CINQUIEME PARTIE bad PART FIVE 1 FUNFTER TEIL | QUINTA PARTE VINGT-QUATRE ETUDES PROGRESSIVES DANS TOUS LES TONS SUR LES PRINCIPALES DIFFICULTES TWENTY FOUR PROGRESSIVE STUDIES| VIERUNDZWANZIG PROGRESSIVE ETUDEN | VEINTE Y CUATRO ESTUDIOS PROGRESIVOS. IN ALL THE KEYS ON THR IN ALLEN TONARTRN ZUR UBERWINDUNE EN TODOS L08TOXOS SOBRELAS PRINCIPAL DIPFICULTIES, ‘DEB RAUPTSCEWIBRIOKEITEN ‘PRINCIPALS DIFICULTADES E.P. 4 PouR LEGALITE DES DOIGTS Equality of fingering — Gleichmissigkeit der Finger — Para la Igualdad de los Dedos ai eene dees a — a: Ott Ol UD Gere ots SS — ee P NS cree ee —=___—_—_ AL t08ee144 E.P.2_ POUR LE MORDANT The mordent Praller_ Para el Mordente. Moderato ben ritmato (4-84) Amnon ES Ua mincun tA MERON t168 E.P.3_ POUR INDEX DE LA MAIN DROITE The indeze finger of the right hand _ Rechtor Zoigefinger_..Para el Indice dela mano derecha Lever Pndex dela mata dots. Lif tana fngeraf the righ han Den eigeingerderrechinlend bebe —— —=r im. a146 E.P. 4 POUR LE LEGATO Legato — Legato_. Para el Legato. Sehr rabig and fliesvena evar tts Eatadio ton machacaina de sonorided. P ig eresen AL. tunne67 E.P.5_ POUR LE MARTELE Accentuation (martelé). Gestossones Spiel — Para el Martellato. eargthms | Phie Sudy Stivonghent— very | __ Die ganse Eli trie accom: | riyttnsniheartiutacion weit | Streagzhsthrie eventos. tar Artikslation. Andante (26 temps) (d=104) ‘sib wavon AL teeny148 E.P. 6_ POUR LE SIMPLE COUP DE LANGUE Single tonguing —_Einfacher Zungenstoss— Para el simple Golpe de Lengua. | rete poration Mis sehr vollem Tos, Moderato «d.80) SOL mineun ean fo. renown t149 E.P. 7 POUR L’ARTICULATION TE-RE The articulation TE-RE _ Artikulation TE-RE — Para la Articulacisn TE-RE. ‘Aveo Deaucoep de force dans Fartl- | Withestrong tone and eotieu MitatarkemTonuad kriftiger | Conmucke fuera dant la aonorité. ation. Artikalation. gla meerided Andante (a 6 temps) ¢J.1067 St150 E.P. 8_ POUR LA SOUPLESSE DES LEVRES Flexibility of the lips — Geschmeidigkeit der Lippen— Para la Flexibilidad de los Labios. Moderato (dass) oo of —— wan Se ba oe 0 acnon AL senoe 331 E.P 9 POUR EXPRESSION Bapression — Ausdruck_ Para la Fepresié seuer cts Haun recslopnneBewr | ny smtp cage woe | MUL Hinge an gtd ene | eee Bedi taper ecERST ME | slckite ate orca os Maat | aerate tas ae Moderato (deus) —~ Sit ot —_— “aT SE inf cantabite152 E.P. 10. Pour L’EXPRESSION ET_LA SOUPLESSE DANS LA SONORITE Expression and flexibility oft usdrucksvolle,geschmeidige Klanggebung Para la Expresiony la Flexibilidad en la Sonoridad. Le pespressivoE.P. — Pour LES TRILLES Trills — Trilter— Para tos Trin Moderato quasi Allegretto ( d76) e tE typ ot eb maseun oetoun neh maven D faire letrilte sane terminnison® oe ane itt thous termination. 10) Die Ti 1p Macerattrinesin terminecién At soon154 E.P. 12_ POUR LE GRUPPETTO ET POUR L’EXPRESSION The turn after anote and expression. Doppelschlag und Ausdruck— Para el Grupetoy para la Buprestén. Andante (dso) a ee abainon sib amen exc stb arnon =—_— » =E.P. 13 POUR VAMPLEUR DU SON Fullness of tone.— Tonfiille. Para la Amplitud del Sonido. Allegro dat) eer ee eb aason SOLb MAJEUR soup mavon St LA tesa156 E.P 44_ Pour L’ARTICULATION Tonguing— Artikulation— Para la Articulacién. Moderato espressivo(d-ss) ~ poco Rit, AL tesa187 E.R 45_ POUR VARTICULATION Tonging — Artikulation Parala Articulacién, Moderato (4.84) ft188 E.P 46_ pour LES OCTAVES Octaves — Oktaven— Para lasQctavas. Moderato ¢Ja84) ft eh ainon feud aincon ciewoue Soup aceon a (he 24 A t68m159 E.P.47_ POUR LE TRIPLE COUP DE LANGUE Triple tonguing — Dreifacker Zungenstos: Para ol triple Golpe de Lengua. Allegro vivo (dats2) fF i i recy160 E.P.18_ POUR LA PETITE NOTE The grace note —Kurser Vorsehlag— Para ta notita. Quasi lento J=100) ‘as quickly as possible breve que ae puede. Die Kleine Hote 10 bars wis AL tauxE.R 19_ pour LES ARPEGES ET POUR DIFFERENTS INTERVALLES Arpragion and difforentintervale._.Gebrochene Akkorde und verachicdene Iateroalle. ae temeaetorpersven aloe Moderato ( da84) pert te sonore (1 rn ae atin aif amie snore Rng) Cui art162 E.P 20_ POUR LES TRILLES TriltsTriller— Para los Trinos. Moderato espressivo ( d-12) & +, eee eee gear & tr gE shaman rag mineun Fad nero of168 EP 24_ Pour LES ARTICULATIONS Tonguing— Artikulationen_ Para las Articulaciones. Allegretto grazioso (4-66) sponse. . se mation off eapressivo Se kt ts =———_—"",», — — AL. t65mK164, E.P.22_ POUR L’ARTICULATION DE DEUX EN DEUX Syncopated articulation — Je swei Noten gebunden— Para la Articulacion de dos en dos. Allegro (J.100) <E.P, 23_ POUR DIVERSES ARTICULATIONS Various articulations Verschiedene Artikulationen— Para varias Articulaciones. Allegro moderato ¢ dase) AL tanEP. 