EL CLARINETE: TECNICA E INTERPRETACION FRANCISCO JESUS GIL VALENCIA Profes eres ial y Jefe Coe Oe a del ‘Gon ervatorio Superior de Misi aniPRESENTACION ‘Si nos introducimos en el maravillose mundo de la misica, pronto nos ‘percataremos de la existencia de un ente extrato Namado ctarinete, con el ‘cual no se pueden hacer sino maravillas. Un ser especial en cuanto a que su aciistica es compleja y. sabre todo, muy particular. Su forma de comportarse rompe los cénones de la fisica te6rica, Por eso, hablar de un fendmeno fisico- aciistico tan complejo no nos va a resultar fc Es por esto por lo que va a ser mi intencin orientar todo el contenido mecénico, técnico y artistico que se refleja en las paginas de este libro hacia tun tnico y maravilloso fin que es "la ensehanza musical del clariaete”. Para ello, io estructuro de farma que se perciba con claridad esa persecucién ineludible y constante de ese otro maravilleso fin que es "la educacién musical". Ademis, todo esto lo persiga pasando por una serie de fases 0 (puntos que vienen a resultar ios siguientes: I-Seleccién de los temas de vital importancia para el estudio det clarinete, {respiracién, embocadura, emisiOn, columaa de aire, eFeu)e 2-Desarrolto de los mismos, uilizando el nivel téenico-litera~ rio adecuado a los individuos receptores de estos contenidos. 3.-Bisqueda de la forma més correcta y apropiada de "trami- tacibn® de estos contenidos, desde lo que son en st, hasta el punto de ‘acceso a la mente del aiumno y. dentro de ésta, a la seccién 0 apartado musical correspondiente, La didctica, como ciencia que es- tudia ef trabajo escolar, e5 la que nos va a ayudar a tener acceso a Ja mente del alumno y, por consiguiente, a poder regisirar en ella tados os conocimientos fundamentales. Ipsne Eanes ANEL, 5A Pip tr fancies Canna Depts tap G8 ay Uno de los proposivos de este libro es et crear un lenguaje tkenico especifico para referirse con objetividad a cada uno de los pardmetros y valores que componen en su conjunto el amplio abanico de recursos técnicos del que disponemos para poder abordar ast con mayor facilidad los proble-mas y cuestiones que se nos vayan planteando a to largo de todo nuestro proceso de aprendizaje. Serla imitil hablar de historia det clarinete en un libro de técnica e interpretacién como lo es éste. Esto no sucederia, si invirtiéramos todos esos conocimientos acerca de la evolucién histdrica de este instrumento, en ob- tener resultados positives en cuanto a técnica ¢ interpretacién se refiere, y esto ex precisamente lo que agul vamos a traiar de conseguir. Siempre que hablemos de técnica, ésta levaré implica ta palabra interpretacién, como ‘si se tratara de la relacién causa-efecio. No se puede decir todo en un libro, pero, al menos traiaré de plasmar en éf las ideas fundamentales y consecuencias més inmediatas que envuelven al estudio det clarinete y sus particularidades. Sélo voy a hablar en primera persona en la presentacién, dado que ésta es exclusivamente de mi competencia. En el resto usaré la primera “persona del plural, ya que considera de sumo interés el ue todos mis lectores participen de forma activa de lo que teen, invitindotos para ello a saborear los parrafos de este trabajo, al igual que los contenidos ¢ ideas que to forman. Pretende ser este, pues, un libro de consulta, el cual, a su ver, nos ‘ofrece una linea de trabajo a seguir como a todo buen libro de texto corresponde. De la misma forma, también dirt, para mi satisfaccién personal y ta de todos ustedes, que tengo el inmensa placer de presentartes, en los capt. tulos tercero y cuarto de este libro una serie de novedades técnico- pedagbgicas referentes al estudio de la técnica del clarinere, lo cual no hace sino llenarme de satisfaccién y de orgulle, ya que suponen y son el resultado de muchos akos de trabajo e investigacién. Por to tanto son ‘material exclusivo de este libro la mayor parte de las contenidos tratades en 1, hasta el punto que se reservan los derechos de iniciativa propia, origina- lidad y salvaguardia de los mismas. Por eso, tengo el inmenso gusto de ofrecerle a todos ustedes, mediante este libro, una serie de novedades que, rienso, pueden enriquecer de manera iafinita su técnica personal. Todo esto hace, que sélo se disfrute del placer que la mds alta calidad puede propor- cionaraos. Materializar unos esquemas mentates que pertenecen al mundo de tas ‘ideas es ya, de por si, una labor dificil. ¥ por si faliara poco, el lenguaje oral 8 _y escrito y, en definitiva, la palabra, suponen un obsidculo para nuestra