TREBALL FINAL

~ Projecte d’Intervenció ~
en un Cas Imaginari

Exposició i Transport de Béns Culturals

Aina Maria Soria Ginard
Patricia Fernandez Navarro
20238223
Conservació-Restauració de Bens Culturals

Facultat de Belles Artes

5
 Índex

Introducció . ......................................................... . 07

La peça . ........................................................... . 07

Destí . ................................................................... . 10

Plantejament de l’exposició . ............................ . 11

Embalatge . ............................................................ . 13

Soft-packing . ..................................................... . 13

Rigid-packing . .................................................. . 14

Transport . ............................................................. . 15

Vehicle . .............................................................. . 15

Ruta . .................................................................. . 16

Exposició . .............................................................. . 19

Sala . ................................................................... . 21

Conservació preventiva . ................................... . 22

Conclusions . ......................................................... . 24

Bibliografia . .......................................................... . 25

6
 . Introducció
E
En aquest treball s'acomplirà un projecte d'intervenció d'un cas hipotètic, recreant empíricament com seria el
trasllat, des del lloc d'emplaçament de partida fins a la localització de destí, i exposició, amb els requeriments
que es necessiten en un cas com el que s'exposa, d'una peça. Els objectius del treball són posar en pràctica de
manera teòrica els coneixements adquirits, mitjançant l'elecció d'un objecte i exposar el recorregut que tindria
si anés a una exposició.
Primer s'identificarà la peça amb les seves característiques i necessitats especifiques. En segon lloc, es dirà la
localització escollida per a l'exposició, exposant un a un els tràmits i passos a seguir en un procés com aquest.
A partir d'aquí es farà una proposta d'embalatge, adequada per a la peça, quin tipus i materials el compondran.
Seguidament, el transport seleccionat per fer-la arribar a l'emplaçament de destí, la ruta a fer, l'itinerari i per
què. Per últim l'organització de l'exposició, l'espai, conservació preventiva i sistema de seguretat.
En el marc de l'assignatura d'Exposició i Transport de Béns Culturals s'han assolit els coneixements necessaris
per al desenvolupament d'aquest treball, que tot i establint-se dins d'un marc completament hipotètic i teòric,
l'objectiu és que en donar-se el cas, es pogués dur a la pràctica de manera correcta.

. La peça

L'objecte escollit és una il·lustració impresa en un suport de paper industrial setinat, les mides són pròximes
als estàndards establerts amb els Din A3, la imatge representada és una al·legoria del mes de novembre a
l'estil modernista. Vaig adquirir la peça el 2014 en una llibreria molt antiga del barri gòtic de Barcelona, al
carrer de la Palla, aquesta òbviament tan sols és una rèplica impresa com es pot deduir de la tècnica i matèria,
però que presenta un cert envelliment als perímetres, on el blanc virà a un to groguenc molt lleu.
Els motius que em van portar a quedar-me-la varen ser la meva predilecció per les il·lustracions modernistes,
no coneixia el treball de Gaspar Camps, però si el d'Alfons Mucha i en general tot l'art generat en aquest
període artístic em sembla preciós. L'altre motiu és personal, el meu mes de naixement és el novembre i
aquest és el motiu principal que em va fer adquirir dita làmina, a més d'un dels tres motius que m'han fet
escollir-la com a objecte a tractar en aquest treball. El tercer motiu és la meva preferència pel que fa al meu
futur laboral, la meva intenció és encaminar els meus estudis al tractament, conservació i restauració de
document gràfic, en concret especialitzar-me en suport de paper, i poder arribar a treballar com a
conservadora-restauradora de paper.
En tractar una peça de paper en aquest treball pretenc poder consolidar els coneixements sobre aquest material
i aprofundir en el tractament de la mateixa respecte a transport, exposició i conservació preventiva es refereix.
A més, tot i basar-me en la meva pròpia peça, la tractaré com si fos la il·lustració original i d'aquesta manera
s'exposarà en la fitxa d'identificació d'aquesta.

