CLARINET

FUNDAMENTALS

A Workbook for Developing

Clarinet Technique

School of Music

Dr. Joshua Gardner

Arizona State University, School of Music
PO Box 870405
Tempe AZ 85287-0405
joshua.t.gardner@asu.edu
859.327.0070
© 2017 Joshua T. Gardner
v.1.7
CLARINET FUNDAMENTALS
A Workbook for Developing Clarinet Technique
By Joshua Gardner

The purpose of this workbook is to present the performance fundamentals necessary to

develop satisfactory technique on the clarinet. The exercises include long tones, scales,
arpeggios, thirds, and various single and multiple articulation exercises. With proper
instruction, they will help you develop adequate air control, correct and agile finger motion,
proper hand position, flexible intonation, and articulation accuracy and speed. By learning
these fundamentals and committing them to muscle memory, you will be able to make music
more efficiently and with fewer limitations. All of the exercises are presented in two
octaves. You should expand them to three octaves gradually as you become comfortable
with the upper register. Fingerings are provided for basic patterns (major/minor scales,
arpeggios, and thirds) and the third octaves. Blank fingering diagrams are provided at the
end of this workbook for recording custom fingerings.

CONTENTS:
Intonation Guide for Long Tones ..............................................................................................1
Long Tones ................................................................................................................................2
Major & Minor Scales ...............................................................................................................3

Major & Minor Arpeggios .........................................................................................................7

Major & Minor Thirds ...............................................................................................................9
Additional Scales & Arpeggios ...............................................................................................11

Third-Octave Guide .................................................................................................................19

Practice Techniques .................................................................................................................28

Intermediate Single & Multiple Articulation Exercises ..........................................................29
Single Articulation, Langenus 22 ............................................................................................28

Single/Multiple Articulation, Langenus 23 .............................................................................30

Multiple Articulation ...............................................................................................................32

Articulation Patterns ................................................................................................................33

Custom Fingering Chart ..........................................................................................................34

Intonation Guide for Long Tones
Being able to play in-tune with a tuner does not necessarily equate to being able to play in-tune within an
ensemble. Certain pitch adjustments need to be made when playing in ensembles. Using a tuner provides the
opportunity to learn the general tuning tendencies of our instruments and how to adjust to those tendencies.
Once we know our instrument’s tendencies, we can better predict how to manipulate a given note to be in-
tune within a performance context. Below is a table indicating the pitch changes necessary to play a given
interval in-tune (for Just Intonation). In addition to playing Long Tones with a tuner, play them with a drone
to practice adjusting to these various intervals. Try to eliminate the “beats” between the two tones. Listen
carefully for a third tone – the difference tone (also known as the resultant tone, combination tone, or Tartini
tone), which is defined by the frequency difference between you and the drone. For nearly every interval
above the drone pitch, some adjustment will be required to be “in tune.”

To lower the pitch, it may be necessary to close tone holes partially or completely, depending on how much
adjustment is required. To raise the pitch, try to avoid using excessive embouchure pressure – this will
affect the sound detrimentally. A better option is to open tone holes to raise the pitch. Experimentation will
yield the best results with your particular setup.

Pitch adjustments required for Just Intonation

Interval Ratio Adjustment (cents)

Unison 1:1 0.00

Minor 2nd 16:15 +11.73

Major 2nd 9:8 +3.91

Minor 3rd 6:5 +15.64

Major 3rd 5:4 -13.69

Perfect 4th 4:3 -1.96

Tritone (septimal) 7:5 -17.48

Perfect 5th 3:2 +1.96

Minor 6th 8:5 +13.69

Major 6th 5:3 -15.64

Minor 7th (septimal) 7:4 -31.17

Major 7th 15:8 -11.73

Octave 2:1 0.00

1
Long Tones

%β ∑ ∑
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ϖ
Resonance Fingerings

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2
Major & Minor Scales
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6
Major & Minor Arpeggios
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8
Major & Minor Scales in Thirds
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C major

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∀ œ œ ∀ œ∀ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ
œ LS 1 L R L 1 1
œ œ œ œ œ œ œ∀œ ˙
œœœœœœœ œœœ2œ 2 R L
2 2 R 2 2

2 œ œ œ œ œ œ
R L L R

∀∀ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œ
D minor

% œœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œœœœœœœ ˙
R L R 2

1 1 L R L 1 1
œ

∀∀ œ œ œ ∀ œ œ2 ∀ Rœ ∀ œ œ ∀ Rœ œ œ µ œ µ œ œ2 œ œ œ œ œ R œ L
B minor
œ
∀œœ∀œ∀œ œœ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ
2

% œ œ œœœ œ œ œ œ ∀œ ˙
R RL

œ œ œ œ œ œ
1 1 L R L 1 1
2 2 K

∀ œ œ 2œ œ œ œ2 œ œ œ 2œ œ œ Rœ œ Lœ œ œ
G major
œ œ œ œ œ
% œœœœœœœœ œ œ œœœœœœœœ œ
R L R

œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ ˙
2
1 1 L
2
R L 1 1 œ 2 2
R

∀ ∀œ ∀œ œ∀œ œ œ µœµœ œ œ œ œ œ
E minor

% œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ
RL L 2 R L

œ ∀ œ œ ∀ œ ∀ œ œœœœ œ œ œ œœœœœ œœ
œ
œœœ œ2 œ 1 1 L R L 1 1
œ ˙
2 R R 2 2
L R R L R R

10
Additional Scales and Arpeggios
œ ∀œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ
œ
Chromatic Scale
4 œ œ ∀ œ œ ∀ œ œ ∀ œ
%3 œ ∀œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ ∀œ
œ œ ∀œ œ ∀ œ œ œ ∀ œ
œ œ ∀œ œ ∀œ œ ∀œ
αœ µœ œ αœ œ αœ œ
œ αœ œ αœ œ αœ œ œ αœ
% œ αœ œ œ αœ œ αœ œ αœ
œ œ αœ œ αœ œ œ αœ œ αœ œ αœ
œœ

