f=) jj ion a the mega.zine #9 = fe} —WHOOPS, THERE GOES ANOTHER YEAR WHOOPS, THERE GOES ANOTHER PINT OF BEER (BILLY BRAGG, “Greetings To The New Brunette’) Julio de 2002, \Como pasa el tiempo! Acabamos de leer el editorial de nuestra anterior entrega y parece que fue ayer cuando lo escribimos, pero nada mas y nada menos que cuatro afios distan de esas broves lineas. Mucho han camibiado las cosas desde entonces, ya que la mayoria de los prayectos que os presenta bamos por aqueltas fechas han pasado a mejor vida o han quedado reducidos a mera anécdola. Asi, muerto el ciclo de conciertos Psychiatric, con la asociacién LO sdlo dedicada alla edicidn de este fanzine y el eatdlogo de venta por correo an ppleno periodo de hibernacién, afortunadamente uno de esos pocos dias lucidos que tenemos decidimos regresar a nuestros origenes, para volver a centramos en la publicacion de NO ACTION! La elaberacion de este nuevo numero ha sido mas larga y costosa de lo esperado, sobretodo porque somos unos jodidos perfeccionistas, ‘aunque creemos que el resultado ha merecido la pena, a tenor de lo que otrecen tanto estas setenta y seis paginas como los dos CDs que as acompafian. Por tiltimo, 610 nos queda daros las gracias a toda la gente que os habéis interesado en nuestro mega'zine mientras ha permanecido en el “dique seco”. Vusstro apoyo también ha contribuido a reflotar este “Barco de Colegas", como dirian los nunca bien ponderados Gigatrén, Los Chavales de Extrarradio CONTENIDOS BILLY BRAGG S EDWIN MOSES ...anasus THE SLOW SLUSHY BOYS LISABO, -JET LAG - sNIGK GAVE. + EL DESVAN DEL MACHO ‘THE SUGARMAN THREE. : PLAYMOTHER & FUCKERBACK «THE UNFINISHED SYMPATHY... ZEIDUN “STANDSTILL. LOVE OF LESBIAN swan +LAGRANJA -AGUR ALLNIGHTERS .. «CINE ADOLESCENTE + ARTSCHOOL JODER AROUNI SATELLITES .. + ALCOHOL JAZZ -EDICIONES 2001/2002... -FLANELON CRASH + COMIC... *LA FAMILIA FELIZ, +GOBLINS + SEXMUSEUM.. SLURP = LA HABITACION ROJA : MONDO FUMATORE FANZINES, NO ACTION! Aptdo 52 08830 - SANT BOI (BARCELONA) Telf. / Fax: 93 - 654 23 41 www.neactionzine.com Deposito Legal: B-17.785 / 96thank you for waiting! 00 aC tion the mega ‘zine #3 1, THE ALLNIGHTERS “The Vamp” ‘@evaice dol single “Lk The Devi (Wil Love You)"-cortesfa do Marrot/ The Alnightors DIRECCION David Arrés % 2, JODER AROUND Y SU RUIDO-ORCHESTRA “007 En La Morgue (live)” Miguel Ceide © Indio cortesia do Joder Around y su Puido-Orchestra 3, MONDO FUMATORE “Maraca Man” Be ‘extaido dol GD “Pays Radeo"-cortesia de Houston Paty Miguel Ceide © 4, ZEIDUN “Lidé Misto Ziskut” DISENO GRAFICO: eatraido del GD “Oceane” cartes de Boro Miki Pares i David Arrés. 5, LAHABITACION ROJA “Un Dia Pertecto” Miguel Ceide © entra do GD “Rado” coresia de Astro / Grabacines en el Mar i a COLABORADORES: 6. THE SUGARMAN THREE “Funky So-And-So _extasdo dal eingio "Funky So-And So" conteia co Daptone Enrique Novi, Josop Sublra Manuel Pinén, Roger Estrada, 7, THE HLREACTION “I Don't ting” Féllx A. Dominguez, Cristina Celde, extaido do la domo ‘A Hunaed Times." cores do The H-Reaction César Varela, Santi Love, Txopez, Ruldopatia, Cly, Vincent Leone, 8, FLANELON CRASH “Bad Shit Is Coming Down” Miguol A. Sutil, Pope Rodriguez ¢ ‘extraido 401 10""Flanolon Crash vs. The Flaming Sideburns” cortesia de Lixo Urbano van Arroyes 9, ALCOHOL JAZZ “L.FS." extraido de! CO “Persocicién Inplacablo"- conesia de Subierkige /MPG.S FOTOS: David Arrés ¢, Miguel Ceide ©, 10. THE KEEPERS “Flowers In The Sun" ‘Annabel i Isaac, Natalia Troitifio, inédto -cortosia ce Butirly The Keepers Silvia Casat, Kenchan Onag: Gerardo Lacueva, Salva Gené y 11. THE UNFINISHED SYMPATHY "Some Cool Reminder” extraido del CD “The Uninished Symeatny”-conesia oe BCare Sealed tne tl aad 12, SLURP “Firo” comics: ‘xr dol CD-singlo “Show Me The Way"-cortesfa de Potester Gulbo y Arturo 18. EL DESVAN DEL MAGHO “Adrianne (ver. 2.00.2) EDITA indito = cortesia ce El Desvin Del Macho ASSOCIACIO DE 14, LOVE OF LESBIAN “All These Days” CEOS SOETENOENTS 4 texraide de! GO ‘ts I Fiction?" -cortesla de Fckountalk 15, STANDSTILL “Ride Down The Slope” ‘extraida ce! GO "Memories Colactor’- cortesia de BCare 16, SEX MUSEUM “Jackie And Jud ‘extrace de! CD *Speedkings"- cortesia de Locomotive 17, THE SLOW SLUSHY BOYS “Soeur Alice” cextraico del EP “Suis Blove'"-cortesia de Buttarly Stow Steshy Boys 18, DAR FUL FUL “mam” cextraide de mini CD "a."