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    L’ ENSEIGNEMENT MODERNE DU SAXOPHONE COLLECTION REALISEE ET DIRIGEE PAR Georges GOURDET T amon maitre Marcel MULE Robert DRUET UNE METHODE MODERNE DE SAXOPHONE A modern saxophone method LIECOLE FRANCAISE DU SAXOPHONE Historique, Textes et Commentaires de Georges GOURDET ENGLISH - FRENCH Volume 3: L'Expression Third Book : EXPRESSION GERARD BILLAUDOT EDITEUR TABLE DES MATIERES * CHAPITRE I L'Expression Pages TeEude da vibrato 1 2Pratique du vibrato 2 CHAPITRE I Révision des Tonalités Do Majeur 4 “Hla Mineue 6 S-Lo Majeur 7 Fad Mineur ® SP Mojeur - Le Mesure 4 Ys 5 @RE Miner w TERE Majenr u 28) Mineur LB Si Majeur Ta Triple emehe 8 10+ Sol Mineur 4 LU-Sol. Majeur 1 12-Mi Minenr ~ fa Mesure & 9/16 7 13M Majeur » H-Do# Mineur a CHAPITRE TT Les Tonalités ( Seconde Partie) 1 La Majeur 2 27 Fa Mineur - Le Sextolet-La Cadence 24 eM Majeur 2% Def alineur pr S-EMojeur La Mesure a 9/4 a0 6-SibMineur 33 Zl % S-SolFMineur ~ Le Double Digs 7 2-SotbMajenr — La Qoadruple rrache 40 1 MiP incur 8 1n-FabMgjour — Le Double Point 45 “Leweitme de soupir 46 12: Ref Miner 8 L-DoPsiajeur 50 te Labstineur 52 15-Dof Majer = 1/Enharmonie rm 16 Lab incur — 36 amine pa tons 38 1% Etudes VIntervalle detave 9 CHAPITRE IV Le Vade -Mécum du Saxophoniste Pages 1-Fiuve sur les titles Majors et Minemrs 60 *2-Etude «aticulation dans les différentes onalités 62 SeLes Intervals et fo Reglarité 63 4 Les Intervaltes, Ia Réyularité, fa finison par 64 & Fxerviees en seconde Majeures et Minew 68 beExervire sur PArpeye de septiéme dedominante 66 Rxereice sur P'Arpage de septignne diminaée CHAPITRE I : L’ Expression % 1-Etude du vibrato eres Le vibrato est une ondulation coustante et régulitre en-degi et au-dela d'un son fixe. Ul rend la sonorité plus vivante, {- s chalerouse, plus expressive, ¢t plus émouvante, et lui confére_la plénitude de son charme et de son eloquence. Pratiqué depuis longtemps par les chanteurs ot les instrumentistes a cordes,il ua été adopte par les vent qu'aux environs de 1930, en France du moins. Employé d'abord avec circonspection, il constitue aujouri?hui Pun des moyens ca ressfs les plus importants des instruments a vent,et son utilisation tend a se généraliser de plus en plus.méme dans les pays qu I furent primitivement les plus hostiles. Mais sa pratique exige le plus grand soin et la plus parfaite prudence, car, mal utilisé ow mal eontrOlé,ses méfaits ris - quent d’étre graves et d'aller 8 Meneontre dt but recherehé, en rendant In sonorité vulgaire au liew de !'annoblic H doit étre scrupulensement comteOlé,et domestiqué jus’ devenir rflexe. Une conception encore assez répandue tend & laisser eroite que Putilisation et le caraetire dv vibrato sont des questions srictement personnelles ct naturelles et, u'étant Texpression de la sensibilité individuelle, il ne doit pas étre travaillé,afin de tut ‘conserver toute son originalité, En fait,sa perfection dépend bel et bien d'un entrainement logique et cohérent,et sa pratique,méne lors est dovenn reflex, ge néammoins sa soumission & Ia volonté et A In conscience de Péxéoutant. Le vibrato résulte d'une altemance de reltchement et de resserrement de In pression