Chromatic Scale in Major Thirds

œ œµ œ ∀ œ α œ œ
% 35 œ α œ
œµ œ ∀ œµ œ œ αœ œµ œ ∀ œ α œ œ œ∀ œ œ α œ µ œ
µ œ œ
αœ µœ ∀ œ α œ œ µ œ ∀ œ µ œ α œ
œ α œ µ œ α œ œ µ œ ∀ œ α œ
œ ∀œ œ α œ µ œ

α œ µ œ œ ∀ œ α œ œ µ œ ∀ œ µ œ œ α œ œµ œ ∀ œ α œ œ µ œ œ ∀ œ œµ œ αœ ∀ œ µ œ µ œ αœ
œ
œ∀ œ œ α œ µ œ α œ µ œ œ α œ œ αœµ œ œ ∀ œ œµ œ α œ ∀œ µ œ
% œ αœ

œ
% œ ∀ œ œ µ œ α œ ∀ œ œµ œ α œµ œ œ α œα œ µ œ œ ∀ œ œ µ œα œ ∀ œ œµ œ α œ œ ∀ œ µ œ
œ œ α œ ∀œ œ µ œ α œ µ œ œ α œ α œ µ œ ∀œ µ œ µ œ
œ œ œ

Chromatic Scale in Minor Thirds

αœ
% α œ œ α œ µ œ œ α œ ∀ œ µ œ œ œ α œ α œ µ œµ œ œ α œ ∀ œ µ œ œ œα œ
α œ µ œ α œ µ œ œ œα œ œ œ ∀ œ
œ œ œ α œ ∀œµ œ œ α œ ∀œµ œ œ œ α œ µ œ œ ∀œ

α œ µ œ α œ µ œ œ œ α œ α œµ œ µ œ œ α œ ∀ œµ œ œ œ α œ α œ µ œ ∀ œ α œµ œ œ œ α œ α œ œ œµ œ α œ œ α œ
œ œœ ∀œ œ ∀œ ∀ œ µ œ ∀ œ µ œ œ œ α œα œ œ œ
%

œ αœ œ αœ
% ∀œ µ œ œ α œ œ œµ œ ∀œα œµ œ œ ∀œα œµ œ œ œα œα œ œ œ œ α œ œ α œ
∀œ µ œ œ α œ œ œ µ œ ∀œ α œ µ œ œ ∀œ α œ µ œ œ µ œ
œ

11
Minor Scale Forms

œ œ œ œ œ œ œ œ
Natural: follows key signature

α œ œ œ œ œ œ œ œ
%αα β œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ

œ œ µœ œ µœ œ œ œ œ
Harmonic: raised 7th ascending and descending
œ
% α αα œ œ œ µœ œ œ œ œ œ µœ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ

œ µœ µœ œ ≅œ ≅œ œ œ œ œ
Melodic: raised 6th and 7th ascending; natural descending
œ
αα
% α œ œ œ œ œ µœ µœ œ
œ œ œ ≅œ ≅œ œ
œ œ œ œ

αœ œ ≅œ ≅œ œ œ
Whole Tone Scales
œ œ α œ
5 α œ αœ œ œ œ œ αœ αœ
Root F

%7 α œ œ œ œ œ œ œ œ œ αœ
α œ αœ œ œ
œœœœ œ

∀ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ ∀œ œ œ œ œ
Root E

% ∀ œ ∀ œ œ ∀œ ∀œ ∀œ œ œ
œ œ œ ∀œ œ ∀œ ∀œ ∀œ
œ ∀œ ∀œ ∀œ

Octatonic Scales
α œ α œ µ œα œ≅ œ œ≅ œ œ
α œ α œ œ ∀ œ œ œα œ œ œ œ œα œα œ
Root E

%β œ œα œ œ œ αœ œ œ ∀œ œ αœ
αœ œ α œ α œ µ œ ∀œ α œ œα œ œ œ
œ∀œ œ œ ∀œ

α œ α œ µ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ αœ ≅œ
œ œ œ œ œ œœœ
Root F

%
∀œ œ œ œ œα œ α œµ œ ∀ œ ∀œ œ α œα œ œ œ
œ œ∀œ œ α œ α œ
œ œ αœαœµœ œ

œ α œ œ ∀œ µ œ ≅œ œ œ œ œ
α œ œ ∀ œ ∀œ œ œ œ  œ ∀ œµ œα œ œ
Root F#
œ
%
œ œ α œ œ∀œ∀œ œ œœ œ œ œ ∀ œ ∀ œµ œ
αœœ œ œ œ
∀œ ∀œ œ œ ∀œ

12
Blues Scales

œ ∀œ œ αœ œ αœ œ ∀œ µœ
1 œ α œ αœ œ αœ
% 3 œ αœ œ ∀œ œ αœ œ ∀œ µœ αœ

α œ µ œ œ αœ œ αœ œ Μœ αœ
% α œ œ α œ αœ œ αœ
œ αœ α œ µ œ œ œ Μœ αœ αœ

α œ α œ µ œ œ αœ αœ αœ œ Μœ αœ αœ
% αœ αœ µœ œ αœ αœ αœ αœ œ Μœ αœ
αœ
αœ
α œ µ œ α œ αœ αœ αœ αœ Μœ αœ αœ
αœ αœ α œ αœ αœ αœ
% αœ αœ αœ µœ αœ Μœ αœ αœ

αœ αœ αœ αœ αœ Μœ αœ
% αœ αœ µœ αœ αœ α œ α œ α œ µ œ αœ αœ αœ
αœ Μœ αœ αœ
αœ
αœ µœ αœ αœ αœ αœ αœ Μœ αœ
α œ α œ αœ αœ αœ
% αœ αœ αœ µœ αœ αœ αœ Μœ αœ αœ

œ œ ∀ œ ∀ œ œ ∀œ œ ∀œ ∀œ µœ œ
% œ ∀œ ∀œ œ ∀œ ∀œ µœ
œ œ ∀ œ ∀ œ œ
∀œ
œ œ ∀ œ ∀ œ œ œ œ ∀œ ∀œ µœ œ
% œ œ ∀œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ ∀œ µœ
œ
œ