-covtosia de Splat 19. SATELLITES “Into A Forest (demo version)” lineata -cortosia de Satotites 20. LA GRANJA “La Historia Més Antigua De Este Mundo” ‘extra dei CD “El Elects Dominé"- cortesia de Grabacionas an el Mar 21. ART SCHOOL “Lemon Pop Song” ‘extaido de! CD Close Mates” -corlesia de Bip Bip 22. GOBLINS “Nostromo” ‘extraide de! GD "Carry On Sorsaming’-cortesia de Stide Chorus 29, LISABO “Zor Egiteko Gai Gara?” ‘extraido dol CD “Ezarian” -contasia do Bean Ozonki /Motak 24, JETLAG “Bed” ‘oxia/Go dot CD “Ampifier"-cortesia do Bittersweet ‘Masterizado en Zerodb por ivin Aoyos=f BILLY BRAGG | compromiso emocional Tocando una solitaria guitarra eléctrica y cantando sus expresivas composiciones con su woz bronca, de tono casi gangoso, Billy Bragg recupera la esencia del cantante folk para el mundo del rock modemo. No sus clichés més superficiales sino ese enraizado arquetipo de activista / aventurero que simbolizé Woody Guthrie, pero también Joe Strummer. Con unas herramientas rudimen: tarias, Bragg es capar de incorparar una enorme intensidad y hondura tanto en la creacién como en la interpretacian, llegando a lo conmovedor ya sea en sus calidas y demolederamente sinceras canciones de amor o en sus mordaces sétiras sociales y diatribas politicas de cardcter socialista. Encontrando su inspiracién por igual en la furia justificada del punk -el punk rocker de Essex so ha denominado a si misme-, tanto como en la concienciacién social de la ‘ancion protesta norteamericana, bajo la alergada sombra de Dylan, B, B, ha sido la figura insignia del movimiento anti-folk de fos 80. Durante mas de tres lustros ha creado canciones sobre politica y amor de indiscutible honestidad inteligencia. Letras clarividentes, célidas y humanas, cuyo esmero. casa a la perteccién con unas melodias memorablas e intensas. Debido a suincansable campana como activista politico, Bragg posee la experiencia y madurez suficiente para conacer las vampas dot dogmatisme y tine claro lo absurdamente cémico que puede resultar un artista hipotacando su libertad creativa en nombre de los ideales de justicia © igualdad. Demasiado imteligente para verse a si mismo camo un mesias electrificado, demasiado dotado de talento para ser un simple trovador de t6picos y demasiado cancienciado para ceder su nombre al primer vendedor de solidaridad que se lo solicite, Billy echa mano de su agudo sentido del humer para salir airoso de las trampas del compromise y ol negocio. En “Waiting For The Great Leap Forwards” se resta importancia y bromea acerca de su singul situacién: “Me pregunta qué sontida tiene mezclar pop y politics y ye sélo puedo ofrecerle mis excusas habituales mientras me sonrojo” Y es que este Bragg, un tipo genuino que sabe que no necesita ‘excusas para combinar misica y actitud ideoldgica, mejora y sace lo mejor de si mismo cuando deja al mundo a su suerte y se permite dar salida a compromisos més intimos y emocionates. Es entonces, cuando pone su tosco encanto como intérpreto al servicio de agudas composiciones de dasgarradora belleza cuando desborda sin autocomplacencia de mordaces observa ‘clones las metaforas de lo cotidiano, es entonces, digo, cuando ‘ronsmite la tera suficiente para que las lagrimas broten de Thuestros corazones. Ese es, cin duda, el mayor compromiso al que un artists como él puede aspirar. *sEnrique NoviCRONOLOGIA 1957, El 20 de diciombre nace on Barking, Essex. 1971. Descubre « Bob Dylan y la canci6n protests. “The Times Thay ‘Aro A.Changin’” s0 convierte an su biblia particular. Finales de los 70. Bajo la estela do ‘The Clash comienza a tocar con al grupo de punk rock Riff Raff. Tras unos meses de funcio- amiento el proyecto se frustra y Billy acaba alisténdose en el ejército briténico. Principios de los 80. Tras comprar su libertad por 176 Libras, abandona la Gisciplina militar y se pone a trabajar ‘en una tienda de discos de segunda mano. Es entonces cuando comienza 2 componer canciones rabiosas, con tun pie puesto en la tradicién folk y el otro en la protesta punk 1982, Inicia una gira por el Reino Unido con la tinica compatia de su guitarra y toca a la minima ocasiGn, a veves abriende sin ‘anunciarse los conciertos de