Enseignement Complet « Violon par G. CATHERINE R. Kure, Lionard, Mosart, Pagasini, Rode, Spohr. “intatenpe, Wot Finlan ete accampagnement 2e piano, ehajue | t 5 { | ETUDES ET EXERCICES eee | | | BTUDE METHODIQUE DES CAMMES (4, 04). - ws i Nouvelle Edition enticement reforur : GAMES EF ARTEERD (64, 64), (Earal 26 'E!0% mil? qus dee Gem) \ ~ETUDE DU MECANISME DE L’ARCHET (/'. 9%) a f 1 | eros : i FIORILLO (F.) - TRENTE-SIX ETUDES (;*, *) ' : KEUTZER (R.) - QUARANTE ETUDES (6, 2) | t ROH (P.) ~ VINGT-QUATRE CAPRICES (en forme Jludes, 6% 9%) | | Nowell Editions revats eb augments Fapres ts nore ch MASSART | PREMIGRS SOLOS, estraits Concertos cami (Bulle, de Berit, Havdn, 2 Greuraer | ALPHONSE LEDUC Tous droits le roorodi thom rinderds pour tous pat ions Musicales, 475, Rue Ssint-Hoavrs, Paris A fs AOD ARNE:>i SIGNES CONVENTIONNELS &n tirant. En poussant. . Son soutenu. Son piqué séparé de Ia note suivaate. {Gur len valeurs rapides indique te sactllé) = Accent chanté. _ Accent pique, (Martelé S'emploie également pour le martelé AL 15,08.AVANT-PROPOS Abstraction faite de quelques coups d'archet de fantaisie, dont I'étude est réservde aux éléves tres avaneds, toutes les varidtés d’articulation de l'archet derivent directement des cing coups d’archet fondamentaux vants : It be Grand détaché see, 2 Le Detaché soutesu (ou ehantant) 3° Le Martel 42 Le Détaché vif (01 davant- bras). 5? Le Sautilly. {1 semble donc qu'il suffirait de posséder & la perfection la technique de ces cing coups d'archet, tels quills sont exposés dans les méthodes élémentaires, pour disposer dv tous les éléments adcessaires & une boone exé- ution: dans la réalité il est loin den dire ainsi parce que, sans rien perdre de leur matufe caractéristique, ees coups d'archet sont susceptibles d'étre mudifi’s considérablement par leur combisaison entre eux, par Iin- tensité du son, le mouvement, le rythme et surtout par leur application aus changements de cordes. En effet, un coup d’archet trés simple en soi, peut devenir d'une exécution trés difficile si le dessin me- lodique auqusl il est appliqué nécessite Ie retour de Varchet sur différentes cordes; la raison s'en explique par le changement de niveau plus ou moins rapide operé par le bras sans que son d¢placement entrave la li- berté que doit conserver le poigast, Ja souplesse du poignet et la flexibilite des doigts quelque soit le diplacement du hras: c'est 1a tout le secret de I’Art du W'Archet. Mais sa réalisation est aussi complexe qué !'énoncé du principe est simple,car, non seulement elle exige un travail soutenu, perséverant et scrupuleusement attentif, mais encore des exerci- oes adéquats, susceptibles de se _pritur aux combinaisons les plus profitables au travail simultané de toutes les-articulations mises en jeu par le passage de M'archet, dans ses multiples positions, sur la corde arrive fréquemment que, dans le cours des études élémentaires, certains éléves — préoceupés trop exele- sivement de la technique de la main gauche — ont conteaeté des détauts dans Ja restitude de la direction de Varchet, et méme tant soit peu oublié les coups d'archrt fondamentaux; or, I'étude du présent recueil ne Sera vraiment profitable qu’a la condition que I'éleve soit en parfaite possession de ces coups d’archet doi Aécoatent tous les autres. West par conséquent indispeusible d'vtudier avant tout les coups d’arehet fondamentaun des numéros 1, 2,4 et 4 le NES exceptd) eu se cunformant serupuleusement aux recommandations exposes ci-aprées ainsi ques tite de chaque exercice, et de aveatreprendre l'étude du recueil proprement dit que lorsque chaeun de ces coups H'archet sera joué d'une facon absolument irrépruchable, I sera bon alors dv commencer le tra- vail joursilier de Varehet par execution de l'un ou l'autre de evs ciny