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    NL 2 3 4 6 8 a to. 1 12, 13, iv 15, 16 17. Is 19. 20. 2. 3, INDICE Preludio in do mage. Polonese (olla Suite franc. ia mimage) 4 Protudio in do min (dah v2 Plecolt pretuc) 6 Minuetto (Calis Suitetranceseindomin,) 8 Bourrés (de wns Partita fo i min) 9 Preludio in re min, (Gat x2 Piccoli preludl) 10 Méruetio (Galle Suitefancese ia simind) 13 Preludio in fa magg. (dah t2 Plecoli preludi) = 1d Preludio in do min. (Gai 6 Picols pretad) 15 Trio d'un minuceet fn sol min. (dai x2 Piccoli pretudi) 17 Preludio in do magg. (Sai 6 Pieols preladi) 18 Preludio in md min. — (dai 6 Precolt pretudl} 20, Giga (¢a una Partita in ta mage) 22 Preludio in sol min. (@ai 22 Piccoli pretadi) 23, Bourrée (Ga une Suite is mi mogg.) 26 Preludio in do mage (Asi 12 Piccoli preludl) 28 Preludio in la min (Gai 12 Piccoli prelud) «= 29 Corrente (dalla Seite frane. in do main.) 30 Preludio in mi min (dai x2 Piccoli prelads) 32 Preludio in mi mage (dai 6 Picsol proladi) 4 Preludio in ve min (dai 6 Piccoli prelud) 36 Fantasia in do mis. 38 Fughetta in do rita 40 INDICE (dsi r2 Piccoli pretudi) Pag 2 N. 1. Preludio ex do mayor (detos 12 Pequetios preludion) Pag. 2. Polonesa 3. Preludio en do menor (Je los 22 Pequefios preludios) 4, Minne {ela Suits francesa endo menor) 5. Bowrrée (ae 6. Preludio en re menor (de tos x2 Fequenos pretudios) 7. Mirae {dele Suite rancess en si menor) 8. Preindio en fa mayor (Se los 1 Pequetios preiudios) 9, Proludio en do mayor (ée los § Pequetios preladios) (de ia Suite frances: en mi mayer) a Partita en si menor) 4 6 8 9 10 13 “4 15 10. Trio dewnminud en sol men, (des 12 Pequetios preludios) 17 11, Preludio en do mayor (de tos 6 Peaue‘os preludios) 12. Preludio en mt menor (de los 6 Petueios prelucins) 13. Giga (Ge une Partita en tz mayor) 14. Preludio en sol menor (de los 13 Pequetos pretudios) 15, Bourree (de uaa Suite en mi mayor) 16. Preludio em do mayor (de-lon 12 Penuetos pretudios 17. Preludio en la menor (de los 12 Pequnetcs preludios) 18, Corrente (deta Suite fancess en lo menor) 19, Proludio on mi monor (de los 12 Poquetios preludios) 20. Preludio om mi mayor (de les 6 Pequetis prelulios) 21. Preludio en re menor (de los 6 Peauetis preludios) 22. Fantasia en do menor 23. Fugheta on do menor INDICE N. 1. Preludio em do maior (dos 12 Pequenos Preludios) Pag. 2 2° Potonesa “(de Seaethgpames teil le) 4 3 Preludio om do menor (dor 12 Poqueoe Preatis) 6 4. Minuet (da Suite Franceza em do menor) 8 5. Bwrrds (de une Pepa tenet ae 9 © Preledie em 74 menor (dea v0 peqnence Prelit] 0 7. Minweto (da Suite Franceza em si menor) 3 8 Preludio em fa maior (dos 12 Pequenos Preludios) rs 9. Preludio em do maior (dos 6 Pequenos Preludios) 5 10. Trio de um minueto em sol men. (dos 12 Pequenos Preludios) 7 1. Pretadio om do maior (doa 6 Pequencs Praudiog) 8 12. Preludio em mi menor (dos 6 Pequenos Preh ) 20 13. Giga (de uma Partita em la maior) 22 14. Preludio om sol menor (dor 12 Poquonoe Preludes) 23 15, Bowrrde (teh ea ae) 2% 16. Preludio em do maior (dos 12 Pequenos Preludios) 28 ig al ol Wipe” (Sle a Fog Price » 18. Corronte (aa Sule Franceen om do tenor) » 19. Preludio em mi menor (dos 12 Pequenos Preludios) 32 20. Preludio em mi maior (dos 6 Pequenos Preludios) cry 21. Preludio em re menor (dos 6 Pequenos Preludios) 36 22. Fantasia em do menor BB 0 23. Pequena Fuga em do menor 18 SRRSKEZRRERS Johann