cualquier bande a la que no le Importe. Llega a telonear a gente tan dispar como Slade, David Gilmour, Echo & The Bunnymen o New Model Army. 1983. Asi es como va aglutinando un pequefio pero incondicional grupo de fieles, que consiguen meter su primer trabajo en ol Top 30 de las listas independientes. A360 Ounce eae ana as tier en una pequefia celebridad en Gran Sate a0 ethed elon por oonamesc tonoe Sia ane ee, eae daligtalern ss Sedna Kena as ote Riva rudmelmde Wn Gos oe is aay tall cane tees = tativo y su talento compositor. Es uno de los miembros. fundadores de Red Wedge, un colectivo de musicos: ‘Sclsttas alg ible partanoea ol aless Ped Weber 1985. Kirsty MacColl lleva al niimero 7 de las listas inglesas una flamante versién do “A New England”. Al ERATE timo, unos sencillos pero FYE sutiles arreglos de piono y vientos afiaden expresividad Y brillantez 8 su tradicional formato de guitarra sola y “Talking With The Taxman STE About Postry”. of “uilicil BEAM tercer dlbum", supone un paso adelante para Bragg. 1986. El disco alcanza el Top Ten. Durante este y el siguiente afio Billy daré innumerables conciertos por todo el mundo, incluyendo algunas giras por paises del otro lado. dd9 un Mura todavia en pio 1988. El aio de Billy Bragg. Su versién del “She's Leaving Home" -sacada del disco tributo “Sgt. Pepper Knew My Father™ llega al ndmeto 1. También publica el casi directo “Help Save The Youth Of America” y ol esplendoroso ‘Workers Playtime” 1989. Se dodica a rotloter Utility, con ia intencién de dar solida a nuevos talentos sin demasiadas oportuni: éados on otras compafias comerciales. 1990, Entre discos de artistas como Clea & McLeod, Juliana Hatfield o Weddings, Partys, Anything, Usility Publica su nuevo trabajo, “The Internationale”, coleccion de himnos izquierdistas, algunos originales suyos. 1991. Edita su proyecto més ambicioso hasta el momento: l doble “Don’t Try This At Home*, donde cuenta con la colaboracién de lumbreras como Peter Buck 0 Johnny More 1992, En un concierto homenaje a Woody Guthrie conoco a lo hija de ste, Nora. Ese encuentro sord el germen del proyecto que llevard '8 cabo tiempo més tarde con los ‘estadounidenses Wileo. AI aio siguiente nace su hijo y la pater- nidad le mentendré alejado del mungillo durante un largo periodo. 1996. Vusive a la escena con nuevo Sibum y nuevas gires. 1997. Comienzan las sesiones, con Nora Guthrie primero y con Wileo, Natalie Merchant y Corey Harris més tarco. do las que saldrén los discos “Mermaid Avenue”. Haste el momento dos, aunque seqtin Billy existe mate ‘ial para un tercero e incluso mes 4998. Se publica “Mermaid Avenue” curiosamente ol mayor éxito comercial hasta la fecha, no séla de Billy Bragg, sino también de Wilco y det propio. Woody Guthrie, 1999. Edits “Reaching To The Converted”, disco de rarezas y caras B. 2000. Gira con The Blokes. su habitual banda de acompariamiento, ¥ 80 publica “Mermaid Avenue Vol. 11” ‘TAKEDOWN THE AU Go: 2002. Aparece su ultimo élbum: “England, Half English”, del cual se han extraido dos singles, uno de los cuales -"Take Down The Unian Jack ~ ha tenido un curioso lanzamiento, ya que se han publicado tres discos diferentes para un mismo sencilla. DEPART OFIT the me} ‘line 5(Mini-LP / Utility - Go! Discs, 1983) El impacto que causaron estas siete canciones -grabadas riginalmente como maqueta- de Billy Bragg, una suerte Aunca antes aida de Woody Guthrie grurién de fa genera: cién postpunk, debid ser similar al que sintieron los que eecucharon a Bob Dylan an Nuova York on ol 61. La fuerza ritmica con que toca la guitarra, la crudeza y el brio con que canta hacen que suene convincente, franco, directo y espartano, proponiende un disco debut de pop esencial sin aditivos, en el que combina el ingenio para los juegos de palabras de Costello con la intonsidad emocional de Paul ‘Welter. Canciones tiernas y generoses (~The Milkman Of Human Kindness”), amargas ("A New England”), sarcdsticas ("The Busy Girl Buys Beauty”) o de desengafio adolescents ("To Have And To Have Not”), oscritss siempre lejos del tépica y con las imagenes cotidianas més estremecedoras ("The Man In The iron Mask” describe da manera conmovedora la masoquista aceptacién de un mal matrimonio) lo convierten on una pequefia y elocuente obra macstra. wing