œ ∀ œ œ œ œ œ œ ∀œ µœ œ
% œ œ œ œ œ œ ∀œ µœ
œ œ œ ∀ œ œ œ
œ ∀ œ œ œ œ œ œ ∀œ µœ œ
% œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ µœ
œ œ
œ ∀ œ œ œ œ œ œ ∀œ µœ
œ œ œ œ
% œ œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ µœ œ

œ ∀ œ œ œ œ œ œ ∀œ µœ
% œ œ α œ αœ œ œ
œ αœ œ ∀œ œ œ ∀œ µœ αœ
13
Diminished Seventh Arpeggios
αœ αœ œ αœ αœ
œ œ œ œ αœ
Roots: E, G, Bb, Db

2 αœ αœ αœ œ œ
%3 αœ œ œ αœ αœ
œ œ αœ œ

α œ ∫œ œ ∫œ αœ
∫œ œ α œ αœ œ ∫œ
Roots: F, Ab, B, D

% αœ α œ αœ αœ
αœ ∫ œ œ œ ∫œ αœ
œ α œ αœ

œ αœ ∀œ αœ œ
αœ ∀œ œ œ ∀œ αœ
Roots: F#, A, C, Eb

% ∀ œ œ œ œ œ ∀œ
œ α œ αœ œ œ
∀œ œ

Augmented Arpeggios
Roots: E, G#, C
∀ œ œ œ ∀ œ œ œ
œ ∀ œ  œ œœ œ ∀ œ œœ
% œ ∀œ ∀ œ œœ œ ∀œ ∀ œ œœ œ
œ ∀œ ∀œ œ œ œ ∀œ ∀œ œœ

Roots: F, A, C#
∀ œ œ œ ∀ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œœ
% œ œ ∀ œ œœ œ œ ∀ œ œ œ œ
œ œ ∀œ
œ œ œ œ ∀œ œ œ

αœ œ αœ œ
αœ αœ œ αœ αœ œ
Roots: Gb, Bb, D

≅œ ≅œ ≅œ ≅œ
αœ αœ œ
œ≅œ ≅œ
αœ αœ œ
œ≅œ ≅œ
%
αœ αœ œ
œ ≅œ αœ αœ œ œ≅œ

Roots: G, B, D#
∀ œ œ œ ∀ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œœ
% œ œ ∀ œ œœ œ œ ∀ œ œ œ œ
œ œ ∀œ
œ œ œ œ ∀œ œ œ

14
Major-Minor Seventh Arpeggios

œ αœ œ œ œ œ αœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
% β œ œ œ αœ œ œ œ œ
œ œ œ œ αœ
œ œ œ

% œ œ αœ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ
œ œ œ
œ œ αœ œ œ œ œ
œ œ œ αœ œ œ œ
œ œ
œ œ αœ αœ œ œ œ œ œ αœ αœ œ œ œ
% œ œ αœ αœ œ œ œ
œ œ œ αœ αœ œ œ œ
œ
αœ αœ
œ αœ αœ αœ œ œ œ œ αœ αœ αœ œ œ œ
αœ αœ œ œ œ αœ αœ œ œ œ
% αœ œ αœ œ αœ œ αœ œ

œ α œ αœ αœ œ œ œ œ α œ αœ αœ œ œ œ
% α œ αœ αœ œ œ œ α œ αœ αœ œ œ œ
αœ œ œ αœ œ œ

œ αœ αœ αœ œ œ œ œ αœ αœ αœ œ œ œ
% αœ œ αœ αœ αœ
œ œ œ αœ œ œ œ
œ αœ œ αœ αœ œ
αœ œ œ
αœ αœ αœ αœ αœ œ œ œ
% αœ α œ α œ œ œ œ œ αœ αœ α œ œ œ œ
α œ α œ œ α œ α œ œ
αœ αœ
∀ œ ∀œ œ œ œ œ œ ∀ œ ∀œ œ œ œ œ œ
% ∀œ ∀œ œ œ œ œ œ
œ ∀ œ ∀œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
% ∀ œ ∀ œ
∀ œ œ œ œ œ œ œ
œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ
∀ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ
% ∀œ œ œ œ œ œ œ
œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∀ œ ∀ œ
% œ ∀œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ ∀œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
15
Minor-Minor Seventh Arpeggios

œ αœ œ œ œ œ αœ œ œ œ
α œ œ œ œ α œ œ œ œ
% β œ αœ œ αœ œ œ œ œ α œ œ αœ œ œ œ
œ αœ œ œ œ œ αœ œ œ œ
% αœ œ α œ œ œ œ α œ œ œ œ
œ œ œ œ αœ œ œ œ
œ αœ œ α œ

α œ œ αœ αœ œ œ œ α œ œ αœ αœ œ œ œ œ œ
% αœ œ αœ αœ œ œ œ
œ α œ œ αœ αœ œ œ
αœ αœ
α œ αœ αœ œ œ œ α œ αœ αœ œ œ
αœ α œ œ œ œ αœ αœ α œ œ œ œ
% αœ αœ αœ αœ œ αœ α œ α œ œ œ

œ ∀ œ ∀œ ∀œ œ œ œ œ ∀ œ ∀œ ∀œ œ œ œ
% ∀œ ∀œ ∀œ œœœ ∀œ ∀œ ∀œ œ œ œ
∀œ œ œ ∀œ œ œ

œ ∀ œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀ œ œ ∀œ œ œ œ
% ∀œ œ ∀œ œ ∀œ œœœ
œ ∀œ œ ∀œ œ
∀œ œ œ œ
œ

œ ∀ œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀ œ œ ∀œ œ œ œ
% œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
∀œ œ ∀ œ œ ∀œ œ ∀ œ œ
œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ
% œ ∀œ œ œ œ œ œ
œ œ ∀œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ

% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
%œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
% œ œ α œ œ œ œ œ œ α œ œ œ œ
α œ œ œ α œ œ µœ
œ œ
16
Major-Major Seventh Arpeggios