exercices prilimi A Lasts.RECOMMANDATIONS RELATIVES A-LA TENUE DE L'ARCHET A. Varchet doit prsser tur Ia corde a angle droit, c'est-i-dire parallélement au chevalet et um pew plus pres de celui-ci que de Ia touche. B. ha baguette duit Stre un peu inctinee vers la touche aussi bien ie ba puiute quiau talon ©. Warchet doit étre tenu sans raider entre le pouce, placé contre la hase, et Jes doigts: ceux-ci allon - g6s et un peu arrordis sur la baguette. (index ne doit porter que sur sa dewrteme phulunge, le ma- jour doit se trouver en face du pruce et celui-ci doit étre Iégerement plié en dehors afin de conserver toujours sa. souplesse. D. Le poignet doit se trouver toujours ua peu plus naat et le coude un peu plus bas que la baguette. Au ta- lon le poignet doit étre suffisamment arrondi et élevs pour que le pouce plié ne touche pas ta méche, dex doit Stre tres libre sur la baguette et celle-ci doit étre maistenue en equilibre par la pression du pe- tit doigt. E. Le retour de Varchet au talon doit $e faire sans aucune interruption de son: c'est 1a souplesse du .poi - gnet et La flexibilité des doigts (le pouce compr . ) qui permettront 'y parvenir. ohet ne doit jamais étre abandonag sous peine de produire un son flottant et saos timbre; mais au contraire serré avec élasticité entre les doigts. G. La baguette doit tre suffisamment terdue pour qu'elle ne touche pas les cordes, mais il faut éviter Vexa- gération qui déterminerait un son dur et sec. H. fous es coups d'archet doivent étre produits par les doigts, le poignet et l'avant-bras: en aurun cas par Parritre-bras ni Pépaule; Varribre-bras ae doit servir qu’a porter Varchet au niveau nécessaire. 4. Il faut éviter décraser les crins sur la corde sous prétexte de jouer fort: en appuyant medérément et en allongeant’ beaucoup Varchet on obtiendra le maximum d'intensité et de clarté. Meme dans la douceur il faut toujours alionger chaque coup darchet autant qu'il est possible afin de donner aux vibrations 1’ amplitude indispensable pour porter le son au loin, Tans le travail de Varchet rien ne-doit.se faire pat la violence: font doit se faire par 11 souplesse (2 te raat de ae ee Les mourements métronomiques places en téle de cerluins exercires sunt dounés & litre d'indicalion pu - renent facullatire: crest le mouvement auguel on doit parrenir; ce wrest pas celui du travail. Liéléce ne se wre battue par Vappareit lui fendance presque inévitable servira done dur méfroanme que lars n exercive sera panfaitement su, ef le m ser alors tres wlile pour lempicher d'aceélérer involontairement le mouvement dans les exercives comporlant des ealeurs tres rapides ou (res lentes. Une seule exception sera faite & cette ragle en fareur des exercices de relenne d'archet, lesquels seroul lonjours éludiés avec lu mesure buttue par fe métronome. A Laan* Coup darchet' fondamental: GRAND DETACHE SEC Larchet bien serrs entre les doigts bu talon & Iextréme pointe en faisant une attaque frimche & chaghe note, la plus grande rapidité possible pour la double ofoche rallble au chevalet pendant toute sa. course, Pendant fe silence, dont il wst essentiel de me pas raccourcie Ia durve, la corde. es changements de eordes sm font pendant tes silences et sans sotilever larchet La reprise des 8 premidres mesures est indispensable veillant & ¢# que Warchet demeure rigovreusement pit - archet doit rester immobile et appuys a Andunting. (16-4) yt rF Sempre fF 4.118 nt2" Coup d'archet fondamental: DETACHE SOUTENU ou CHANTANT 0 talow a Iu pointe avec lw plus grand volume de son possible, a Viller & ce que le son ait 1a méme intensité d'un bout 4 M'autre de Warchet, ce qu'on obtinedra en augmentan: Ia la pointe, mais un se gardant:bien de prendre la force dans I'arriere- bras “nchainement doit seffectuer sons aucune respiration: cv rusullat sera particuliément surveillé au talon, sur - lorsque le retour de l'archet coincide avec un changement de corde ou de position. 