labor ‘de comunicacién, y por consiguiente, pare hablar de tan relevantes temas como son tos que configuran tas paginas de este libro. Lo ideal serta que nuestras ideas se fundieran en un acto de comuni- cacién y se entendieran por ellas mismas, sin necesidad de tener que usar elementos adjunios al lenguaje como son el gesticular, enjatizar, declamar, et Para acabsar de presentar este libro diré, que toda ta parte técnica que hay en 61 esté sometida por completo al servicio de una buena y sobre todo ‘correcta interpretacién musical. Como educadores, debemos ayudar ai alum- tno a expresar con inteligencia sus ideas nusicales. Pero recuerden conmigo que, “la yocacién det profesor de misica como la de cualquier educador, surge ante todo del amor: ef amor al alumno, ef amor a ta misica y el amor a la belteza”. GIL VALENCIA"1. a Guienes me han permitido buscar en el silencio...”INDICE : e ! i ag. {)opesextacton > CAP. -EL CLARINETE ACTUAL | a en y eatin nen mein. n 0) wena et pd — © angina a 4) BL nacimiento del clarinete: “el chalumeaa y el elarinete de Denner seem 5 ©) Completando la extensi6a avcnsnarsinnsmnecsniesinenn 20 f) Primeras obras pace clainete oro - a 8) El como di basseto y el elarinete de amor 2 1) Los tabajes y perfeccionamientos de Muller. 23 4) Klosé y el sistema Boehm 7 1) Mejoras posterores 2 ©) Otros sistemas modemos 0 | 2) Presentacign de la familia actual del clarinet: 2) Cures gnsales dl canine y oy saunée en al contexio orquestal 22 219CAP. IL-EL SISTEMA ACUSTICO ACOPLADO EN EL CLARINETE: 1) Mecanismo de foneionamiento: breve nociéa de actstice aplicada.. 36 2), Exploracisn della: 2) Introduce a clarinte prices. « 1) La bogula vn . 38 ©) Estadio de ls pares no inegrantes de ta bosuilla Pv avocindas ela en In produc det rose, “ © bare... - 45 ©) Los euerpon superior e afer. Mecanismor alestorios 9 supletorios 46 © La campana o patellin - sneer 9 8) Eastiaza numérica dels llves: Ia Ligica de ts pumesacin, Ls llaver conplementarne 0 anslogas. Las lave Comoe, 49 1) Table gemral de lan aigtcioneso prscionex més conunes, Digiacioges especiales oe st 3) Bl clarinete prictic: slguons ideas importantes sabre ammecdnica instrumental... oe oe 55 CAP. IlL— EL APROVECHAMIENTO ARTISTICO. BL CLARINETE: "TECNICA DE BASE 1) oducts téenica de haze 6 2) El aparsto respiratorio 2) Generalidades sen 62 ») Constimeién anatémica y funcionamieate del aparato respiratorio 62 3) Planteamiento inaugural de Ia técnica de base, La cteaciéa de un sistoma expositive 4) La respiracién aplicada al estudio del clarinete 5) La respiracién abdomino-diafragmstica 0 baja 220 ©) La respiracién eiceulae o continua . 7) Las sespiraciones de efecto y aplicacién psicofisiolégicos "8 8) Conclusiones en cuanto a la respiraci6a 9¢ 2€F¢f6 nm 80 9) Dedueciéa de la cmbocadura comacta y fundamentos sobre la produecién del sonido ' . 80 10) La emision del sonido a4 8) La emision natural. (Aprendiendo el chalumeau: soplo) «. as 1) La emisin con Lengua ror 86 ©) La emisién sin lengua 0 emisién diafragmstica a 8B 4d) La emisién con aliento previo % 12) Le formacién de ta columna de size on 1) Explicaci6a teniea. El porgué de su existencia y formacién, Su utilidad Pine 1 ) Mecanismo detallado de furcionamiento 4 ©) Aprendiendo a tocar con presién en la columna de sire 95 @ La emisién con lengua y su papel en Ia formaciéa e la columo 86 alte cnr . ” 12) La anticulacién y sus formas . 100 a) BL perfecto legato 102 ») Bl picado y sus clases 104 uo ©) A modo de conclusién 13) Direccionalidad y conduccion det aire uy 14) Fl doble y triple picado: ef témolo gutural.. 15) Hl vibrato y sus clases no 16) EL frullato 0 lattecounge suonenianenmnmnrsnanninien 1B 17) El glissando y sus clases 19 18) Los sonidos arménicos en el clarinete 132 22119) Recursos contemporincos recieales 136 20) Comentssio actstico sobre el clarinete. La afinacicn 138 CAP. TV-EL CLARINETE FRENTE. A SU INTERPRETACION 1) Planteamiento formal de cara a la ieterpretacisn musical 184 2) Qué define una experiencia musical? La conunicacion y el lenguaje en In nnisica 137 3) El concepto de sonido conecte, ‘La enspacicn del sonido: Valores estrico 163 4) La resonancis bucal. La proyeecisn del ronda serene 170 5) La memoria musical y sus clases 13 ©) La técnicn instrumental: de Ja ejecucién musical ala interpretacidn antisticn . 