7
ALEGORÍA DEL MES DE NOVIEMBRE de Gaspar Camps

8
. Fitxa tècnica de la peça:

Número de registre 11-11-11

Nom de l’objecte Il·lustració modernista: novembre
Matèria / Tècnica Suport de paper industrial amb element sustentat d’aquarel·la
Autor Gaspar Camps i Junyent
Època 1905
Dimensions sense marc 37,3 x 27,6 cm
Dimensions amb marc 51,3 x 40,9 x 1,5 cm
Tipologia Materials gràfics i d’arxiu
Títol / Tema Alegoría del mes de Noviembre
Estat de conservació Bo
Descripció
Lamina il·lustrada amb tècnica aquosa d'aquarel·la i suport de paper, amb mides pròximes al Din A3, d'estil
modernista.
Al centre d'un rectangle en vertical, amb ornamentació i la paraula "NOVIEMBRE" a la franja superior, es
troba un personatge femení abillada amb un vestit gris, estampat de flors verdes, i un mocador negre, amb
ornamentacions daurades. Està asseguda i recolzada en una taula negra, al fons es veu un incensario, un
paisatge boscós i un cel groguenc.

. Dades de procedència i localització:

Procedència i localització de sortida Badalona: Carrer Joan d’Àustria

Procedència i localització de destí CaixaForum Barcelona: Av. Francesc Ferrer i Guàrdia, 6-8 (08038)
Privat Si
Propietari Patricia Fernández Navarro
Lliurat per Patricia Fernández Navarro
Exposició Gaspar Camps, Obres i Il·lustracions

Imatge general anvers sense marc Imatge general anvers amb marc

9
 . Destí
E
La destinació de la peça és l'edifici del CaixaForum de Barcelona situat a la muntanya de Montjuïc, a la ciutat
de Barcelona, gestionat per la Fundació La Caixa com a centre cultural. Ofereix una àmplia programació
d'exposicions, activitats culturals i educatives dirigides a tots els públics, formant part d'una xarxa de centres
que s'estén per diversos punts de la geografia espanyola.
En concret el CaixaForum de Barcelona es troba emplaçat ocupant l'edifici de l'antiga Casaramona, una
fàbrica d'estil modernista projectada per Josep Puig i Cadafalch a principis del segle XX i rehabilitada
posteriorment, per al seu nou ús com a centre cultural.

Imatge de l’edifici museu CaixaForum de Barcelona

La localització de sortida i des d'on viatjarà la peça és la ciutat de Badalona, el municipi de la seva propietària
pertanyent al Barcelonès, on la peça romana com a complement decoratiu emmarcat en una de les habitacions
de l'habitatge familiar. El motiu és la incorporació de la peça a l'exposició temporal amb una durada de tres
mesos, organitzada pel centre cultural, sobre el seu autor anomenada “Gaspar Camps, Obres i Il·lustracions”.
On a més de la Alegoría del mes de Noviembre s'exposarà la resta de làmines de la mateixa col·lecció, on es
tracten les al·legories de cada mes de l'any en forma de personificacions femenines, a més d'altres
il·lustracions i obres de l'autor.

10
. Plantejament de l’exposició

. Fase ideativa:
Quan es presenta el projecte museològic bàsic es defineix que es vol comunicar, els continguts i com es
comunicaran. En aquest cas amb motiu de l'aniversari anual de l'edifici com a seu cultural del CaixaForum, es
decideix realitzar una exposició d'art modernista, triant l'autor Gaspar Camps i Junyent, per difondre el seu
treball. A partir d'aquí es defineix, detalla i redacten tots els continguts que es podran llegir en els textos que
acompanyaran l'exposició, paral·lelament i també com a part del projecte executiu, es recullen els detalls
relatius al disseny i constructius a l'estructuració de l'exposició.
Un cop s'ha desenvolupat la idea es comença amb l'elecció del comissari que durà la mostra, es farà una
recerca preliminar, es definirà el pla científic, s'elaborarà un llistat provisional de les peces, es farà una
proposta de pressupost, un cronograma provisional de la planificació i finalment la presentació del projecte
per a la seva aprovació.

. Procediment de préstec:
Segons el llistat provisional que s'ha elaborat de les peces que es volen mostrar es procedeixen als préstecs, ja
que s'ha decidit que si pot ser, les obres que participaran en l'exposició seran originals. Un cop s'han
individualitzat els diferents propietaris de les peces es preparen i envien les cartes de sol·licitud i "facility
report".
En aquest formulari constarà el títol de l'exposició a què va destinada, el lloc exacte on s'exposarà la peça, les
dates en les quals tindrà lloc dita exhibició, els comissaris implicats en el procés, l'obra que es demana, la
justificació de la petició, les assegurances i el transport facilitats per la institució demandant, la petició d’una
fotografia de la peça i per últim els contactes.
Amb la carta de sol·licitud s'adjunten certs documents com el formulari de préstec, on es demanen dades sobre
la peça, datació, materials, mides i si pot ser (ja que es tracta d'una sol·licitud a una particular) la valoració
econòmica, entre d'altres (aquest document es retornarà emplenat amb la resposta a la sol·licitud, en cas que
sigui positiva). També s'adjunta el mencionat facility report on s'especifica l'estat de la sala on romandrà la
peça durant el temps prestat, el sistema de seguretat, climatització, il·luminació, manipulació i trasllat, entre
d'altres.