24_ pour 1a vELocITE Velocity — Geléufigkeit — Pera la Velocidad. ead arebeancnp de | Ply itty oye 1 Diese Htadesotsokriteasuapicten. | over Vivo (d-d.84) weet ——~ tf ——_ — ——_SIXIEME PARTIE we PART SIX. | SECHSTER TEIL | SEXTA PARTE DOUZE GRANDES ETUDES DE VIRTUOSITE TWELVE STUDIES | ZWOLF GROSSE | DOCE GRANDES ESTUDIOS FOR VIRTUOSITY VIRTUOSE ETUDEN DE VIRTUOSIDAD E.V.4 Moderato grazioso zed as ee oat168. E.V.2 Lentor’a 6 Tomps1i80—0)) oe fea, i Ede) sthoe eyE.V, 3_ POUR LE-TRIPLE COUP DE LANGUE Triple tonguing._Dreifacher Zungenstors — Para el triple Golpe de Lengua. Allegro (84=0) a of babs T be fe wette, wite CE Etnatttn tele ote Pees ee 7 e SSS SS as a ae ——= P170 E.V.4 Moderato ins. d) molto marcato AL tameJ AL sonme472 E.V. 5_ POUR LE DOUBLE COUP DE LANGUE Double tonguing —Doppelter Zungenstoss . Para el Doble Golpe de Lengua. Allegro its2-¢) tf —_-_ os ———_ P= 0, ——— cite, tite. ft “atte tetee athttien ieee.6_ A. POUR LES OCTAVES Octaves — Oktaven_ Para las Octavas. Allegro ma non troppo (92=¢) = = , SS ee6 B. POUR LES DOUBLES OCTAVES Double octaves —Doppelte Oktaven— Para las dobles Octavas. Moderato , - # . 3E.V. 7_ POUR LES ARPEGES BRISES Broken arpéggios — Gebrochene Arpeggien—Para los Arpegios Rotos. Moderato (92=4) Aittteeacy eee ——${$—===_s176 EV.8 Lento espressivo (66.<.4) OY gypuyer wn pew ba ante de tn ligne otigue rr on po a ote dee lane milotigee, tetete | fet efteiete fete fie + z = - P forming tha elotycai8) Dis Meldianaten tin wonig harvardeben, Digeyorsn pecs laneta dela linen meliiea fretit 00 sn atbty ont178 QUATRE ETUDES DE CHOPIN FOUR STUDIES AFTERCHOPIN — | VIER ETUDEN VON CHOPIN | — CUATRO ESTUDIOS DE CHOPIN EV.9 Allegro. assai ized) p eger AL tana179 EV. 10 Allegro (100-4) 0 PRELUDE aL renee.180 EV. 1 Allegro tated) at Se t —__ m1 << —~ _——_ Lake # pte alt Bele ap atapicle tin in peepee Pa cree. = oe ee ale a tlt theese ox tite awe OS AL 10868eeet eer Etre eee Se tf OO I rer)189 E.V. 412 Allegro 32.4)st tune184 PART SEVEN STYLE annice le discours parlé,on ne respire pas toujours A chaque signe de ponetuation. Tres sou- ‘vent, bien quil y ait des silences, it peut Tede ne pas respirer et dese borner & Pin- terruption du son. Par contre, il faut savoir, méme en fabsence silences (omis, soit paroubli de Pauteur, scit par simplification de Pécriture) distinguer, da les terminalsonsde membres de phrase,celles qui comportent u- ple interruption de son de celles quiexigent une respiration. ‘On ne saurait trop sexercer ‘achercher les bonnes respira- tions dans les morceaux ob leur Indication manque et il est b un jage éclairé, un musicien de g0it: 1a derndarenote dunephro- f0 eat parfois la premiire Wes do respiror pour lesbesoina de expression, sans que les fonc- tions de Porganisme physique le commandent. Certaines respi- rations sont toujours mawvaises, 11 faut les déguiser de sonmioux, Par suite dela négligence des Autours, les articulations som blent Indiquer quelquefois des respirations: loln dy obéir aveu- ‘glément, on doit,dans ce cas, cher cher lavéritable place de la res- piration etcorriger articulation en conséquence. 1 até it, au ob 52) ql profiter dela moindre F pratiquer une inspi- ration brave. Co principe est gé- néral; il west toutefols pasabso- son application reste subordon- néo aux rogles du bon goat, jugo supréme des tnepirationecomme de toutes choses. De plus los né- cessités respiratoires obligent ‘quelquefois a briserle sens mosi- ‘cal pour y glisserune inspiration: {Mimporte,en parelleas,de a diss!- ‘muler anssihabilement que possible, SEPTIEME PARTIE \ SIEBENTER TEIL | DU STYLE 1 DER STIL ' LEGONS ECRITES ‘ scuMIFTLicti In musio, as inapeedh breath tenet taken at every punctuation sign. Ite often preferable, at though there may bea a rest, to make only abreak in the cound and not to breathe, It ie necen~ sarypoonsn the abeence ofa brvath (omitted perkapaby teconposer negligence or by simplified write ng) to know how fo distinguish Detweontte end faportafe phrase whieh requires only a break im sound and that which requires breath, Teo much care cannot betaken foyind the correct place fo take G breath tm a place where there ‘are mo indications, It te advie. ‘ble to eubmit he breaths choven $0.0 good judgeoftigle: the Lest otecfa phrase $2 sometines the firet neta ofance phrase, A breath te somotionse required Sfertaterpretation, although Paysteally tt tanct necessary. Certatn breaths are alaye poer, thave muct be concealed as well 0s potstble, Throush compost negligencesartiealattons some- Himes seem totndicate a breath; ‘haze must met Bendy complied ‘with the correct breathing place smuct be found and the artteule- Hon corrected accordingly. It has been said in the chapter om Respiration (p.