A consideraya oy) lal clavicembalo echt Me Ne incontrereino $00 di Czerny, dove ns ve ng des Aipeguinnse men und gehilteney tte di certo in guard Prattuteo dalla cartivs ) la tinea melodica. Ancon nt salilreisden Beis t© parzlalmiente cov i! wo’ @ cura eli Paul Bastien Jigen Owen rijguardot © Oper sorte Ia iieziol" thearens il fe cot il awl rddol 1846, a cura hi Url He tenuti che eesti”i arpegginre sau jeden Falle Hutto il ritenuto prima della |prassi allora consucta, Czemy si pone con ogni evidenza ‘di limitare l'onnipresenza dell'arpeggio. Eghi apre \¢ con un ammonimento: «manche Spieler gewéhnen ‘Aeconte so seb an, dass sie gar nicht im Stande sind, auch nur Doppelnoten, vollkommen test und aut questo arpeggio permanente non rappresentasse ¢ minoritaria ce lo conferma una voce dalla terra 0 sviluppati al massimo delle potenzialit tecniche. eminente compositore inglese di musica, del 1829 constata come i pianist non premessero which on the Organ should aluwys be posi inandé do con essere allatto ella nl pgab a tebeEOMFONANZA © toy ristiltare vigoroioy An. ogni caso oyvin Tprendentemente Beethoven — jy invece atrencre sty. basso; letters srt another, beginning Effect om the Faris aut allonganso cis dave pil gre del bs svar risualtaire vigor” turd velowe ¢ iecwelite eb, Bach's chroma: $0 (1848), c0 questa ¢ altre fin li, armen che non! 2 voll, Londny, aeLONGUES DUREES* CEAMALISTICNE NELLA PRASS PLANISTICA una per sonata — concernano quasi esclusivamente accordi pili contraddittorio @ il rapporto con le indicazioni di arpeggio ri compositori per pianoforte dell’epoca di Beethoven facenti geografici di lingua non tedesca, Nel caso di Muzio Clementi, fabitudine di controllare in prima persona la stampa delle sue {e percid con tutta evidenza non ritenne i propri manoseritti ‘conservati), $i iscontrano numerose pubblicazioni prive della indicazione di arpeggio. D’altro canco nella ristampa di sonate sve" ne aggiunse con regolirita — cosi nella prima edizione : i i addivi icordi sono delle tre sonate Op. 7, in cui addirittura bicor Bicient di arpeggio, mentre la prima edizione viennese del < a & che nel 1784 Clementi, presenta alcuna. Particolarmente strano & 7 primo movimento della sua Sonata in Sol minore Op. 70. 3, ‘regola 'arpeggio per una melodia della mano destra condotta imi alla sua ripetizione in pianissimo ele, sebbene limitatamente ae Pure la nuova edizione delle tre sonate Op, 9, apparsa nel 1804 oo i I trasmette rispetto ‘& Hiirtel nell’ambito delle Geuvres complettes, odifiche — numerose ul- se del 1784 — accanto ad altre m : i i dizione viennese di arpeggio; anche in questo caso la prima e carente. in . 4 es dire che verso la fine della carviera Clementi spect es cioce ponderazione quali accordi potessero venire a izioni risulta tuttavia difficile riconoscere un ae CTIZA é ¥ . i Ptakvods intento sistematico, Cosi nei yolumt el sou eo negli anni 1817, 1819 € 1826 gli accordi consonanti PP : i isti di indicaziont ni veloci e molto veloci sono - ee fee 64, 71, 77 € 83)s ne tee ee He ae con ritardo precedenti I’ aS : e di arpepgio elt adi nn, 43, 45 (Bine dell’ Introduzion®), apeesive tes : ey ‘al contrario del tutto assenn. analoghe, tali indicazion sono nececke neste interviene anche il fa ae era {concernant © Clementi spieghi al 7 Ita nel 1801, = SE ee nm Paconioae sulla spezzatura degli rt Bee . o di arpeggio ¢ richiam! i this volume’, int infront icholas. ‘Introduction t0 ene ee Now York-Londn. ee: i joi eg yal, 1 (1987): Published school 4766-1860, 1-4) 103Mento hippresen, Odo per conferce TON parla nesuny ese Pierre-Chiude le clavecin, edito net Icietise ou tendre, Sil se renconire moderne, all'in- 1a prassi ainteriore quale si sarebbero ‘orde — coitte @ semplicements ‘espressiva esseneialea LE SUNHIOHE NUMA PRAIN Manette resto notevolmente pid flesibile ex eftic pmeravigha pid neppure la distinzione tra en ie ta da Czerny, Solo quest'ultime necessitano intact det rilievo smaniera di suonare il pianoforte viene solamente conseguite orzato dinamico (a