'vst par la souplesse du poi - wot et Ia flexibilité des doigts qu'il sera possible d°y parvenir. sion vers ws tout 13° Coup d'archet fondamental: MARTELE Crest un dérivé du Grand Aétaché sec, mais il sw fit aveo tres peu darchet & la pointe ou au tale Crest Vattague du son qui déterniae 1a nature du coup d'archet: elle doit Stre sive, séehe, nerveuse mais noo due re et doit provenir usiquement du yoignet et de la pression des doigts. I me faut pas chercher a juver trop fort en crasant I+ son,mais, au contraire, ssiller 8 produire une attaque welte et proper a pression des erins sur 14 corde doit cesser instantam Vattague de la note suivante; e-est pondant Ie petit silew mobile sur la corte — qu'il faut preparer cette pression. ya livu, duit opérer son changement de corde Ala pointe, il Cut donuer un peu plus d'archet qu’an talon et veiller a e g 1a touche. Au talon le poignet doit dtre tris arrondi et tus doists extrémement samples; est Vextedmite da petit doigt qui fait alors contre - paids. I faut jouer Mesereice dabort sa talon ensuite 4 La pointe Mt apis Vuttafue pour recomuencer de nouveau avant qui spare irae ote de Pautre — alors que Varehet est i st également pendant em euurt ascet que Varehet, lorsqu Ja baguvtte soit toujours inelinge vers Moderato. (ne=d) Simile LLar Coy DETALHE VIP ou d’Avant-bras 1 Use fait du miPImmerErer. Pedant, du la pointe que au talon et avec Ie tiers envirun de Ia longuesr. Il ae frut aucune interruption de sonorité d'une, note a Mautre ie coup d'archet est. produit uniquement par le désclyppemuat. de ('avant-bras. Ln baguette doit dre tenuy ferme: ment aaus que le poignet cosse Wlre trix souple, surtout dans lex chaugemeuls de corde UL Tait allonger Varehot lo plus possible sur ehaque note, autant que le permrt ta capidité du mouvement, gans qu: los ering censent expendant de bien adbirer A In cout afin de produire un son amply ot xras Allegro moderato. ( f Simite.S™ Coup d’archet fondamental; SAUTILL Jw milieu avec tris pen d'archvt, les orins quittant Ia eurde A chaque note Afin de ne pas vntraver le retundissement de Marehet, ta baguelte doit atre tenue Wgbremeat, avec él stioit! et uu peu du bout des doigts; le pouce etant un pew plie te poigaet doit etre toujours arroadi rt excessiverent souple, surtout dans tes eh I faut avoir grand soin de ne pas server Le curde car Vavant bras, tout en ve se déplacant que tees pew duit em. server toute sa tiberté astion du petit doigt étant oulle, puisque Larchet av quitte pis son print déquilibre, if est sans importance 4 Is soulever de la baguette vant ne deven sersir etude journalitye qu'apri's que 80. ements ce corde Lexereice ruinéros 14 suura Uravailld les exereiens spreiane des Allegro. (14824) LUTCOUP D'ARCHET SUR DEUX CORDES EXEACICE PREPARATOIRE lians les exercices de va~et-vient d'une corde a sa voisine, il vst important de ne faire parcourie & Parchet que {e minimum de trajet reriical. Pour cela te bras doit se teouver duns Ia position qu'il occnperait si Varchel avait a passer sur les deux cordes a la fois: et c'est par un mouvement presque imperceptible du poigoet que les crus vont de Tune a autre, Chacun des coups darchet qui suirent le présent exercice devra etre étudid jusqu'a résultat satisfuisant et a ‘apté alors & W'dtude XP7 avant de passer au coap d'archet suivant ans lec coups d'archet du atom il faut avoir soin: 12 du a» pas raecnurrir Ia valeur de la nate ponssce, lors (us celles ci précéde ue changement de corde; 2* de (enir le poigiet suffisamment Cleve et arrenti pour que ba poin. te de Varchet se trouve Iegirement en avant, ~t- = fu talon avec te quart de Marchet. 