Sebastian Bach (ssss- 1750) 23 PEZZI FACILI PER PIANOFORTE 23 PIEZAS FACILES Bruno Mugellini) PECAS FACEIS \ PARA PIANO PARA PIANO ‘ ye? Be \eot a a PRELUDIO AN fp Molto moderato ¢= 80 awe leggermente 3 po (fe i basso sempre legato 6 marc. 4) Nella citeggiatara degit abbeiinert | ho gait, quando ho potato, moderne | fisteme del cembiamesto doiie atta; in | sleusi casi perd, come nel segvente, mi 000 servio dela vezchia posisione perch rnoa ho voluto spessare la legatura del basso. Credo fermamente che, molte volt, it soler eabilire © teguire terupotesamente an dazo sistema i citegetura,determiot qusehe slerszione del testo, © temo che la regola del cambiamesto dalle dit, tanto utile in cert casi, si esazer oggich col voleto stable come Iegue fssa. Cost # pod onservare in quiche edivone be | Fol del basso, aolle bettate 7+ od rrenzono legati a due a due per comodo | delle positon i CASA RICORDI Eaitore, MILANO “Tut dived siservah- Tos dro wsenvs ISMN M-O41-90450-7 4) Eo la digitacion de lot adomos he seguido, cuando he podido, el moderna sistema del cambio de dedo. Sin embargo, fn alain caso, como en el siguiente, me he servido de Ia antigua posicion, porque no he querido romper Ia ligaclura de! bajo. Creo firmemeate que, coa frecuencia, el pretender establecer y seguir cscrupulon samente ua sistema fjo de digitacién, de- termina algunas alteracioncs en ) POLONESA 4) La edicion Caeray y otras muchas ‘que ae ells proceden, lieven tn «grup~ petto» (e2) sobre este ami, que mo he ereido oportuno indicar por no hallarse fen el texto original, respetede siempre por mj con fideidad escrapulosa. Igualmente, fen otros lugares, podria observarse, por la misma razon, parecidas varlantes v om slones de adornos, 8) La antigua regis de alzar Ia aan al final de cada ligadura es muy incierte, ¥y escrupulosameate aplicada produciia pe Sima interpretacion, porque frecuentemente. Jas curvas de la ligedura no tienen otro objato que delinear los pequetos pe riodos formados por las frases musicales. ‘Al separarse, por tanto, con la elevacion Ge Ia mano, un perioda de otro, te de fstruirh «] exacto sentido del discurzo mu- sical. Para evitar esto, advierto al lama. gre en toda la presents coleccidn deberd levanter le mago del teclado solamente cuando el fin de la ligadura Tleve un punto Fodria también bacerse resalter las po- quefias ligaduras, acentuando ligeremente Ja primera nota ‘de las mismas, como si fuera sesaleds con une pequensa linea (+). Enso 4) Na edigdo de Cearny ¢ em outras que se basearem a’ ela, existe um grupete ( = sobre este 4, Como ele ko existe : autogralo original, eugrimi este grugeto Pela mesina fasta, em outros pustos ides ticos aparecerdo variantes ou supressies de lormamentos, ce uso corrente até agora 4) A velba rogra de levantar a mio 20 fim ce cada ligadura, € bastante incert= Aplicada escrupalosamente, seria causa de uma interpretagfo pessima, porque muitss vezes a ligadara Indica apenas periodos fou frases musicaet; levantando a mo, os pperiodos ficam fraccionados, ¢ destroe-se © sectido exacto do diseurs> musical. Para evitar este Inconveniente previno © slamae que no decotrer desta coleczS> s6 devera levantar a milo, afastando-2 do | teclado, quando encontrar um ponto o= tuma virgula a0 fim da ligadure. ara farer sobresahir os pequenss ig> duras, accentuar fevemente a primelra 20% como s0 estivesse mareada com um pe- quero trace ( ) A proposito 