questo riguardo si dovrebbe d'altra parte ia forcella posti su aceordi del pianoforte, cos frequenti in altri compositori, non posano inplicare anche un arpege altri segni di sforzato)"*. di una teenica idiomiatica dell'esectizione cembalistica a tasto concepito secondo una tecnologia completamente Ma prima di scuotere il capo di tronte a un tale pa- alle analoghe ‘longues diireés’ del nostro tran tran hanno in parte persino meno a che fare con le condizioni fo di turno. Cosi numerose carrozze ferroviarie in Europa all'inizio del xx1 secolo un'unanime disposizione in scom- con posti fronteggianti, caratteristica della diligenza postale Ein Inghilrerra si inconttano addinittura singole car ¢ mento, alla maniera appunto della diligenza, presenta le proprie specitiche porte per salive ¢ scendere, Parimenti Cf o delle moderne automobilt la velocita viene tuttora griduata a forma di cerchio, sebbene un display digitale meno ingombrante. Solo che per le nostre consuetudini ‘confermano Tipotesi in base alla quale i pianisti del xix pili viva € variegata Ja musica da loro exeguita tramite o per noi inverosimilmente frequente, Sebbene t ¢om= ‘abbiano esplicitamente preseritto di arpeggiare, esistono J Iuoghi dove la spezzatura degli accordi — come nel — o Vattacco non simultanco tr accompagnamente © fivelarsi opportuni, Leggiamo nel 1810 in-un metodo «when the words ‘con Epes con si dat a passage, it si es that the arpepee" . and made ee as possibles'”, Nel 1824 mn ; sulla questione deglt ape nella rwusica per planoforte € nel Sdiuberts iver, f un “ot Jistruzione eon Espresione, con Animas, Load deve ewere applicata qui in modo part= ppossibiles: Coun, Philip Anthony: Lantos i gr ow nv wud musical expresion Ge style are rectuces to eyes ‘nudimverts 105ee ibe. “ine erent: wae tase AIRE Mary esas Fine ten tort je den arptyrn eco ple rome e008 te sm fin eto aspezzaturas dell'ac- cormsponde neces. mo. Forse si trtuybetondere Vereirk ds en Charakter zu pene) mentale! ‘ fo! re der ms e Absicht Cen ea 2 ee nte quegli arpeggi dove si richiedeva non uno sae a lenta spezzatura degli accordi, Le rare indieazioni di Becthoven ‘hel quad di una simile ipotesi, In ogni caso solo questa rifles. re perché Moscholes nel sui Sisidio in Mi minore Op. 70, n. 2, a specifica alla spezzatura degli accordi, dopo la prima Waste il simbolo di arpeggio in relazione agli accordi di croma da stesso modo, mentre nell'ampia cadenza conclusiva ritorni ) per esteso in concomitinza ai macstosi accordi di carattere durata di semiminime ¢ minime. eione analoga guarda quanto i! compositore di musiche per japtist Cramer, originario di Mannheiny, afferna «von den. ‘Art, sie zu spielen» nel suo metodo per pianoforte apparso ‘accord a mo” di arpeggio ha spesso huogo nei pasaggi accordatt ¢ viene applicata sopratmumta quando si tratts di rafforzate int ‘conferirgli un carattere particolarmiente ehergico, aceentuato ji deve prestare amensiowte a generare esclusivamente il brilants aecennire solante Ie sper 0 ein ede as M9 lave né distinguere T'arpeggio', né avvertire la wut forma cote i> ee ‘Die natibiche Klavéeriedik, 1908, qui eitato Kalnt, 41912, vol. 1 (Handbuch der mesteracn ‘Methodile and Spiel le, Laker wed Lchrrinnen, Romersarcn ai ei, Soin ng, Iinfig abs i sclvvach iio penieguican consi SeN’OTGAMIEh ae dag Serre rad ciegivin, Cues, Jobat Bap: A ie ae in der: Angiergsgrapute® der ik Annet sreten wd genus Beit we aa cases i Vee Ane Lips, Pecers, 1813+ NNRETO alae ion e umerase ristampe anche pre alte i 1. —, propose i ‘Simrock di Bonn — “5%: rises Pe “di Francoise Lesure ( aire Ut* "The icity, as the character o¢ ) tuttavia quante Poche joni: Cosa SBhificang sposta a tale doniana, delle annotazion; una qualche precision. ra quotidianie’. G| Potuto raffigurars uy ‘strette dalle lancetre mo del successo ¢ professionale. quasi un secolo orm 1 -Vengono protrit- ‘organico del coro sia da iniziare a partir iferimenti in base nto la notazione Li! TAbbausando suis ies una frase. Oppo" ‘ano a ne? tenerle tw whitaademabiammmii