$2) that tt war ‘edvteable to take a short breath atthe emaliest possible break provided inthe muste. This te a general principle tte wee te governed by the rules of good taste, ahwoye the best stondard by weMeh tofudge. It $e sometioes -phyetcally necessary to break @ smusteal phrase inorder fo tater ‘polate a breath:thieshould be con- cooled ax cleverly as possible, Genan wie bel der geaproche- aeoRede aimet manauch bei der imusikalischen Rede nicht immer ‘be jedem Interpuaktionszeiches, Selbst wena Pausen gesehriebes sinderpfichit es sich doch hint, nicht za atmea, soodera sichant ‘ie Unterbrechung des Tones ube- schrinken Anderseits int auch bel fehlenden Pautendieeatueder von Komponisten vergessen oder aber absiebticb, swecks Vereiafachung der Schretbweise nicht gesetzt sein Kénsen, 2wischen Phrases aterteiluayen 2 waterscheiden, die nar eine Toruaterbrechung und solchen,diecine Atmung vertangen. ‘Maa kana sich nicht genug daria ben, die richtige “Atmuag ia den Stcken,in denen Atmungs- azeichen feblen, aufeuspiiven. Auch Dole man inbezugaxl diese At- ‘meag den Rateiaes kullivierten Musikers von Geschmackeia, Ist och hiufig die letzte Note einer ‘Phrase der Anfang ei Hiinfig verlangt der Ausdruck, dase man an Stellen aimet, a2 denen aus physischea Grinden eine Notwendigheit zur Atmung vorliegt. Gewisse Atmungea sing immer seblecht, und max mu sso gut wie méglich ru verbergen suchen. Aufgraod der Nachlissig. eit der Komponisten schelnen ‘Artikulationen getegentlich At rmungen anzuzeigen. Hier ist bin~ ‘derGehorsam febl am Platzes mai aut, wo die At- verbessere entsprechend di im Kapitel ther die AtmangtS.59 warde gesagt, dass dle kleiaste smosikalische Zivar fr eine hurse ‘Atmuag ausrunutzes ine Anwendung wirdltst- ‘vom gules Geschmack-diesen, obersten Bi Giesem Falle sucheman le mung sogeschickt we miglichznverbergea. SEPTIMA PARTE EL ESTILO LECCIONES EecRITAS Eneldiscureo musical como enethablado, nose reapira seme pre acada rigno depuntuacién. A menudo, ownque hay sitencior, (puede ser preferiBleno respirar ylimtterse @ la taterrupeién det sonido. Bn cambio,hay que ‘aber, ain conta ausencia ds ‘ailenetor (omitidos, sea por 0b ‘vide del autor soa por simplifi- ‘ectén de eseritura) dietingutr, ‘enlas terminactones de miem- roa de frave, las que ensierran ‘una sencilla interrupeién de ‘sonido, de las que exigen waa espiracti Tene wno que ejercitaree on hurear las buenas repiracionee ‘enlas ptesee donde falte nu in ‘éeactin y conotens someter 6s- fas respiraciones aun jues tne teligente,un avistco de gusto. 1a ditima nota de una frase @@ a veces la primera de uno wus vafrase. Re necerarto a veces reeph- rar por nacertdad de la sapre- tin rin que les functonee del organtemo fisteo lomanden. Cen tasreopiracionss ton siempre mate yen preciso ditfrasarias {To major que ee pusde. Por der. ewido de le Autores, las artiow- lactones parece que indtcan @ ‘veces unas reapiractonss; Lefer de obedecor a ctegas, debe uno ‘ental case buscar sl verdadero dugar dea reeptractiny, ono consscuencta, corragte ta ortt- ‘eulactén. Ya se dijo, ont capttulo Res cion (p52) que era atid a Provechar la menor cerure mur ‘steal para practtcar breve én. piractén, Bs general este prin- ‘chp, por mds que noes aeoluto, {yo que ou aplicactén queda rw Jordinada a las regian dot buon (futto, ues evprome de las int ‘piractones como de todas las 00. ee, Adonis lax neceridades rat. piratertas ebligonavecee 6 rom- ‘pereleentide musteal pare inet- aor una ineptractinancayocaso smporte detmuaria to més Mb mente postble.Le souffle est Pamedola tite, Der Atemist dieSeele der FIS- | rel soplo eletme dria Plaxts, est die quest le poateaptal | flats ondticcutminating ont | tyddverbilet das Rickrat der |e deeicquearal punt capital de Vart duflitiste. Le souffle | ‘nitecrtafplaying Theduciptin- | Kunst des Fdtisten.Baldelastisch | del arte del ftauttete. Hl soplo diseipliné devient un agont do. | ad breath must bea doctle agent ssend baldbzaftvoll, ist | ddectptinede te hace déetl agen- cile,tour A tour souple et puis- | xcwsuppie;nompowerhwaichite | der Atem cia geligiger Helferden | te,ora fleatble,ora poderosy,que sant,que Pexéeutantdoit pouvoir | stuttet stould be ableto govern | der Ausfahrende edenso muhelos | debe saber godernar el efecu- gouverner avecautant dulsance | withthecame dexterity ad that | beherrschen muss, wie der Violi- | fantecon tanta seltura comet que le violontste maniesonarchet, | eitwhichaviliniet wild Me hom. rt Bist Test lacause efficiente du son, | e+e the motion force behind the fe Ursache des Tones, Pesprit qui anime, le vivifioet | sound andthe spirit which ant- | der Geistsderihabeleh, tha eben cen fait une voix capable dexpri- | matee t,giveet ifeand ecomas | dig erbilt und itn zucinerStimme | vifice y hace con el una #08 ¢a- mer toutes les émotions. Les Is- | avotce capable ofezprecetag ail | macht,diealleGefihleaszadricten | par para exprecer todas tai ‘res, la langue, los doigts,ne sont | the emotions. The lips the onue, | vermag.Lippen,Zunge und Finger | emoctoncs. Los labios lalenguc, erviteurs; Cest par tui | te fingers are only ttesorvante; | sind nurseine Diener. Und aur | Los dedon notom més que tus 0s: ‘Go bythe breath alone that the | durch ihavermag derKuestler der | elavor; pordl soles poral que Sg mente ecient oe | atiaiam aarizns 8 fae | Sera seme Aine. | genie epmmninr itte os ¢ dans leurs nuances ies plus | world eutetde themoet exclusive | gen seiner musikalischen Empfin- | el mundo exterion y hasten lor Rretivesslee