de la lévre inférieure. Pou infinité= simal qu'il soit, ce mouvement dépend d'un complexe mosculaire: il est donc fatalement tributaire du comportement de es muscles + de leurs éventuelies défailiances passagéres. II convient done de le travailier de maniére a éliminer complétement la part a h «en aequérir la parfaite maitrise. I {aut pouvoir commander au vibrato.et non le subir. Quant & Ta personnalit, elle reprenulen toujours le dessus; et quelque discipline que sastreigne V'éxéeutant, elle trouvera le moyen dexprimer son originalité Le vibrato procéde de 2 facteurs: a 1° LA FRE Crest & dire le nombre d’ondulations produites dans un temps donné. P VAMPLITUDE —: Cest A dire In profondeur de ees ondulations par rappart au son fixe. Ui va sans dire que fun et Vautr sont soliaires. 1 faut done en aborder étude en ne perdant jamats de vue les 2 principes suivants 19 Cest & méme une pte sonore soidement établie et contrtlée que dot se pratiquerlevibrato-ilem est ormement, non Vélauent constructif I ne doit pax étre une fresque sue un muir en ruinesH doit exjolver le son.ctson le ‘stéviorer, 2° Sa fréquence et son amplitude, desquelles d&penstent sa noblesse et son éxpressivié, devront éUre soignensement mest= « -S.controlées et maitrisees, ainsi que In constance et Ia régularité de cette fréquence et de cette amplitude; car: trop serr, il devient + sorte de chevrotement ou de grelottement irritant, et trop large,ou trop ample, il ext Vennemi juré de la justesse, et devient tm vite insupportable, Enfin,dans fn pratique,il ne doit étre utilisé que pour des notes sufTisammer me idle, ongues, et doit prendre le haut du sen pour Ajoutons done 2 nouveaux préceptes essentiels pour son emploi,a ceux que nous connaissons deja: \ NE VIBREZ JAMAIS SUR DES NOTES COURTES. 2 VIBREZ DANS LE HAUT DU SON. Faute de les observer, vous ne powrrer jouer juste ni doi Jes exercices préparatoites ci-aprés ont pour but d'accoutumer I'élive & la notion de fréquenceet a la notion d'amplituce: pis.dans les études et moreeaurx qui leur succédent et qui en sont 'application,dl'entrainer'élove & la constauce et & la ségularité de vette amplitude et de cette fréquence.ainsi qu’a la weonscience» du vibrato. La fréquence du vibrate sera de 4 ondulations par noire dans un mouvement inétronomique de 76 a 84 A la noire. Ce veal cage ontest point fortaits il résulte des longues et patientes observations faites par Marcel MULE. & la doctrine duquel nous Ten runtons. ainsi que la plupart des préceptes énoncés dans cette méthode. Son adinirable et émouvante sonorité,hasée sur ces principes, snstitue ls preuve irvéfutable de leur bien fondé, et de leur valeur. — 4 votre vibrato toute son effieacité expressive, MAR.1024.B3. EXERC) PREPARATOIRE : Comptez & haute voix: 1 By) Paites le méme exercice, mai presque i, ESS ——__— SSS ) Meme exercice que le précédent: comptez sans articuler les 4 Dattements par Lemps, puis enchaines en ehantent + sur un méme son el en vibrant & la méme fréquence que précédemment, ———S—SSS_— SSS SS EE ES AVEC L INSTRUMENT Faites avee votre instrument le méme exercice que le précédent, c'est dire, vibrez é raison de 4 ondulations par battement, Le mouvement de relachement et de resserrement de Ia levre doit se faire d'une maniére presque invisible, [ne Jae faut pas que Pembouchire en patie elle doit rstersouple, mais ferme. 