Vol.49 No.

4 April
2015 No.616 April
ミロシュ
10　特 集
ジュリアン・ブリーム・ロング インタビュー
37 第 2 特集　指頭奏法のススメ
CONCERT PHOTO REPORT 70 Etude Pub ～ギター・ベーシック・レパートリー
　　　　　完全攻略〔新連載〕　　　　　　　　 （坂場圭介）
18 コンサート・フォトレポート 72 アンサンブルで聴く巨匠の名技〔新連載〕
ミロシュ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （朝川 博）
フリーバーズ・ギターデュオ 74 a tempo 日記 （渡辺和彦）
〔61〕
岩永善信 76 セゴビアとパキータ〔49〕
西垣正信 　　　 　（A. エスカンデ／訳：坪川真理子）
大萩康司 80 ロンドン便り〔64〕
（ワシリー・サバ／訳：関塚亮司）
宮下祥子〔ゲスト〕グレブ・ニキテン（Vn） 82 レパートリー充実講座〔241〕（亀井貴幸）
DUO-TRUSSARDIO & ウグムント・ヨハンネッソン 　　　 12 の練習曲②（ヴィラ＝ロボス）
松尾俊介 88 あなたの街の～ギター教室紹介〔新連載〕

REPORT INFORMATION
42 アシエール・デ・ベニート工房訪問記 58 新刊案内
49 第 1 回ジャカルタ国際 60 外盤案内
　　　　　ギターフェスティバル 2014 62 新譜案内
54 中国・四川省／山東省ギター講習会 89 めもらんだむ
90 今月の見どころ聴きどころ
INTERVIEW 92 イベント & コンサートガイド
96 コンクール・インフォメーション
36 Jiro's Bar ～濱田滋郎対談〔25〕
　智内威雄（ 左 手 の ピ ア ニ ス ト）
46 フアン・アントニオ・コレア・マリン ENSEMBLE

86 アンサンブルの広場
READING ／ ESSAY ／ LECTURE
32 愛器を語る［73］ SCORE
　　　 　安藤初代（グレッグ・スモールマン）
113 今月の楽譜解説
40 ポインツ・オブ・ギターテクニック［13］
114 アンダンテとメヌエット Op.39 より（コスト）
　　　 　デュオ・メリス
118 ポル・ケ？ Op.28（マンホン）
63 オールド・ポップス・コレクション〔13〕
122 小犬のエチュード （佐藤正美）
　　　 夜がくる～サントリー CM 曲“人間みな兄弟”
124 ひこうき雲（荒井由実～小関佳宏）※二重奏
（たしまみちを）
　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　（ 小 林 亜 星）
67 ポピュラー・ヒット・レパートリー〔25〕 ●表紙
（小関佳宏）
春一番（穂口雄右）
　ジュリアン・ブリーム
●写真
　テレーズ・ワシリー・サバ

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 特集／ジュリアン・ブリーム
　ロングインタビュー
インタビュアー／テレーズ・ワシリー・サバ
翻訳／坂場圭介

　英国誌『クラシカル・ギター・マガジン』
の創刊号表紙を飾ったのは、同国を代表す
るギタリスト、ジュリアン・ブリームであっ
た。同誌は 2015 年から米国に移籍すること
となったが、英国版最終号の表紙には再びブ
リームが登場、ワシリー・サバ氏によるロン
グ・インタビューが掲載された。
　御年 82 歳の大巨匠は、残念ながら今はギ
ターを弾いていないそうだが、サバ氏が撮影
した右写真からもわかるように、今なお矍鑠
として瀟洒な装いである。
　古楽器・古楽との関わり、ブリテン、ヘン
ツェ、マルタンら 20 世紀ギター音楽の重要
作品を残した作曲家について、ヴィラ＝ロボ
ス、セゴビアについて等々、話題は多岐に
わたり、非常に興味深い会話が交わされた。
その貴重な一問一答をサバ氏の御厚意によ © Thérèse Wassily Saba
り完訳でお届けする。
テレーズ・ワシリー・サバ Thérèse Wassily Saba
シドニー出身ロンドン在住。シドニー大学で音楽学を専攻する傍ら、シドニー音楽院にてクラシックギターを学ぶ。1991 年からイギリスのクラシックギター専門誌『Classical
Guitar Magazine』にて編集・執筆を務める。その他、
『International Record Review』、
『HMV Choice』、ドイツの『Akustik Gitarre』、アメリカの『Guitar Player』、日本の『現
代ギター』など各国の音楽雑誌にて執筆。また、アラビア語、ペルシャ語、スペイン語での書籍編集、スペイン語から英語への翻訳を行なう。