176 7) La interpretaci6a en funcién de la armenia, del andl Yy extétco y del estilo i” 8) Como conseguir (y seguir) unt linea de trabajo Ex indice refraccién comrectiva o indice de pecudocorectivided 194 9) Una clase con Brahms auCap, L-EL CLARINETE ACTUAL J) ORIGEN Y EVOLUCION HISTORIC: A) INTRODUCCION Si leemas una partitura de orquesta, no tardaremos en damos cuenta que el clatinete es el tercero de fos instramentos de viento-madera contando desde arriba, después de Ja flauta y ef obve. Sin embargo, la historia nos 1o presenta como el cuarta de ellas, ya que su invenci6n siguié a las de la flauta, el obve y el fagot. Cuando apareci6, en la primera mitad del siglo XVI, completé répidamente la seccidn de la madera en la orquesta, Hegando a enar un vacto que se habla dejado sentir darante mucho tiempo por los ‘compositores de la época. Sin dada, uno de éstos fue el joven Mozart, quien escribié desde Mannheim una carta a su padre Leopold diciendo: “si tuvié- semos clarinets. Maravilloso efecto, el producido por una sinfonta con flautas, obves y clarinetes. Es cierto que el clarinete es un instrumento de una Clexibilidad mayor que la de los otros tres, No quiere decir que sea superior a ellos, porque (odos tienen sus ventajas y sus puntos flacos, pero el clarinete es soy 4a spa1ar ues un opeuadsap vy 98 axdutors apsaqq OdVS¥d Td OGNVOLISHANI (a “outa opugp ap? ‘oreg “erp U9 oq ap siouuey> [9 59 Js “woIUOUMNE UIs 0 Teamen ouruosas t] ap Aaj ¥] wo> aprore vise axdwats Ou soungras aitou -reuy anb jeuor upiowsuas vy anb vf ‘uomeaue ef iFon09 4 “eamysay endure fs op off of € tsouos pepisuoa ey ap OUGHTA 19 rB[Ox,HOD oHESOOAU $9 ‘anbuod ‘pepresrsnur doo & uo1q 1200) [Ap suowepewuanxd ‘osEGIID UUs 53, “ojos v £001 a8 opureno upwasodome ap cpritos o12jduio9 ns uo upFHeduo> U2 0198 FISD SONIaURUNY ap sano‘EUIQWOS SEO UoD oMaIHa|QeUOTUOD e001 ered ateUUE]D Jap Peprordeo eT ono] OpmanseUL & OB] [a “reOHESA ‘9p saoedeo os anh warsardxa ezafjaq % $8 Sonja ap aymesarsiay 9 aimenatay sow vonsro1enes by ‘onrauraygisod “uRUORE [> K SHORE, CUBES 19 UOS sor ssai00 & sopruopoqpad spt So}suUHD ap seus so] ‘aUOUTEMEW ‘rowsaus ey ap sarteur & seuosied 51 3p sured seus e] 40d opeornuapr opuots pzeaunuo onb 19 uo owund yonbe ap 22 svowmueszo0u gle Spur om anbunt ‘sesopPIaUN sepersuMap OpuBuAsO] SOWIE yainb ‘warpdicou opnde axisiFar ns op 3] A ‘epemyax ‘ompour onsiBax RS ap Pepuouos vf ‘vsouraar9 s9 meoumnrey © anus onstBox ns op -pepuoves eT nb SOMNPERE 1g °,009nH, otUOD [EIOUOE Ua BALE! Jap OpUOS F> seIYATED 19 "E1O} yaw eun an spur ajuerseq gaiab & -eyprous wun ayuotuajqeqord sf -aisonbuo | uo Uyota {9 anb ways ‘8p sepurq se] uo jaded owsim jo ryaduesep ajuuep> jo anb sop apand ag “seaugyuns seysenbro sexe o1sodsas veo voxsqun ap sepueg se] 2p e/ZOTETT ‘es9 apduano 96 ‘onaya Ue “A ,oINSEA ap UF|OIS [2, owOD OprELfap oprs eH AE “SUED Te “TeIpuatoay upIsuar® UEAB Ns K opejadoro1aye axquiM fs 50d a ‘sam so, rezeypar ouad as £] 9p saxedust soon -guure so] s20ar0Aey ape] vas rediouud eanspraigeseD vAND ‘Opes OOUPURTO ‘ogm [op aueuasaidas ono eye uo aisnKe ou :yeIDadsa uozes wun ¥ OpIq2P isanbuo Bj uo oorun omuawnnsu un $9 atamuRyD [2 anb soap aqeo “eorsHur 21 9p opanty osoppaerens 2 U9 upocuod! £ soIDERD Ts owoUEpAIAFP ‘opueziqeae K a1a0ue[9 {ap seoHDp SeORSuOXeIeD se] oUEdE opUELoCL -qusoespe vorpiaw atogradns ef ¥ ‘souauad 0] ap operopous spl Ja uoo ‘peprres zofoNU ap OYsI09 ap SeuRUy] SEPERLOP ap ugrseonde eso ‘zeoya spiu opamal Ja ‘ofeqen ap sajnn sowed sey ‘U9 019109 ap sedeo seyanbad 0 sonfayy 9p etouosne Bf © opiqap “woeEpaNpar 91 eden ‘ononumgedwose ayuaystsur a stint un ap opegeduione “opnuatl e ‘pasa sesame So] Sopor uapuian anb fe ‘ow 8a} o2nd fq eMAAQOLM je ENSTO ou ‘soaey] 2p OWIMjUL UN God SOpESOPE ‘opesed [Ap somUDWUNNISUE SONOS so] uo ‘oldisoud ua uo soared enb of op aymeuoduy sos 2 upronoale Ur go _ofouoNs, { “esoroTaps & eprdys vuuo} wun ap “SePEANDESEP OPIS Fagey sea ‘osTe28ap ap uploySod ns w zESar¥ou uaHep Sone] Se "San SO] 3p ‘oysaitos aysnfe op A ,pepysojouaps, 2p SOT UOs sotreysas sema|qozd SO" -eiou epeo siampoud uo ayant anb exspuor 2s onb odusan op pepnues mex8 ¥] € Opigap ‘sopidys safesed ap upromaa{o vy ayaisodus ‘yey ‘oper au $2 bsg 15 anb vA ‘axalnde ye epgteder ap eEULISTP e] =P Jp ‘omfes & oouprmessut “opesioo ap vwopqoad 9189 & sepeyE anb ep ‘are 9p eBay 0 eprTes ef opaarpidurt ‘exneder ¥] eyoaise anb apiog ns uo oprpuncenaoa un ap auodrp ‘onsinde [> ‘0189 8 sepnse wma “aptsald ofeq optuaiueus aire yo & oaupueisu Ja8 agap atio1a fo anb vs “perja so (emy owas ws wo eNedeZ TaN =p ‘estaord aaey] tun aureypaw oxoinge un sede) op oporgar fq xauodsip apond as anb soy 2p & sajqisod sopap ap osounn 19 Teaqfénynw ap oprpegt o109y9 |? aaan ‘omiopow a1oueyo un uo opesidase sexeyl ap oxowpe