‘Material consultado y sugerido..
Obras citadas en ¢jercicios...
Allgunos sitios de Internet vinculados
ala literatura...
Bibliografia.
Acaso udiorarecorere toda la bstoia
el pensamiento pedagdgica como una historia dela desonfianza
‘acia la experiencia sabaje, no controlada, dela literatura.
Y dela invencion de mecanismos para conjurar sus peigrs.
Jonge Larrosa
Prélogo
Un taller de escritura, de expresién por la palabra, no se~
ria tal si no contemplara la lectura: entendemos el taller
como un camino de exploracién que se gradiia en un pro-
ceso de apertura a nuevos modos de escribir y de leer. De
logo entre libros/lectores/autores, surge la creacién
€ incluso acaso el valor de la reescritura, el trabajo con su
herramienta, la palabra
Pensamos el taller como un espacio en constante evo~
lucién, un lugar atravesado por la bisqueda, los sucesivos
descubrimientos, el placer, ala vez que de circulacién de
iateriales diversos donde las miltiples vinculaciones con
la palabra se renuevan cada vez.
0 "Buisqueda, exploracién, descubrimiento son clemen-
tos de un proceso para el que se requiere de un esfuer
zo sostenido y también de un guia que acerque lecturas
y actividades variadas, buscando romper lo uniforme, 1o
preestablecido, lo oficial, lo escolarizado.
En un taller debigramos ir tras el estimulo de la crea-
tividad, incitando a profundizar el deseo y a expandir el
campo de intereses. Es ahi donde el coordinador que se
hace cargo de un grupo pone en juego sus mejores aptitu-
des,
La metodologia del trabajo de taller tiene tanta 0 més
importancia que el hacer mismo. Aunque se incluye una
cextensa baterfa de propuestas, no es el propésito de este
libro dar recetas, sino indagar en la palabra y en la com-
pprensién de cada pequefio descubrimiento logrado a partir
de ella, hasta ganar la confianza de los participantes. Por
<0 los ejercicios que se ofrecen slo pretenden ser orien-
tadores.
EL TALLER DE ESCRITURA CREATIVA EN LA ESCUELA,
LA BInLIOTEcA, EL CLUB sintetiza veinte aftos de expe-
riencias que cada una de nosotras ha levado a cabo en
numerosos grupos y contextos. Intenta reflexionar sobre
las circunstancias en las que nace, se desarrolla y concreta
su produccién un taller de escritura para diferentes eda-
des, dentro o fuera de la instituci6n escolar, y se dirige a
adultos mediadores entre los libros y los chicos o jovenes.
a
Capitulo 1
Qué es un taller de escritura?
La leccin del flautista’, un eercicio de seduecin
Hace mucho, mucbisiona tiempo, la ciudad de Hamelin
fis una terrible plaga de rates. El alealde tats de
climinarlas pero no tuvo dito. fina, prometié1000
Florine a quien pudira acabar co ells
Apareié un extranjero wastido on
brillantesropaesy dijo gue lpodialbrar
a Hamelin de las rats. Bsa noch, el extranjero
omens a tocar una suace melodia
on eu fleut, arajo a todas las rats fuera
dd le czas y ls gui hacia el ro Wer,
ddende se abogaron.
Blalealder negd a pagar al Plaats:
{Tis ado A pared aoa poenca de en Corgi de Die dea
angus, Universidad Nsonal de Cirle 2001“Toca wna melodia en la lauta no vale rooo floines
(Fuera de Hlamein!”
Paral Flautvta vols el deminge por la wattan,
‘cuando la gene mayor estaba en mis,
iy ompend a tocar su flauta
Inmediatamente,tadas ts nisl siguieron
FL Plautiseadivgi su marcha baca las montafas
De pront, se abr una caverma
_y le introdjo on ella, segue por las nis
Después que pasaron todos, la caverna sce
‘Las nies nunca eoloeron a Hamelin.”
Esta leyenda surge de un hecho real: la plaga de ratas que
en el afo 1294 provocs pestes y maté a gran parte de la
poblacién de Hamelin, en Alemania, No esté compro
bado que existiera el Alcalde, pero no es dificil deducir
que para un burgués de esa época la melodia del flautis-
ta no valia mil florines. Después de todo, se sabe que el
arte tampoco hoy figura entre las prioridades del sistema.
Ningtin documento acredita la existencia del Flautista,
pero gquién pone en duda la particular atraccién que ejer-
cen ciertas melodas? No hay més que recordar alas site~
nas de Ulises, sus especiales poderes de convocatoria, fa
‘conmocién interior que produce el hecho artistico.
El final del cuento es ambiguo, por lo menos en esta
version, Ia més antigua que se conoce, ya que més ade~
ante los Hermanos Grimm registraron algunas varian-
tes, ¢ incluso la reescribi en verso el poeta inglés Robert
1 Trt de a ven e ngl ue spe Ieee come Teper
domage
1“
Lisa Lanpons | Mani Tens Anoeveero
Browning. La tiltima frase asegura que “los nifios nunca
volvieron’, y flotan varias posibilidades: ghabrin conse~
ido un destino mejor que el de sus insensibles mayores,
rutando para siempre del arte del fautista,