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    PREFAZIONE La presente revisions & stata fatta do- po aver consultato copia della Eiisio. ne AO. Witeendort (Etudes et Ca- prices pour le Violon seul — op. 35 — Nouvelle Edition) che si trova presso Ja Stadtbibliothek di sssaiautorevole, il cui interesse ri ‘mane intatto, anzi risulta talvolts mag- xe alla luce delle modifiche appor- tate in seguito. Gli Studi n. 25 @ n. 26, che non fi rurano nelle editioni pid recenti, so: Vienna testo no stati tratti da quella viennese, ‘cai portane i numeri 14 © 24, Per non sovracearicere di annotation il testo, ho spessa Timitato ripetizioni i diteggiature o di indicazioni quen- do queste erano git state segnate in precedenza in casi ugus numeri nel rettengolino zo alle battute ripetute. Alcune diteg: giature, anche se potranno risultare ardue, hanno perd il grande pregio di rendere meno arvertibili i cambiamen- ti di posizione o di rispondere meglio alle esigenze musicali e timbriche. In rmolti passagsi sono indicate due di verse diteggiature: generalmente si opteri totalmente per quella superio- ae quella inferiore; in aleuni ca scegliere parte dell'una © arte ellie, Anche se Medi re di pitt diteggiature per il medesi ‘mo passaggio pud creare difficolti di Jettura, ho ritenuto importante offrize spesso piit solusioni, ¢ non solo quel In che considero 1a migliore, ben sa- pendo quanto In scelta di una diteg- ura dipenda, oltre che dal gusto, dalla conformazione anatomic della mano e dalla facliti strumentale del- Teseeutore. Si troveranno spesso, anche se nei casi ‘orvi sono tralasciati, il segno di ‘dito mantenuto sulla corda » © Vin: dicazione « di quinta » (vedi interpre tazione dei segni); quando non si pos sa sfruttare quest'ultimo accorgimen to tecnico, il che pub accadere 1 vio- Tinisti che hanno i polpastrelli poco sviluppati ¢ le dita molto affusolate, © ‘oprattutto nelle posizioni alte, si cerchi comunque di non alzare trop- po il dito, ma piuttosto di spostarlo Ia teralmente da una corda all'altra. La stessaraccomandazione vale anche quando, ad esempio a causa di fo similis ¢ i riferisco. orde vvaote, non si poses « prendere Ia quin. ta n+ im easi del genere si trova Vindi ceazione di « dito tenuto posato sulla PREFACE The prevent edition has been prepared after having consulted the copy of the AO. Witzendor{ Edition (Etudes et Caprices pour le Violon seul - op. 35 Nouvelle Edition) which is to be found in the Stadtbibliothek in Vien na; an authoritative text, still of terest today, even (and sometimes especially) considering the modifi tions which have been made aubse- quently. udies N, 25 and N. 26, which do not appear in more recent editions, have been taken from the above: named Viennese copy, where th numbers are 14 and 24 respectively. Not wishing to crowd the text sith notation, I have often avoided the re- petition of fingerings and other in dications whenever theve were already marked in identical or similar caves: the numbers in the amall rectangles refer to the repeated bars. Some of the Fingerings may seem difficult, but they have the merit of ma noticeable the changes of posi of being Better suited 1 musical expression ond timbre. In many passages I have given two dif- ferent fingerings: generally, ther the upper. or the lower fingering should be adopted for the whole pas sag, though in some eases it may be possible to choose part from one and pert from the other. Even though the indication of several fingerings for the same passage may create reading difficulties, I have felt it important to offer more than one solution and not only the one which T considered the best, knowing that the choice of fingering is determined not only by personal taste but also by the anatomical expects of the hand and by the player's