weB TE -a1s9 9p sourore tap t1ony yiso onb ovale jo e919 © axqe ‘onopmmnour aganbod um ajopuys onaad ‘anb e| ¥ opap fap Uofsuar owspour ateaue[> Jap CUISTURION Ty ‘ig no ofeqenuos | pau = refaqj apand onb sonnou ¢ Soy vIsey “aA, He S1OOURPP [P apIWH ICMP -ourpraide aab soxpausass sy SOT 2psep at apand ogal ap pmesmor nsacistica del instramento gue €1 eres. C) ANTIGUEDAD Los origenes del clarinete son ambiguos ¢ improbables. Para apreciar Ja Hlegada del clarinete a principios del siglo XVII, es fundamental una mirada critica a su antigiiedad remota, miles de afios antes. Obviamente, 1a parte generadora de todo sonido ¢s 1a mas sencilla de descubrir ¢ iavestigar, Dos piedras, golpeadas entre sf, pueden producir algin sonido de altura reconocible, y un sotiajero fabricado a partir de un créneo seria, sin duda, uno de los primeros atractivos musicales del hombre. ‘Mis tarde, se despertarfan en é1 una serie de apetencias antsticas que desembocarfan en i el viento al pasar silbato que le sirviera para manifestar situaciones de peligro 0 de placer, después de una larga y provechosa cacerfa,o simplemente como distintivo de ‘honor dentro de la tribu o comunidad social. Sin embargo, no tardarfa mucho u ‘el hombre en potier su mano sobre el extremo final de salida de aire de dicho ‘ilbaro y en observar conto cambiaba 1a altura del sonido: y en perforar el obo ep forma de agujeros y observar ef mismo fenémeno al tapar y destapar ‘con los dedos dichas perforaciones. del sonido) y lvego soplar. Hiabia liegado el primer generador de sonido de Ja familia del clarinete: "Ia Jengiteta simple”. D) EL NACMIENTO DEL CLARINETE: “EL CHALUMEAU Y EL CLARINETE DE DENNER" 1655-Nuremberg 1707), notable constructor de instrumentos culming su obra con la invencién del clainete. controlado por los labios del ejecutante, Precisamente, fue por esta razén por Jo que en la edad media las lengletas sedujeron mids a les instrumentistas, ya ue ta Tengieta simple escapaba al control del ejecutante, Cabe nombrar, como antepasados més 0 menos directos del clarinete ‘al arghoul egipcio, la ciaramella (0 caramillo), el chalumeau francés y el de aia de bambi, el zumarah y el pigbom 0 galesa. Este dltimo tenfa varias 15formas, una de las cuales estaba provista de una doble lengileta introducida ‘en un edmara de aire con funciones de reserva, y también con una campana © pabellén en su extreme final, Bl antecesor del clarinete fue el chalumeau, vocablo que procede del Jatfa “calamus": cafia pequefia, y del griego "calane": pito de cafa, el cual parece ser que tenfa una lengileta separada del cuerpo, es decir, que no formaba parte integral de éste. y que al parecer era probable que él instru mentista tuviese algin control sobre ésta, en cierto modo parecido al del oboe, Cuando Denner enconis el chalumeau, éste solo tenfa una tesitura de rnyeve gonidos: 5 tbe ei Por medio de posiciones especiales se podian producir tas notas Si natural, Do sostenido, Mi bemol (Re sostenido), y Fa sostenido. Pues bien, hasta entonces, la lengiieta se encontraba situada en la parte interior del tubo, fuera del alcance de los labios del ejecutante, de forma que al ser soplado, el aire incidia sobre ella y la ponfa en movimiento, y ésta a su ver. ponfa en vibvracién a la columna de aire contenida en el tubo, produ- ciendose asf el sonido, Pero muy promo, el estudio y la investigacién por parte de Denner acerca de los métodos de resonancia, boca y tubo, lo condujeron a Ja posi- bilidad de combinar Ia cafa (lengiicta) con una cémara de sonido dentro del tubo, consiguiendo por primera vez el control de ta caa con los labios del ejecutante, Esto le dio a Deuner ta forma de ta boquilla, y con la ayuda de ésta cencontrarfa un medio de ampliar hacia Jo agudo 1a (esitura del clarinete. Esto lo logré posteriormente usankio Jas mismas posiciones pero acortando la ccolumna de aire en su parte superior por medio de Ja apertura y cierre de un 16 agujero mediante una lave, la cual fue bautizada con ef nombre de "lave de ‘oetava’, y desde aquel momento sigue siendo Ia mas inmportante del clarinete, ya que proporciona el acceso al registro agudo del instrumento. Con la Have de octava, lo que consiguié Denner fue obtener un nuevo registro a una duodécima por encima de Is fondamental. Pero no tuo que atiadir una, sino dos Haves, para obtener las notas: . ft y de este modo, consiguié un instrumento con una tesitura (eérica que abareaba la siguiente extensién: 2 B Las dos aves estaban colocadas opuesias fa una a fa otra en la parte superior de] tubo, para