. Quan es té el si:
Llavors els comissaris i la coordinació es posaran en contacte, en aquest cas concret, amb la particular que
custodia i té la propietat de la peça. Serà necessària una visita de mesuratge per confirmar mesures per crear
l’embalatge i emplenar la fitxa de característiques de la peça, així com per comprovar l’accés i l’aparcament
en el lloc de recollida, a més de conèixer si es podrà fer un embalatge in-situ.

11
Es començaran a fer els pressupostos de les despeses del préstec (com l'assegurança, els embalatges,
transports, possibles restauracions, suports, etc.), els valors de taxació, elaboració del contracte del préstec,
l’enviament de les condicions i la firma del dit contracte. Arribats a aquest punt s'inicien els procediments per
a l'assegurança.

. Disseny:
Com que el CaixaForum ja disposa dels espais definits per a poder oferir les exposicions, només caldrà triar
quin estarà disponible durant les dates establertes i dur a terme el projecte d'arquitectura i disseny, plantejant
com es repartiran les obres, el recorregut que es crearà, etc.

. Pla de comunicació i catàleg:

Mentre s'està duent a terme el muntatge de l'exposició cal fer difusió d'aquesta, per tal de comunicar-la al
públic i atraure'l. Mitjançant rodes de premsa, per xarrades i/o conferències, publicitat i anuncis, difusió per
les xarxes socials, la creació de tríptics, cartells, rètols i catàlegs, tot el que englobaria el procés de
màrqueting.

. Producció:
Aquesta fase contempla tots aquells processos que comporten la fabricació, reproducció, construcció,
rehabilitació, recuperació, manipulació i gestió dels elements museogràfics, per això s’implicaran una sèrie de
disciplines com la fusteria, escenografia, maquetisme, ofimàtica, entre d’altres.

. Necessitats:
Serà important identificar les necessitats com els embalatges, els tràmits que siguin necessaris (CITES, CMR,
Carnet ATA, si calgués que no és el cas), mitjans de transport, les rutes i planificació logística, els mitjans
tècnics que es necessitaran junt amb els equips humans (art handler, conservadors, correus...), si són
necessaris serveis complementaris (escorta, vigilància, tractaments previs a la peça...) i establir els terminis en
el calendari amb un cronograma definitiu.

Finalment, arribaria el moment del transport de les peces prestades, incloent-hi la peça amb número de
registre 11-11-11 de la que s'ocupa el treball, el muntatge de l'espai expositiu, fer els condition report a les
peces abans de la posterior instal·lació, tot abans de la inauguració.

12
 . Embalatge
E
En aquest cas, la peça seleccionada no disposa d'un emmarcat adequat, ja que no contempla cap dels
paràmetres que s'esperarien en una conservació preventiva, i tampoc s'adequaria a l'estil de l'exposició i de la
resta de peces emmarcades. Per aquest motiu i per sol·licitud de la institució que la demana en préstec, només
s'embalarà la làmina sense el marc, preparant-la per viatjar fins al museu on es condicionarà amb un emmarcat
que compleixi els requisits mínims que necessita la peça i que complementi l'estètica del conjunt.

Per tant, es retirarà el marc i es prepararà la peça per embalar-la, abans de començar l’embalatge, el qual s’ha
decidit que s’efectuarà in-situ, i el trasllat. Com que la peça surt d'una particular no s'ha fet el condition report
previ, per tant, recau en el professional que envia l’agent de l’exposició, com a responsable per dur-la fins al
centre. Aquest serà el propi art handler que al tractant-se d'una peça petita i fàcil de transportar, amb un
professional n'hi haurà prou. En ser una peça que no forma part de cap museu ni galeria, es confirma que
aquesta viatjarà sense correu, per tant no serà necessària la contractació d’un following car ni d’altres serveis.
Després d'examinar l'estat de la peça i documentar-ho degudament, es procedeix amb l'embalatge.

. Soft-packing

Com a primera capa d’embalatge i de contacte directe amb la peça es prepara una carpeta a mida feta amb
paper de conservació, aquesta no anirà segellada sinó que es tancarà mitjançant una llengüeta i tindrà tres
pestanyes a més de la tapa, per contenir i protegir la peça.