on acl 4 to gid in un'edizione di Clementi del 1987", wisa buena pane menzionate & persino accesibile da anni nelle vest fi un disinteresse per tl siono di una volta pud esere a i pando omervianio ome il suicceso sconvolgente di tina cosiddetta “sporica’ — se non addiriteura “wutentica’ —abbia da iOnk Con pretest stru meso in Ombra quelle cow strumenti del xx J = ya questa domanda ¢ tanto seniplice quanto deprimente, Cid da cosa ci viene spacciato per prassi esecutiva “storica’, nel un approccio storicamente informato secondo scienza ¢ ‘modo pero nullaltro se non la nostra moderna © impura illo tra XX ¢ XXIsecolo, Le etichette ‘autentica’, ‘originale entano — il musicologo americano Puchard Taruskin Wh: una chimera; i dipartimenti per il marketing dell'induser: — spesso contro le convinz ni dei loro interpreti che promettono limpossibile, poiche non saremo mai t e riecheggiasse in realta la musica di Beethoven, Schuber possiamo apprendere una cosa dalle poche testimonianz di Beethoven, ¢ cio’ che questa risultava in un qualeh Come Beethoven abbia effertivamente suonato, la «Furi furia dell’oblios) ha ormai da lung} dissolto nel So passato: «lm: Allgemeinen spielte er selbst seine Com [..-): Beim Spielen gab er bald in der rechten, bald | Stelle einen schénen, schlechterdings unnachahinbars selten setzte er Noten oder eine Verzierung 20" “Genetil Introduction’, im: Cremmnn, Murio. Works nota 13), voll pp. vii-soonvinsxniit +the arpeggiatian of cho Tnepee in the eanoteen cencuys oF a any rae es PS ‘signs would sugges (ela prasi eli arpeygare pli accord diffusa con evolvers! ctel Diciannovesinio secolo, © " mr ceva cor mola pi peso di quanto linia sand Ror efi Pe s75%- 19s; ONFONL OM ‘Moasie aiid’ Pexforin ‘Buchand eve and Acts Bssays ort sity Press, 1095: ra errpeion i manierarcto brow) po ala srs un speione Ely note « abbellinenti Avecunn, eeLoncurs puminss cuaunatis 5 ; THEM WELL FRASSI PAR TiNs questa constatazi : eal See ae scontato allini- a eines oh = i fe come simultanee, en promalista usicale entusiasta di Brickner, polemizzd fenomteno, «wieder unbeholiene Spicler aus Mangel anderer 4 © ree : pianoforte realizzato da Hany von a mee fagner per la sua «Fang 2um Sentimentale dee oe, ats pee Ampeggio-Stellenr (enei moti sp! non incarnavano quindi nient altro r Empfindeleir (eattestazioni di sentimental @ questa brusea controreazione si impose in maniera poi 20d ‘| ‘900 un nuovo stile cannesso all’ entourage di fi alla cui origine concorsero pure i primi pionieri della prassi ca’ —, i quale aveva ben poco a che fare con la verita storica molto con Vallora attuale concetto di «Nuova Oggettivitie ) Stravinskij veniva celebraro «since his rhythms are so clear, ere is no place for effect. All'alfiere del Neoclassicismo ‘due [...] for not asking us to swallow crescendo porridge, [rubato marmalader!*. Senza dubbio siamo a tut oggi sotto «Nuova Oggettiviti» ¢ del conflitta generizionale ente agli anni "20 del ’900. © cosa significa inyece il fatto parte delle pit recenti incisioni di musica barocca un sgro ensrgico non lasci quasi mai ai musicist il tempo -pissi con espressiones? Con ogni evidenza nell’era della Vnon da ultimo dell’opera d'arte musicale tolleriamo solo assai poche liberti soggettive ¢ sorprendenti — frainteso: queste riflessioni non costituiscono affatto il tentativo di venire a conoscere di pit sul modo in cull Ie hanno suonato la propria musica. Ed esse rappresentano ¢ maldestro non disponendo di alee ince) apresivi # nvolge Guuresver, Karl. Die Techuile der Klavieransene Ejninckelt am rere Lipsia, Breitkopf & fliel, ttt pp, 83-86. isono cosi chiari, cou cxatti [...}, da now Lusciure spazio aleuno alla A George, "The Dance element in Steavinsky's Mie’, a katnan Loderaan, Nev York, Peleg & Cuda 1978. pp. 75-4: 75> a De ce enka [ed per nen aver chiesto di ‘eraint~ , salts di pedale © marmelltt ci rubatow; Ruuen, Vitrio, “The ian the Theat, op. it. (Gk Weta. et Ie Pe THA uslenta, ora ancon fa (0, Un'esecurione a finalmente disposm: dell 'interpretarione