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
%β œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ
% œ œ œ αœ œ œ œ
œ œ œ œ αœ œ œ œ
œ
αœ αœ
œ αœ œ αœ œ œ œ œ αœ œ αœ œ œ œ
œ αœ œ œ œ αœ œ αœ œ œ œ
% αœ œ αœ œ αœ œ œ

œ α œ œ αœ œ œ œ œ α œ œ αœ œ œ œ
% α œ œ αœ œ œ œ α œ œ αœ œ œ œ
αœ œ œ αœ œ œ

œ αœ œ αœ œ œ œ œ αœ œ αœ œ œ œ
% αœ œ αœ œ αœ
œ œ œ αœ œ œ œ
œ αœ œ αœ œ œ

α œ αœ œ αœ œ œ œ α œ αœ œ αœ œ œ œ
% α œ œ αœ œ œ œ α œ œ αœ œ œ œ
αœ α œ œ αœ α œ œ

∀ œ ∀œ ∀œ œ œ œ œ ∀ œ ∀œ ∀œ œ œ œ œ
% ∀œ ∀œ ∀œ œ œ œ œ
œ ∀ œ ∀œ ∀œ œ œ œ œ
œ
œ œ

œ ∀œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
% ∀ œ ∀ œ
∀ œ œ ∀œ œ œ œ œ
œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ
œ
œ
∀ œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀ œ œ ∀œ œ œ œ œ
% ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ
œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ
œ
œ
œ ∀œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
∀ œ ∀ œ
% œ ∀œ œ ∀œ œ
œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
œ œ ∀œ œ

œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
% œ ∀œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
17
Half-Diminished Seventh Arpeggios

α œ αœ œ œ œ α œ αœ œ œ œ
α œ œ α œ œ œ œ
% β œ αœ αœ αœ œ œ œ œ
œ œ αœ α œ α œ œ œ œ

% α œ αœ αœ œ œ œ œ α œ αœ αœ œ œ œ œ
α œ αœ αœ œ œ œ œ
œ α œ αœ αœ œ œ œ œ
œ
œ œ
∀ œ œ ∀œ ∀œ œ œ œ ∀ œ œ ∀œ ∀œ œ œ œ
%
∀ œ œ ∀œ ∀œ œœœ
œ ∀ œ œ ∀œ ∀œ œ œ œ
œ
∀œ ∀œ
∀ œ œ ∀œ ∀œ œ œ œ ∀ œ œ ∀œ ∀œ œ œ œ
∀œ œœœ ∀œ œ œ œ
% ∀œ ∀œ œ ∀œ œ ∀œ ∀œ œ ∀œ œ

œ ∀œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ ∀œ œ œ œ
% ∀œ ∀œ œ œœœ ∀œ ∀œ œ œ œ œ
∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ

œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
% ∀œ œ œ œ ∀œ œœœ
œ ∀œ œ œ œ
∀œ œ œ œ
œ

œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
% œ ∀œ œœœ œ ∀œ œœœ
∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ

α œ œ œ œ œ œ α œ œ œ œ œ œ
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ α œ œ œ œ αœ œ
α œ œ œ œ œ α œ œ œ œ œ
% œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ α œ œ œ
œ
α œ œ œ œ œ œ α œ œ œ œ œ œ
œ œ
% œ œ αœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ αœ œ

α œ œ œ œ œ œ α œ œ œ œ œ œ
% œ œ α œ œ œ œ œ œ α œ œ œ œ
œ α œ α œ œ œ α œ α œ œ
18
Third-Octave Guide
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
B6.1 B6.1

œ œ
A6.2 A6.2

œ œ
Scales G6.1 G6.1

œ
%
œ œ œ œ œ œ œ
A6.2

œ œ
G6.1 G6.1

œ œ œ œ œ
%

œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ
G#6.2 A6.2 G#6.2

œ œ œ œ œ œ œ
%

œ ∀œ ∀œ œ œ œ œ
G#6.2 A6.2

œ œ
G6.1

œ œ œ œ œ
%

œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ αœ αœ œ œ
%
œ αœ œ œ œ αœ œ
œ œ œ œ œ œ
A6.2 A6.2