4 questo trillo, che ho creduto bene d’iterpretare come un tengo opportuno avvertire Pallievo che, rmolte volte, Bach seambieve + segni degli abbelliment It tr Berita spesso par = fe questo (vedi importante note f) al N. 6) In alcual cast indica persino un trillo ungo a tedicl e pid note, Non & qui che io posto affermare questa mia astersione con Vainio di numerosi esempi (ce ne serebbero mokissimi); mi limite dunqae a darne te solamente, trattt dal Giavicembalo, Nel primo, il til & seritto Iinvece del av, ed infatti quas cute le edt sioai rivedate Jo motane con quest'altime segno; nel secondo, al contrario, 1) a» & sertto ievece del trillo (anche per questo caso la maggior parte delle edizioni, per cevitare equivoci, segnano Fabbellimento col fr ; nel terz0, Io stesso passo, ne! ‘medesimo pegzo, porta of Fino or [altro degli abbellimeati. (Vol. Primo, Prel. XIIK, batt, 7.0) (Vol. Primo, Fuge 330, ') batt sx 2A proposito de este tino que he creido intorpretar correctamente con un jiargo oportupo advertr al alumao que Bach ceambiaba muchas veces los signos de los adomnos. El ir esti escrito frecuentemente or sw; y dato (vbase la importante nota 2) al cmer9 6) Indien en slguuus cases tn trino largo, de dleciteis o mas notas. No fs aqui donde pucdo coufirmar mi aserto ‘con el anziio de mumerozor ejemplos (lot bay ebuadantisinos); me limite, pcs, a Doner tres solamente, tomados det Clave. En el primero, est escrito el trine en ver del as, y en efecto, casi todas las ediciones Jo anotan con este sitimo signa; en el se- ‘gundo, al contrario, esta escrito el av ea ‘vez dal trino (también on este caso, para fevitar Ia confusion, la mayor parte de las Sdiciones indican el adorao con & al tercero, el mismo pasaje de la misma pleza, lleva ya uno ya otro de lot dornas, (Vol, Primero, Prel. XIII, 7, comp.) (Val. Primero, Puga XIV, 3,°° comp.) 2 (ol. Primero, Fuga XX), 2) cup. $2 ©) A. proposito deste trinado, que julguet aver interpreter como um + , acho bom prevenir o alumno quo muitas vezes Bach trocava or signaes ce ornamentos. As vezes © tH indicado por ; ¢ este signal indica outres vezes um teinado de 16 notas on mais, (Vajase 2 nota g do N. 6). Sem invoese © auaillo de numerotos exemplot, lembro apenas tres eatos,titados da "Crave bem tempers, No primeiro ato, esta eseripto um a ; ¢ todas as edigdes resolver este como 4 No segundo, ds-se 6 contrario; ‘eeta anctado um we executase am 4 j algumas edi6es para eviter © equivoco indicam Jogo 0 No terceieo exemplo, & mesma gure traz uma e outen indieaqses. (1! Volume, Preludio XIII, 7° compasso), (x Volume) 9) compasso 51 (Fuga XX) PRELUDIO Allegro moderato #=142 4 5) 's aves |’ ite 4) Questo peo, in origine fu seritto | a) Esta piesa en tu origen fut escrita da Bach per il into, por Bach para el laud, 4) Neliultimo tempo ci ogni bettuta, | 6) En el iltime tiempo de eada comps, Je mani sieno periettamente equilibrate | Jas manos se equilibran perfectemente en | per forza ed accento come se Ia nota | fuersa y acento, como si le notaciéa fuese | Cauilibrar ax lone fosse Is geghente: le siguiente: as 4) Este trecho foi escripto primitive mente para alaide, 2) No ultimo tempo de cada compat dos, em forga © accentuacs entso mato y. ely ee Le MINUE 1%. MINUETO wregho dee |uat MINUETTO | Allegretto d= 132 poe iw es Peed esl Ug oi ea © Alen us pun BOURREE thet adhe Aljekro moderato d=76 j 3 a, 8 a4 ths , og |ben ritmato