rasica Ds APE roma run statics nexmtsctases AEE ex cn80 6 NO CONTENER ALAMERE stubs bavos ANTERIORES ESTANCLAROS EN LAS ESPECFTCACIONES NO NECESTFAN (©) PARA.L0S CONDUCTORES, DERERAN ANOTARSE EN EL DLAGRAMA LA CLASE, CALIBRE Y [NUMERO Ob VIA, ¥ Ek VOLTAIE SE NDIcaRASTES NECESARIO. EN GUANO 4 LA CASE DDECGNDUCTOR EL IFO PLANO ENFUNDADO Y ASLAM Ds VOL PARA Gav SE [oncARA COMO VEY EL ho Rivowoe CoM We av ———— oer Wren Whiaxae 164 14 OICAN EL CALIBRE 3 NLMERODE VAS SP EMBARGO, S1EXLAS Lac ROONES ANTERIKES LOS DATOS ESTAN EL ARES LES MNOS FLRDEN vera (@) NDICACIOV PARA EL CON RICTOR DETIERRA eae 1) BDICACION PABA BL CASON 7 L-CONDUCTOR DE TERRA ESTA CONTESIO EL Sto FoRaO QUE GTROS CONDUCTORES PARA ALAMRADS aera ess 220 (09 SOREACION PARA LLCABLE DE TERRA FURDEOMIESE EN EL.CASODEQUEESTEN (ey BoICAGON PARA LosDUCTOS DESO 75 ‘O aa nDIcAciONDe DUCTOMETALICO ea ‘VALIDO PARA REGISTRO DE UNOS (0) POIEACOX DERECOREIDO FORSCPERACE Wg INDICAGON PARA DUCTOS DE LL MEENACION [F; “SBQUN SEA NECESARIO, EL YOLIArE,POLOS Y CAPACIDAD SE ANOTARAN ES EL wuewto sigs (G5) BL ALAMRE OF CONTROL RENOTO DERE DRLIARSEES LSEAS FAS PARA DIET [CUIRLAS DEL ALAMAKADO OE KERZAS i __ st arsicyeay a Las astas agains {W7)GUADO NO SEA NECESARODIERENCIARLAS LAS LIAS SEDIBLIARAS CON EL SishuO'THO DELINEAS ‘0px bis TINCUK AS LINAS DE NSTAL AON DETAS INEAS DE ARQLITECTERA. LAS [PRIMERA Se DILIARAN ENUNIAS GRLESAS Cémo Realizar Diagramas y Planos ‘Tabla 8-9 SIMBOLOGIA PARA SISTEMA DE EQUIPAMIENTOS DE AUDIO (INCLUYENDO LOS TIPOS DE LA TOA) DESCRIPCION ‘SIMBOLOS OBSERVACIONES| teen. Q £2) APUCABLETANTOALA DE CONO COMO A108 TOS DE DIFESOR 0) EXTLEASODISALIDANMLESTA CSERSTESIMNOND @ (DONDE SEA SECESARUO UNA INDICACION DEDIRECCIONENDIQUESE COMO: (6) EXELCASODE ALTAVOCES QUE VAY HACER UTILIZADOS EN. >= BQUIPYBETODE “SERVICIOS PARA CENEIOS ETC, ARADISELE UNA LETRA DE ACUERDO AA NECES [BEMPLO. @ 1CLTAVOR PARA SSTEMA DERSCENDIO) [ITAVOZ ADCEADO EN PARED (0) OSCUREZA EL LADO QUEVA HACIA LA PARED (2 TRIANOLLO INDICA LA APERTURA DL, auaven, (2) ATUICABLE TANTO A LOS TOS REDONDOS COMO CLADRADOS. [ITAVGH TRO THOMPETA (0) APUCNBLE TANTO AT#OS CUADEADOSCOMD REDONDOS. () EL TRANGULO NDIA LADIRRCCION DE LA APERTURA DEL ALTAVOE SLFUERA UNA INDICATION ADIIONAL SDIQUESE COM: | sizavornpoaowPeTa De Tosaswo QueLOANTEROE Maco mrbe €) APLICADLE TANTO ALS DECONO COMO. LS TtOS DE DIFUSOR. BY |@\2) 416 ‘COLUNNA De ALTAVOCES (@) APUCABUE TANTO ATIROS NTERUORES COMO EXTEUORES. (NO DETERIONA EL NUMERO DE ALTAVOCES EVEL EYTERUOR DS LA COLUMN. (0) La DIRECCION BELA COLLNESA FSEICADA POR UWA PLECHA, (© NOXQUESILA BOCUNA ESTA MONTADA HORONTALO VERTICALMENTE. Ey PUEDE Sx UTLIZADOCOMO'SMBOLDPARA HL MONTAIE VERTICAL ‘HPLIRCADOR 1) SIND TIE ADA QUEVERCOW HL TPO DFAMPURCADOR (0) AUN S15 AMMURICADOR CONSESTEDE VAROS GABIKETES, UN AMPLIRCADORCOWO HE {DAD Of SER BOKADO RERUN SDIBOLD. (6) CUANDO UW AMPUFICADOR 6 CONTROL ADO REMOTAMESTE EL AMPLIACADOR PRINCIPAL FUBDESERINDICADO COMO. KH SES NECESARIDINDICARLARELACION NTR EL AMPLFICADORFRVCPAL ¥ 105 AMPLIFICADORES REMOTOS. TBO ® (0) AFLICABCE TANTO ALO ATENUADORES POR PASO COMO A LOS CONTEWOS. (8) AFLCABLE TANTO A LOS EMPOTRADOS SOMO A LOS ADOSADOS EN PARED. “SECTOR DEGREUTTOS| ® ‘GENEETOR DEENTRADA PARA @® APUICABLE TANTO A LOS EMFOTRADOS COMO A L0S ADOSADOS. ‘COREGTOR DESALIONG PR @ ToMaINO QUE LO SNTEROR "RTA PAA [NDICACLARAMENTE LAS OIRECCIONES