7 = z = vib, Chaque ondulation doit avoir la valeur dune des 2-Pratique du vibrato “"“"""""" «bib, ammmnews audessus des notes, indiquera celles sur lesquelles on doit vibrer Commencer et finisser le vibrato sur le haut du. son: BABA AARO aon SopeeTe Dans le deuxiéme cas, ls note sera trop basse se! Te EXERCICE, J=76 Pou. © 19s by. Batons AC AL Dans les études suivantes:: vibrez. sur les blanches (Sondulations) et siur les noires (4 ondulations). Tehinez le vibrato d'une note longue s‘enchainant & une autre dans le haut du son, afin que le vibrato de la note nouvelle commence également dans le haut du son, CHORAL R.SCHUMANN ‘ [ PN cea 6S San ROR IGPES 281 P AIR 1-76 DIABELLI 281 BIS © im ————— ‘BP + Tchex de jouer bien vt expressivement dix morceaux facile, celA vant mieux que d'éxécuter pievincrement es compo Sitinns sificies. (, SCHUMANN ) Mra. 8 Bia CHAPITRE Il sane jen vie wnd€Vision des Tonalités a 1-Do Majeur cvs, res STOR ec Oreos = 112 = = 282 5 Nous laissons désormais & T'éleve le soin de vibrer sans indications, en lui rappelant une fois pour toutes de ne pas vibrer surles notes courtes, Duns Vexercive suivant vous rencoutreter des noires pointées:vibrez sur la noire et arrétez le vibrato sur le point, et ne vibrex pas sur la creche qui suit EXEMPLE J=76 MELODIF. R. SCHUMANN 1-76 : 283% F P 4 e of ——— val. ———— CHORAL 284 J.S. BACH ee ee. Jez e o —— MOK 1 Ha 2- La mineur ce. vane eres JS. BACH 285 ee of, EXERCICE Je76 3-La Majeur cx vase .rges ANDANTE, 287 o PRELUDE J all — a ee MAB1024, 185 * 4+ Fat mineur co. sume 1m: AIR d’aprés CZERNY J-76 239d m ——, oie = i mp 3 PRELUDE 290 1-76 a ————S —= tf f ral. A partir de 96 A In noire vibrex & raison de 3 notes par temps seulement, et auedessus de 120-132 4 la noire, ne vibrex plus que sur les blanches et sur les rondes, Disciplines. bien votre vibrato. ore ‘bre plus qy hes et 7m iplinez bien votre vibrato, 42100 oy i, 291% vib pha: ===. f - 5- Fa Majeur ce. vase 1m 6 _—— a : La Mesure a 4 ‘ ‘ SON ATINE, 1a mesure & dest une mesure & 4 temps, dont Uuaité de temps, est la croche et unite de mesure =100 la blanche. DIABELLI a ee : 2924 iP MLB.1024.83 Wy 6- Ré mineur «x. ee ume 11, Page 20 MARCHE FUNEBRE BLLI ian DIABELI oF P eS op PETITE ROMANCE R.SCHUMANN J=100 2962 Pp —= =P Sr T-RE Majeur cz vaune 1 rage 2 SONATINE O ; 5 “Loraque le movwement est de 60 nsite, faites § ondulations par temps. Jae ae CLEMENTI fy god thew s97| OT was Bo F 12 8 Si mine|ur ce. vase irae LE TAMBOURIN J.P. RAMEAU 2=120 298e== oat ral Ss 9-SV Majeure. vousenre2 La triple crocne ™ & le 8"de soupir La triple eroche vant la moitié de ta double eroche. Le huitidme de soupir & la méme durée qu'une EXERCICES ple eroche, Ul serits =12 oo > MAR 1024, 18 i 10-Sol mineur c». vis 1, oe 4 PRELUDE 302 ens o v RONDE (SOL MAJEUR) da72 R. SCHUMANN . a S aa 8 = SE 303 15 LTO EY SAXOPHONE BARYTON) —J.S, BACH = INVENTION (4 DEUX VOIX POR SAXOPHONE Allegretto 304; pe hin e fw MH i We r 11-Sol Majeur c+ vanes, rues ——— o SONATINE CLEMENTI =100 305) o tf lg | | —— |p aaa 12-Mi