oF lane qe Pep > suntiat fay é se palislp tei chai Fa catty REM IMES “gist eam tate anise cod: Peg | secutacto at: SoS | aie etal Coach, = mato 10 NB. Siccome questi pezzi sono dedicati ad allievi molto giovani, bho ereduto opportuno, aleune volte, di facilitare Pesecuzione di qualche abbel- limento,"Nel caso perd che Vallievo ‘si trovasse in grado di potere dar oro una esecuzione pid rapiday pre- ferisca la manera di notazione che segner®, a pic’ della pagisa, in appen- ice, Molto moderato ¢=112 * $e PRELUDIO el? @ _p «ssai legato trangufito ‘abe NB. Como estas piezas estan dedi- cadas a alumnos muy jévenes, he ereido opportuno, a veces, facilitar la ejecucién de algunos adornos. En caso de que el alumno se encuentre en condiciones de poderloa ejecutar mAs répidamente, prefera In manera de notacién que indicaré en apéndice, all pié de Ja pégina. [owes io oh He" N.B. Como estes trechos sto desti= nados a alumnos muito jovens, julge- ‘mos util facilitar a execugio de certos ornamentos. Entretanto se forem capa- zea de tocsl-os mais rapidamente, ser preferivel @ anotacio indicada em apendice, no fim desta pega. 2) Per le stesse ragiont gih erporte elia neta ¢) al primo pesto, anche qui fu modificets [a notasione, 1) Por las rasones ya expuestas en la | ¢) Pelas mesmas rarsee expostas na nota 6) de Ia primera piers, la notaeiia ha | ota é) da primcira pecs, tambem aqui sido también modificada aqui. hhouve mudanca de notagdo, DSi racomands di ben agaret Sot con lo note dell ccordo pens co evendo. wa sido comea a cpa atl fir aller qual fo ea sed tendooo alzare i mano prim dlr accord ‘2 Ral tall et ome werd cllamamo eotrambl ll abbeliment che ages ca mae Questa uguagli di nome ¢ causa, per Alem, dt conacons od equves, I tate teat laveceéitinguono monde, al pater at Sacer fee Leregche aoe eke peal at feo dale roditasioctu tecondn del ne fal quil b sleceata. Hoare uso Aisin qomas abietinects ch pee orally bn dott alata ce Goi ae pip ine parsala cl sere morale: xpord feibt-atoh oocee_ geile: Aegaa toe la ola ciereors na etecnsoca eas (=) be bee er ee tioe, © als lavece quale mopar Pie wag a rapprcap8 numb on debba mal suite mola Selggehiey planta paoeapegeny eadpcls dies dul ewan ane ae @ ahve che to ell co, Ta mas mn one di sito le seguente: foes md, in cash specially avere aumeaieto wumiero delle note ¢ come per i trill Tunghi, pud essere cominciato dalla note superiore o da quella scritta a seconda del casi. Desidero i chiarire un altro equivoco nel quale pareeehi eadena comunemente; quello cio? ¢} trillare uaa nota che abbia ve punto, gl, per tutta la durata del suo vyalore. Ja Bach comemporane! deve sempre arrestasiiltrillo quando comincia valore del punto; lo nota sfaggite che viene dopo questa potra anchadiminuirs'di vatore. 1 Recorndo Ht Hn Set coe as notes del acorde arpeglado, para co- sregir un vigio comin « eal todes Tos «lun nos, los cuales, en casos somejuntes, tien- den a Jevaptar la mano antes del neords, 6) Ba ftallaao [como en espatil) con el nombre de monienie se designan los dos adorsos indicados dol modo siguiente: + wy sta igualdad de nombre es causa, para algunos, de confusion, Ea cambio, los alemanes distinguen el ordeal aw , del prailer, 4 mientros el mordent tlene ngs Jecucion tavariable, el pratier sue modif- caciones segin os casos. Nuestra costurmbre de llamartambiéna este adorne mardeniehs indueido algunos a ereer que tenga ten ‘Inmediato parentesco con el verdadero mordente que se campongan ambos de gual numara da motor, coma Snies dife- rencia de ejecuelin que un (+) se halle auxiliade por el inferior, miontras el otro Jo esta por el superior. Asimismno se ha ‘reldo que la ejecucion de ambos no debe ‘svfrir manea modifcaciones. Ello es un error, pues el pralter presenta notable diferencia del mordent; no es sino un trina ‘corto. Su ejeeuciin habitual esla siguiente: Ea Panda, an oasns apecial ‘numero de las notas y, como los trinos lurgos, puede ser comenzado por Sa nota superior © por Ia escrita, egiia los casos. Deseo aclarar otro equivoco en el enal Sncurren comunemente alganos: es ol ree ferente al trinar sopre una note acompe= eda de pantilloy @. en tode Ja duraciéa de su valor. Ea Bach y gus contempors- nneos debe siempre detenerse eltrino cuando empieza el valor de! puct nota de feceape que viene desputs de equi! puede ‘también disminuirse de valor. anmentar el Esempio - Ejemplo ~ Exomple eee. Bee. Eee Not Not Root nico ‘A Ligar 9 Sot anterior com o acorde arpsindo: E vicio comum leventar mo antes do corde 4) © vse chamarse mordende aos dois ‘ornamentos # ¢ a, 0 que origina uma serie de crus © eguivonon, Entretanto os slemes distinguem 0 mor- denie (1) do Praller (47); 0 mordente & de execayao invanavel, © 0 Praller & vie rlavel eonforme 0 caso. O habite de che- mar este ommamento de“ mortente ,, fo supdr que ele mantem tal afinidade com ©“ verdadeire mordente, que ambos tem © mesmo mumero de notas, com « dife- renga que © @ auxiliado ma execuca0 pelo som inferior, € 0 a» pelo som supe- lor. Estabelecen-se tambem que a exec- (80 do ambos 6 invaria hha uma difference notavel entre os dois fndica um trinado 3. Isto 8 um erro: cornamentes, O signal | cari. Sua execucao normal ¢ a seguinte: mas em certos casos pode conter mais notas; ¢ sinda, come 6 usual nos trinados, pode comevar com a nota real, oa coma nota superior. Desejoexclarecer outro eqaivoco tambem ccomum: continuar 0 trinado quendo se cencontra uma abte pontusds + Em Bach © coutemporances, 0 trinado termine quando comeca © ponte, A nota que se segue 80 posto, podera diminuir de valor: Ly 43 MINUETO MINUETTO | Con spirito #2152 é - 5 eee. Ferre semprep —* ( ig z om =o) orbs: | ; j de be me Pa a4 PRELUDIO* Allegretto 4-100 e AWD Alb tranquitle ESS #2138 ) Come & noto Bach non scriveva ‘quasi mai { tempi, le logature, git staccati ed | colori, Tutti § segai di fraseeziare 2 di espressione che s veggoo0 nelle ‘moderne edisioai debboas! quasi esclusi- vameate all opera del commentator. In questo Preludio aon bo creduto di copsire, circa Winterpretazione det basso, In manlera adottata da tite le alte edi~ oni che lo segnano Jeyale, Mi 8 perso ‘che { frequenti salti della parte d'sccom= pagnamento, le tradistone sul modo dese- fue questa specie di basst a pore eguall i media velocitd, dessero 2 supporre essere pil Indieata una eseeusione s4accela. 