ser manejadas por los dedos indice y pulgar de 1a ‘mano més alta (mano izquierda), y ademés, con fa posibilidad de ser usadas al mismo tiempo. La Have del pulgar daba La natural y la del indice Si ‘bemol. Ambas, accionadas a la vez, producfan un Si natural muy pobre en sonido y afinacién. Evidertemente, esto era un clarinete, pero en sus comienzos, lejos de ser perfecto y capaz de desenvolverse en tal tesitura con un minimo grado de precision. A pesar de todo esto, el chalumeau dej6 paso al clarinete, aunque para ello hizo falta la habilidad de J.C. Denner. Las palabras chalumeau y clarinete coexistiercn durante muchos aiios. He agut un claro ejemplo de 1a uiilizacién de estos dos vocablos en la primera referencia hecha a Denner y a su clarinete por J.S. Dopplemerger en su "Historische Nachtrich von den Nurburgischen ‘Mathematicis un Kuastler” en el afio 1730: “al principio del presente siglo, 1 (Dennet) invents un nuevo tipo de tubo, el lamado clarinete, para la Wa2 ays E # :St20U se] JED 9p uprsuayaid e] UO Sy Es :seiou se] uryonpord anb saro{nde S01 ap ove) jo 9WotIMe as ayuoUNONISOd “oq jap sousjur aured vy uo opens se1s9 s0d ‘osafae oyoIp wo (opesuapaoD au) ,en8e,, 9p epouesard vy reyao eed vpandas e] £ “Touag 1S [9p upKoeNNTE ey sesofawu wred any aymeuodun syiw of & exsunrd ey -seuo7e1 sop sod any coisa ‘ooniow onndueiu un “ospeyea [op rexm20 afo yo ersey WSU A AEHIO op aaeyl B] ap cua{ne |p 10d woxs{nponur ‘softy sus £ roUUIC “IPH SEH sauamnlys vj ws9 sTeupy]> O19 9p UptSMaYKe e] ‘sand sy ‘soraer so] opuefoyre ‘qeiniea oct Bou Bf ap ,uppenOWDG, ¥osoIOs8 eON. aTOeAPE! ‘plu OD9TOD K oPEGDaNSe Ge UOIAKnIDUOD { “eAEIOG BP OARTL ET IP OsN |2 st ‘uarambas anb sey "vas 0 ‘(soorisnae soorpuy ap eSjaq-ooueyy wurDIsIs) oq [2p _mued © soou Se] ep upIouUye Hf xaus09 ered ‘send [op Davy] Bf ap ora{ase om “ear ns go> sopewse}stuua ‘sofiy SMS owoD JENA OIE ‘aI, ‘sowadns ongey [> eNO “79a 59 ‘equae exoey eyes e] uoo “esoen as anmaueaTais0 owod ‘sono & soar o1qe] 1 txmno9 riapSaay ty G00 ue90) soy Sotendigtan sounsry “soIwatuRAIT S097, -{aereus so1se ‘sapeyoas sep wed ‘opezrinn uey as sogE SOUT 9Oy Ue “OCLT Be wnareqes 10d “saspaoy] ep a1sny{ Jo ailayio;y RAY 2p “URLRAPE ap TRUIOEN OosnX Jo US 14 weNanoua 2s otuauTEMOY ‘pul sun10 £ “YONI A ,02H0, (P :soqdwfe soundye snbe 2p “semmsed sos uo opinyoat ua A 1p wed quoss ao sauorsodwoo so] UEUEPTE ou ‘owns 3159 ‘9p & satataie arate ap sorsisoid sooupusy9 soqn soun o1wo> “69 =p 00ST ‘op ,sopwofour xmeawinpetp, soy omasap wey seropeRrisaaut sounTy -yeperot ous umd) BUR G2 NeaUNTeYD on ofmpord ‘oTUBAUE Ns 9p OpeHMsas OUsOD ‘aL “Rowpeay 4, :opao.p ofnyou0> Krsna] ap SEINE $0] 3 UPRSE|SAESMientras que el segundo cambio (Fa, para dar Fa sostenido) fue un Gzxito, el primero s6io lo fue para el registro chalumeau, ya que las duodé- — y sonaban, desgraciadamente bajas, Io cual fue corregido mucho més tarde con la ayuda de una lave respiradero. E) COMPLETANDO LA EXTENSION EI siguiente paso para completar ta extensién del clarinete seria cou- seguir Ia nota Si natural: lo cual corrié a cargo del hijo de Denner, Jacob Denner, que en 1740 alarg6 el tubo del clarinete hasta ‘cuya duodécima seria el, tan espera- do, Si natural El resultado fue muy considerabie, ya que, ademss de conseguir dos ‘notas més, se consiguis un avance en el sonido y en la afinacién del clarinete al aumentar 1a longitud del tubo y colocar una campana en su extremo final, Ia cual proporciona una mayor y mojor resonancia, es decir, un sonido més “centrado” Limbricamente y mas definido acisticamente. Les parecia mentira a los constructores imérpretes del clarinete de ‘aquella época, que éste hubiera llegado a tal grado de perfecciéa. Pero atin més quebraderos de cabeza les produciria el afin y Ia ilusién de querer facilitar ta técnica y, por consiguieate, de tener que ir aftadiéndole cada vez ‘mds Haves al clarinete. Habla muchos que crefan que vn clarinete de mas de lies aves seria imposible de tocar por su dificultad de mantener el aire 4 cerrado on el tubo, debido a que el movimiento de las Haves era lemto y torpe, al igual que los muelles estaban desprovistos de la fuerza necesaria, ya que el sistema de amomiguaciGn era pobre Pero tue en 1760, cuando apareci6 el clarinete de cinco Haves. Las dos aves nuevas eran las que producfan las notas: —p Es y sus —= duodécimas at ee y estaban colocadas en la pane inferior del clarinete. Estas llaves fueron experimentadas al parecer por varios consinictores ¢ instrumentistas, uno de los cuales fue probablemente el joven virtuoso