mineur cr.vamenmee La Mesure a 2 SY J=80 EXERCICES a —_ F a a Reprise legato 4 SS SS SS Se SSS J —— —=— wea 2=80 ft W by une deus /=80 308 Reprise legato La Mesure a ia tg at sn sure 5 bee Lal ce Lange ee ab pte (11 toon anbercneh& pr tempo) of Fun de ure, bane pate Ble Se aconguns en EXEMPLE =76 temps (XA). Wa 310) }=76 nyciwaunnece o MR. 1004, Ba INVENTION A 3 VOIX: ALTO, TENOR, BARYTON. J.S.BACH 31, ALTO TENOR BARYTON MAR. 1024; B3 20 13-Mi? Majeur cx. 0s 1.0 & G P. HYMNE J _ 69 J.P. RAMEAU fet cath 3122 F.SCHUBERT 313 om Le ae ART AIR J=76 MOZART: a £ a 14-Do miner cv, res SERENADE, F.SCHUBERT. = 60 oe agitate — = vi MAR, 1024.83, 2 CHAPITRE III Les Tonalités (Seconde partie) La Gamme de La’ Majeur Armaturest?- note sensible : SOL i = FORMULES 1 @ 101 FORMULE IT a e ARPEGE DE ‘TONIQUE FORMULES Ta IIT @ FORMULE 1 4 é ARPEGE DE SEPTIEME DE DOMINANTE FORMULES 1 a 111 te © FORMULE 11 GAMME EN TIERCES FORMULES {, I & 111 SOLO PER CLAVICEMBALO 317 4 28 J.8, BACH 7 MLR, Wi24. 133 2-La Gamme de Fa mineur Le Sextolet-La Cadence Armature:4?-note sensible: MT} ei reer Se 3 pg GE siple =o = = 7 at oe e FORMULES 1 & IIL 31822 FORMULE I b ARPEGE DE TONIQUE FORMULES | @ (11 / FORMULE TT ' ARPEGE DE SEPTIEME DIMINUEE FORMULES Tait j © PORMULE It fe GAMME EN TIERCES FORMULES I, II & 111 t 25 LE SEXTOLET est un groupe de 6 notes. Sa durée est la méme que celle d'un. groupe de quatre notes de méme valeur ue celle dent eat compen. : Seeromee exewe: TTT) 71 LA CADENCE st, dans un concerto, le moment ou Yorchestre stinterrompt et ob Ie soliste brode sur les themes de I'ceuvre géneralement,en mettant en valeur les possibilites techniques cle son instrament, insi que ta virtuosité dont il est lui-méme eapable.La cadence ne comporte pas de barres le mesure, et le soliste y jouit d'une liberté BOLERO d’aprés CZERNY. ‘it le limites ne sont que eves of Ia maintint Ie bon godt ® .-7 319 Me toe ree 26 3-La Gamme de Mi Majeur Armature: 44 -note sensible: REF (je © FORMULES 1 @ 111 320 FORMOLE I ARPEGE DE TONIQUE FORMULRS 1 @ 10 PORMULE TL fuk o ARPEGE DE SEPTIEME DOMINANTE, f£ FORMULES Ta TI h 2 e a FORMULE It 4 GAMME. EN TIERGES PORMULBS i, 14 e117 a gtateto® 27 VIBRATO-5 ONDULATIONS PAR TEMPS AUF DER FLUGEL DER GESANGES 321 Hee ee RE poh Fe bai, e si MENDELSSHON o - AIR POPULAIRE J=60 o ral, ———— Tempo —————— - 3238 MLR. 1024, B3 28 4-La Gamme de Do’ mineur Armature : 4# - note sensible: SIf 32468 MULE 1 © ARPRGE DE TONIQUE FORMULES 1 a 111 o FORMULE {1 5 = ARPEGE DE SEPTIEME DIMINUEE FORMULES tain ot = FORMULE 1 a GAMME EN TIERCES FORMUL 4 Litein ‘a = ” PRELUDE J.S. BACH 4 325 P oi 2 pe ee =f ee MAU 1024.83 30 5-La Gamme de Ré’ Majeur- La Mesure a? Armature : 5? - note sensible: DO oe 2 omnis 1 tt 326: FORMULE 11 1G @ ARPEGE DE TONIQUE FORMULES 1 @ IIT i 4 o FORMULE 1 4 o ARPEGE DE SEPTIEME DE DOMINANTE, FORMI'LES o FORMULE I b o GAMME EN ‘TIERCES FORMULES 1, 11 ¢ TIT NOCTURNE J. FIELD 307 fe ed —== rit, ‘p Temp —— MLR. 1024.83 32 LA MESURE A 5/4 ect une mesure & 5 temps. Elle est faite d'une juxtapasition d'une mesure 88/4 & d'une mesure 42/4:en général one ligne en pointe dlinte ses deux compartiments'un & 2 temps et Pautre 3. L’unité de temps est la noire. La mesure & S-lemps se décompase en UW temps (5X2) dont la ceroche est Punité = i & Oo 284 et a45 RONDE POPULAIRE J =80 é EXERCICE ® J=100 329% f a 6-La Gamme de Si’mineur Armature ; 5? - note sensible: LA. Wee 1 z === gored Soa eo aeo oh aS TTS FORMULES T & HI FORMULE I ARPEGE DE TONIQUE FORMULES 1 a 111 2 FORMULE I hoe ARPEGE DE SEPTIEME DIMINUEE ae FORMULE (1 FORMULES Ty 11 & IL M.R.1024 1 a 34 BARCAROLLE A. FESCA Andante 4-60 SCHERZO ® 332 2 d= 66 35 7-La Gamme de Si Majeur Armature : 54-note sensible: LAG FORMULES 111) FORMULE IT ARPEGE DE.TONIQUE FORMULES 1 & ill Ps FORMULE 1 ARPEGE DE SEPTIEME DE_DOMINANTE FORMULES 1g [11 3 FORMULE 11 GAMME EN TIERCES FORMULES fy 11 «IT Fe MLR.1024, 83 36 CASTOR ET POLLUX 104 JP. RAMEAU 37 8-La Gamme de Sol'mineur-Le Double-diése LE DOUBLE-DIESE hamsse d'un ton tn note qu'il prictde.( LE: DOUBLE 1 abaisse 'un ton la note quit pr Fax est donc synonyme(oa enharmonique) de Sot natn {OL alte Taiction srogteaire : i Le doutle diese écrit alts jartant, se fait avee Fe mea doigte Armature:5# -note sensible: FA x rYPE! ud S wen D ge te Obes é == j 2 FOWMULES 18 HI 4 335 FORMCLE UL bad © FORMULES 16 (11 FORMULE 11 6 ARPEGE DE SEPTIEME DIMINUFI PORVULES 1 11 ‘ e FORMULE I 6 = GAMME EN TIERCES FORMU LES 1) 11 @ 11 o FORO Sa eS MLR. 1024, BS 38 VALSK OPUS POSTHUME 69 CHOPIN d=152 Se ger. ———~ aa Tempo hee 2 a Tempo, — f er an 8, ———— 3, — a Tempo f calande 40 9-La Gamme de Sol’ Majeur La Quadruple croche Armature : 6?- note sensible : FA FORMULES 1 a 111 337 a aE Sa] ARPEGE DE TONIQUE et Apel rei . FORMULE IL ARPEGE DE SEPTIEME DE DOMINANTE, FORMULES Tg 111 FORMULE 1 GAMME EN TIERCES FORMULES 1 IT aT te ——s= 2 eo be o 086, —————— (80. — tin a Tempo f calands 4 9-La Gamme de Sol’ Majeur La Quadruple croche Armature : 67- note sensibl FORMULES Ta IT FORMULE I ARPEGE DE TONIQUE FORMULE mn ? ARPEGE DE SEPTIEME DE DOMINANTE, FORMULES 1 & II! FORMULE 1 GAMME EN TIERCES i im Z 2 legpeotaseto= a PRELUDE 3.8. BACH 338 MLR, 1034.83 42 LA QUADRUPLE CROCHE vaut ta moitié d'une triple eroche Elle seit: on ANDANTE dasa add MOZART 43 10-La Gamme de Mi’ mineur Armature : 6?-note sen TYPE I #£ vo eS oe © FORMULES 1 @ IU c FORMULE 1 ARPEGE DE TONIQUE # PORMULES 1 6 111 FORMULE 11 : zis ARPEGE DE SEPTIEME DIMINUEE, FORMULES 1 & IIL 4 a FORMULE 1 A GAMME EN 'THERCES FORMOLES 1, 01 MLR. 1024, BS 4 Jower ce prélude trés lié, et en soignant particuligrement les grands intervalles: la bouche et la gorge restent immuables, PRELUDE J.8. BACK )=100 ane EXERCICE © Tl-La Gamme de Fa’ Majeur Le Double-point - Le 16°" de soupir Armature: 64 -note sensible: MJ# FORMU 343 FORMULE I ‘ o o 2 DE TONIQUE FORMULES 1 111 FORMULE IL Ops, o = ARPEGE DE SEPTIEME DE DOMINANTE FORMULES 1 & 11 pb © FORMULE 11 1 ILent 46 LE DOUBLE POIN lorsque deux points se suecédent nprés une note, le second augment Ie premier de ta moiti¢ de sa valeur, EXEMPLE : EQUIVALENCE LE SEIZIEME DE SOUPIR a Ja valeur d'une quadruple croche. Ut s rit 7 LBS GROUPES IMPAIRS: Parfois un temps comporte un gronpe de notes dont Je nombre est impatr: 57-9-11-1314 Ce groupe vecupe toute ln durée du temps mais ne doit pas Ia depasser.Létude chaprés fa- mniliarisera Péleve avec cette formule ADAGIO. CLEMENTI da54 Ye 47 Se 5 MAR, W2I, Bit 12-La Gamme de Ré‘ mineur Armature : 64 -note sensible : DO x (RE) TYPR | , TYPE j a a o at + FORMULES 18 UU 34562 © PORMULE I bee o ARPEGE DE TONIQUE PORMOLES 1 U1 bad FORMOLE IT Oud ARPEGE DE SEPTIEME DIMINUEE EOIRMULES | @ IIL GAMME EN TIERCES PoRMULES 1 1 Sica has i soak ofote. © ROMANCE, 346 d=n6 i= > 40 CZERNY MLR. 1024, Bs 50 . 