œ
G6.1 G6.1

%
œ αœ ∀œ œ ∀œ αœ œ
œ œ œ œ œ œ
A6.2 A6.2

œ
G6.1 G6.1

%
œ œ ∀œ œ œ αœ œ
œ œ œ œ
B6.1

œ œ
A6.2 A6.2

œ
G6.1 G6.1

%
œ œ œ αœ œ œ œ
αœ αœ
A6.2 A6.2

œ œ
G6.1 G6.1

œ œ
Eb6.1 Eb6.1

αœ
%

œ αœ œ œ œ αœ œ
G6.3

œ œ
Eb6.1 Eb6.1

œ œ αœ αœ œ
%

œ αœ ∀œ œ ∀œ αœ œ
G6.3

œ œ
Eb6.1 Eb6.1

œ œ αœ αœ œ
%

œ œ ∀œ œ œ αœ œ
G6.3

œ œ
Eb6.1

œ œ αœ αœ œ
%
19
 αœ œ œ αœ œ œ αœ
œ œ αœ αœ œ œ
Ab6.2 Ab6.2

αœ
Eb6.1 G6.1 G6.1

%
œ αœ αœ œ αœ αœ œ
œ œ
Ab6.2 Ab6.2

œ αœ αœ œ
G6.1 G6.1

œ
Eb6.1 Eb6.1

%
œ αœ œ œ œ αœ œ
œ œ
Ab6.2 B6.1 B6.1 Ab6.2

œ αœ αœ œ
G6.1 G6.1

œ
Eb6.1 Eb6.1

%
œ œ œ œ αœ αœ œ
œ œ
B6.1 Ab6.2

αœ αœ
A6.2

œ œ
G6.1 G6.1

œ
Eb6.1 Eb6.1

œ œ αœ œ œ
Ab6.2

αœ αœ αœ αœ
G6.1 G6.1

œ œ
Eb6.1 Eb6.1

αœ αœ αœ
%

œ αœ αœ œ αœ αœ œ
* *

œ œ αœ αœ αœ αœ œ
%

œ αœ œ œ œ αœ œ
œ œ αœ αœ αœ αœ œ
%

œ œ œ œ αœ αœ œ
*

œ œ αœ αœ αœ αœ œ
%
αœ αœ œ αœ œ αœ αœ
œ αœ αœ œ
Ab6.2 Ab6.2

αœ αœ αœ
* *

œ αœ αœ αœ αœ αœ œ
Ab6.2 Ab6.2

œ αœ αœ αœ αœ œ
* *

αœ
%

œ αœ œ αœ œ αœ œ
αœ αœ
A6.2 A6.2

œ αœ αœ œ
* *

αœ
%

œ œ œ αœ αœ αœ œ
Ab6.2

αœ αœ
A6.2

αœ αœ
G6.1

œ œ
* *

αœ
%
20
 αœ αœ œ αœ œ αœ αœ
αœ αœ
* *

αœ αœ αœ αœ αœ
%
αœ αœ αœ αœ αœ αœ αœ
αœ αœ αœ αœ
B6.2 B6.2

œ œ
Ab6.2 Ab6.2

αœ
Eb6.1

%
αœ αœ œ αœ œ αœ αœ
αœ αœ αœ αœ
B6.2 B6.2

œ œ
Ab6.2 Ab6.2

αœ
Eb6.1

%
αœ œ œ αœ αœ αœ αœ
αœ αœ αœ αœ
B6.2

œ œ
Ab6.2 Ab6.2

αœ
Eb6.1

∀œ ∀œ ∀œ œ ∀œ ∀œ ∀œ
B6.2

œ œ
G#6.2 G#6.2

œ ∀œ ∀œ ∀œ ∀œ
* *

œ ∀œ ∀œ ∀œ œ
G#6.2

œ ∀œ ∀œ ∀œ ∀œ œ
* *

∀œ ∀œ ∀œ
%

œ ‹œ ∀œ ‹œ œ
G#6.2

∀œ ∀œ ∀œ ∀œ
G6.1 G6.1

œ œ
* *

∀œ ∀œ ∀œ
%

∀œ ‹œ ∀œ ∀œ œ
G#6.2

∀œ ∀œ ∀œ ∀œ
G6.1

œ œ
* *

∀œ ∀œ ∀œ
%

œ ∀œ ∀œ œ ∀œ ∀œ œ
* *

œ ∀œ ∀œ œ œ ∀œ ∀œ
%
∀œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ
∀œ ∀œ
B6.1 B6.1

œ œ
G#6.2 A6.2 A6.2 G#6.2

∀œ ∀œ ∀œ
* *

%
∀œ œ ∀œ ∀œ ∀œ œ ∀œ
œ ∀œ ∀œ œ
G#6.2 A6.2 A6.2 G#6.2

∀œ ∀œ ∀œ
* *

%
∀œ ∀œ ∀œ ∀œ œ œ ∀œ
∀œ ∀œ
B6.1

œ œ
G#6.2 A6.2 G#6.2

∀œ ∀œ ∀œ
* *

%
21
 œ ∀œ ∀œ œ ∀œ ∀œ œ
G#6.2 A6.2 G#6.2

œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ
%

∀œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ
∀œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ
%

∀œ œ ∀œ ∀œ ∀œ œ ∀œ
∀œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ
%

∀œ ∀œ ∀œ ∀œ œ œ ∀œ
œ œ
*

∀œ ∀œ œ œ ∀œ
%
œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ
∀œ œ œ ∀œ
B6.1 B6.1

œ œ
A6.2 A6.2

œ
G6.1 G6.1

∀œ œ œ œ œ œ ∀œ
B6.2

œ œ
A6.2 A6.2

œ œ
G6.1 G6.1

œ ∀œ ∀œ
%

∀œ œ ∀œ œ ∀œ œ ∀œ
B6.2

œ œ œ œ
G6.1 G6.1

œ ∀œ ∀œ
%

∀œ ∀œ ∀œ œ œ œ ∀œ
B6.2

œ œ
G#6.2 A6.2

œ œ
G6.1

œ ∀œ ∀œ
%

œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ
G6.3

œ œ œ œ œ œ œ
%

œ œ œ œ œ œ œ
œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ
%

œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ
D#6.1 D#6.1

œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ
%

œ ∀œ ∀œ œ œ œ œ
*

œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ
%
22
Third-Octave Arpeggios
œ œ œ œ
œ œ œ œ
G6.2 G6.2 A6.1

œ œ œ œ œ œ
%
œ œ œ
œ œ œ
A6.2 A6.2

œ œ œ œ œ œ
œ œ
%

œ αœ œ œ
œ œ œ œ
G6.2

αœ œ œ αœ œ œ
%
αœ αœ œ œ
αœ œ œ œ αœ œ œ œ
G6.2 G6.2 G6.2 G6.2

œ œ
Eb6.1 Eb6.1 Eb6.1 Eb6.1

%
αœ œ
Ab6.3

œ αœ œ œ œ œ
Eb6.1 Eb6.1

αœ œ œ αœ œ œ
%
αœ αœ œ αœ
œ œ œ œ
Ab6.3 Ab6.3

αœ œ αœ αœ œ œ
%
αœ αœ œ
αœ αœ œ αœ
Eb6.1
αœ œ œ
Eb6.1

αœ αœ œ œ
%

∀œ œ œ ∀œ
B6.1 Ab6.3

œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ
D#6.1 D#6.1 D#6.1 D#6.1

∀œ œ
%
∀œ ∀œ œ
œ œ œ
G#6.3 G#6.3

∀œ œ œ œ ∀œ œ
œ œ
%

œ œ œ ∀œ
A6.1

œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ
∀œ œ
%
œ œ œ œ
∀œ œ ∀œ œ
A6.2 A6.2 B6.1

œ œ œ œ œ œ
%

œ œ œ œ
G6.2

œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
%
23
Third-Octave Thirds
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
B6.1 B6.1