mille nflexions de | eowera the torcond jtesons | teagentisiatbre letzten Fele. | ‘mds upttver matier las mil ‘son sentiment musical,avec leur | ofthe music etth its infinite va- | heitea mitzuteilen, Anflistonen da eusentimiento mir infinie variste. riety. stealconeuvartedad tnfinida. DB LA FAGON D'INTERPRETER WADAGIO DE LA KT SONATE (ensimincun) de 4.5. BACH xeruoo or renpesrarion DIB ART DBR WISRDBROABE bet x0v0 op iranraeran Pho Tae 4 SONATA (in B taor) apacig Aus DEN, SONATE t-moll) VOX 24H ‘canncte ge 48 SONATA Con Bk me Ce morceau, Tun des plus beaux one of the most | Dies Stick ~eines derschin- | Eee frozo,uno de los mds pré- Joyaux dea littérature de lafli- | deoutyfus of eltworksjorthesice, | sten Kieinode der Fibteniiteratur - | etoses foyeler de te Mteratura teydoit tre exdcuté avec une no. | must be played mithnoble sentt. | muss mit edlenerhabener Empfin- | ela fiouta, debe ejecutarse con élévation de sentiment, une | ment,serene purityond extreme | duagiaklaren,reinen Linien und | noble elevacién da seatimiento, sereine pureté delignes et une | stmpiietiy. i arserster Schlichtheit verge- | serena purese de lineaey extre- extréme simplicité. gen werden. ‘Donner de Pexpreston sures Sut mate iter lost omphaseebvestr simple, [sproeion ce 0 bt eid ony mpasin and roma inp. ‘achrfack afirtende ansarukavsl bervorkeben Naa vermeld edoc eplche Fapbase "intach = urespronaonlr Soy por itente frig turd snd —— =—— erese. Bette one fat, Ren lasce den eaet incre slnplenent pauTvoment, sane rent;Cher Bach, comme chez tous, os grands maltros classiques, Vexéeutant dott observer Ia plas rigoureuse simplicité, ‘On ey interdira done absolu- meat le e4brato ou chevrotement, artifice quil faut laieser aux st la cause évocatrice dels ‘motion musicale ou, i Yon veut, Vagent physique qui la tranamot dePime do ment et faussant son expression, fatigue trés vite une oreille 4éli- une faute graveyanim- pardonnable manquede goit que de traduire par des moyens vul- aires les p tes intelligences musicales. Leur interprétation doit s*im- poser des rogles sévéres ‘seulement per le pureté de la Ligne, parle charme et 1a pro- fondeur dusentiment, par 1a sincérité d'une émotion jaillic du ccour méme que Von peut s'6- lever jusquiaux sommete du sty- jal supréme augue! doit tondre le véritable artiste, Trot werten. debe ausdruckavl ed anp an eente slerentsndoymeyorpreting. a ben. SS exprenalve, HUA Bach ar withall the great lasrieat compouera, the player ‘must matntatn the greatest sto plesty. There shouldbenoetbrato oF ony form of quaver, an artifice ‘ueud by inferiortnstrumentaliste ‘and musicians, It4e with the tone that the player conerys the mute to the Listener, Vébrato iatorte the natural char’ Of the (nctrumens ond spoils the interpretation fostering quickly auensitiee ear Ba aserious error and shows unpardonable lack of taste toweetheve wulgur methods to daterpret the great compotert ‘Tha rules for their interpretation (ore civic: st 4s only by purity afin, by charm, deep fasting. ‘and heartfelt sineerity that the greatest heighte of style may bereached. AIL true an. Hats should work towards thie deat. La petite nete sans vitesse Dex kervea ors ie ie Seat ft fane eS Der Aasfubrende muss sich bel ach ~wie bel allen grossen klas- = der grossten Sehlichtheit beflessigen. ‘Manversichte Bier 4} Heb ant jegliches Vibrato oferZit- ‘Tones und herlae ‘Triger,mit dessen Hilfesich er ‘Avsfhrende dem Horer mitteilea kann, Das Vitrato, welches den fatirliehen Charakter des [a - schwerer Feblerundeia averseib- licherMangel an gutenGeschmack, maa vervucht, die Gedasken easten Geister der Ma ik mit valgirea Mittela. ausze- Gricken. Die Interpretation muss strengen Regelafolgen: aardarch Relabelt der Liniea, darch Wirme ud Tete der Empfiadung uaddarch fie Anfrichighelt eines aus dem Herzen quellenden Geftnis ase. man sich au die Hohe eines chlak- eafreien Stile ~letsteaza erste bendes Ziel eines jeden tse eben, En Bach, como en todos 11 randes mastiros clasicon,debe obvervar el efeowtantela mas r- ‘gurota soncliles. Se probibied ‘pues terminantemente ot vibra feotenbler,artificto que alo ‘tires para los instrumentietar medtoores,a lon mistece infer roves, La sonoridad es causa ‘tvocadera dele emoctén mureal, oat saquiers, sl agente Sheseo (que la tranemite dal alma dat Afecutante aladel qente, Bt vibrato, al deafigurar at carée- ter natural det inetrumento. Jalveande tu expresién, camea ‘ensnguids ob olde delieado. Be wna falta grave, una faite de eusio tmperdonable ei traduete con medioe vulgares lor pensa- imdentos de las mas alten tntelt- (genctas musteales, Su tnterpre- actin debe tmponeres raglan eras: silo porla purera de to Uinse,slencantoy profundidad del sentioientey le sinooridad de une emoctén brotada det co- ‘resin, puede wno etevaree hasta las cimar del ertlo, ssa eupre- mohactaciquedebe tender un ‘verdadero articte.187 ELYSEES de? “ORPHEE” de GLUCK Ice OF THE BLESSED SPInITS nevoen seuigen cxieren ‘66c040 OF uns cams eLiscos rom Orpheus ‘Orphene ‘deortee Cette page est Pune des plus | TAtesoiods one of the most | Diese Komposition gehirt zu | Feta pagina es una de lasmés belies quiatent été éerites pour | seausiyut ever eritten for the | denschinstenie fir das Lastru- | Aermeses que hon cide exeritas Pinstrumont. La fiite west pas | jaesrument, ‘The stots so nor | Rest getchrichen warden. Nicht | para elinstramento.0beblopuc- ‘uniquement capable de brillante virtuositd)elle sat aussi traduire les impressions les plus profoa- des. Gluck lai fait ivi chanter only copebteafbritience ond | sot giinzendeVirtusistit Tiegt | de laflaute alcansar briltente crchcoctty tet ean aise inter. | Bereich Ger Filte,sle vermag | virtuortdad sino que eabe tra- hat a auch de ersten Emprindusgen | duciriasimprestones mas pro- pret profoundemetion, Here | sussuarichen.Glock ikea sie hier | fundas. Aqui Aace Gluck gue le doulenr @’Orphéo. Gtuck uses the finte 10 sine of | geaSchmeredesOrpbees singen. | cante ol dolor de Orfeo. T faxtjouereet admirable frag. | the a7te/ of Orpheus. ‘Maa piel dieses bewanderes- | Hoy gue focersete admirals ment avec une expression conte: | hve piece must be played | werte stick nitvertatenem Aus- | frogmento con exprestin conte- nue, sans emphase et sans vi- | with restraintexthoutemphasis | druck,chne Emphace wad Vibrato; | nida,evn énfecte mt vibrate, brato,soigner la pureté du son, | orebrato. Keep the tone pure | sansirebe nach Reinhet des To- | ilar la puresa del sonido, ovi- Gviter Tes auancesmesguinesqel | Sccieinzanpancanerted muancns | See;verncideatfentiereDyoanl, | fares matices mezquincs gue Searaaiacg i ictus Lie serstiel | dorayen ne rnd yh and make ie vie afecteh Malt | ceane qe vorschlage lang, sehr | epeyaturas largas ain mayla- the cppeesioturasiongyinsome | aoc sogar-miteinem Wort: man | gasen wn pelabra, no burcer chorchor Potfetji Ponveut obte- | casee seryong. Do aot teok for | suche nicht den ffent, wena man | efecto ete quiere obtener #! air lesentiment douloureux ot | «ffeetetoobtesn the sorrowand | dan chmertliche Gefthl und das | cenfimiento dolore ypatitice pathétique que Gluck a sijuste- | pathoe sonst eapreveedbyotuck, | Pathos wiecergebeavillasGinc | que rupofraducir duck conten- ment tradult. so tefendausgeérickt bat. fo acter $ Lento, doloissimo <—_ = P Pit Tonto Ge 1c E> eae P eapressive Agata ———— f er ee ee “FAppaye elie aol etTalenger an yon. f P anseses188 Dans Vexécution une eaden- co,la moindre défuillancede tech- nique, a pluségtre imperfection de sonorité sléchappent & per- ‘sonne. Aussi, lorsque Porch tre est aur le point de terminer Te tutti gui la précddo, le soliste dolt-il en quelque scrteserecuell- Un redoubler de sang-froid et faire appol& tous see moyene. Tost indispensable quo la ca- dence évoque Pimpressionbarm- ‘sur Leaquelle tconstruite. Les instru- ments Acordes offrent,h.copolat dove, yaree des doubles, t quadruples cordes, qui pormettont nonsealement de rom pre la monotonte dumorcean sans accompagnement,malsencore de présenter des agrégations poly- Pour produire cette impre sion harmoniqueyle fitiste aa de ressource que dans les traits {qui enveloppent les thém: ‘donner beaucoup de rolief aux ‘thimes pour quils se détachont ‘sur loot fond d'arpdges, de fio- Milluston que Paccompagnoment a pas cossé ot quil est sim; ment réduit & quelques accords aireomée, ‘SUR LA FAGON D’BXECOTER UNE CADENCE 1 ‘bis winosnoase rrvve Kavtes | __SORB EL KODODE-E/ICCTARO¥A CADPFEA ‘Phe Watt foutt tm technique or imperfection in tones oppan rent during the performance ey acedense, Towards the ond of ‘the preceding orchestral tutts the selotet ehould ollect im suif mastering alt Me salf-pos- session and resources. Acadense must suggest Oe Aarmontes ofthe themes onwhieh ‘Atsebared. String instruments have the use of two, three and four part chords which avotd Me monotony of am unacoomp- ‘ented picesand eupply the har-- ‘moni counterpoint colouring the theme, {To produce this harmonte af: Jock the flutiat has only the wee efembeltishmantsto develope the Aenas. Corton modulations must ‘be made and relief given to the ‘thames 30 Chat they stand out on background of arpeerionsrace notes and arabongues, In thie ‘way tha iltustoncan be oreated ‘hat the accompaniment har not Htehed, but ta reducetto a foo chords, techaische oder Klaaliche Uacbes- helt. Daher muss der Solis, wean, das voraufgehende Orchester Tut lasalleh, dass die Kadeat auch elaes Biadruck vou en Harmonten der Themen ver- mittelt,anf denen sle autgebaut fat, Die Saiteninstram teser Hinsicht deaVorteljdase steht dem Flitisten nar der Sate sur Yerfigang,inwelches dieThe- elngebettet sind. ‘Er muss daherdanach racht De. al segno Anta sjecuctin de wna “: densa”, la manor deficoncta the. ‘ntca, a més Hgera imperfreetin de ronoridad x01 excapena no acirto ant, enstmtemarte, te- ner sangre friay acudiratedor rus proptos medion. ‘Ba indtopensadte gue ta“ densa” evogue a inpretion ar- snéniea