DE MONTAIE VERTICAL Y HORTZONTAL, Seat co| g sare (1) ANTENA GENERAL Vv (2) INOIQUESE 10 180s DE DFOLOS, AHERTCSY FLUGADOS COMO StL: ‘DPOLOABIERTO 17 DPOLO CERRADO "F [ROGUE CLARAMENTELAS DRECCIONES De MONTAIE VERTICAL Y HORIZONTAL INTERRUPTOR OF RESON (0) PARA MONTAIEEN PARED OSCLREZCASELA ZONA QUEVA HACIA LA FARED TAL COMO. 5 2) PARA SALIDA OSCUREZCASE COMO: ML Bator FLCC STNG ENTRE LOS TPE ADOSADOS EN PARED COLGANTE EN TEGHOY PARED «@ «G “3 COLBANTEENTECHO __SOLBANTEENPAREO —_ ADOGADOEN PARED. TSTNGON DE NTBICOM 2/®| | oa Cémo Realizar Diagramas y Planos Notas: (1) ALAMBRE RESISTENTE AL FUEGO ES AQUEL QUE HA PASADO LA PRUEBA DE RESISTENCIA, LA CUAL CONSISTE EN SOMETERLO A UNA TEMPERATURA DE 840°C DURANTE 30 MINUTOS. (2) ALAMBRE RESISTENTE AL CALOR ES AQUEL QUE HA PASADO LA PRUEBA DE RESISTENCIA, LA CUAL CONSISTE EN SOMETERLO A UNA TEMPERATURA DE 380°C DURANTE 15 MINUTOS. a ERE SN ECU i RCAGEN NEN HEE LIA HNO ov Stas CANALIZACION QUE BATA, 2 |) LAS CANALIZACIONES QUE SUBEN ¥ BAIAN EN EL MISMO NIVEL NOSE INDICAN eens conaueacn ue mass 0) aie ERODE AES THR sapenan ACTF a oF ABO DATERANGE A CHOTA canoecommnescoecon| — []_ | mabenmeu waroRa oLAroOH ‘meres 7 -acns rasan SEER re 5a a women xamooerawmaiss [j] ar st een (9 MRABIEABEMRIoE DTITEE ERDF UTEZAGONS BRU CONOR tanec = Be ran roesaccuon pasa cess TA 6 airs cre ESET AL ALR DIES HnncvO Sooo CES ESE armrerron cate a () BOR OLE CGDADDE CURD A NEESEND Sc une [Brana arenorion noToR sesnnorracos () BONE 25 APAGDADDE COBO A NEESENE SRS, o . 2 umuce kana on a somo Como Realizar Diagramas y Planos =—=———<— a Realize Dicgramas y Paros 14.4 Diagramas del montaje de! equipamiento GRNDEREoNes vee ea) Avevosavescesreciraue ——_|secciowanwan | OBERAGIONES {olccwinasic et AAMBRADO BSeanraxas) 200 PSO TER PID ECE. [CONTABLIDAD Cron Tess ‘spoLocin ‘ntavozewrcrraco EN TECHOPALSO ECHO ‘ALTavozABOsADO ENPARED vice < een AMP | aveurcacon Tae 8) LINEA DE PRDBUCCION Fig. b'@7 EJEMPLO DE PLANOS DE PLANTA Si se necesita especialmente para el montaje de equipos, prepare diagramas que muestren la altura de montaje, posicién, etc, de los equipos incorporados en los planos de montaje 0 dibujos detallados del piso, paredes, etc. Dibuje los equipos a escalas proporcionales a las utilizadas en los planos. 87 Cémo Realizar Diagramas y Planos 2 14.5 Diagramas de distribucién del alambrado No es facil obtener de los planos de instalaci6n la informacién referente a los tipos de altavoces utilizados y la cantidad de circuitos 0 zonas de altavoces (Fig. b-37 en el capitulo 14-4), pero el Giagrama puede aclarar répidamente la cantidad de circuitos. Sugerimos que se haga referencia a la Tabla B-9 para dibujar los Simbolos de Equipos y relacionar e| nimero de alambres que se van a instalar. 6 § #8 ggg xy re bo E wwerorono i u a OE s it +n, 9] SECOONDE 5 Auwcen D> SEOOONDE 5 g cONTABLIDAS ig. b'98 DIAGAAMA DE DISTRIBUCION 14.6 Descripcién detallada de ubicacién y alambrado ‘Una descripcién detallada de la ubicacién, tipo, calidad, potencia, impedancia, etc. de los equipos aclarard la cantidad de circuitos de altavoces, y sirve para simplificar el tratamiento necesario en caso de cambios posteriores. Después de terminada la instalacién, los planos deben ser conservados tanto por el usuario como por el instalador. De hecho, han habido muchas dificultades para el mantenirniento y reparasi6n en la ampl:acién de {a instalacién debidas a la negligencia del usuario o de. instalado. 