Up With Billy Bragg” (LP / Gol Discs, 1984) En formato largo, de nuevo su guitarra y su voz doblada, ocasionalmente dulcificadas por un érgano y una trompets. vuelve a regalarnos un pufiade de canciones en las que ol activismo politico y social se entremazcia hasta confundir. se en una sola actitud Integra « integral con el compromiso: human y relacional. Musicalmente se advierte la herencia do Riff Raff y nuevas roferencias de un artista vorsado (Delfonics, Bo Diddley), que mantiene el éspero tractive de su pop y que ensefa su parte dulce cuando nos canta sobre el amor y el deseo ("Love Gets Dangerous” “The Saturday Boy"), poro que afila su lépiz para hablar de ciertas actitudes periodisticas (“It Saya Here") y 03 capaz de mostrarse crudo y airaco si se trata de cantar ‘on contra de la guerra ("Island Of No Rerum”). “Between The Wars" (EP / Go! Discs, 1985) Se trata de un disco bastante politico, que recoge ol desencanto y la desesperanza de la clase trabajadora en los tiempos de recesién “thatcheriana”, con hist6ricas huelgas en la mineria escocesa, Muisicalmente es orra de as cumbres de Bragg, quo ce muestra poderoso en cu sonido y més combativo que nunca en los textos. A los temas propios afiade un par de aciortos dignos de mencién: el clasico del siglo XVIl “The World Turned Upside Down”, al que dota de una expresividad inédita, y "Which Side Are You On", una no menos mitica cancién sindical de los 40. = "Life's A Riot Ete.” (LP / Utlity, 1985) Estee: un dibum que rece el primar mini LP en une care y “Between The Wars” en la otra. No contiene nada nuevo. + “Days Like This” (EP / Ga! Discs, 1985) Single con tres temas, que profundizan en su compromisa politico con las actividades socialistas. A este disco perte- nece la sinceridad dol vorso: "No me avergiienza dar mi nombre @ la causa socialista, ni buscar la dnica relevancia de los focos y el aplauso” “Talking With The Taxman About Pootry” {LP / Go! Discs, 1986) Este larga duracién supone uno de sus més firmes pasos hacia delante. Camienzan a aparecer las primeras colabo- raciones -Kirsty MacColl, Johnny Marr o Jahn Porter: y ‘una hébil aplicacién de acompafamiento instrumental de rotunda sobriedad a algunas de las mojores canciones de jamés haya escrito. “Greetings To The New Brunette” “The Marriage” o “Levi Stubbs’ Tears” muestran a veces ‘con cinismo, a veces escalofriantemente, siempre do manera dolarosa, su compromiso con lo cotidiano, ‘Son temas que ponen sobre la mesa las estremecedoras turbulencias de las relaciones de pareja. Pero no se alvida de su otro compromiso, el social, y asf, en “Idealogy” paratrasea el “Chimes Of Freedom” de Dylan para poner a calda con su irénica mirada a la joven aristocracia britaniea, asa dite de elagidos destinados a gobernar: “Help Save The Youth Of Ams 5 una contundente y certera critica do la juvontud norteame ficana hecha desde fuera: y “Honey, I'm A Big Boy Now’ ‘oua ver Dylan- construye sobre tuna base da piano un agudo andlisis del fracaso matrimonial “Back To Basics” (Doble LP / Go! Disos, 1987) Este recopilatorio mejora la intencion de “Life's A Riot Ete.”, ya que incorpora también “Brewing Up”. Se vata, por tanto, dal formate definitive por el que muchos fans tardios van a conocer sus tres primeros trabajos reunidos. en un solo élbum. Sin novedad. “The Peel Sessions EP" (EP / Strange Fruit, 1987) El cldsice disco que recoge alguna do las intorprotaciones realizadas pera su difusién radiofénica en el legendario programa de John Peel. A destacar una nueva versian de “A New England”, otra de “Fear” de John Cale y una hilarante visi6n a la manera briténica del “Route 66"“Help Save The Youth Of America” (Mini-LP / Got Dises, 1988) Editado originalmente s6to en Norteamérica haciéndolo coincidir con una gira, algunas copias de “Talking With The Taxman About Poetry” también lo incluian. En él encontramos seis temas. Cuatro grabados en directo sélo con su guitarra -ol ua le da titulo ante un joven y ‘expectante pblico moscovita con traduccién simulténes al ruse incluida- y otros dos en estudio “There Is Power In A Union”, al astilo bluegrass acompariado por The Pattersons, y una version alternativa de “Days Like This’ Ademés contenia ws folleto promoviendo el registro de vorantes y la responsabilidad