deloe temas sobre oe ue c1t6 construdda, Desde ste por ode vista, efreconlon tasirumen- tee de cusrda el recureeds las do- bias triplesy eubdruples ouer- dau que permtien no bio ob rom- ‘porla monotonta del trox0 sin compaiamtento, sine tembién 1 presentor agregaciones poli Sinteas cagaces para caracte- ‘Hor la armonta de wntema, ¥ Masta elrepreduate integrat- mente. Pare produste ert impre- korde,Verseranges, Ara} und Floskeln jeglicher Art mtg lichst plastisch werdensu lassen. Bis rucinem gevissem Gradelana crauf diese Weise die lesion el- ‘er noch forthestehenden ~weon, ‘auch mi einige spirliche Abtorde redatierten- Begleitaag erweckes. ‘pare que serecorten det fondo de arpegtes, florecnorchescoe berdados da toda cla conseguir erean.en clerte me- did, ta Garton de qua no cons ‘A ecompatamtente y gue #0 duje tan ade ownos acordes oe. paretden,189 Heappliguera enfin avarior | The tone-colour must be var | Ermuss seine Klangfabendif- | Por fin cwidard éevarsartor ‘timbres, hopposer Véclatax | og, oppoci . ferensiereaymuss dem Glass, timbres, opener eLbrilioclencam eee secinst | Ubreit gexenlberstelleajmiter | toeeforsandoue, en unepalaira, enerear stambiente musteal gut leage olvidar at piblicota art- ys tenon dein “cadens obtenir cette atmosphére mu. | Cherm. Amusteat atmosphere ial twill be obtained én which the Variditd technique dela cadence. | pubise witt be adie to forget the | ta schatfen, dis Telestiedernier wot du grand | fosyness apa codense dic techsische Dirre'der Kadeat | Taterladitine palabre datan. art: une virtuosité parfaite au te grande: una virtuorided per. service de Pintelligenc fretacteeresciode lasateligenci. TAOIS CADENCES pourle “CONCERTO EN RE” de mozart ance cam0z4s ORE! euoewzEH Tacs casencias forthe Morne ft ConcirtoenRe a Posato, largo Fall. ten, ten. Vivace QA, p condigaia —s apirilonn laggiore o— he (9) aLmDUC, Hates190 Ug thime bien on dekore Thema gt herve © planta‘tentato Allegro 8 ae Ea ee ieee a te Bait. =——— wep destrady gorny pind opret ot hursen Vorscalage | fcdeledrines yonytrewes lance,192 DEUX CADENCES pourle “CONCERTO EN SOL MAJEUR” é« MozaRr(!) wo caoenas | wer eunenzen vas canencas fer te Sosnteln@ major satonineds | a sober te Digeraten te laf shcien sr sansa Feisternsyareclatincntegenscsspraenaieee® G Lento 1 Attecno te fe. ——— se try Lento . etm whe “ae iesbps oo —— le beet eee eee e 7 7 e marcato ma non troppo, ben ritmato St () A.LEDUG, waitenrR ‘Tempo 193 w ae am Allergan dees", y i : —7 Triltante SP mM Apacio SS (rns pon oot. Aat lov 6 plate seven = Heche ple gan S- 7194, ROMANCE Host Cette joie romance dota fuer aver certaine grace nonehalante Ceres lnchsceaten con toaireje pleincaprice; Mfeut done exe. cuter cette page avec une grande liber. ‘tcensulr, sans toutefoa omberdanala imibererie ot atfterls, Andante espr PREMIERE ROMANCE fi ERSTE This delight romance mest played with nonchalant grace, 7 Sono longer the classics of Boch, Bel pure capeiee. This page mut ‘played with fnedom of frying to each the mecentery nd fanny, butoveding ection. de XAVIER LEROUX trel im Tempo,tarbigiiceaswirdig tnd phaatestevallgespieltwerden, seabed PRIMERA ROMANZA Brtalinde romania deb com eer precio tnd STelesieiene de Beck, deyajreteds, Simplemeat,avec une sonorté expressive et claire Hina Storstrct ias Secs seca ie Aprugers one P = T i = iN a Tempo apiacere : ima195 senza fretta atrasa? alge haste ta reentrada dal primer tome. P ‘rao nas sonorit ples ehand Aurel Wika warmer tons 2 Mit waranrem Klang. see Af Con unaritad nas eilite. tf fet beancoup Senza lentore manpnvone a Tempo I? SP. Nit Wirme gronsen husdrack und viel fon giameend, Yahemantey ney suprise pucks tomidon Silents” Searsartundetnwenig rN — Molto calmate pi, contrnssayon poo forabaltNOCTURNE (pour Flite ot Orchestre) de GZORGES Ht’ AUCTURNE (Jor Flute and Orchestra) NOCTURNE (Pur Piste und lenteusiorenent. Moderato,nop troppo lento (Crnflnaeeonridad tmnt brenente ‘Povo reve. poco Rall, din pe = Pe eg py pe ST fy dim. Af molto espresvivo = Fy stn stat sera -sigrininin dS on Re ee PT tn revces 56- Lean ie nntbe at ase, (P Subilo Diese telneaighertieie poco Rall Cedendo un poco = SSS _ epee mala tree ns spo anise ea at ia ne pea ly pana der —= ~ ——— poco Fine. = Pp oe TR RT Reaper mgt fe aman EE 5 eRe aa see pen - af prs. ake. pay Poco lento Pere —— of din, oo= eS aTemy _ Ced.un poco of tim Aa eres. t ‘din, a ee mlm, ee Se BP poco erese, empress, = —__ =>” > Rall. ease eptnue dan ih Sot erly th toation i, Dh. PP ani leh Gis condor aliens morcennet iris on ‘Pur pisehas very ong breath; te | Das Btck vergence rwetearderitresignad socticaie | taateciswarvsery aft seorees | Aen Yr ellen et aie teed ilfatne age Smeets | fy aay i ianasquefenvepereveWetes: | aheadiag Scettaemee.198 GIGUE de cxoRoES BOE | eiave I sckwores StUck,walehen hr oeht vad so trillant goeplll ‘werden soll. Es enthiltAoweadangen rdreitachen Zungeastonses. A atey diate pian play sry lighty end oney brlianty. Tieef tiple tongwing will bi found. Be regs ee Frosh de grea difioiad.