3} no ‘conservar ios panos. Por lo tanto debe ponerse cuidado en la custodia de los mismos, . Fig. b-39 TABLA DETALLADA DE UBICACION Y ALAMBRADO Saar BEG Taneca TEESE Tucano we) voc] RRR fucose] seenreabe [see Tcumono] oceans | EOE | wore rou Fone ofits [arms [es [ow [me Te : ww | atko seme, [ewan | mea | ow we [oo asus fewormao| aca} aw 7 7 TER PISO | ENFITECHO | POSS e 2 [rages ferorwoe [aces | aw * 2 sw | 2000 200 PSO. | ENFITECHO a cunmon | SRE [room | vw wa | 88 Ajuste y Puesta en Marcha 15. AJUSTE Y PUESTA EN MARCHA (LOCALIZACION DE DEFECTOS) La secuencia de instalacién es generalmente, alambrado expuesto, colocacién de tuberfas, pase de alambres por tuberias, seguido de la conexién de los altavoces y finalmente conexién con el amplificador. Inmediatamente después de completados tos trabajos, el usuario puede desear hacer una prueba de amplificacién de voz, pudiendo surgir oscilaciones o interferencias, zumbi- 0s, transmisién nula del sonido o problemas con el amplificador, poniendo todo esto al opera- or del equipo en una situaciGn que esti mas alld de sus posibilidades. Es necesario, particular- mente, revisar las conexiones de los altavoces (no se incluye la conexién con el amplificador). 1) Conexién errénea entre equipos, especialmente los altavoces. 2) Distancias entre Ifneas 3) Ruptura de alambres y aterrado 4) Tuberfas metélicas no aterradas Finalmente deben conectarse el amplificador a los equipos de salida (altavoces, selectores de altavoces, ete.) y comprobar las tineas, seguida de la prueba de conexién de los equipus de ‘entrada uno a uno, 14 que la conexién de todos a la vez no permitiré una localizacién répida del defecto en especial s. son muchos equipos de entrada. Aunque no es posible generalizar los métodos recomendados para conexién y pruebas, podri tomarse como referencia lo siguiente. 15.1 Conexién del amplificador con los altavoces Después de comprobar que las conexiones de los altavoces y resistencias de compensacién en los selectores estén correctas, conecte los altavoces al amplificador sin conectar ningtin equipo de entrada para realizar una prueba. Si las conexiones estén correctas no surgiré ningtin proble- ma. Algunos de Ios problemas que pudieran surgir son oscilaciones, zumbidos, etc. C}—1 ame ere acmver sero EE ssenunton sea Fig. b40 CONEXION ENTRE UN AMPLIFICADOR Y LOS ALTAVOCES: Oscilacién Conexién Mala conexin a tierra o ausencia de Ila misma en de tierra conexis twberfas merélicas. L- La linea de altavoces estéa tierra. L_ La resistencia del atenuador hace contacto con la caja metalica Oscilacién Alambrado Lineas de C.A. y altavoces que corren paralelas y muy expuesto “ cercas L_Lattinea de altavoces esta tierra, Alambrado Lineas de C.A. y altavoces mezclados en un tubo. en tuberia c ° ‘Tuberfa plistica cerca y paralelas a Ia linea de C.A. 15.2 Conexién del micréfono al amplificador La prueba de amplificacién de voz debe hacerse con los controles de volumen (del micréfono y principal) en una posicién tal que no se produzca aullidos. Enel caso de que se haya montado un panel para entradas de micr6fonos, la prueba debe hacer- se utilizando dicho panel. o—fS$}-$adhese wero AMPLPCADOR avravor MicreFONO AMPURICADOR Setcron oe ATENUAOOR attavoees Fig. b41 CONEXION DE MICROFONO CON AMPLIFICADOR ‘Oscilaciones ‘Alambrado ¥y zumbidos expucrto IT El cable de micréfono, linea de altavoz, cable de CA. corren paralelos y muy cercanos. El cable de micréfono y el de CA corren paralelos y ‘muy cerca uno del otro. Alambrado ‘on tuberta La tuberfa metélica por donde corre el cable de micrs- fono esté mal aterrado o no esté a tierra en lo absoluto. (en especial en los tipos de micr6fonos desbalanceados). La tuberia plastica por donde corre el cable de micréfo- no esté paralelo y muy cerca de lineas de altavoces 0 de Iineas de CA. El cable de micréfono esté mezclado con otras lines dentro de un mismo tubo. ‘Conector de vrntrada [77 Patel tipo desbalanceado, se ha omitido la conversién de a tierra 0 ésta es imperfecta. * Atenuador |— La resistencia del atenuador hace contacto con la caja ‘metélica y de alguna forma esta a tierra, OMITIDA CONEXION ATIERRA EN ESTE PUNTO Ajuste y Puesta en Marcha No hay Sin selector altavor de doo linea ab souk de atavoces lavoz desconectado o linea abiena LEI atenuador esté en la posicién de “apagado” |_| Con selector El atenuador alambrado con dos hilos esté en la posi- de altavoces sn " cin "apagado’ [— No hay sonido al conectar el interruptor de llamada general (alambrado con tres hilos). Conexién errénea, ruptura del alambre de lamada general (R], contacto del alambre (R] con el comtin, {_.Algunos altavoces no funcionan al conectar la lamada general (alambrado con tres hilos). ConexiGn errénea del atenuador yfo de la resistencia compensadora, LJ Micréfono -— Conexién errénea entre tipos balanceado y desbalanceado. La impedancia difiere de la terminal de entrada del amplificador. L} Altavoz La impedancia total de los altavoces difiere de la salida del amplificador (no acoplados). L_. BJ alambre del altavor esté a tierra. (En el caso de los amplificadores con salida balanceada y derivacin central, cuando el alambre del altavoz est conectado a tierra con la linea de tierra del amplificador). “Transtorwapon esauon swpune LUNE vv {A coNEWON ENTRE 00s PUNTOS PUEOR ESTAR CORTADA C ‘SILA TERRA DEL AVELFICADOR ES OESCONECTADA,LA Alloa RECOBRADA Sy NIVEL ORIGINAL PERO ESTOOARA WWaxt kosetasiones auvaes eT ELOONCUCTORESTAA TERRA an Ajuste y Puesia en Marcha 2 Sonido distorsionado Microfono La impedancia difiere de la terminal de entrada del amplificador. Altavoz }-—— La impedancia total de los altavoces difiere de la salida del amplificador. Fuente de alimentacién [— Capacidad insuficiente de! tomacorriente, 0 sea, menor que la potencia consumida. (Debe tenerse presente que, en el caso de los amplificadores de alta potencia, el consumo de potencia seré normal siel amplificador es usado a volumen reducido). * Debido a que la capacidad normal de los tomacorrientes es 15 0 menor, debe tenerse Cuidado en el uso de altavoces si la potencia de salida del amplificador es mayor de 500 W. 15.3 Conexién de grabadora y/o tocadiscos al amplificador Para lo concemiente a los problemas entre los amplificadores y altavoces refiérase a los capitu- los 15.1 y 15.2 para oscilaciones y zumbidos, y e! 15.2 para el caso que no se tenga sonido alguno. A continuacién se darén explicaciones sobre los problemas relacionados con las graba- doras y tocadiscos conectados al amplificador. CRETALOCERAMCA f AcTavez: an WOW, mao 3 Fig. b-42 CONEXION DE UNA GRABADORA Y TOCADISCO AL. AMPLIFICADOR Ajuste y Puesia en Marcha Volumen