Esquema dibuix de la carpeta Esquema dibuix de la carpeta Esquema dibuix del sistema de
desplegada guardant la peça tancament amb llengüeta

13
A continuació es farà una segona carpeta a mida, en format camisa, amb cartó de conservació-premier, també
sense segellar i sense sistema de tancament, com a protecció externa i aïllant atmosfèric. Aquest tipus de cartó
proporciona un "micró clima" controlat per protegir la peça de les fluctuacions de temperatura i humitat
relativa, per protegir-la contra possibles desperfectes que es puguin originar durant la seva manipulació, de la
pol·lució atmosfèrica i afegint la protecció purament física d'una funda.

Esquema dibuix de la carpeta de cartó de conservació en format camisa

. Rigid-packing

Per precaució, com aïllament de líquids i evitar doblegaments accidentals, la peça dins l'embalatge tou es durà
dins d'una carpeta bàsica rígida per a guardar documents, estil belles arts. Depenent del dia, si el temps resulta
excessivament humit o plujós es poden afegir dues làmines de paper barrera a cada banda de l'embalatge tou,
o per més seguretat dur-la dins d'una bossa de plàstic completament segellada (en cas de pluja abundant i
tenint en compte que el trajecte no serà llarg).

Esquema dibuix de la carpeta oberta Esquema dibuix de la carpeta tancada

14
 . Transport
E
En l'apartat d'embalatge s'ha proposat un tipus de protecció pensada exclusivament per a una peça individual,
suposant que el transport s'efectuarà només amb aquesta peça. Però si el cas fos que es realitza una recollida
col·lectiva de peces, després de la primera capa de protecció aniria dins d'una capsa de cartó de conservació-
premier on es guardarien més peces amb les mateixes dimensions.
Si es donés el cas hipotètic de què s'han hagut de recollir diverses obres podrien haver-hi dues possibilitats,
que s'hagin demanat en préstec peces dins i fora del territori nacional, en aquest cas es podria contemplar la
possibilitat de fer servir les vies aèries per les peces internacionals i per les que es troben en localitzacions més
llunyanes, i les vies terrestres per a peces properes com seria el cas de l'objecte que ocupa el treball. La segona
possibilitat és que només es comptés amb les peces localitzades en ubicacions nacionals, llavors es procediria
amb el transport terrestre. Però en ambdós casos l'agent de l'exposició contractaria a una agència de transport
per transportar-les, enviant a l'agència de transport una llista on han de constar les diferents obres de
l'exposició amb les dades dels diferents prestadors. En la llista es troben les ubicacions de recollida de les
obres en qüestió, inclòs el domicili de la propietària, per tal de poder efectuar la recollida de la peça. Així
mateix, en el packing list, hi constarà el valor de les peces i els detalls del viatge per tal que l'agència pugui
contractar una assegurança, junt amb la resta d'informació com els títols, autors, anys, tècniques, mides,
imatges i especificació de les necessitats de cadascuna. També es pot contemplar que la peça titulada Alegoría
del mes de Noviembre no fos la més propera al centre de destí i, per tant, no fos l'última en ser recollida, però
en tots els casos s'optaria per un tipus de trajecte combinat.
En qualsevol cas, s'exposarà quin seria l'itinerari directe entre l'emplaçament d'origen i l'emplaçament
d'arribada, teoritzant amb diverses possibilitats de transports terrestres.

. Vehicle

El transport es farà per carretera i dependrà de les peces que hagi de transportar que el vehicle tindrà unes
dimensions o unes altres, però en tractar-se de peces d'arxiu no caldrà un de grans dimensions. Si el tipus de
trajecte és combinat i s'efectua dins el territori local, o com a molt nacional, podria ser suficient una furgoneta
o si calgués (a causa del nombre de peces o si es tractessin d'obres de gran format i/o emmarcades) es podria
emprar un camió amb una caixa de 20 m³ (4,5 x 2,2 x 2,1 m / llarg x alt x ample).
Si el tipus de trajecte és exclusiu, perquè no s'han trobat més peces prop de la zona perquè sortís a compte
incloure'ls en la ruta, pot ser un tipus de vehicle com seria un cotxe particular, suficient per realitzar la
recollida i trasllat de la peça.