—Povarle vn mashe ligenay brilanton. — Uguteehatlord empleo dal tipi inne ds enon. sae [poco crese. 3109 Simploment — a, ‘lay this ponvng tert he pie beetle fene, inte Svertfac Desetantnteseiedicotore ‘ero P legge assat : + 7 Aan200 Desstocaractired g__Piilente ‘im Volitton. Cow ol vardtor do watema popslen, TF pespress, Molto pit lento all. Prestissimo his ial pena ery rin ap rtant Acton208 rapes ano sarens, NYMPHES ET SATYRES «’4LpeRr DOYEW t saree 1 fee uncertain abeadon stsanerigusn ‘edlodiques foe steely ute Vivoe ee (138=4) Poco meno presto ee I p molto eaprea.‘sempre antniato ab fine dim. ‘po00 e PO Pitt lento 2p * Wagon der TonbiMdungasckterig- hein, die beim Ubergang 5-4. be Nibpatae ane oa ea ana bee | eect ewe Cooma peccwcraePART EIGHT DIFFICULT PASSAGES SCHWIERIGE STELLEN ‘PROM SOME WELLKNOWN ORCHESTRAL WORKS DeVavis unanime des artis- tos, la idliothdque de Ia flate, par ailleurs siriche, présente lune regrettable lacune: il sex ate aucun répertoire ou foapuis- se étudier les passages,ectraits des courres classiques curnoder. @interprétation. Untel ourrage ‘it été pourtant de promitre u- Lulité pour ceux gu se destient Vorehestre dramatiquooa eym- Phonique, et qui se trouvent ac- ‘wellement exposés 4 aborder, ‘sans étude préalable,des traits parities: ‘Nous sfavons paslaprétention fe donnoriei un recueil complet des traits de flite qui mérite- alent une étude spéctalee se- rait sortir du cadre dans lequel s¢ rentermo nécossrirementtou- ‘te Méthode; nous nous sommes donc limités aun chotx, assez large pour tre utilisable avec profit, d’exemples(doat certains ‘sont dune difficulté o6labre) de passages de ce genrevemprantés pays et Au surplus,nous conseillons loves de so reporter aux fascleules de traits diffictles reeueillis par G.Crunelle, pro- fessour au ConservatolreNatio- de Musique. HUITIEME PARTIE ' ACHTER TEIL I TRAITS DIFFICILES TIRES D’OUVRAGES SYMPHONIQUES ET DRAMATIQUES UND Inthe unanimous opinion of all futiate a ealection of sagen from orchestral works te seeded forthe iteratare of the ‘Slats, eHch ef other respecte 10 rich. Such a work dealing with the diptoulten in interpretation or tachnigua fromciatncarnotern must could bof great help 0 young players in theatre or ty phony orchestras, wh are some. tee faced with a dangerous por sage without previous practice. We do not intondto give hore complete collection f the pas. sages wiich merit special tind, {hie would b beyond the scope of any Method; we have limited our ‘clove to enough example to be profitable, and among thom will de found mute from ait coun- Arian ond periods,some of them ef eaedrated affinity Purther;we advise student to afer tothe collection ef aegptents pesveges by 0. Cre sells, profuasor af the Conver. setoire National de Musique, ‘AUS SINFONISCHEN WERKEN Nach einbelliger Meinung & Kistler enthitt die-Srigensse meastellong vou Stell dass assachen und modersea Were esoodere Schwierigkeiten intectaischer oder ausdrucks- amssiger Hissichtenthalten. solches Week wire jedochfirjeden, AeralsFliist ineinSinfosie— oder Bubenorchesteretazetreten g¢- denkt ued der surzeit diese ge- ‘brlichen Lawre immer noch ohne Derondere Vorbereitung in Angrift rebmen muss,von rosie Bedeutun cine vllstindige Sammlung aller Stellen fr Fléte rageben, die eta aacch wirde dies de .Rahmea spree- ien,den sich sotwendigerweise je des Uaterrichtswerk stecken muss. stionslea Schulen und aller Epo- chen extrommes sind. Dariberhinaas empfehlen wir den Schilere dae Studiom der Sammluog schwieriger Stelleo “Trats ifficiles*von G.Cranelle, Lehrer am Conservatoire Natio de Musique. OCTAVA PARTE TRAOTOS DIFICILES, 4caDO8DEOBRAS SINPGRICASYDRAMATICAS Al parecer de todos lor artis an, ta bibtiotece dele lauta,por ledomds tan rice, afrace una la- guna deplorable: no existe ni (ein repertorto on que pueden: fudiarse loe pesajensacedes de obras clésteat omodernas, que presentan dificultedes parti eulares de efecuctino de inter. én. Tab obra hubiera doysin embargo, de euma util dad para los que ee destinan & Ia orguerte dramética 0 «inf tea y que sehallan expuest actualmente a afrontar, i pre- io extudte, nos tractes pelia- ‘No pretondemos dar equtune colecetin complete de tractos de (flauta que merecerian astudio ‘capectal, pues caldrfamor de toe Usnstes que 9 tmpone cualguier Método, Nos hemoe contentado _pust, con wna ealecctbn, bastan- telarge para poder wttlicarse on provache,de ejemplos (alga- ‘nae deelion tends conocida 4 fieultad) de parejecde te gi ‘nere,tomadoe de leacecuclas de tedoslon pacers y de todas tas tpocas. ‘Ademés,aconsejamee a lor alumnos se remiian a los plie- (508 de tractos difiesten recy dor por 6.Crunelle,prefeser en el Conservatorte Nacional de Mir Hea.A. Aout Le Busou Penou cocventent) Andantino non troppo SS>e> & Re a a GV GE ep SS cree i205 Act neBectnoven— LEONORE cotsemree) Allegro p tle Oren Beernoven— Messe SOLENNELLE (CREDO) Adagio .ttscermen