く楽器を手に取ったのは、そのチャンネル４の撮影がきっ
●『ギターラ！』の制作と古楽・古楽器について――――
かけだったということですか？
――『クラシカル・ギター・マガジン』がイギリスからア B：そう。それから、4 コースのルネッサンスギターも作っ
メリカに移籍することになり、今回が英国版の最終号とな たんだ。もしこの映像の制作が 20 年早かったら、16 ～ 17
ります（2014 年 12 月号）。第一号は 1982 年 9 月～ 10 世紀の音楽を弾くのにモダンギターを使っても問題なかっ
月に発刊され、その時の表紙をあなたが飾りました。もう たと思う。しかし 1982 年ともなると、時代的にそれでは
32 年前のことになりますね。当時あなたはどんな活動を 済まなかったんだね。そんなことをしたら批判の嵐が待ち
されていましたか？　確かウィグモア・ホールでのリサイ 受けていただろうし、しかもその批判はある意味正しいん
タル・シリーズをされていましたよね？ だ。ここ 30 年間は、歴史的に適正な楽器を使っていこう
ブリーム（以下 B）：そうだね。それから“チャンネル 4” というムーブメントが主流だからね。私が思うに、この流
註）

での収録の準備をしていた。『ギターラ！』というフィ れは本当に素晴らしいものだし、音楽史的な側面から見て
ルムで、スペインのギターの歴史に関するものだったん 大きな変化だったんじゃないかな。
だ。1980 年から 1984 年まで 4 年間をかけて準備したから、 ――あなたのように完成された演奏家にとっては、すごく
1982 年頃と言えばちょうどその準備の真最中だったことに 大変なことだったんじゃないですか。つまり……。
なるね。選曲をしたり、調べものをしたり、バロックギター、 B：別の分野に身を投じるということが、だよね !?　確か
ルネッサンスギター、ビウエラなどを練習したり。そして、 にそうだった。
とにかく演奏するすべての曲をしっかりと仕上げるのに追 ――とても勇気がいることだったでしょうね！
われていた頃だよ。 B：そうだね。ただし私はリュートを以前から弾いていた
――それ以前にバロックギターを弾こうと思ったことはな からね。古楽にはもともと親しんでいたんだ。批判にも慣
かったんですか？ れっこだったし、だから結局は、そんなには勇敢ではなかっ
B：なかったよ。 たのかも。
――ということは、あなたがバロックギターを研究するべ ――それぞれの楽器を弾くためのテクニックはどのように

註）：イギリスの公共テレビ局

10　Gendai Guitar

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 ミロシュ
Shin-ichi Fukuda
Miloš

最新 CD『アランフエス協奏曲／アルハンブラの想い出』を プログラム：グラン・ソロ Op.14（ソル）

、「スペイン舞曲集」
リリースしたミロシュが 2014 年 12 月に来日し、『協奏曲の より第 5 番〈アンダルーサ〉
、第 2 番〈オリエンタル〉
（グ
夕べ』
（共演：東京フィルハーモニー交響楽団）と 5 つのソロ・ ラナドス∼ルーウィン）、無伴奏ヴァイオリンのためのパル
コンサートを開催。そのツアーファイナル公演が東京・小金 ティータ第 2 番ニ短調 BWV1004 より
〈シャコンヌ〉
（バッハ）、
井市民交流センターで行なわれた。これまで“トレードマー ダンサ・ブラジレイラ（モレル）
《24 の南米風小品》より〈ミ
、
ク”だった足台代わりの白いギターケースではなく、通常の ロンガ〉（カルドーソ）
《ブラジルの風景》より〈バトゥカーダ〉
、
足台を使用して今回のツアーに臨んだミロシュ。前半最後に （サビオ）
、イパネマの娘（ジョビン）
、ベサメ・ムーチョ（ベ
演奏されたバッハ〈シャコンヌ〉は今回の日本ツアーで初め ラスケス∼ S. アサド）、マシュ・ケ・ナダ（ベン∼ S. アサド）、
てプログラムに取り上げた作品とのことだが、自ら編曲した バレエ音楽『三角帽子』 より〈粉屋の踊り〉
（ファリャ∼ルーウィ
だけあり、抜群の集中力を持って弾き切り大きな拍手を得た。 ン）、ドビュッシーの無名碑に寄せる哀歌（ファリャ）、スペ
この他にもスペインやブラジル作品を中心にした多彩なプロ イン舞曲第 1 番（ファリャ∼ルーウィン）
グラムとミロシュならではのスタイリッシュな演奏で客席を 〔2014 年 12 月 13 日／東京・小金井市民交流センター・大ホー
引き付けるエンターテイナーぶりはさすがであった。 ル〕