1a baguette teoue Iigirement, le poignet tres arrondi et les doigts trés sou - ples. Le son doit tre soutenu, bin Saal, et fort sans exagiration, vest le petit doigt qui assure Téquilibre dans le placement de Tarchet dune corde a autre A Ia pointe avec le tiers de {'archet, Entiérement du poignet en svitant surtout de creuser celui-ci. ll faut faire un petit accent sur In premiire mote de chaque liaison par une tres légbre pression des doigts sur la baguette,xX Martelé. 2 te talon; 28 de la pi Coup Marchet compose. faut faire la croche legerement (iis sins quitter la conde) ot aver UHeS peu Aarehet , puis allonger brusquement la noire comme pour grand detache sec we NE NS |e méme coup d’archet plus vite et & la poinie; aveu pew d’archet mais vu allaogeaut frauchement accra, — | —s La eroche allongée vivement avee presque tout l'archet: celui-ei immobile vt toujours appuyé & ly eordy pendant le silence 8% Di Detuehé s flexibles et le-poigaet tres souple. Avec Ie quarl de Farehet sans interruption de son et tres également: les doigts tres 9 Le mime exercice av milieu et ila pointe eS Coup Warchet vari ‘sons et martelé A Ia pointe et au talus. Tout Marchet pour la Hiaison. Pp SoS chet varié. Liaisons et détaché souteau 4 Ia pointe et au tuloa, Tout Varchet pour La liaison. 40 Cong a Yon aS Ni 427, = i) Coup Wavehet marque {de In page 10 Surveiller Vinctinaison de Ia baguette vers [a pointe. fo SSS GPE a rgrgtatatgtgtietetate sy lulé et retenu, Ruticrement du poignet avec tout V'archet. Observer scrupuleusement la re -Cermp Wrarchet varié, tout l'arehet pour la liaison, Les détachis tris allougis et soutiuns ig SSS 4 jaa ao Ft p darchet varié de ta Fe Coups Warchet d'accentuation de In pointe. vonner ta mim: lonswvur d’archet a la aote accentuge qu'a on. accent deit étre vif et mordant sans que Marchvt quitte Ia corde = SS SSS =, 48 2S SS 2 eal CF ‘Les supt coups d'arehet des numéros 15 2 21 doivent tre travaillis également au talon mais dats un mmuvement tres modéré. F ——Tonjpurs a 19 pointe, avec peu d'archet et sens quiter ia cordeChe yis COURS D'ARCHET SUR DEX coRD| r Vemploi des coupy @arehet preveedeity Tempo ad lib veCOUP D’ARCHET ENLEVE DU TALON se hit f atehet doit tre joué av talon—mais un peu moins pres de la hausse que pour le martelé — aver, braucon sh Wigiénete ‘et en entevant Varchet & chaque note. UI he faut pas chercher a donner beaucoup de son mas veiller A ce que celui-ei soit trés ebir.ex gut ne slabtien. dra que si Varchet est rigoureusemert paralléle au chevalet. Il faut tenir Farchet Iigerement, avuir les doigts et Ie poignet trés souples, plisr medérément le pouce et compenser Ia tendauce que posséde Ia baguette a tober Vorue I Shel passe usquiment sur Ia &¥ corde) par une pression pmportinunie de petit dnigl West tres important de ne pas omettee de faire la. repr <4) Allegro moderato. (420 Ge coup d'archet fait étudier Iv diplacement vertical du bras qui dait se faire sans diet sans que la baguette cesse d!étre iuclinge vers Ia touche. Sans repriseT SUR TROIS CORDES COURS DAL EXERCICE mimes que ceux de Pexereice sur deux cordes (N cot emteoit pour Vexécution des presents coups @archet, hes coups d'archet adaptés cet exercice sont les lave devea done se reporter aux explications données Ox 4: be méne Aw talon, op BF 4 ta pointe peer ‘chet en allongesnt beaucoup laccent. Tow CEES Martelé, Une mesure au talon et une a la pointe, en allon- geant virement la auty qui précede le changement de région. Smt 14 ? Pointe Talon. v1.5Plus vite, Va pointe la cr» ed) che tris seb ¢ vee le'tiers de Marchet et tees sautenu, d'abord ww tylon De meme fe 4 pe ae NaS z= A la pointe De meme ye Ee eA a * = De mime Ges trois derniers coups d°archet doivent etre travailiée yalement au miliew et ay talwn 47 se Es = = shotsAw