instrumental capacity In several instences — though not in the most obvious cases — we come upon a sign indicating « finger held (on the string » or upow the indication «cof the fifth » (see note on the inter- pretation of symbols); when the latter is t00 difficult especially in higher positions for violinists with underdeveloped fingertips the player should avoid lifting the finger too much and instead should move it laterally from one string to the next The same recommendation is valid also when, for example, because of open strings, it is not possible t0 take the fifth », In cases of this kind we find the indication « finger hheld on the string » (for instance, bare VORWORT Die hier vorgelegte revidierte Fessung stitzt sich auf ein” Exemplar” der ‘Ausgabe von A.0, Witeendort (Etude, ¢1 Gaprices pour le Violon seul - 0p. 35 Nouvelle Edition), daa sich in der Stadtbibliouhek in Wien befindet. Es hhandelt rich dabei um sinen. sehr geblichen Notentext, der Interesse terdient, auch wenn daria manchenal pater vorgenommene Verinderungen Sechsowsitn sind Die Buiden Nr. 25 und Ne, 26, die ia den spiteren Ausgaben nicht vorkem men, sind jenem Wiener Exemplar tnteommea. in dem sie die Nummera 14 und 24 trogen, Um den Notentest nicht mit Anwei sngen 1 dberladen, sind oft Wieder- holungen von Fingersitaen und Be- aeichaungen eingeschrinkt worden, wenn diese schon vorher in gleichen tiler’ ahnlichen Fallen angegrben waren. Die Ziffern im Rechteck be- tichen sch auf die wiedesholton Takte, Wenn einige Fingersitze sich auch als schwierig erweisen Kénnen, #0 baben fie doch den grotlen Vorzug, Loge ‘wechse] unmerklicher zu machen oder Imusikalischen und. klanglichen Er. {orderniten besser 24 entsprechen. Bei vielen Stellen sind zwei verschiedene Fingersateeangegeben, wobei man sich ian allgemeinen flr den. oberen ‘oder den unteren. ale Ganzes 71 et scheidem hat. In einigen Fallen kann tman Teile des einen und des anderen rvithlen. Auch wenn die Angabe mehrerer erste far dicselbe Stelle Leseschwie Fkeiten zur Folge haben kann, schien ch mir doch wichtig, oft mebrere Losungen onzubieten und nicht nur die, welche ich fr die beste hate Dean ich weiB genau, wie sehr die Wehl eines Fingersatis auBer vom Geschmack abhangig ist von det an nmischen Heschaffenheit der Han und der jnstrumentalen Gesehicklic eit des Ausfhrenden Des afteren findet sich, selbst wean in eindeutigen Fallen nicht nochmals vermerkt, die Bessichnung « Finger auf der ‘Suite gehalten » sowie die “Angabe « mit der Quinte » (siehe die Zoichenerklarung).. Auch wenn man diesen sulersten technischen Kunatgriff nicht sussu nutzen vermag, was vor allem in hohen Tagen. ei Grigern mit wenig eat wiekelten Fingerhuppen und mit seit spitzen Fingern der Fall sein Kann, +0 sollte doch immerhin versucht werden, den Finger nicht 2a sehr aufeaheben, tondern ihn Hieber seitwirts von einer Saite auf die andere au ricken. Diese Empfehlung gilt auch, wenn man bipielsweise “wegen leerer Saiten nicht «die Quinte greifen'» kono, In derartigen Fallen steht die Anw sung «dea Finger auf die Saite gesetst hhalten » (2B. in Takt 9 und 10 der Eniide Ne. 18). Die Bezeichnuing « mit ccorda » (es. batt. 9 ¢ 10 dello Studio 1. 18). Lindicazione « di quinta » & invece usata anche quando le due note ‘non vengono entrambe ruonste ne! posses posare il dito su due corde (es, batt. 2 dello Studio n. 18, ter20 sedicesimo). Da quanto sopra esposto si deduce I'e. strema importanza, troppo spesso sot. tovalutata, di far regolare da un Tiu- ‘aio Ia distanza fra le corde, al eapo- tasto e sul ponticella, anche secondo In personale conformazione dei polpa- strelli e non solo secondo misure stan: dardizzate. In certi easi Ie indieasioni di edito tenuto sulla corda» e di

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