1 peazo si rende cosl pit vario, pit cle stole © si presta moglio ad essere suonato {da mani non molto sviluppate. Le pices legature, furouo adoperate, ogni tanto, parameate per ragioni di gusto, PRELUDIO Pre ret? | 4) Come se sabe, Bach no inaicaba casi | aunca tos tiempos, ligadaras, picados y matices, Todos los signos de expresiba y frasco que se encuentran en las modernas ‘ediciones débense excidsivamente a los revisores, | En este Preludiono heereidooportuno, en | cuanto respecta al bajo, imitar la manera adoptata ea todas las demis ediciones, que lo presentan ligado, Me ha parecido que | los frecuentes saitos de 1a parte de acom- patismiento sugieren une ejecucién suelta; | a8 Ia tradicis en esta clase te bajos en | notes iguales, 2 medians velocidad. La pieza ae hace asi més variada, més ele— ‘ante, y 92 presta mejor a ser ejecutada por manos no muy desarroltadas, Las Pequetiss ligaduras han sido. no obstante, adoptadas me;amante por razones de gusto, #\% | IP crese. poo 4) B sabldo que Bach quasi uuucs tava andamentos, ligaduras, destocados € coloridos, Todos of signees de fraseado ‘expresso indicades nas modernas edigtes, sto devidos em malorla aos revisores. Neste preludio jelgueiconveniente afas- tar-me das outras edig6oe que indi © Baixo sempre ligado. Os saltosfeequentes noceompsnhamento, 8 tradiglo quanto & maneira ce executar estes baixos de valores iguaes © em velo cidade media, fazem ener que 0 deste cexto & mais aconsethado. © trecho ganha fem variedade © elegancia, ¢ tornase mais accessivel is mfos pequenas. As pequenas Tigaduras que aparecem, obedecem mera mente a ami questo de gosto, 16 8 Sacoiso Sdeciso erase 7 TRIO DI UN MINUETTO#)4.° TRIO DE UN MENUE® | TRIO DE UM MINUETO®) Molto moderato # ieee ee qa Poy 10. f$—= molto espressivo o espressivo a lis eo BE ast 8 a 2 el 4#) Questo trio sertto da Bach per | a) Ete trio fat escrito por Bach pars | «) Rach escrevea este Trio pore um saa minvetto di Stotteel. wun minus de Stoltz. | Mtinueto de Scoltze. nase 18 PRELUDIO 42) Ho messo questo mordente fre paren: | tesi perché o00 riscontras! né uelledizione originale né in quella di Ceerny; mi sem bre’ perd odispensabile per rispondere esattamente alla prima battute del pezz0. 2) Questi due sbbellimeati e Ja doppie appozgiatura davano spesso motivo alle aterpretazion! 1e pit stravagontl. Per com- prendere giastamente il loro sigaificato © secessarlo, anzitutto, pensare all’esecu~ love della doppia apposgiat ra, seme gli abbellimeat, che sarebbe le seguente: iF ‘Fatto cid, se si porranno fl mordente ed iM eppeito, uno di fanco all'altro, sopra a GED. ovis ot dine Tesecusioue del complicsto xeroxtifico! 42) He colecade este mordente entre paréntesis porque no encontrindose ea Ia oicion original al en le de Czerny, me parece, sia embargo, indispensable para Fesponder exaccamente al primer compas dela pies, 3) Estas dot adornos y ta doble apora: tara han dado fiecuertemente motivo @ Tne interpretaciones mis extcavagantes. Para ‘comprender exactameats su significede «= Decesario, ante todo, pen ccacion de la doble apoyatar: $pe | eo, si se colocan el mordente y el | gruppetio, uno al lado de ou0, sobre el EP conecers my care tes a {del complicado jeroglifleo. | nos, que seria la siguiente: | | met | ao | eueion eG 2) Este miordeate esta entre perentesis porque nao indlesdo em nenhama edict, fmesmo aa de Ceerny; eatretanto ele ¢ indispensavel, correspondende 20 do pri- ‘meiro compasso. 0) Estes dois orsamentos ¢ a apogiature ddupla, so causa ‘de Interpretagdes. extra: vagantes, Para compreendelos ¢ necesssrio reso ver antee # apogiatura upla sem orna- mento, que seria Lain Depole 4 que © colocarto 9 mordente © ‘© emupeto, um Go lado do outro sobre ot (ES). Tormase assim mato simples 2 resclugo deste hieroglifo com. plicado. 