electoral. Este disco es también conocido por el subtitulo “Live & Dubious”. “Workers Playtime” (LP / Gal Discs, 1988) Tal vez su obra mAs popular y seguro la mas “costelliana” Praducid por Joe Boyd (Fairport Convention, Nick Drab R.EM....), amplia la paleta sonora de Billy, situando su inocultable ver e irreprimible ingenio en un marco atrac- tivo sin minar su integridad. Por primera vez se hace acompafiar de una banda al allo hacer el perfecto disco pop. En él se que nunca por glosar con hermosas canciones de amor ‘She's Got A New Spell”, “The Price | Pay”, “Life With The Lions”, “Litte Time Bomb", “Valentine’s Day Is ver”...) los altibajos de tas relaciones personales. Su sentido del humor co haco més patente qua nunca y e610 menciona a Marx en “The Short ‘nswer*, cuando anda buscando fa palabra “Mary” en el diccionario. El dibum se cierra con la magnifica “Waiting For The Great Leap Forwards”, una Gancién humilde 'y Ginica al misma tiempo, que le sirvo ppara explicar sus motivaciones tanto politicas come omocionaies. Nunca Ss habla aunado major en un colo tema cus compramisos vitales. El disco de fa consagracién. mpleto y consigue decanta més “Tho Internationale” (Mini-LP / Utifity, 1990) Para este siguiente trabajo otvida absolutamente esa actitud de excusa y modestia, sumargiéndose més, profundamente que nunca en su activismo pailtico. “The Intemationale” e¢ una coleccisn de himnos izquietdietas -algunos anterioras a 1900- que nautraga porque supone una tegresién. En prinver lugar, la Unica cancién que firma bebe en la melodia de otro tema tradictonal. Su aportacién al género resulta, discutible la Gnica pieza digna de su repertorio es “My Youngest Son Came Home Today”, un tema ‘que narra les dolorosas consecuencias de fa guerra Y que Constituye lo mejor del disco-, pero ni las versiones a capella de “Nicaragua Nicaragoita” 0 @! tributo 8 Phil Ochs son convincentes, ni la ambiciosamente orquestada revisién de *La Internacional” aporta cosa alguna. Ni siquiera cantarina que imprime @ su oda contra el imperialismo, ‘The Morehing Song Of The Cavert Battalions”, consigue alcanzar el pretendido efecto Musicalmente también supone una vuelta & Ja austeridad del principio, sin que los temas incluidos tengan la garra de sus primeras composiciones. “Don't Try This At Home” (Doble LP / Go! Discs, 1991) Estamos ante el més elaborado y sofisticado élbum de Billy Bragg. Tal vez no tod la responsabilided sea suya (el.ex-Smiths Johnny Mart ‘aparece pululondo por aren parte del disco, asi como la mitad de FLEM.), pero ol caso es, que un exces de arregios y de produecién abortan este doble LP. La ‘misma téctica que obo maravillas en “Workers Playtime” se rebels aqui insuficiente antidote para ta dispersién y el desénimo de B. B.. Una suntuosidad formal y expresiva impropia doi autor de “Must I Paint You A Picturo” pono do roliove sus dificultadas para adoptar posturas ajenas a su estilo habitual y convierton esta obra en un tonel del que tardaré un tiempo en sali Dicha lo cual, no tode en al diteo o& evolucion negativa Contiene algunas busnas canciones (*Sexuality”, “North Sea Bubble”, “Accident Waiting To Happen”). Al fin y al abo es doble = "Tho Peel Sessions Album” (LP / Strange Fr Disco que incorpora tomes perten subsiguientes visitas ala BBG. Més material de la primera época -36lo guitarra y voz: registrado entre los afios 84 ¥ 88, del que lo Unico novedoso es uns vorsién da “Jeane” do The Smiths 1991) “Accident Waiting To Happen” (EP / Go! Discs, 1992) Fonito EP que contiene un par de canciones de “Don’t Try This At Home", junto @ dos favorites de las antiguas en fervorosas interpretaciones en directo, Sola por ellas merece la pena. Existe ‘ademas una adicién limitada de este mismo single en formato doble y con ocho an lugar de cuatro temas, “Victim Of Geography” (CD | Ustiity - Cooking Vinyl, 1993) De nuevo estamos ante un CD que contione dos LPs ("Talking With The Taxman About Poetry” y “Workers Playtime”) en uno solo, pero para desgracia de advene- dizos, con la exclusién de un tema, the moga ‘zi+ William Bloke (LP / Gooking Vinyl, 1996) ‘Aunque no alcanza el nivel de “Workers Playtime”, éste es ol disco que lo redime de sus anteriores pasos en falso. Aqui vuelve a sonar sincero y a veces estremaceder