EP eee rere FR — = Adagio espressivo . ~ orese. Tt207 Becrwoven— SrywpHonte HEROIOvE (rina. Allegro molto oS ce Ee AE jenuiot— LENPANCE BU CARIST (th de Larghetto ear erge tg atte teed Ogee eee creer Heer e ge 72 | Breath moy bo taken ad Fcbecketly necerary. pete a, Pizsettee ene respiration beat oe H. Benuioz— La DawNation DE Favst ixencer pes routers) Allegro "a 7208 Bizrx— Canmen 1 aware Andantino quasi Allegretto == Ra eee eee eee Sesto Stites ates mf dim senor at cttine T Allegretto moderato PP eprouit ave Catornaion de: CHOLDENG, Edtewepropictaire Ci. Desussy_ PréLope A VApRRS-Mibi O'UN FAUNE Un poco lento 4 celgnte fas poerlenceta. Co | dnewullonsndy fr brathing mmporte | as it ersten se pesoegs han So ite, | teak Fnpellces brat Slot (ninguna rou: Podvise eerie Ba ae dtor echt, tires trpiee free tM L.Devives— CoPPELIA cvrscres Cadence Moderato by by pespresai Py P ‘molto espresstoo x, Goonco— Facisr casey Allegro moderato Repaid aves Uontorinaton he ME HOLDEN, Edie proprinie , Gounao Roméo er JuLierre Allegretto 6 Hg wei Haver — La dowe 1 Allegro a oe 2 7 At tesesau Me so10 de saute Andantino — Siew tf ftee a Siew at € tee == epiet p= FE tee 6 SS ES Pacitté shores Talay. ALaesen12 Vineexr otnoy— WALcenstern Allegretto giusto gretto gi os St Allegro moderato eayloteD> Bt ys ace SoBe Septet Bee 2k Men Repro eve Veatarieation de DERED o Editrare Propriiniree AbtenusLacowe_ Fire Gavanre | Allogretto gate? epuit roe outrinaton de Wt C.AOCRYRE,Biienrproprictire E, Lato FUNAve 06 CA VARIATION DE NAMOUNA Vivace = —_ — tf Repronit ner Uratosieion de ME LEMMLAN, Blar propritare de vere oaire Fa. Liszt DIVINE COMEDIE Symphonie cwsentricar) Moderato > £e>Ee> Eten fa “StS tD foTen molto tranquillo renee. Pe fey tartar £o> ford foo ED £e> farifert fester ce ‘EepEReeeates Fea: Fe EeD Reprwit ore eterno de BRLEPLOP MART, Fire porpistire284 V. Messi GALATHEE «twtr actt) Larghetto Y. Massé_ Les Noces 08 JEANNETTE Cadence ~ Allegretto moderato £ ge ppp piss Reprotuit ave Pontoon de LRU 1 8 tere propetniree AL rwsas218 F.Mowcustoun— FILEUSE Allegro vivace F.Menoeissom _ Le Sonce pone Norr v'Eré scurno) Allegro vivace P dim == At, tobeMevenoeen— Les HUOUENOTS cre) Cadence Andante cantahile Mozart La Fudre ENcaanrée vorvenrcen) Allegro sett regs a oe aa = P Thatta —afalo eee At, tegenPauaowxe— PATRIE «asus Andantino Allegretto P Pa forecreseecerseceed ter eteeererer eres eeerererer {el — ees of : ePeealten bitters Ee ine ess te H, Rasauo— DIVERTISSEMENT SOR DES CHANSONS RUSSES Repraaitaee Vactornntion de WECLOUDENS, Kiteer Prpritnire = eee ft i yg = # £ eeaee == — 4 — Capriht MOEDEXEDL By Me ct Repraeitiove Caatrsntion ESI 8, Edens Pr AL 16mH, Rasuuo— Manour Sais arr ESTEVE FUT TIETTETSINE 3 € P Allegro SS ge eats = ¢ ee Fiehe bP he. = SS S SS : i 7 Allegro of Allegro vivace P —_==_ >—_—— Allegro molto vivace freee, = 2 fe = a 23 ae —=| of Reprod cote tnaterietion he CUOCDURG, Eder Proprstire AL ene219 M. Rave, Dapans ev Cavoe Molto lento PP pressive 6 flessibile Repro ane Ustorinatn de DERAND oe Editar Prprittaive Rinsuy-Korsaxore_ CAPRICCIO ESPAGNOL . Cadence = = Ete» > $220 Ruesty-Konsaxorr— CONTE FEERIOUE Allegretto : yr my it. 7 Se Be os ———a = eee 2. ‘Sontenuto ma scheratnto ?—= ‘eee - ~——=* = mp = Arpretnt eve Beran de MP BRLAIETF,Edoarpropriétire Runsiy-Konsacort—_ GRANDE PAQUE RUSE. Cadence rprit ane Uontorivation de WPAMLATRAY, Baier prpeittnive Runscy-Konsaxort_ ScaeméRAZADE idantino —————_—_——— Soe “Beeprodat aoe, Prntorinntion de 0. P.M teh 77 Rita proprictaeeRostins— GUILLAUME Te-Liotvexrt Andante ore eprouitweréUatriatnn de L.6RER a Ceiteare ppt ©. Samr-Sains — ASCANTO cuLLED [eprouit ave Ueaornaine de DURAKD G2 Eiliteure prpritaree C.Samr-Saius — DANSE MACARRE Vivo _ ssn foes fee ee oe foe ee zi ere] ‘epraait nee Cstarintnn de DURAND OF EAioars rnpitaors of ALtebew222 A Scnumann_ PREMIERE SYMPRONTE: 1 Andante un poco maestoso pn pos Fare ‘Allegro mit vivace a mr A. Srauss_ Sympnonre DOMESTIQUE op. 62 Un poco lento fs : = —— RepralteetCmtrioton Ae WL BOTY a 6.8008 Edirreproiten Re tis WM, ALasnae228 P, Tarranci— QUINTETTE poUR InsTROWENTS A VEN? : Allegro con moto ( Véwace _—— " : Vivace Molto vivace P ‘PTAEFANEL — QUUNTETTE pour Flite, Fantbols,Carlott, Cor et Bandon, sphere LEDC aitrar A s08mAnpnoite Taouas_ Mrenow corvertrney Andanting => eee ee ges — P ee a oo, £3 Moderato Tempo di Polacca (2 Bases fs bese, (# oF AL 10808Sones f produit are Vtorintin de WWALERL Editar propriciire Yeros_ Rraoverro Allegro assai moderato dot. Allegro moderato Repraai nee Fantriaton eGR CEdiloerepropeisiiee AtsseneAR, Wacnen— Le Caépescore 08s Dieux cscint rite) Molto tenuto Fea aie tel eee a oN ya Ferist . Pt LB, ot tthe f. tpetice ott ar n> ERE eet staccato atacke eke fete felt» Fete fe . @ DRGs, - = ett a T®R, Wacnen— SUBGPRIED U0s WCAMCAES DE LA FaRé Moderato Cx M. Winer Romance du CONTE p’AVRIL ed libitum Fie tai 7 eee eer arrTr eee Patt PTT Pee Reprieve Eatonton te WERE Bice prprsina® he toenH ae