15
. Ruta

La ubicació de recollida, com s'ha dit, serà al Carrer Joan d'Àustria de Badalona. Aquesta via és una de les
principals de la ciutat, que la travessa pràcticament des de la muntanya fins al mar, per aquest motiu i perquè
connecta serveis essencials com l'hospital de Can Ruti (Hospital Universitari Germans Trias i Pujol - Can
Ruti) i els bombers de la ciutat, es tracta d'una carretera ampla i de fàcil accés. A més l'emplaçament familiar
de la propietària està ubicat a prop tant de la sortida a l'autopista que porta a la Ronda de Dalt, com a la Ronda
Litoral trobant-se al mig d'ambdues, facilitant l'entrada i la sortida de la ciutat. Per tant, accedir a l'habitatge de
la propietària per efectuar la recollida de la peça, serà fàcil. Davant el domicili de recollida està permès fer
estacionaments de llarga durada, per tal de guardar un lloc per al cotxe del transportista, el mateix cotxe
familiar ha estat aparcat fora del pàrquing de l'edifici fins a l'arribada d'aquest.
Un cop realitzada la recollida de la peça i carregada al transport, es començarà el trajecte, que es farà per la
ciutat de Barcelona, fins a arribar al CaixaForum.

Imatge de la ruta triada per realitzar el trajecte obtinguda amb Google Maps

Segons les indicacions trobades amb l'aplicació de Google Maps es troben dues possibles rutes, s'ha triat la
ruta més ràpida paro més llarga, on part del trajecte es faria per l'autopista, rodejaria la muntanya de Montjuïc
i arribaria pel cantó sud-est. A la mateixa imatge superior es veu la ruta alternativa, però en gris, amb la que
tampoc es trigaria molt més i seria més directe, però aniria pel centre de la ciutat. És difícil considerar els
possibles riscos que poden tenir una o l'altra ruta, per aquest motiu és el temps el factor determinant que
decanta l'elecció, però probablement la ruta que travessa part de l'autopista litoral tingui menys interaccions
amb tercers, que el recorregut per la ciutat.

16
 Un cop s'arriba al CaixaForum es procedirà a la descàrrega de la peça. L'edifici museístic, a més de l'entrada
principal, compta amb buit entrades que donen accés a l'interior. Té quatre entrades, cadascuna ubicada a les
cantonades del centre, a la paret nord es troben una entrada directa a l'edifici a més dels dos corredors
interiors, i a la paret sud hi ha una última entrada.

Orientació de les façanes del CaixaForum Entrades d’accés a l’edifici

(no són les orientacions exactes)

No es pot saber quina o quines són les entrades destinades a les obres d'art, però segons el mapa de l'edifici
que es veurà més endavant es pot elaborar una hipòtesi. Exceptuant l'entrada principal, les altres grans
entrades són les que donen als corredors que es troben a l'aire lliure i connecten les sales, per tant, és probable
que l'entrada per a les peces expositives siguin aquestes dues. Les entrades són prou amples i el corredor
també ho és, per poder descarregar les peces abans d'entrar-les i desembalar-les a la sala pertinent. La resta
d'entrades de l'edifici són més aviat petites, sent més adequades com a sortides d'emergència i/o de personal.

Imatge de la paret nord, amb les tres entrades visibles Imatge de la paret sud, amb un dels accessos laterals visible

17
Tenint en compte el temps estimat del trajecte, el qual s’arrodonirà a una hora com a mesura de previsió per a
possibles imprevistos, el calendari de recollida, transport i descarrega quedarà de la següent manera:

14:00 hores Arribada al domicili de la propietària i embalatge de la peça.

15:00 hores Sortida del domicili de la propietària i viatge fins al CaixaForum.
16:00/30 hores Arribada al CaixaForum i descàrrega del paquet.
17:00 hores Muntatge de la peça en l’exposició.

En cada estimació de temps s'afegeix un extra de durada, arrodonint-ho, per tal de tenir un marge per a
imprevistos. Pel que fa a la documentació, s'entregarà un rebut de recollida en recollir la peça al domicili així
com un rebut d'entrega en entregar-la al museu. La planificació contempla el muntatge de l'exposició durant el
dia d'arribada de la peça, ja que aquesta serà senzilla amb peces bastant bàsiques, per tal que l'endemà
s’efectuï la inauguració al públic.

18
 . Exposició
E
El CaixaForum de Barcelona compta amb tres sales expositives a la primera planta i serà en una d’aquestes, la
que es veu en color groc al mapa de l’edifici, on es farà l’exposició temporal, com s’ha dit, amb una durada de
tres mesos.