en los temas en que trata las dificultades conyugales ("Briekbat", “The Fourteenth Of February"), emocionante cuando expresa cue sentimiontos paternos ("Sugardaddy") y desolado en las canciones do tono més sombrio como “Northern Industrial Town": a lo cual ayuda no poco Grant Showbiz tres los controles. Por supuesto también hay sitio para su lado més combative (“A Pict Song”), pero desde una posicién tal vez mas reflexiva, Un élbum de folk urbano en el que encuentra el equilibria, tanto personal como musical. El disco de la madurez, + “Bloke On Bloke” {EP / Cooking Vinyl, 1997) Este quintaesencial folk rocker dio en cierta ocasiOn: “La revolucion no ‘es més que una camisata que te puedes quitar”. Es un cémico, un poet y mantiene el nivel de su dcido humor con este EP de siete canciones. La frase procede de un eritice briténico a propésite de este disco, que en ‘walidad supone una prolongacién del LP anterior. En él encontramos remezcias do algunos temas de “Wiliam Bioko”, junto a otros no incluidos pero grabados on sus sesiones y, no s6io por la colaboracién una vez mas de Johnny Marr, sine también por los arreglos y la interpretacién, es la ocasidn en que el de Essex ha estado mas cerca del sonido de The Smiths. ‘No por secundario menos interesante, “Bloke On Bloke” es una obra inteli- gente y peculiar. No la menosprecies. "Mermaid Avenue" (Doble LP / Elektra, 1998) A requerimiento de Nora Guthrie y partiendo de mas de un millar de canciones escritas por ol padre de Ssta entre fos alos 40 y 50 -de las ‘que 32 conservaban letras pero no masics-, Bly Bragg acomete lo que ha sido, segtin ha deciarado él mismo, la experiencia mas enriquecadora de su carrora, Para el proyecto recluta a Wilco y trabajando conjuntamente con 50 grupo nerteamericano (ambos se roparten ta ritad de las meladias) ddan vido 0 quince temas, la meyor parte certeras dianas, en auténtica “colaboraciin” con el propia Woody Guthrie. En ellos el regusto de Is tradici6n folk yanki se funda con el country contemporéneo de Wilco y la sensibiidad vitalista de Bragg, El resultado as un cises delicioso. SMASH FA + “Reaching To The Converted” (LP / Cooking Vinyl, 1999) Salvo por la versin en vivo de “Greetings To The New Brunette” que bro el disco -liamada aqui “Shirley”, 1s diecisiate tomas son concoidos, ‘aunque no téciles de obtener, pues se trata de caras B, singles o temas aparecidos en recopitatorios o discos tibuto durante ol periodo 1985-97 Para completistas, “You Can Call Me Cupcake” (LP / Utility - Cooking Vinyl, 1999) Otra rareza que s6lo se puede comprar en sus giras, un élbum con temas pertenecienies a las sesionas de "Mermaid Avenue”, aunqua interpretados ‘en directo no junto @ Wilco sino con The Blokes. Este hecho lo convierte 6n una curlosidad apetecible, ras si se tiene en cuenta que contiene temas originales de Joft Tweody (lider dol grupe astadounidense) cantados aqui por Billy “Mermaid Avenue Vol. It" (LP / Elektra, 2000) La diferencia que notamos an el primer volumen antre loz temas do nuostro protagonista y los de Wilco se acenta en este segundo. Tal voz sea porque sa grabaron indapendiontemente, pero los de Bragg suenan a clisicos, mientras que los de los ostadounidenses mantienen un eabor mas moderna, de mdsica de los 90. Se aprecia un mayor dinamismo y conviccién em las recreaciones dirigidas por el inglés y, en cambio, son mas introspectivas y lacénicas las de Tweedy y comparia, Ademds de ellos, se afiaden como colaboradores la siempre delicada Natalie ‘Merchant y o! mas activo dinamizador de ta tradicién blues en la actuslidad, el soberbio cantante Corey Harris. Aunque no tan redondo ‘como e! primero de la saga, “Mermaid Avenue ‘Vol. I" os altamente recomendable, sobretodo por las tonadas originales de Billy Bragg UMA DOCENA DE RAZONES PARA ‘AMAR A BILLY BRAGG... 1. Su cancin “Greetings To The New Bru 2. Laiconiay ol soreasmo ean ol que es copa de atrontar su propio discus politic, 3. The Priee | Pay”, 4. Laiconogatia Ia sustridad de sus portadas. 5."Sulk", 6. Haber lamado “gusano habrieato” ‘Ronald Reagan 7. The Warmest Room’. 8. Sarvir de ostimuls para voces tan eandorosas coma les de Kirsty MacColl o Natalie Merchant. 