Maschera / Carattere Nel teatro classico e goldoniano @ L'uso della ma- schera é un elemento essenziale gia del teatro classico, gteco e romano, Presto la maschera passa a identificare anche un tipo fiso, trasferibile da una commediaall’altra con caratteristiche immutabili: @ il caso di personaggi come Macco ~ il gaudente ingordo e sciocco-, Dosseno = il gobbo astuto e saccente, goloso eavaro ~, Bucco —i ciarlatano parassita =, Pappo — il vecchio libidinoso ¢ avaro —, tutti presenti gia nelle atellane, antiche farse popolari di origine osca, introdotte nella letteratura la- tina nel 1 secolo a.C., basate su protagonisti fissi. Una maschera come Pulcinella, pitt tardi, assimilera caratteri provenienti da tutti questi tipi. E soprattutto con la Commedia dell’Arte, pe Ja maschera assume una funzione centrale, al punto che un singolo attoreé generalmente deputato all interpreta- zione sempre di una stessa maschera, fino a essere iden- tificato con essa. Ed & con questa tradizione che deve necessariamente fare i conti Carlo Goldoni, tra adesione = specie nella prima fase della sua produzione, allin- circa fino alla fine degli anni '40 —e volonta di riforma. , che teatro classico farse atellane grecoe latino — nelle scene di genere viene ‘rappresentato il contrasto tra tipi fissi, quali Macco, Dosseno, Bucco e Pappo uso costonte delle maschere _— Se Tobiettivo della sua riforma & quello di sottop la maschera a un processo di evoluzione realistica ~ meglio ancora di superare la maschera, ovvero il tip fiss0 e stercotipato, in ditezione del carattere, verosimilc cangiante, complesso ~, lo stesso Goldoni é pienamente consapevole delle difficolta che questo progetto di ri forma del teatro comporta. In una pagina dei suoi A/é- moires lo scrittore esprime la consapevolezza di quest difficolta, determinata dalle due esigenze contrastansi i liberare il testo ¢ fattore dalla costrizione della mas} edi rispondere aun orizzonte di attesa del pubblico: « appassionati della vecchia commedia, vedendo i rap evoluzione realistica della ‘maschera, superamento det tipo fissoe stereotipato jn direzione del carattere, verosimile, cangiante € complesso totale identifcazione tra attore e mascheraUNO SGUARDO D'INSIEME LA RIFORMA DI GOLDONI unita + teori: > Valor della serittura riforma delta igura dell’attore realismo dei personaggi > _fealismodi lingua stile riforma morale e sociate Scelta di affidare la riforma alla concreta esperienza s. palchi. {principi della riforma sono esposti in maniera nor sistematica in diversi testi teorici e non Passaggio dal canovaccio alla commedia distesa, co conseguenze: = realizzazione delle commedie come esito di un atto « consapevole e interamente espresso dalla scrittura ~maggiore dignita ai testi = possibilita di circolazione anche in libreria —compito nuovo per lattore. Diventa figura professionale. Deve essere persona colta, in grado di memori e di collaborare con I'autore. relape Passaggio dalla maschera stilizzata della Commedia dell’arte a personaggi-persona verosimili e dalla psicologis sfaccettata (ritrae la pluralita di figure della Venezia del tempo). Importanza delle donne, interpreti di istanze di liberta e di rinnovamento. Grande competenza linguistica (lingua italiana, dialetto veneziano, francese). Teatro comico goldoniano come “teatro linguistico”, in grado di riprodurre con precisione sia il inguaggio dei borgnesi sia quello del popolo. Vatore morale ed educativo del teatro, in contrapposizione alla volgarita della Commedia del’arte. Cauto riformismo, che mira ad attenuare i conflitti sociati e generazionali e a contenere la degenerazione dei costumi cche minacciano la famiglia borghese.