lsonoro pequeri Tocadisco IC Conexién errénea, Conectar unidad magnética al terminal de entrada MAG.PHONO ce! amplificador. Pobre calidad de sonido. Tocadisco Conectar unidad magnética al terminal de entrada MAG PHONO del amplificador. L__ Las unidades de cristal o cerdmica conectarlas a la entrada AUX del amplificador. Conectarla al terminal AUX del amplificador. Oscilaciones y zumbidos Tocadisco alambres. ‘Oscilaciones ye Hay interferencia Sonido distorsionado ly bajo volumen| enbadora T Alambres que corren paralelos y muy cerca de otros Conexién imperfecta con la tierra del amplificador. ‘Alambres que corren paralelos y muy cercanos a otros alambres 0 Iineas mezcla- dos en la tuberfa. Conexién equivocada entre el vivo de sefial y 21 alambre de tierra entre el ‘equipo de entrada y el amplificador. Las Iineas estén a tierra en una u otra forma. El conductor de blindaje se ha dejado excesivamente, Hay una diferencia de potencial entre el equipo de entrada y el amplificador. Debe usarse un alambre de tierra simple y de calibre adecuado para reducit la resistencia. ES Hay alambres que corren paralelos y muy cercanos entre sf o existe mezcla de lineas en las tuberias. Gran diferencia de impedancia entre equipos de entrada y el amplificador. (generalmente la impedancia del amplificador ¢s mayor. Et nivel de salida de los equipos es bajo. > * Existen otros problemas que no tienen nada que ver con el mal funcionamiento de los equi- pos o con alambrado equivocado. Por ejemplo, cuando se apaga un amplificador con radio tun radio (solo la parte correspondiente al sintonizador), ondas de radio u otro tipo de onda eléctrica pueden introducirse en el sistema. Esto es debido a la formacién de un circuito resonant entre la inductancia (L) del equipo y la capacidad estatica (C) de las lineas. Es dificil cambiar la inductancia (L) del equipo, pero la capacidad (C) puede variarse, Para esto debe blindarse la linea utilizando tuberfa metélica w otro medio cualquiera. B Ajuste y Puesta en Marcha 15.4 Conexién de otros equipos con el amplificador Es necesario acoplar correctamente la impedancia de salida de los equipos con la impedancia de entrada del amplificador. Generalmente debe preferirse que la impedancia de entrada del amplificador sea mayor. También es necesario ecualizar el nivel de salida de los equipos con el nivel de entrada del amplificador por medio del ajuste respectivo. Apendices 16. APENDICES APENDICE-1 RELAGION ENTRE LA POTENCIA ELECTRICA DE ENTRADA Y EL NIVEL DE PRESION SONORA (SOBRE EL EJE CENTRAUFRONTAL DEL ALTAVOZ) 25 NIVEL 9€ PRESION SONORA (4) 1 2 * 6 810 2090 4080 «BO T00 200 FOTENOIAELECTRADE SALDA WD APENDICE-2 ATENUACION DEL NIVEL DE PRESION SONORA CON LA DISTANCIA (SOBRE EL EVE CENTRAL/FRONTAL DEL ALTAVOZ) i: 10] 2 14 16 ‘CATIOND OE ATENUAGION (46) BRESSRRRRES er ae ss 8 23040 6060 80 100 DISTANGIA DESDE EL ALTAVOZm) 95. Apendices APENDICE-3 TABLA DE CONVERSION DE DECIBELES ECIBELES Gs) DECIBELES (8) vetine | meager | come | ream | Vetine | seyzon | cmc | rrooe action | POTENGI medion | POTENCA Sm ao r ny cost o 2 % ome a 3 as bee S a 20 oa a 5 Bs 0562 Ss 3 % oer = 3 a8 bee a 8 a Oe a 5 as bas, 2 0 fo oa @ bas e eae 3 ore & ore = or e ons, a ote % z oer = 2 Sore 2 Be Bast m = ase i rs cry me oer 7 B Be Ba eeu ” a wo Be aoe * = ie ma See ny 2 180 ne Beste &. seesal arene sees] geass deses| szes2 i