9. Que haya pubicado algunas de sus tiseos on ‘una compaia tan exquisita coma Cooking Vinyl 10. Ese encantador e intransterible acento cockney" con el que imprime carbcter sus intepretaciones. ‘1. Habernos descubierto awn nuevo Woody Guthrie. 12.¥, por supuesto, “A New England”. © sieve pana opianio 1La versién del “Train Train” de Count Bishop: ‘que rompa el “timing” de su toca disco. 2. B absurd eslagan “el capitaismo ‘niisiea" que encabeze ime”. ‘3. Compartir un single con Wat Wet Wet. 4, Gue no se aplque o! cuenta y pia un montén ie pasta por venir 3 actuar a una sala madi. ‘5. Su intento de jugar a sor un Spector de trcora livsion en “Cindy OF A Thousand Lives” '8. Edisco-penflzto “The Internationale” casi entero. 7. La versién de la bolada soul “Wish You ‘Were Her” y ozeireconocibe false.ll La miisica negra, en concreto el soul y el funk, siempre ha mantenido una nutrida legién de sequidores dentro de nuestras fronteras, pero lamentablemente a nivel de grupos muy pocos han sabido adaptarla con la suficiente elegancia y criterio como para ofrecer un resultado digno, ya que un elevado porcentaje de bandas sélo asimilan lo anecdético y superficial del género, y acaban dando la brasa al personal disfrazados de Tony Manero o de los, Blues Brothers sin entender de qué va el asunto (ISi el bueno de John Belushi levantara la cabeza!). Por tanto, obviando a otras formaciones con claras reminiscencias funkys 0 souleras pero también influenciadas por el pop, el rock, él beat 6 él R&B que seguro os vienen a la mente -y teniendo en cuenta que el que suscribe tampoco es tn erudito en la materia-, resulta dificil encontrar a lo largo de estas cuatro décads ejemplos claros de gente que haya interpretado estos estilos con purismo y fidelidad. De este modo, slo me atreveria a nombrar a Los Pop-Tops y los Canarios en el periodo comprendido entre finales de los sesenta y princfpios de los setenta, a Cool Jerks y la titima etapa de The Allnighters durante los noventa, mientras que en la actualidad apenas podriamos citar a Alcohol Jazz o a los simpares protagonistas de este articula, Sin lugar a ducas la sofisticacién con que recrean pasajes de tiempos anteriores es exquisita. De hecho, cuando tienes su dlbum entre las manos ya pareces retroceder treinta aflos incluso antes de escuchar, gracias al cuidado disefio de fa carpeta del LP y sobretado a los textos incluidos en ella, obra de Luis Lapuente y José A. Castillo -estos si unos “empollones” del tema-, los cuales presentan a Edwin Moses como un oscura miisico estadounidense de los tiempos de la Blaxploitation. Descie luego el relato suena real en todo su desarrollo y hasta puede levar a equivoco, pero tras la alargada sombra de esa presunta estrella menor de la cultura popular afroamericana se encuentran, por extrafio que parezea, un par de insolentes jovenzuelos residentes en , «Nobody's Baby Now», «Ain't Gonna Rain Anymore. La erisis como motor para la catarsis creativa, «Murder Ballads » (1996), dlbum vehiculado sobre su fascinacién por la violencia verbalizada, prosontaba sugerentes duotos con PJ Harvey («Henry Leo») y Kylie Minogue (Where The Wild Roses Grow») y se cerraba con tuna colebrada versién del «Death Is Not The End» de Dylan, cantada por todos los participantes en tan morbosa obra. HACIA LA PAZ INTERIOR DEL CROONER Para «The Boatman’s Calls (1987) decidié abandonar et sensacionalismo de su anterior disco, ralentizar of tempo de las composiciones, templar la voz hacia repistros mas graves y diseccionar su corazén para saldar cuentas con 41 mismo. Doce temas de emocién pura y belleza ‘temporal, con los Bad Sede evocando pasajes de serena sencillez y creando atmdsferas casi magicas, into My Arms», «People Ain't No Good, «(Are You) The One That I've Boon Waiting For?»