18 Gendai Guitar
 愛器を語る

安藤初代
　◆
グレッグ・スモールマン
（1992)

Hatsuyo Ando
　６歳より中村登世子氏に師事。古賀音楽学院卒業後、阿部保夫氏に師事。1961 年マリア・ルイサ・アニードの来日公
演セレモニーに於いて、日本若手女子代表として出演。1962 年 1stリサイタル開催と共に安藤ギター教室を主宰、以降コ
ンサートや様々な楽器とのコラボレーションを行なう。スペインの名ギタリスト＆ピアニスト、クエンカ兄弟、マリアエステル・グ
スマンを招聘してのコンサート（共演）を開催。2004 年・2008 年・2012 年スペインにて国際ギターコンクールの審査員
を務めると共にアンダルシア各地にてリサイタルを行なう。2014 年 6 月、アンダルシアのビルビル城にて「日本・スペイン国
交 400 年記念コンサート」を催す。日本ギタリスト協会会員、フォルマール・ギタリスタス代表、ブリランテ・デ・ラ・ギター
ラ講師、安藤ギター教室主宰。 写真：木田新一

24 Gendai Guitar

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 No.13

デュオ・メリス
Duo Melis
世界最高峰の呼び声が高い、スサーナ・プリエト（スペイン）と アレクシス・ムズラキス（ギリシア）によるギターデュオ。ギリシ
ア・ボロスの国際ギターフェスティバルで 1999 年にデュオ・メリスとしてデビューし、世界各地でリサイタルを開催。欧米の数多
くの国際ギターフェスティバルが彼らのコンサートとマスタークラスをシリーズ化している。フレッヘン国際ギターデュオ・コンクー
ル（ドイツ）、第 21 回マウロ・ジュリアーニ国際ギターデュオ・コンクール（イタリア）、モンテリマール・ギターデュオ・コンクー
ル（フランス）、パリ国際ギターデュオ・コンクール（フランス）で優勝、ライプチヒ室内楽コンクール（ドイツ）でデュオ / アン
サンブル賞を獲得、ガエターノ・ジネッティ国際室内楽コンクールではレコーディング賞を獲得し彼らのファースト CD が作成され
た。オーケストラとの協演も多く、そのレパートリーはバロックから現代音楽までと幅広い。フランス・ストラスブール国立音楽院
で教鞭を執り、日本からも松田 弦、近藤史明、徳永真一郎、上野芽実、小暮浩史らが彼らの教えを受けている。