Joseph Beer. F) PRIMERAS OBRAS PARA CLARINETE La situaciOn queda reflejada en el siguiente cuadro expositiv: GRONOLOGIA | AUTOR | FORMA MUSICAL | ORSERWAGIONES ansgor | Antonio 13 concn gvasi | 2 slit en Do y 2 oboen Ali por BL imvaso No han sobrevivido a ice | Om Semeomeritar | estan obras no tate ‘leno dees lives, Po el M. Ichior rerio equeno clarinete en Re eran de falter facil articulacion elarnta yw corm de can ras | tender | bern 2elrnees Decade Tacit pa sr tad a] aie 1760 J.C. Bach | Sinfonias pars view | pee en Vaushall Gardens Dicada de cadet | smin | Consens “Vieworiem wenizo ‘All por ‘Concern pus tact | Erpent» explotane a combing 1780 K. Sumit | questa de Mannheim | cidn de registros aFranz. Tausch escribié obras de gran difieultad, debido a que exigian tuna gran técaica ya que posefan grandes saltos desde el registro altisimo al chalumeau ms grave, Por lo menos, deducimos que tenfan que ser tocadas ‘como minimo con un clarinete de cinco Haves. El clarinete de cinco llaves fue motivo de inspiracién para una de las mds bellas obras clisicas escritas para el instrumento, Esta obra es, ni més ‘ni menos, el concierto de Mozart, Joseph Beer pidié a Mozart que le escri- biera un concierto, pero parece ser que éste tenfa algo en contra del aspecto moral de Beer y se lo rechaz6, Cabe preguntarse qué clase de efectos obtendrian virtuosos como ‘Anton Stadler y Joseph Beer en sus sencillos clarinetes, Lo que esta claro, es que eva pricticamente imposible legar a alcanzar con esos clarinewes 1a conmovedora y madura expresign que Mozart plasm6 en su concierto, por Io que cabe pensar que Mozart fjé su vista en el futuro cuando eseribi6 esta ‘maravillosa obra, ;Larga, dificil y conmovedora tareat Pero no menos hermosa serfa Ia experiencia en nuestros dias ‘de hacer buena misica con instrumentos perfectanente restaurados 0 con copias perfectas del siglo XVIIL El sonido es amplio y flexible y te da a uno tuna clara perspectiva de Ja inspiracién de compositores tales como Mozart Weber y Hummel. Es realmente maravillaso vivir una experiencia de este tipo, G) EL CORNO DI BASSETTO Y EL CLARINETE DE AMOR Existe, en cambio, un hermoso instrumeimo orquestal al que Mozart ‘era muy adicio, el denominado como di bassetto, afinado cn Fa, una cuarta justa por debajo del instrumento en Sib, que (enfa un taladro relativamente ‘estrecho, y por tanto, un sonido relativamente velado, aunque espléndidamen- te timbrado. Ene instrumento no ha presentado problemas en ek momento de su estudio ya que nunca ba babido duda alguna sobre su existencia © historia. a Su extensién abarcata hasta el Do natural grave: 8? bap + para lo cual estaba previsto de una serie de llaves operadas con el pulgar de la mano derecta, Dada la longitud {que requeria el tubo para abarcar en extensidn para el Do grave, tuvo que ser dotado de un compartimento en su parte central que lo doblaba sobre si, reduciéndose asi su Tongitud para poner su mecanismo (aves y aguieros) al alcance de las manos det ejecutante, para su mas facil manejo. Une no puede sino maravillarse de la habilidad y destreza de los instrumentistas de los primeros comni di bassetto, cnya macstrfa con sus toscos instrumentos fue (al, que una gran cantidad de buenos nnisicos se inspiraroa para componer para él. Sin duda, el més grande de todos ellos fue el joven. ‘Mozart, quien escogi6 el sonido velado y denso de este hermoso instrumento para flegar a las més altas cimas de Ia expresién musical. Hasta tal exiremo fue éste clinstfomento favorito de Mozart, que comenz6 su Requiem con un tema expussto por el segundo como di bassetto, El clarinete de amor era un como di bassetto, pero mas corto y por consiguiecte més agudo, afioado en La o Sib, y con extensién de bassetto. ‘Las investigaciones de varias persoaas entre las cuales estaban Oscar Kroll, a quien se le public6 un libro en 1948 tras su muerte, y George Dazely, dieron evidencia de la existencia del clarinete de amor. Ambos Uegaron a la conclusién de que Mozart escribié sa concierto en La para un clarinete cuya extensién abareaba hasta el Do grave, y que por ejemplo, ef fragmento que actualmente se toca: Aoanaa agg 8% ‘aigod aigres 9p seqonus 2p vorronposd ef © IeEny ‘opmrep “eeu cro eonsnoe ns ‘epeztean o8fe G19 eoTuaR ns anbune ‘en ex ‘odwan e soonaa ened otwo> oxy amoroyns [9 uoraians sopeitousdx9 Sot -uauinnisut 50182 2p oungiam oxag ‘saxe]] 2040 ap oun eaUsn TasKAD pUEWIOG SppaeTOy osomura fo A ‘Saxe Za} ap aIsaUE|S uN EsUa} LURULIORE “HL “opti amauowerae UISTS [9 U2 ¢ gU UOLOKOd 4g-e7 oun [9 wed