19 Ff energico cee Rate 20 PRELUDIO Sa ta [eet _pochisarit| 4 tomy pity | trénquillel 4 tempo |p E Pe ts f ——— leon motta espression con muita 8 con passione) e rit. molto Grose. of 4) Questo abbeliimanto ¢ altro che | ¢] Este adorno y cl siguiente los. he segue, Ii ho sognati fra paroutest perche | indleaco entre paréntesis porque se Kells tel testo originale sono omessl. Mi sono | omitidos en el texto original- pero me he | ero deciso di adoperarii onde rispoadere | decidido a adoptarlos, a fin de contestar | original autogra‘o, sattameate, col basso, él melodioso canto | exactamente, con al bejo, al melodioro | Eatetanto & uma reproducyBo no baizo che gid ha fatto sentire ie parte acuta, | canto que ya hizo olt la parte aguda, en | seth! butted ein © meres” sgeeey utes Y subsigulestes, | 40 desenho metodico exposto 90 com- convinto che detts omissione del testo | Estoy convencido que dicha omislon del | passo x3! aeguintes, A omissfo no texto originale, debba solo etiibuirsi « pura | texto original solo dete atribuirse @ un dimenticanza, | simple olvido. a) Rete ornamento © © teguinte vio Seen porque nto constam do | pode ser atsibuida a am esquecimento, n.430 22 GIGA Presto #.=13% 2 ata 8 ie ee 13. P 40 ritmato a8 PRELUDIO Allegretto #=10% aa 14 poco rit. Tae sempre legato + a 2) Per le ragost exposte ella ota | _s) Por las razonesexpuesas en la nota 2) ot Neva enlle URGE cians tnt |) cl, roe stecbeemeatn precisa dela prima parte ch questo preludio, bio: | Jer alkimos’ cinco compases de Ix primers rs maggiormente marcare le note pit | parte de este preluci.acentuar as actas looghe, once rendere evident le parti ati-| min largan, a fin de. hacer seoablee las | © preh date alla mano destra. Le tereultima bat- | partes confades « Ix mano derccha, El | confado & mo dircita 4 Pelas'raztes expostas a nota) do N. 4, € preclso marear o8 valores longos dos cinco ultimos compassos da 1.* Parte para valorisar o desenho tute, per esempio, dovrd accentars! nel | entepentitimo compas, por ejemplo debe seguente modo! ‘centuarse del siguiente modo Execuclo do anti-penuitima eompasso : : : 3 — Ne motto rinfors, ) ©) La parte pid importante so alumne que deverd leyantar » mo 00 fim de uma fiyadura, 96 quando eacontrer fam ponto ou uma’ virgula, Entrecanto, neste preludio @ necessario accentnar = primeira nota de cade ligadura, pore fazer obresahtr 0 deseabo mlodico} a8 notas segaintes dimlauem de forca, ¢ para isto cberar sempre Intent do Hem 29 PRELUDIO Allegretto @.276 ‘marcato — =f = eT = 2) coe a 17. ‘mare. 5 4) Obeervar rigurocamente o ritmo, ima- 4) Si uardi dl dare esato ritmo #| _«) Procirese dar exacto. ritmo a este y or = ginando a seguinte notac8o: questo movimentg. Lialievo pensl a que- | movimiento, tmaginese l alumno esta no- sta notasione: tacion | 2) Anche qui, come al numeri 1 ¢ s,s] 5) Tambita aqui, como en los nimeros | 4) Ahi, como nos Nw tes, a graia © modificata a 'notasione. 1 5,80 ha modificade le notacién. | jo) modificade, ERAto 30 CORRENTE Vivace d.zes Pp 31 pookissimo rit. |p a tompo ~sempre sottopoce at senza ralt. 82 #0; IP @ tempo pile tranguillo ee spite cha cul cami fo unl al Segoe soe a ewes adm ine GSES 8 ‘pectoties ppecacget ol face ‘mente, di rendere bene evidenti Je piccole Ja quale porta sempre Vindicaxione di marcato, espressivd—— PRELUDIO marcato a marcato lorese. poco a |poco. ee ee 4), Hage notar al alunne sl importante episodio que empiezs aqui: el

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