13-La Gamme de Do’ Majeur Armature :7?-note sensible:S1? 347 FORMULE: I ft fit o ARPEGE DE TONIQUE FORMULES 1 111 o FORMULE It ARPEGE DE SEPTIEME DE DOMINANTE, ’ = o FORMULE 1 GAMME EN TIERCES FORMULES 1, 11 MR, 1024.14 5st MENUET 1 MOZART J =120 ata a2 fe .5= SoS. —_ P ,MENUET " =f Ir ———— Ff Bear = = =p i a SS SES SS ey hii, ep bg areas a) =P =— if P MU. 1024.b8 14-La Gamme de La’ mineur , Armature : 7- note sensible: SOL4 A TYPE TYPE FORMULES 1 6 U1 349 FORMULE 11 a oe ARPEGE DE TONIQUE FORME ES 1g II a FORMULE 11 4 ARPEGE DE SEPTIEME DIMINUBE FORMULES 1 IIT to o FORMULE 11 h GAMME EN TIERCES FORMULES J,1 Iti Gis, re o 3 : * Oy EXRRCICES ~~, SONATE / =60 CLEMENTI ov of MLR, 024, BS “15-La Gamme de Do! Majeur - L’Enharmonie Armature: 74-note sensible: SI? FORMULES 1 ¢ 111 35222 © FORMULE IT ARPEGE DE TONIQUE FORMULES 1 811 yt o FORMULE U ARPEGE DE SEPTIEME DE DOMINANTE PORMULES 1 ILL Hak. y FORMU by GAMME EN TIERCES FORMULES 1,11 6 117 4 ea gt neet Osea. o = SOS So L'ENHARMONIE : Lors de Métude des doigtés des notes altérées du régistre [1 ( Volume I, chapitre Il, paragraphe 5) nions avions évoqué les notes enharmoniques: notes portant un nom different mais ayant le méme son, ly a également des tonalites, done des games entiéres qui sont enharmoniques. et qui.ne portant pas le meme nom se font reammoins miss ear-DOFMn[FABNGr 48 Moja (ofr «6 jo #Mineur=LAbMinewr LRE#Mineur=MIb Mineur {1.4% Minenr = S15 Minos Grace 4 Fenharinonie, Ion peut ainsi parfois moduler en restant sur Ix inéme note EXEMPLE nt 55 ETUDE d'aprés, CZERNY =80 354 Rubalo Cadence a MAR a. 56 16-La Gamme de La‘ mineur Armature:7$ -note sensible; SOLx YPE TYPE 11 PoRMULES 1a 1 vn 355 FORMULE (1 Net o e ARPEGE DE TONIQUE FORMULES 1. 11 h te o FORMULE U o ARPEGE DE SEPTIEME DIMINUEE FORMULES 1 @ 11 ye © FORMULE GAMME EN TIERCES FORMULES 1, 11 & 111 t Atos OFO> ETUDE 4’ MELODIE F.SGHUBERT 357 1g Adagio aS pes P MAR, 1024, BS 58 17 -La Gamme par tons La gamme par tons na pas de note tune seconde majeure. Elle n'n que six dest Alors que In garmme diatonigue on posséie 7 MR,1024.183 le ni de demi-ton entre les 3¢et 4° degnés. Tons wes degrés se suceédlent BND 18-Etude sur l’intervalle d’octave Bien veiller & ne pas suivre Pintervalle avee In gorge. MLR, 1024, 155, 59 CHAPITRE IV Le’ Vade- Mecum’ du Saxophoniste Les études ci-apris consti méthode, ot qu'il alin trot gVentretenir sx 1-Etude sur les trilles Majeurs & Mineurs le Vinstrument, lorsque Uleve le somme @exercices journaliers, que NC” changer de doigté 2 € ——— M.R.1024, Ba Oo Int avec doigt 2MG => Re aveo elé éoté mn? seul C =— Ref aver elé cote seut > =6 se i a MAR, 124, 3 e 2-Etude d’articulation dans les différentes tonalités Eventuellement vous pouves: pratiquer ces articulations 361 z 1, Sim {Queene o

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