talon be meme 5 \ BZ we ON NS A la pointe. Oy meme, og = ‘Tout archet pe ae sz fey De méme Ns Py la pointe ¥ 2 Tout Varchet pour fa liaison La I fois au ta. lon ensuite 4 la pointe. ‘Tout Farchet pour Ia liaison A Ia pointe.tt faut aussi jouer lex. ercice en pous- sant la 1 note. Au talon. Aussi en poussant. Au milieu espirat Ces deus exerci= ces doivent stre cgalement tra~ vaills en pose at Ia 17 aote. De_méme, Arh pe Ae18 COUP DARCHET DETACHE- avec uuances uppos Axes tout Parchet. Hl faut donner toute la sonorité Om doit passer de Tune A Vautre de ces deus uu, par consequent, bien se garder ha vag possible pour Ia ouance f et effleurer seulement 1a corde pour le p. ances sans a moindte respiration »t sans aucune transition il faut wugmenter ou de diminuer la note qui précede le changement de nuance. ranchement serrée pour les f deit étre tris libre entre les doigts pour Ia auanee p. Andante, (on=4) 10 s r ep t asaCOUP D'ARCHET SOLTENU avec nuances progressives. 1 Avec tout Parchet nuance; par eonséqu shits risquer d’éeras: ns aucume respiration. IN faut subordonner la depense da atrehet dans les pain & Ia quantiti de sou exigeée par ti punuir Callonger progressivement jusgu'au Pour tes fp. it faut douner pris dus dew tiers de Farell a ta note fen setrant frame | usqi Ia pression pour Lvs truis dernienes untes ‘ Cette etude devea étre travaillée au métronome. herent les Andantino. (so=4) co f » f TT f P Pesaran SS SS SS eS aa Se _—. FS ———— 9 —— sp Sp Sp tp > SP ? fr iP <= Lf ges 7 Fae is avcelerer fe mouvement a erstDETACHE Mur eT COUPS D”ARCHET COMPOSES UN fot arriver & jouer gette étuy yunnypt-maee -rapide, avee une snuorité (eujours tris xoutene ot Jar fe gulg sci le coup Pathe oma toe ee coe a wovaley aus un evemeat ot aed tres imdéré avec ane grand souplesse de poignet et uvaceelirer que gradurliemert Iv mouvement en ayant Fscooureie Farchet pour las detaches 8 ae ue ps \ . — Tempo ad Libitum.fa détaché vif du milien sans quitter la corde, Hutienannt de Vavant-bras sans serrer le eoude. Wabord A In pointe, ensuite ad tal Wahort 14 poiute, Ensuite au talon. tl fait dow ner avtant darehet a accent quiaix Urvis ast. de Ja tnison, bu miliew: 1a pointe, Les ditachés trés allougés et hive appusés Meme observation mais en daamuat tot Varchet & 1a fini B son. Les detachés & Ja pointe +t au talon, ‘ou miliew & la pointe, ie meme, étacheés souteaus 4 Sl pointe wt au te er lon Tout Varehet pour hal Les coups d'archet 11,12 ot 13 doivent atre étudivs d'abord & ia pointe, ensuite au talon aves le tiers de Tarchet et n allongeant autant les notes détachées que la liaison 16 = 4 A la pointe A Ia pointe, La double croche tris sche, 'archet ne doit pas quitter Ia corde et doit rester immobile pendant le petit si - lence qui précéce la triple croche. Mames observations.n «x La plus grand soupie U faut passer dune Accords autant qu'il est COUPS D'ARCHET ONDULES ignet et des doigts ext nécessaire pour obtenie A Tautre sans aucune secousse et coaserwer Is< d sible Pour tous les coups d'archet le kon doit étre ample et bien appuye mais saus exageration: i fat recherchor par-des ‘sus tout Mélasticite et Megatité du go plutit. que sa puissauce. fsultat recherelé ards ecm pur ds Moderato. (soos) 13 Teut Farce. joe by mine 34 De myeime Tout Varehet pour 1a tinisun, Wes détaches soutemus et alla Tout Marchet pour li tiaison : FEES retin, Qe === 13 ote Jongé et non pas sec. 14 J De meme, 18 De mime. = _ De mime 19 = FFI 20 = Z Tes —— 7 Plus lentement. tu milieu & la pointe saus enlever Var. chet. tl faut avoir soin de ne pas dénaturer le rythme termaire en faisant trop tit Ia double ervehe, accent chante et fon piu istea4 COUP D'ARCHET SAUTILLE ver Pesce COP iene AMBporter aux observations det page 8. Le mousenen Pde toss exercices suivant¥W'abord