Mapa de la primera planta del CaixaForum de Barcelona, amb la sala seleccionada indicada en groc

Si és correcte que les portes dels corredors són les entrades per a les peces al museu, l'entrada s'efectuarà per
la que es troba més a prop de la sala expositiva i en el temps estimat, si no s'esdevenen inconvenients. Com
que la peça no és de gran format ni pesant, junt amb el seu embalatge es podrà traslladar còmodament fins a
l'interior directament amb les mans, on es començaran els preparatius per a la seva instal·lació.

Segons la planificació, en arribar la peça, el muntatge de les instal·lacions de la sala es trobarà prop de
finalitzar i quedarà a l’espera de ser instal·lada junt amb la resta d’obres de l’exposició. Quan sigui el
moment, es podrà procedir amb el desembalatge i l’anàlisi per part d’una conversadora-restauradora i la
consegüent elaboració del segon condition report. Durant la seva manipulació s’empraran guants de cotó,
làtex o nitril, depenent del professional que l’estigui manipulant i en quin moment del procés es troba.

19
Com s'ha esmenat anteriorment, la làmina arriba sense marc, ja que el que tenia no era adequant per a la peça
respecte a paràmetres de conservació preventiva i estètica es referia, per tant, s'ha de tornar a emmarcar abans
d'instal·lar-la en el lloc que té assignat. Per això s'ha escollit un marc de fusta d'estil modernista que conjunta
amb els altres objectes i peces de la sala, però el més important és que el vidre de protecció compta amb un
filtre que impedeix el pas de la llum infraroja i ultraviolada, el paspartú està fet de cartó de conservació i per
segellar el revers del marc i evitar el pas de la pol·lució s'ha afegit un material aïllant que ho impedeix.

Làmina emmarcada amb el marc seleccionat

El sistema d’ancoratge serà senzill, amb un sistema penjat d’un sol anell en “D” de cargol, com es mostra a la
figura següent, el marc comptarà amb dues anelles situades una a cada extrem del marc pel revers. Com a
protecció, al centre del lateral superior s’afegirà un sistema de “T” de seguretat, com a mesura preventiva
contra possibles intents de robatori.

Sistema d’ancoratge Sistema de seguretat

20
. Sala

L'espai expositor s'haurà dividit en sis sales, més un espai interactiu i un segon espai educatiu, la peça anirà
exposada a la sala número tres titulada "Les Al·legories", en aquesta s'exhibiran totes les al·legories creades
per Camps, una per a cada mes.

Mapa de l’exposició amb la distribució de les sales i obres

Les peces emmarcades estan destacades en colors, verd per a la peça que ocupa el treball, blau per a les peces
que l'acompanyaran dins la sala i crearan la narrativa d'aquesta, i en lila la resta de peces. A les sales u i quatre
hi haurà unes vitrines on es mostraran esbossos i apunts de l'autor, a més de llibres i revistes de l'època on les
seves obres es van publicar, o fos citat per algun article. Totes les obres emmarcades compten amb catenàries
de seguretat, per mantenir una distància prudencial entre l'espectador i la peça. A la sala interactiva, el petit
espai annex a la sala u, es farà una projecció amb un petit documental explicant la vida i obra de l'autor, la
projecció frontal al banc serà en imatges en vídeo i la del costat en text. A l'espai educatiu es preparen
activitats senzilles on podran participar petits i grans, junt amb una projecció també relacionada amb la
temàtica de l'exposició, però més amena que la primera. A més de les catenàries la sala compta amb personal
de seguretat i de sala, que custodien l'entrada i recorren les sales. També compta amb un sistema de
videovigilància i alarmes per controlar qualsevol acció delictiva, a més de sistemes de seguretat contra
incendis, amb un pla d'evacuació en cas d'incendi on les nombroses sortides en facilitarien l'execució.

21
Totes les obres aniran acompanyades de les seves respectives cartel·les, situades a la dreta, amb la informació
de l'artista, el títol, la datació, la provinença original, el material i tècnica, el número d'inventari, les mides i
una breu explicació historicoartística. L'ordre en el qual s'exposaran les peces es farà segons criteris
cronològics, de manera que l'espectador pugui entendre correctament l'evolució del treball de Gaspar Camps.
Així mateix, els colors i les tonalitats imperants en tota l'extensió de la nau seran neutres i monocromàtics,
predominant el blanc per a parets, bancs, vitrines, obertures i columnes, i negre per al terra.