œ œ
A6.2 A6.2

œ
G6.2 G6.1

œ
%
œ œ œ œ œ œ
œ œ
B6.1

œ œ
A6.2 A6.2

œ œ
G6.1 G6.2

œ œ œ
%

∀œ ∀œ œ œ œ œ
B6.1

œ œ
G#6.2 A6.2 G#6.2

œ œ œ œ œ œ
%

œ œ œ œ œ œ
A6.2

œ œ
G6.2

œ œ œ œ œ œ œ
%

œ œ œ œ œ œ
G6.2

œ œ αœ œ œ œ œ
œ
%

œ œ œ œ œ αœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
%
œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
B6.1 B6.1

œ
A6.2 A6.2

œ
G6.2 G6.1

%
œ αœ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
A6.2 A6.2

œ œ
G6.1 G6.2

œ
%

œ œ œ αœ œ œ
αœ œ œ œ
A6.2 A6.2

œ œ
G6.2 G6.1

œ
Eb6.1 Eb6.1

αœ
%
αœ œ œ œ œ œ
αœ œ
A6.2

œ œ
G6.1 G6.2

œ œ
Eb6.1 Eb6.1

αœ œ œ
%

œ ∀œ œ œ œ œ
A6.2

œ œ
G6.2

œ αœ œ œ œ œ
%
œ αœ œ œ œ œ
G6.2

œ œ
Eb6.1 Eb6.1

αœ œ œ œ œ œ œ
%
24
 αœ αœ œ œ œ œ œ αœ œ œ
œ œ œ
Ab6.2 Ab6.2

αœ
Eb6.1 G6.2 G6.1

%
αœ œ œ αœ œ œ
αœ œ œ œ œ œ
Ab6.2 Ab6.2

αœ œ œ
G6.1 G6.2 Eb6.1 Eb6.1

œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
B6.1 B6.1

αœ œ
A6.2 A6.2

œ
G6.2 G6.1

œ
Eb6.1 Eb6.1

%
œ αœ αœ œ œ œ
œ œ
Ab6.2 Ab6.2

αœ œ œ œ
G6.1 G6.2

œ œ
Eb6.1 Eb6.1

αœ
%

œ œ œ αœ œ αœ
Ab6.2

αœ αœ œ œ
G6.2 G6.1

œ œ
* Eb6.1

αœ αœ
%

αœ œ œ œ
Ab6.2

αœ αœ œ œ
G6.2

œ œ
Eb6.1 *

αœ αœ œ œ œ
%

œ œ œ œ œ œ
G6.2

œ αœ œ αœ œ œ œ œ
%

œ αœ αœ œ œ œ
*

αœ αœ œ œ œ œ œ œ
αœ
%
αœ œ œ αœ œ αœ
œ αœ œ αœ œ œ
Ab6.2 Ab6.2

αœ αœ
Eb6.1 G6.1

%
αœ αœ œ αœ œ αœ œ œ
œ œ
Ab6.2 Ab6.2

αœ αœ œ œ œ
Eb6.1 *

œ œ œ αœ œ œ
αœ œ œ œ
A6.2 A6.2

αœ œ
G6.2 G6.1

œ
* Eb6.1

αœ
%
αœ αœ αœ œ œ œ
Ab6.2

αœ αœ œ œ œ œ
Eb6.1 *

αœ αœ œ
%
25
 œ αœ œ αœ
Ab6.2

αœ αœ œ αœ œ œ
* Eb6.1

αœ αœ αœ œ
%

αœ αœ œ αœ œ œ
αœ œ
Eb6.1 *

αœ αœ œ αœ œ œ œ
%
œ œ œ αœ œ œ
αœ œ αœ œ αœ œ œ
Ab6.2 Ab6.2

αœ
Eb6.1

%
αœ αœ
Cb6.1
αœ αœ œ
Cb6.1

αœ œ œ
αœ œ œ œ
Ab6.2 Ab6.2

αœ αœ œ
Eb6.1 *

∀œ ∀œ œ ∀œ œ œ
B6.1
œ ∀œ
œ œ
G#6.2 G#6.2

œ ∀œ ∀œ œ
* D#6.1

%
œ ∀œ ∀œ ∀œ œ œ
B6.1

œ œ
G#6.2 G#6.2

∀œ ∀œ œ œ œ œ
D#6.1 *

∀œ
%

∀œ ‹œ œ ∀œ œ ∀œ
G#6.2

∀œ ∀œ œ œ
G6.2 G6.1

œ œ
* D#6.1

∀œ ∀œ
%

∀œ œ ∀œ œ
G#6.2

∀œ ∀œ œ œ œ œ
D#6.1 *

∀œ ∀œ œ ∀œ œ
%

œ ∀œ œ ∀œ
*

œ œ œ ∀œ
œ ∀œ ∀œ œ œ œ
%

œ ∀œ ∀œ œ œ œ
*

œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ
%

∀œ ∀œ œ ∀œ œ ∀œ œ ∀œ
œ ∀œ œ œ
G#6.2 G#6.2

∀œ ∀œ
D#6.1

%
∀œ œ œ ∀œ œ œ
∀œ œ
B6.1

œ œ
A6.2 G#6.2 A6.2 G#6.2

∀œ ∀œ œ œ œ
D#6.1 *

%
26
 ∀œ ∀œ œ œ œ œ
B6.1

œ œ
G#6.2 A6.2 G#6.2

œ ∀œ œ œ œ œ
%

œ ∀œ ∀œ œ œ œ
A6.2 G#6.2

œ ∀œ œ œ œ œ œ œ
∀œ
%

∀œ ∀œ œ ∀œ
G#6.2

œ ∀œ œ ∀œ œ œ
* D#6.1

∀œ œ ∀œ œ
%

∀œ œ œ ∀œ œ œ
œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ
%

œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
∀œ œ œ œ
B6.1 B6.1

œ
A6.2 A6.2

œ
G6.2 G6.1

%
œ œ ∀œ œ œ œ
œ ∀œ œ œ
B6.1 B6.1

œ œ
A6.2 A6.2

œ œ
G6.1 G6.2

∀œ
%

∀œ ∀œ œ œ œ ∀œ
∀œ œ
B6.1

œ œ
G#6.2 G#6.2

œ œ ∀œ œ
%
œ œ œ ∀œ œ œ
B6.1

œ œ
A6.2

œ œ
G6.1 G6.2

∀œ œ œ œ œ
%

œ ∀œ œ œ œ œ
A6.2

œ œ
G6.2

œ œ œ œ œ œ
%

œ œ ∀œ œ œ œ
G6.1

œ œ œ œ œ œ œ œ
∀œ
%

œ ∀œ œ ∀œ
*

œ œ œ ∀œ
œ œ ∀œ œ œ œ
%

œ œ œ œ œ œ
œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ
%
27
Practice Techniques
Rhythm Patterns
œ
% β −− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
−−
œ
1.