2015 年 2 月 12 日 GG サロン／通訳：樋浦靖晃（ギタリスト）／写真：宮島折恵／取材・構成：渡辺弘文、安藤政利（編集部）

　今月の「Points of Guitar Technique」は、2 月に初来 スサーナ：小さな子供の場合には、ハビエル・モレノ

日を果たしたデュオ・メリスが登場。
“世界最高峰デュオ”
の呼び声も高い彼らだが、来日公演では噂に違わぬ驚異
的なテクニックと音楽性を披露し、一瞬にして聴衆の心
を鷲掴みにした。イーストエンド国際ギターフェスティ
バルの開幕を翌日に控え、多忙なスケジュールの合間を
縫って我々の質問に応じてくれた彼らの、夫婦デュオな
らではの息の合った一問一答を紹介したい。
ギターを勉強するにあたって、使った教則本はありますか？
スサーナ：最初はスペインでアグアドやソルの教則本を
使いました。その後にプジョールのギター教則本。スペ
インでは音楽院でプジョールのメソッドをやることが義
務づけられています。そして、ヴィラ＝ロボスの《12 の
エチュード》をやりました。あとはカルレバーロも勉強
しました。アレクシスと出会ってからは、イタリアのマ
ウロ・ストルティ Mauro Storti という人、彼はアレクシス
の先生の先生なのですが、そういう人がいると教えられ
て、ストルティのメソッドをやりました。これは特に左
手のために有効でした。
アレクシス：僕は、ギリシアでサグレラス教本とプジョー
ル教本をやりました。そして、彼女も言ったように、ス
トルティは私の先生の先生だったので、彼のメソッドを
やりました。
――生徒の教材には、どのようなものを使いますか？
Javier Garcia Moreno とルイス・アビーラ Luis Vidueira Ávila
という人が書いた『Nuevo Metodo de Guitarra』
（Si bemol 刊）
というやさしい教材を使います。これは、まだ楽譜が読
めなくても、色分けによってどの音を弾くのかかが分か
るようになっています。
　7 ～ 8 歳くらいになると、ポーランドのタチアナ・スター
チャック Tatiana Stachak という人の『 First Class Guitar and
Extra Class Guitar』（Euterpe 刊）という教則本を使ってい
ます。最初は子供は開放弦だけ弾いて、その後は先生と
二重奏をしていきます。非常に面白い和声付けがして
あって、子供が飽きないように出来ている優れた教本で
す。
　プロフェッショナル・レベルの生徒には、デイヴィッ
ド・ラッセルが用いるテクニックを教えています。ラッ
セルは教則本を出していませんが、私たちは何度も彼の
レッスンを受けましたので、ラッセルのテクニックを良
く知っています。
アレクシス：生徒が抱えている問題に応じて、ラッセル
のテクニックを教えるのですが、まずは 1 つ 1 つの小さ
な問題に焦点を絞り、それが改善出来るような課題を与
えます。それを毎朝必ずやるようにさせています。
毎日の練習はどのくらい、どのようにやっていますか？
アレクシス：毎朝、ウォーミングアップも兼ねて、最初
は右手の簡単な練習をやり、次に左手の簡単な練習、そ

32　Gendai Guitar

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 【第２特集】

指頭奏法のススメ∼その歴史と実践∼
竹内太郎 Taro Takeuchi
アーリーギター／リュート演奏家。立教大学、ギルドホール音楽院でナイジェル・ノースに学ぶ。アーリーギターのレコーディングには『フォリアス！』
『ギターの世紀』 『アフェットーソ』などがある。2015 年 4 月には、浜松市楽器博物館の所蔵楽器を用いたアルバム『可愛いナンシー』がリリースされる。
http://tarolute.crane.gr.jp/

◆はじめに ◆歴史
 筆者はクラシックギター畑出身で、大学卒業の頃から  リュートやバロックギターには指頭奏法のイメージが
リュートとバロックギターなど古楽器をメインに演奏し 強いと思うが、歴史的には必ずしもそうではない。爪の
てきた。最近は 18 世紀後半から 19 世紀初めの楽器：イ 使用に関しての多くの言及があり図像も残されている。
ングリッシュギター、ハープリュート、19 世紀ギターな アーチリュートやテオルボ、バロックギターはおおむね
どを弾く仕事も多い。1900 年前後のトーレス、ハウザー 爪で弾かれていたらしい。17 ∼ 18 世紀の図像からはっ
Ｉ世のウィーンモデルなどを弾くこともあり、プライ きりと爪が確認できるものを挙げる（図 1、2）。
ベートではモダンギターも楽しんでいる。いずれの楽器  ダウランドが弾いていたルネサンスリュート、ヴァイ
も基本的に指頭弾きだ。 スが使っていたバロックリュートなどは通常指頭で弾か
 本項では指頭奏法の歴史を簡単に記し、筆者自身の個 れた。右手の形がよく分かる図像を挙げる。どちらもブ
人的な体験をもとにクラシックギターにおける指頭奏法 リッジ近くに小指を置き、手首はやや上がり指先で弦を
の実践について述べたいと思う。 捉えている（図 3、4）。

図 3：ルネサンスリュートのタッチ
17 世紀初頭のイタリア人画家カラヴァッジョ
の絵画より。

図 1：17 世紀のギター奏者ペレグリーニ 図 2：18 世紀のアーチリュート奏者 図 4：バロックリュートのタッチ

の肖像 ダラ・カーサの肖像 フランス・バロック期のリュート奏者シャル
拡大すると、右手の爪を伸ばしているの 同じく、右手の爪を伸ばしている。 ル・ムートンの肖像。
が確認出来る。

Gendai Guitar 37

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