aABH e] TIDDKEE 2 “(E3f0q ootrey Soonspoe SvoIPUT ap BUSI) § JOS 19 REY OMISHE oMIsHBaN fo esIduAE ‘nb aneq] eumdgs ean aptue uo ap lows ‘A “f S900} fo “3081 US Sa =p mou by JoueIgo wed oAvT] ExOS YUN OpEUE aUsazey] AAEABX “TELT HA 2YATION Fd SOLNEINVNOIDOTAAd A SOLVAVAL SO (H ‘uezoWy ap sesqo se] 2p pponnstosar 2 vo aqWarUeUErd usn 95 OFS JOWE ap aiaUED ]2 “OpE] ONO 3c] “EZOW aD vojsmu ey wed sejnonred U9 “IILAX Opts Tap voIsmU TeaLdsonuy ered wz 98 upique] ‘sono anua ‘senens prEGoNy 2p svigo “vy ve opeage “earapoun leuOs ns U9 ONISseq FP OWIOD To UDsNIoUT XY os yap seago seunary -Jansas 4 “oxUMNNSUE 9189 9p stoMDpI un ep ‘Tp eed oiquos> wzopy opmen dn Jo so ou anbune 4 ‘19x2e41 ueyy $2 ouvratdord oXno “fog ap wapeM ap ‘I2UEEPD [9 $9 ‘OUY op a}oUREP UN sMASIOD ap aUESsIoNT OFTAITT WN, consavtu S o7u28 wes onsonu 2189 ap avon PANNELL aid 8 opigap ‘opuzsteuy asraa ezed ouem epipusyds ns 2p sezo8 opnd ov ‘owoumperpesdsop “pero [2 “tomboy jo osnduio> “yp © amouato1s=4s04 OSE Tua ondtoHOD Jo ong EIT gq EZOWy amb ego WNIp ¥] onb 209e5 ‘seisnauunp sot wed o7naso un Jes agaq “esasaI ap ofep aimsINTISI0D aod 4 sooiaa9) svuraiqoad soundye eqzommryd anbuod s2oared fe ‘o1azedesap omounsisty aisq “ouesseq yp (MOD sani exed somosa aasony “jo8¥y uN A Se}BULRED Sop GoD SopEIO} OPIS tN sIMOUMTEIONRT and “q6EH SOM S07] w “ong ues un UO> oWMaRUIAOW oUNDID 12 U9 UIA “CO ogoy 10d eperaydivo> any eno ey ‘eago esoqnaesem rise ap uarsyxa scurdyd ‘cour “epians ap ojairen> & #7 ua ayeaue exed yard un ap aed exoarud EZOW 9IQUDSA /RLI Ud OlDd “T6LI ® O6LE AP IEP oUALONIOD TE it ht, ee yt " a re ad pe tittee salty Bean aoe ee 7Haw sorefnBe so] seioysed wesgap 96 iNET ET Op Og fp saNEN] pmb wa reyPMIso any uN|sog, ‘oxy anb of “sesqured sesio uy ‘sopmios sowazaym soy “ezamnd £ pepue|s epol oo ‘saueige jse ered axe 9p EULUMJOD e[ EHO Bp HqIP apLOP sor -vexo sara} so ‘seinuu9} opuerafosar { opewarueyd ‘awouRORpWarEW Ten -soaut © gzadwe Teno of ered ‘sour soumspumn opeyos eqeq anb Ja GoD ound ‘opruos asa smnasu0o e219 oanafgo ng -ezaind ap oroqdar opmos un ap jeapr P axgos any vararsis ms opuny umpor] PreqooHLL, anb e] a1qos 980g C7] commis 7} oud wyv0g proqoryy ap munsys pap sag (8 :9601x sod oges ¥ opeasy, osaoord {2 ‘p01 respmsa © sowea srmaunpmdog “eimey ey ua wyPOR PrEGOAUL, ap PIG0 2] © opaMpnre sped Ga GERT U9 gIaasard OF ;s0Ty anbiod uno ewaISIS ate], ap ax{toN Jo OpEBaIL Ky SON “NEY e] BP OvAEIP [2 guODMIOAA warnb “wyaog PEgoaL WRUNYY ap sowauNsut ap so}onNsuO & eAsIME|) ‘osouny [2p Iq ty Uo O19 tmed Oseq 2g “aHoMNNEYD J uP OUTE;disT of UaInb 1 aty anb 4 axqunou ns seaay rylaqap sand ‘opemrey Fey “,tIMOg etIarsTs aHOBRPP,, SeouoIGe apsep eUUETT as onb OF OAK -olNaUINNSIN aa e savTE ofan sovtanueuoTSoapIOd seLode ua “ropMpy seqUac] ap sgndsap ‘ai2aHe|9 RP BOIS Of WO or2oreH To “(ORET SHEE-BORT M0.) 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No cabe sino maravillarse de la gran capacidad de comunicacién de este instrumemo, que ha sabido comportarse dentro de 1a grant onquesta, en la musica de cémara, (tal como Jo muestran los Quirtetos de Mozart y de Bramhs), y que ha sabido mostrar sus cvalidades como instrumento “a solo’, tal como nos 1o ban mostrado Stravinsky, Bucchi, Donatoni, Boulez, Berio, Satermeister y Guinjoan, entre otros. Fsté claro que el clarinete ha'dejado ‘huella ca muchos de los grandes genios de la misica de todos los tiempos. FI clarinete es el factor de unin de la seccién de la madera, ya que aporta luna gran cohesiéa timbrica y sonora en los grupos instrumentales en Ios que se halla inmerso. Debe ser que al hacer resaltar los arméaicos impares de la serie, de abf su timbre tan caracteristico, se encuentra en una simacin intermedia eatre el sonido dulce de la flauta y sonido penetrante y acusado det oboe. La extensién dei clarinete actual es Ia siguiente: WF ‘Ahora vamos a drt un repaso Ia fan da carinte ue, por cierto, es bastante extensa: ~Pequetios clarinetes o requintos, afinados en: @ La bemol era © Mi bemot eRe ~Caarinetes ordinarios 0 sopranos, afinados en: Do esi © Si bemol ola -Clarinetes contraltes, afinados en: © Fa (como di bassetio) © Mi bemot —Clarinetes bajos, afinados en: © Si bemol ela 34 —Clarinetes coatrabajos, afinados en: ‘© Mi bemot © Si bemol (Clarinete contrabajo 0 pedal) ‘Como scabamos de ver, el clarinete es un instrumento transpositor, es decir, que no toca las notes que el compositor fa escrito al bacer el guién general de la obra en Do, sino que han tenido que ser transportadas, segiin ‘en Ia wonalidad en Ia que esté afitado. para que