œ
% −− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −−
œ
2.

% −− œ œ œ œ œ œ œ œ −
œ œ œ −
3

œ œ œ œ
3

œ
3.

œ œ œ œ
3

% −− œ œ œ œ œ œ œ œ −−
3 3

œ œ œ œ
3
4.

% −− œ − œ œ− œ œ− œ œ− −−
3

œ œ− œ œ− œ œ−
œ œ− œ
5.

% −− œ œ − œ œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ œ− −−
6.
œ œ− œ œ−

% 32 −− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
−−
œ œ
7.

% −− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −−
œ œ œ
8.

% −− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −−
9.
œ œ œ œ œ œ œ
œ
% −− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −−
3 3

œ œ
3 3

œ œ œ
10.

3 3
Other Practice Techniques

œ œ œ α œ œ ∀œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ œ œ œ ≈ ≈ ≈ œ œ œ α œ ≈ ≈ œ œ œ α œ œ ≈ œ œ œ α œ œ ∀œ
Add a note

% Θ

=œ œ œ α œ œ ∀ œ =œ œ α œ œ ∀ œ œ =œ α œ œ ∀ œ œ µ œ α =œ œ ∀ œ œ µ œ œ =œ ∀ œ œ œ œ α œ ∀ =œ œ œ œ α œ œ
Displaced Accents

%
28
Intermediate Single & Multiple Articulation Exercises

1. Pre-Langenus #1
1 œ œ œ œ œ œ
%3 œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ
etc.

2. Pre-Langenus #2

% β œ œ œ œ œœœœœ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ
etc.

3. Endurance with a single note

%œœœœœœœœ˙ œœœœœœœœ˙ œœœœœœœœœœœœœœœœ ˙ Ó

% αœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ αœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ α˙ Ó
etc.

4. Five-note scales

% œ ∀œ œœœœœ˙
œ ∀œ ∀œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ αœ œ œ œ ˙ ∀œ ∀œ ∀œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ
etc.

5. Endurance with scales

%œœœœœœœœ˙ Ó
œ œ ∀œ ∀œ œ œ ˙
∀œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œœœœœœœœ ˙ œ œ œ œ œ αœ ˙ Ó
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

% ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ∀œ œ ∀œ ∀œ ∀œ œ ∀˙ Ó
∀œ ∀œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ
etc.

29
Single Articulation
Adapted from Langenus, pg. 22

β
∀
œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœœœ œœœ œœœ œœœ
% œœœ œœœ œœœ œœœ

∀ œœœœœœ œœœœœœœœœœœœ
% œœœœœœœœœœœœ œœœœœœ œœœœœœœœœœœœ ˙ Ó
5

∀ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ
œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
% œœœœœœ
10

∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ
œœœœœœ œ œœ œœ œœœœœœœ œœœ œœœœœœ
% œœœœœœ ˙Ó
14

∀ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ

œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
19

∀ œœœœœœ œœœœœœœœœ œœœœœœ

œœœœœœ œœœ œœœ Ó
23

% œœœœœœ œœœ œ œ œ œœœ ˙

∀ œ œ œ œœœ œœœœœœ
œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ
28

%
œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ

∀ œ œ œ œœœ œœœœœœ
œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ ∀œ œœ∀œœ œ œœœ
œœ œ ∀ œ œ œ ∀ œ œ œ ˙ Ó
32

%
œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ
37
∀ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ ‹œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ ‹œ œ œ
%
œœœ œœœ œœœ

∀ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
40

%
œ œ œ

30
Single/Multiple Articulation
œ− œ−
Adapted from Langenus, pg. 23
− œ− − − +
αα 5 œ− œ− œ œ œ− œ− œ œ œ− œ− œ œ œ− œ− œ− œ− œ œ œ œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ œ œ œ œ− œ− œ− œ−
−
œ −
œ − − œ −
œ −
œ − −
% 7 − − œ− œ− − − − − œ− œ− − − œ− œ−
ο

− − − œ− − − − − œ− œ− − − −−
œ œ − − œ œ œ − −
αα œ− œ− œ œ œ− œ− œ œ œ− œ− œ œ œ− œ− −œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ œ œ œ µ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
œ− ‰
5

%
Ε

− − − − − œ− +
œ
α œ œ œ− œ− − − − −
œ œ œ− œ− œ− œ− œ œ œ− œ− œ− œ− − œ− œ− œ−
%α œœœœœœ œ
9

œ œ
− − − − œ− œ− œ− œ− œ− œ− − − œ œ œ œ
− − œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− − −
ο ε

œ− œ− +
α œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ œ œ œ œ œ− œ− œ−
% α œ− œ− œ− œ− œ œ œ− œ− œ− œ− œ œ œ− œ− œ− œ− œ œ
13

−− −− − − œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ œ œ− œ− œ− œ− − − − − œ− −
ο − − ε

− − − − +
αα œ− œ− œ− œ− ∀ œ− œ− µ œ− œ− µ œ− œ− α œ− œ− œ− œ− α œ− œ− œ− œ− œ œ œ œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− ∀ œ− œ− ∀ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ œ ∀ œ− œ− œ œ œ− œ−
17

% − − − − œ− œ−

− œ− œ− œ− µ œ− œ− œ− œ− œ− œ− α œ− œ− œ− œ− α œ− œ− œ− œ− − − − − − − − − œ− œ− œ− œ−
α œ œ œµ œ œα œ œ − œ−
œ œ œ ∀ œ− œ−
α œ− œ−
21