tris modéré, pourra etre graduellement accéléné jusqu’s (144 = 4) Tous les exercices dr siutitlé peuvent sw jour on détaché vif davant- bras. Lo a Simile 2 yt? ead” 7 Sinmile # Simi casa eu .Simile Simite 1 Letsinta.Suite 2 = of Simile eeew Atma.Simile‘Teiolets. Marquer légérement la premiére note de chaque’ groupe. beaned 24 wg OSE . Simile. sabotsn30 Sautillé sur trois cordes ‘Simile Simile cLasanteHi faut travailler dxalement en . cry os bile pendant le silence: ‘Tout Varchet pour Waccent: celui-ei tres attagué, ei yt - ‘Tres largement 44 = A Lasts42 ETUDE de coups darchet renversés sur trois eordes 4 feat garder tes doig coup d’archet par Ia sts sur les cordes pendant toute la durée de chaque mesure ut eommencer le coup d'archet pp ote du milieu de Vaccord. Allegro. (ame d) 36 fTris soutenu du SS talon, 2 Tres dgalement a - wee tout larchet. ‘Tres. également avec tout Var chet. H iitaché, large et soutenu au rilivu. Tout Varehet pour 1a liai sun, lus détachés tres sou~ tenus et allongés a la poin- te ou au talon, A la pointe en Be meme, + _ allangeant autant = 8 Tes detaches que 6S fr liaison t Ges trois derniers coups d'archet devront étre travaillés également au taln et au milieu, eu allongeant toujours beaucoup les détachés ==} 4 Ia pointe,dins un mouvement plus modéré et en mar- quant beaucoup accent. ‘- 4} A la pointe, tres sve, Varehet immobile pendant 4 le silence. De méme, , A . Ah mpwa Andantino, (sued) 45 f étaché souteau du miliew 16 = A la pointe et au miliew, 7 SS SSS Au mitiew De meme 47 Sa ea ee 18 ae fae a — ¢ SS eee De méme De meme : 19 #ihee ae sii EE 20 re fee Sie f SSS ee SS = —_ | De méme meme a hbperege sez gett © i= 23 Sautille Les 8 coups d°archet précédents avne cette variété Allegretto, (s6=d) 25 f ‘Aw talon. Vignureusement en en = evant Varchet & chaque ante.45 : STACCATO Le staccato est un dérivé du martels. Son étude est, par consiquent, eh tout semblable a celle de ce coup d’archet, est-a- dire que les crins ne doivent pas quitter Ii corde et que Watlague de chaque note doit etre produite unique - tment par le poignet tris orroudi. jf Ml faut taire Le staceato 4 Vestaiiitg at ange te mains d’arche Jet allonger bresquement taut te restant ') sur accent de In dernisre ‘tote TW faut tenir ta Bagi ¢ Kegéretd comme dans le sautillé, avoir le bras partaitemeat libre, et se garder par des- sus tout de la moindre raideur du ynignet Ui faut travaller Je staccato dans un mouvement tis mudéré et Diep géguiersLe métronome est tres utile pour cw cas A la condition de ne pas prendre un mourement trop rapide ren + pleas ‘op vite on provoque fatalement par La fontrauen de bras une présiitatinn dvs attagues qui rend leytravail plas auisible qu'utile. ; tne faut f loaner. trop ds son pour les ddhuts mais, simplnment, cher dy praduire des gp GOH EE travaillé tout d'abord sur les cordes a vide en transpysant te mode sur les quatey eardvs. aE Se REESE are Moderato, (11224)47 2 See Se ia (aed) aes ear res 41 Abas,TABLE DES MATIERES Avant - Pepa aipop OF68 Coupe darchet fondameninns Geant détaens Nstachs so Mart tachi sit Santis Cup darcbel sur dine carder, Exewiee peipartaice Bede V7 Conn Warclel entere av talons Bude N25 ‘arelet sme tenis Earevice Cony Pare Ow ehantaut ou Pavaat-beas Coup het xnutenn acer nuances oppusces Htuds NE to, Coup Marchet soutean avee tude N21 Comps Warchet compose’ Ftnde NE 12, Coups Parchet antute sade N21 Comp Cavehet sautilté Beales Voth a 29 Nelunge de sautillé et de detache tmances progressives Sautillé et rienchet sur trois rordes Etude VE20., Sous files Etudes Nr 3 et Couns dacchet composes sur rhangements de curdes repetes Btude NO aa Cunps archet sees Etude NP a4 Conps Carchel renversés sur trois earden preparat Exvcci Btude Stavento. Bludes Nv Lk taste w 19 20 2 2 “