suenen a la altura que en realidad les correspond, que es por tanto Ia altura que el compositor desea. En defiaitiva, todos fos instrumentos que no estén afinados en Do, (con el La, indice sciistico n# 3, a 442 vihracianes par segundo aproximadamen- fe), se Haman instrumentos transpositores, ya que tienen que tocar distintas fnotas de Jas que estén escritas en la pantitura original en Do, aunque el resultado sonaro sea el que coresponde a dicha paritura. En cuanto al dimbito frecuencial del clarinete cabe decir que hay una ‘gran discrepancia por parte de los constructores ¢ instrumentistas en determi- nar los limites de los diferentes registros sonoros que 10 componen enten- digndose come registro sonore el conjunto de sonidos que se halla bajo cir- cunstancias acisticas muy parecidas. Nosotros, al respecto, vamas a conside- Zar tres registos sonoros en el clarinete, cuya extensién y limites son los siguientes: Registro medio Registro grave " Registro agudo, euluaean oclain “cia ta a #2 = a5“ ‘ure Jap spaeny © “Tend ef ‘opesogeye wey OA Tap AONTaNUE [9 ‘epourauo}ap yapuas anb ‘eiouos epuo eon soUsIKe Te presto “ ‘upisaad 9p sorquse> < ‘scuoroesuapaod “soUO!SEIENP) *SaUO!oOe} ‘wan augns Te ‘Teno [9 ‘oqm [ap JowON [9 uo opmraiuo> arte Fe ‘isa “Wouos epuo vf Nonpord ua ammaURP:Gep ads> ENO} BUN OP SUE [> OIUBUMATSUY JE PEN snasur ns senedaxl & seqow ap ayuemsof jo opeurwuiay exey Zon BUN aquosap os scotepingas anb [2 9 s1SaLTEPS Jp oWoNWeNOFDURS 9p OMsTUEIND TA, ‘mused 0} sopap sof 2p uorasod | opuens ‘capers fo ua sopeistour sosafnfe soy ap wsombrens “orngyep ns ao 0 ‘omaumnsay Yep uptraqed o euedun ey ¢9 anb “upfouty tise op opeiimoun oroyuo Jo sod afes ojps atau yo 03 “(ouustas J9p wore openns wstuansua as omayo EE an “9814 FP £1 2 opigep ‘oragu owsy [9 od esyndxa as are oust 01 9p ued “epestus sod ante ayadust 28 anb odwan ouisity ye an 1999 JP 40d owoo pou owanys | sod oye) “ayes optfoduut osoAnn Piney ¥f 09 on SEND ‘orsando Jo opeuizo opuapareuiad ‘uy OWBNKe [9 $9 O8e9 nS 1u9 onb ‘owanxe un sod ovsige Fys9 oj9s anb “ayraueyoNes ‘soon -SNDe SOMME) UD “eDIIEBYS opmii2? Opal uM Bas ABUT 19 30 (A “eroigons ofr] Un & “upper -xisar op suuoy ‘ante op wutamjoo wy ua upwaid ‘oneooes 9p soda soutarayp so] 128 uapond ows ‘aoodsip 2s anb s01 ap soraawja Sof spor opmemqmio> “soyqrsod seuuoy so\dninur sey ap sopeuos 496 JE Sa[eoIsMU SOMTaIUNEU seULArIFP So] a2oNpord anb BOOS epdo vy axtauensta epeiuasaxdas 194 sepod ered ‘apyoard ap sor ~Haaunnsay sano anos “soaippse> soe ap oxaosorrovo un wesn onb oy emd “a9 “sonqupiure ns ap ‘o}outeD Jap opmuOS Top eaaeyNsen 8 euowos EPO eT ap eatose souorDeRHSaANT sus 3p sENIP TEpUE amnauraymeysuca anb ‘sooyniuaN soy exed saro4m ap 498 ap trefap OU ‘eoNSNOE seonspeieRS send om‘ouMNSH UN so AULD [> anb (0 sod ‘onso rod 89] zomigo auweurta aaa] ns e opiqep reroadso O1Te) ‘un emuos en 2p “oor $2 o@t0> ‘onbuine ‘sooupusTD Sogea SO] 3p seonsnoe S09] se] r auaRe 38 ‘omdaq ap £ ‘TEI OUD eNodiuoD 28 2189 “so¥Day2 so] sopo} “anh wk ‘ootspUsTD ouNod ataue|> Tap O4m 18 RerapIsuo ¥ sowes “opuyqey aMauIEONSHOe ‘sonosou anb sa ‘esed anb 07 (xonradns odrano 9 uo anb seXew so royojur odian2 1 U9 oqm j9p JouaIH ONsuRp Ja ‘pepyes: Ga ‘nb Teass5q0 somupod [eno of wos ‘souayuy odiano jo ua sgndsap & sowadns ‘odvan jo u9 osowud “oqns jap JopaIUT Jo Uo Opep ut opearonpont -egoadwoo sowioped of fen> o}) ‘Teuyy owanlxe ns ¥ asopagunrvoade A gtagoH09 OoTUp9 ood UM OPUDIDEY EA a8 AISULE]D Jap O9e F3 ‘nb ‘orpayiad ofnaaja Ato trapeur op ogm un uo ‘opeareHare vise anb ors sofoin ‘“opmnsaoa yisa anb sroap aroun o2upuyps ogns on ¥9s OFeCUS 1p anb -vaiq song “ojpetrer® 9p 0 omva? ap wiopeU! op ammo -(eisuo® “opmnnsuos opee9 COLpURT!D oqna Un te atueIsTsOOD "trap -eurowseta 2p sonajOxae 80] ap OdruB je ayUaFDaUAHOd [ROISMID OF nouns wa owo> sfouury® Jo souNEGOP JOMAIGE olmIeD jou Ce ‘send ‘yabe oy “omoumnnsur onsons 9p qed Te zeardwo v sours onb oopsnoe opor argos & oowuo91 afenuay jap uprorsodwa treo waN UD ASTID & tea ovund aiso uo seen e sopruatuod So] aab ‘sowanp ‘ezaduio ea ‘sameiuauraya spur soansHoe saxoTes £ sonauyzed soy ap pmuta 19 ‘ononMeUODUN op owsTIEIoN ns ajTaUAKaAg seORMKS © FeMUNT SOUR son 0798 ue} 'nby -appeiaudioier 2 eousp ns 9p UPTOUNy UI S2NEE|D Tp ToNsNOE ¥] oP BuIA] [9 peprpanyosd ua sowarEreN ossaIm) opmysde> Jo 4 VQVOTTE¥ VOLSNDV 4d NOIION FAaNT ‘OINSINVNOIDNAY Fd OWSINVOSW. 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SVRIVINSNT NOD SUAVTT SV -NOIOVYAWNN VT 3d YOIDO'L VI ‘SHAVTT SVT dd. 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