. Conservació preventiva

L’espai s’haurà dissenyat creant un marc de comunicació efectiu entre les obres exposades i el públic, alhora
que es té en compte la conservació preventiva de les peces, sent els materials expositius estables, neutres i
ignífugs. Tenint aquests aspectes presents en el moment de la planificació s’ha de prestar especial atenció en
l’arquitectura de l’espai, en l’enfocament de l’exposició, control mediambiental, mitjans tecnològics
disponibles i a la il·luminació. Per tant, en plantejar el disseny de l’exposició l’atenció anirà més enllà que
l’aspecte estètic, prioritzant el benestar dels objectes exposats.
Es d'esperar que un recinte museístic com ho és el CaixaForum compti amb tots els sistemes i tecnologies per
poder oferir una conservació preventiva òptima als béns culturals que exposa en les seves sales. L'espai en
qüestió té una doble porta d'entrada com a únic accés obert a l'interior, que només és oberta en l'entrada i
sortida dels visitants, permetent tenir un control dels agents ambientals i contaminants atmosfèrics. Encara que
no estan a la vista dels usuaris segurament, per poder mantenir un correcte control de l'interior de les sales,
compten amb aparells de mesurament de temperatura i humitat relativa per assegurar la preservació de les
obres i el confort dels visitants. Així mateix, és convenient realitzar controls periòdics per evitar la falta o
excés de temperatura i humitat relativa, mitjançant l'ús de data loggers i comptant amb deshumidificadors per
tal de regular la humitat de l'espai (especialment en l'entrada, el punt vulnerable per l'obertura a l'exterior). Tot
l'espai expositiu compta amb un sistema de ventilació per tal de mantenir una circulació de les partícules
contaminants i control de les variacions de temperatura de l'ambient, amb obertures a terra amb reixes,
ubicades discretament arran de cada columna.
La il·luminació serà genèrica per a tot l’espai, els focus es troben en uns raïls disposats verticalment segons el
rectangle que crea la nau, amb quatre punts de llum a l’alt sostre, de manera que es poden moure segons es
necessiti. Aquestes làmpades condicionen l’exposició amb tecnologia d’il·luminació LED exempta de llum
infraroja i ultraviolada, innòcues per a les peces amb un feix de llum neutre, ni càlid ni fred, per no alterar els
colors naturals de les obres. Per garantir que l’índex de reproducció cromàtica serà elevat, a més de 85,
l’acceptable per als museus, intentant correspondre’s amb la llum natural i poder reproduir amb fidelitat els
colors. El nivell d’il·luminació serà d’uns 150 lux, que des d’una distància considerable enfocaran les obres,
les seves cartel·les i els textos directament, mentre que la llum residual serà la que il·lumini la resta.

22
Segons la web oficial del CaixaForum, les seves instal·lacions estan a 21ºC de temperatura, la fundació
implantà un sistema de gestió ambiental segons la norma ISO 14004 : 2015, amb un sistema de gestió
d'energia segons la norma ISO 5001 : 2018. En qualsevol cas el més convenient es no superar els 25ºC de
temperatura. La humitat relativa de l’ambient dels recintes de la fundació és del 55%, estàndard que seria
adequat per a les peces de document gràfic i d’arxiu en suport de paper, que convenen mantenir l’estabilitat
entre 45-60% d’humitat relativa.
Per últim, però no menys important, de manera periòdica es realitzarà un manteniment de neteja a tota
l’extensió de l’exposició de cara al control dels agents contaminants, per mantenir les sales netes en tot
moment.

23
 . Conclusions
E
Aquest recorregut per al món de les exposicions d'obres d'art, ha servit per estudiar i organitzar els
coneixements ja adquirits, s'han pogut posar en pràctica en aquest treball teòric i gràcies a això s'ha pogut tenir
una idea més clara i concreta del que suposa l'elaboració d'una empresa d'aquestes característiques. Ha ajudat
a consolidar dits coneixements i prendre consciència del paper fonamental que juga la conservació preventiva
en tot el procés de transport, embalatge i exposició.
S'ha complert amb èxit l'objectiu de crear un cas hipotètic, el trasllat d'un bé cultural al seu emplaçament
museístic de destí, tot i ser en l'àmbit teòric s'ha intentat apropar-lo el més possible a la realitat. També ajuda a
prendre consciència de tota l'amalgama de treball, preparació, disciplines i professionals que es necessiten per
ecòmetre un projecte d'aquestes característiques.