... Cave se reinvantaba una vez mas en una atties: gada apuesta, que se confirms ganadora tras asistir a la serena madurez que destilaban los cortes de «No More Shall We Part» (2001), a través de los que obtenismos una vision panorémica del mundo en el que el amor lucha por sobrevivir. Persistia el empefio por dar respuesta a sus grandes inquie- tudes psicoldgicas y religiosas, pero acababa regresando en busca de! concuclo del afecto, alli donde 20 la. compasién yiel abrazo célido y redantor ants las incdgnitas no desveladas del gran teatro que @s la Vida, Los Bad Seeds aportaban el perfecto «soundtrack» de emoti: vidad a unas euidados toxtos, desplegando elegantes arreglos Instrumentales que levantab: ambientaciones de una intensidad menos impactante a primera vista, pero que acababan por arrebatar al oyenta 2 medida que dste £0 iba dejando arrastrar pot tani hermosa obra. %&Ragar EstradaOxOMmHHE ~~ Des CABEZA BORRADORA A pesar de tratarse de un trio, esta banda de Arrasate (Gipuzkoa) mas que un grupo al uso es la proyeccién hacia el mundo exterior del complejo. universo personal de su “alma mater”, José G. Izkue, quien utiliza la mtisica como medio donde plasmar las ideas que constantemente bullen en su mente. Por tanto, como podréis imaginar su propuesta no sélo se nutre de referentes relacionaclos con esa forma de expresién attistica, sino también filoséficos (no hay mas que leer las letras de las canciones), estéticos (con un gusto exquisito por la imagineria soviético post-industrial) o litera- rios (no en vano el nombre de la formacin proviene de una obra del escritor teatral Luis Riaza llamada “El Desvan de los Machos y el Estado de las Hembras”) La fusién de todos estos elementos genera una sonoridad arriesgada, difidl de digerir, pero que cuando es asimilada te atrapa irremisiblemente en sus garras, DESDE EL COLECTOR Para hallar el primer embridn de este “monstruo de tres cabezas” debemos remon- tames a mediadas de los 80..En aquellos dias José ya desvirgaba sus incipientes Instintos creatives con Matrona Impiidica, un oscuro proyecto que dejé como legado varias demos que no acabaron de encajar dentro de un contexte marcado por la eclosién del denominado rock radical vasco. La siguiente célula activa tomé cuerpo bajo el nombre de Jugos de Otros, Formado junto a su hermano Francisco, ademas de Josetxo Anitua y Jesiis Suinaga, el grupo tuvo una corta pero intensa existencia, dabido a que Josetxo y Jestis pronto se unieron a Jon Zamarripa para formar uno de los combos més importantes de la historia de fa Independencia estatal: Cancer Moon; can los que el propio José colaborara durante una temporada como miisico de apoyo. Por su parte, los Izkue reclutarén a Vicente Mijangos y junto a é! darén vida a El Besviin del Macho a principios de la década pasada. Escasos meses después de esa alianza registran su tinica maqueta, la cual fue muy bien recibida en Jos circultos alternatives, un hecho que les permitié aparecer en diversos recopilatorios, como los editados por el fanzine Mamorro o la revista Ruta 66, y también recibir varias ofertas para la publicacién de su LP de debut, det que hablaremos a continuacién. “SOMOS EL TIPO DE GRUPO PERFECTO PARA BLANQUEAR DINERO” Asi sentenciaba José a la pregunta de cémo fue su relacién con Nuevos Medios, compafiia que en 1992 edité su primer dlbum, “Hermana Violencia’. Unos tiempos marcados por el éxito de Nirvana y todo el efimero “fenémeno grunge” provocaron que muchas discograficas estatales se decidieran a probar a ver si "sonabai la flauta” con aigtin grupo underground de nuestras fronteras, produciéndose de esta forma el fichaje de los arrasatearras por un sello especializado en nuevo flamenco, el cual habla dado muy pocas oportunidades a bandas de talante pop (apenas podriamps citar a Golpes Bajos o La Mode entre las pertenecientes a su catdlogo). Las sesiones de grabacién del disco, realizadas en los estupendos estudios IZ de Donosti bajo la supervision de Kaki Arkarazo, resultaron sumamente productivas, dando lugar a catorce cortes con una sonoridad préxima a los Stranglers, Sonic Youth -aunque desce una perspectiva que diferia bastante de Ja de en aquellos dias sobrevalorada "generacién noise”, ¢ incluso Spacemen 3. A pesar de la Indudable Calidad det LP, la fuerte inversion en io referente a medios técnicos no tuvo continuidad a nivel promocional y de distribucién, algo que limits el potencial de la obra y acebé produciendo un total desinterés por parte de una compafiia que no supo come mover el producto, De hecho, un buen monton de copias del Unico single extraido Gel élbum, "40 Noches, 40 Dias’, acabaron acompafiando una de las entregas del fanzine Subterfuge, quien por cierto ya habla incluido una toma en directo de "Cabezas Borradoras” en el segundo volumen de la compilacién “Screamin’ & Shoutin’”. 20 no action!