% − −
∀ œ œ œ œ œ− œ−
œ− œ− œ œ œ− œ− −−
ε ο − −
+ =œ− œ− œ− œ− œ− − = − œ− − −
œ
= − − − − − = − − − − −
œ −
œ œ œ œ− œ œ œ
α α œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −
œ œ œ œœ − − − œœ
25

% œ− − − − − − − − − œ− œ− œ œ− − − − − −
= = − = = − − œ−

+ − − − − − œ− œ− œ− −
œ
α − − − − œ œ −
− œ− œ− ∀ œ− œ− œ− œ− œ− œ− µ œ− œ− œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ
α œ œ œ œ µ œ œ ‰
29

% œ œ œ µ œ œ œ− œ− ∀ œ− œ− œ− œ− ∀ œ− ∀ œ− − − − − −
− − − − −
ο ε
31
Multiple Articulation
% 35
œœœœœœœ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ

∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ
3

% œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ
6

œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ
%

9 œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œœœœœœœ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ
%

∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
11

%
αœ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ
13

%
œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ
15

œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ αœœœœ
œœœ œ αœœœœœœœ œ
17

% œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
20

αœ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ
23

%
œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ ∀œ œ œα œ œ
œ œ∀ œ œ ∀ œ œ ∀ œ
% 33 œ∀ œ œ ∀ œ œ ∀ œ œ œ ∀ œ œ ∀ œ
25

œ ∀œ œ œ ∀ œ œ ∀ œ œ
œ œ ∀œ œ ∀œ
αœ œ αœ œ œ αœ œ αœ
œ œ αœ œ αœ œ αœ œ
œα œ œα œ œ œα œ
œ α œ œ α œ œ œα œ
28

% œαœ œ œ αœ œ αœ œ αœ
32
œ˙
Articulation Patterns

œ œ œ œœ œ œœœœœ
%β œ œ œ œœ œ œœœœœ
œœœœ ϖ
1.
œ œ œ

œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ
% œœœœœœœ œœ œ œ
œ œ œ œ ϖ
œ
2.

œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ
% œœœœœœœ œœ œ œ œ
œ œ œ ϖ
œ
3.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œœ œ
4. %œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ ϖ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
%œ œœœœœœœ œ
œ œœ œ œ
5. œ œ œ œ ϖ

œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
6. %œ œœœœœœœ œœ œ œ œ
œ œ œ ϖ

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ
7. %œ œœœœœœœ œœ œ œ
œ œ œ œ ϖ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
%œ œœœœœœœ œ
œ œœ œ œ
8. œ œ œ œ ϖ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
%œ œœœœœœœ œ
œ œœ œ œ
9. œ œ œ œ ϖ

33
CUSTOM FINGERING CHART
Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

35
Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

36
Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

37
Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

38
Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

39
Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

40
Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

41
Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

42
Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

Pitch: Pitch: Pitch:

Notes: Notes: Notes:

43
 Third-Octave Fingering Guide Third-Octave Fingering Guide
Db/C#6 D6 Eb/D#6.1 Eb/D#6.2 E6 F6
The following fingering chart includes fingerings you can use to play the third octave of all
major and minor scales, arpeggios, and thirds. The fingerings are ordered chromatically with
the pitch and octave indicated in the label. Notes with more than one fingering option have the
specific fingering indicated above the note. Notes without a label use the indicated fingering in
the chart. When first learning these third-octave exercises, fold out the fingering chart so it is
visible next to the page with the exercises. Once you become familiar with the fingerings, try to
play the exercises with the chart folded back into the book.

Fingering Notes

Db/C#6 Stable fingering; avoid using the RH Eb key

D6 Stable fingering; sometimes the Eb key is unnecessary—check tuning Gb/F#6 G6.1 G6.2 G6.3 Ab/G#6.1 Ab/G#6.2
Eb/D#6.1 Stable fingering, can be flat on some clarinets
Eb/D#6.2 Tends to be flat—check tuning; makes Db/Eb transitions much easier
Note: An Eb marked with an * indicates that Eb6.2 is technically easier to execute.
However, if the pitch is too low, Eb6.1 should be used.
E6 Requires proper voicing to avoid squeaking to A6; half-holing the first LH tone
hole improves stability
F6 Relatively stable fingering; can be flat on some clarinets
F#6 Tends to be flat—the RH sliver key will help raise pitch
G6.1 Requires proper voicing to avoid squeaking to B6 or dropping to C#6
G6.2 Excellent response; may be slightly flat—the RH sliver key will help raise pitch
Ab/G#6.3 A6.1 A6.2 Bb/A#6 B6.1 B6.2
G6.3 RH sliver key necessary to raise pitch; proper voicing
Ab/G#6.1 Fantastic response and intonation; awkward for technical passages
Ab/G#6.2 Requires accurate voicing for tuning and response; excellent for scalar passages
Ab/G#6.3 Great for leaps/arpeggios; flexible intonation; can be unstable
A6.1 Fantastic response; can be sharp; excellent response
A6.2 Good response, but not as good as A6.1. Slightly lower pitch than A6.1
Bb/A#6 Requires accurate voicing; excellent pitch; easy response
B6.1 Stable response, pitch, and sound; requires accurate voicing for leaps and scalar
passages
B6.2 Slightly flat; excellent response—great for leaps
C7 Stable fingering; excellent, flexible pitch; LH G# key can be added to raise pitch, if C7 Db/C#7 D7 Eb/D#7 E7 F7
necessary
Db/C#7 Full sound; can be unstable; sharp
D7 Excellent sound and pitch; great for scalar passages; requires accurate voicing to
avoid G6 or B6
Eb/D#7 Can be sharp or flat, depending on reed—the LH C#/G# key will raise the pitch.
Articulation may be necessary when leaping to Eb7 from Bb6 in the Eb major and
minor arpeggios.
E7 Can be sharp or flat, depending on reed; requires accurate voicing
F7 Tends to be flat; very dependent on reed