Des del moment en el fet que es concep la idea d'una exposició, en aquest cas temporal tot i que una
permanent també requereix un desplegament, recursos i treball similar, s'han de fer una sèrie de passos fins a
poder dur-la a terme. És un procés llarg i molt laboriós, on moltes persones, treballadors i professionals es
veuen involucrats per tal de portar-lo a terme. Tots ells, en major o menor mesura, en moments diferents i de
manera directa o indirecte, seran els artífexs de fer realitat un projecte d'aquesta índole i poder portar la peça,
o les peces, al lloc a on s'han destinat. És un veritable treball interdisciplinari, un treball en equip amb
diferents equips, però amb una mateixa finalitat. Aquesta manera de treballar, de forma col·lectiva, és una
metodologia amb la qual se'ns intenta familiaritzar durant la carrera, serà important saber desenvolupar la part
independent i dependent del nostre treball, indistintament del rol que acabem ocupant en aquest engranatge.
En aquest treball s'ha posat de manifest aquesta singularitat i s'ha pogut entendre la importància que pren, per
poder acomplir un projecte d'aquestes característiques satisfactòriament.

També ha servit per fer una recerca sobre els materials, tècniques i metodologies que es poden emprar tant en
el transport com en les exposicions, amb les necessitats i requeriments que s'han d'esmenar i sollevar en cada
procés i cada cas. Saber quines són les característiques de cadascun, avantatges i inconvenients, per tal de
poder fer una selecció basada en el mateix coneixement de la matèria i poder portar-la a terme, sempre dins
del marc teòric, correctament i adequadament.

Finalment, s'arriba a la inauguració d'aquesta exposició imaginària, en la qual s'ha invertit tant d'esforç, treball
i dedicació, el públic podrà gaudir del resultat i extreure'n una experiència i aprenentatge enriquidor.

24
 Bibliografia .

Teoria i PowerPoint de la classe Examen, Diagnòstic i Documentació II, fets i lliurats per Aina Maria Soria
Ginard.

GARCÍA FERNÁNDEZ, I., La conservación preventiva de bienes culturales. (Alianza Editorial, S.A.).
Madrid, 2013

011-Alegoria del mes de Noviembre- Gaspar Camps-Revista Álbum Salón-Enero de 1901 -

Hemeroteca de la Biblioteca Nacional de España. (s. f.). Flickr. Recuperado 14 de diciembre de
2021, de https://flickr.com/photos/odisea2008/8466056094

Arquitectura Catalana .Cat. (2021, 17 diciembre). CaixaForum Barcelona. Recuperado 18 de

diciembre de 2021, de https://www.arquitecturacatalana.cat/es/obras/caixaforum-barcelona

Arte soñado. (s. f.). HiSoUR Arte Cultura Historia. https://www.hisour.com/es/dream-art-21042/

colaboradores de Wikipedia. (2021a, abril 17). Gaspar Camps. Wikipedia, la enciclopedia libre.
Recuperado 14 de diciembre de 2021, de https://es.wikipedia.org/wiki/Gaspar_Camps

colaboradores de Wikipedia. (2021b, octubre 19). Modernismo. Wikipedia, la enciclopedia libre.

Recuperado 14 de diciembre de 2021, de https://es.wikipedia.org/wiki/Modernismo

colaboradores de Wikipedia. (2021c, noviembre 18). CaixaForum Barcelona. Wikipedia, la

enciclopedia libre. Recuperado 14 de diciembre de 2021, de
https://es.wikipedia.org/wiki/CaixaForum_Barcelona

colaboradores de Wikipedia. (2021d, noviembre 27). Modernismo catalán. Wikipedia, la

enciclopedia libre. Recuperado 14 de diciembre de 2021, de
https://es.wikipedia.org/wiki/Modernismo_catal%C3%A1n

Gaspar Camps I Junyent (1974–1942) - Revue «Album de salon» | Art nouveau poster, Mucha art,
Camping art. (s. f.). Pinterest. Recuperado 14 de diciembre de 2021, de
https://www.pinterest.es/pin/428686458256196882/

Gaspar Camps Junyent. (s. f.). Real Academia de la Historia. Recuperado 14 de diciembre de 2021,
de https://dbe.rah.es/biografias/50084/gaspar-camps-junyent

La Caixa. (s. f.). Home - CaixaForum Barcelona. desconegut. Recuperado 14 de diciembre de 2021,
de https://caixaforum.org/es/barcelona

Marino, A. (2021, 18 septiembre). MODERNISMO: origen, etapas, características, artistas.

Desconocido. Recuperado 14 de diciembre de 2021, de https://www.historiando.org/modernismo/

Wikipedia contributors. (2021, 23 junio). Art handler. Wikipedia. Recuperado 19 de diciembre de

2021, de https://en.wikipedia.org/wiki/Art_handler

25