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Violoncello Techniq e
Volume 1 b
The First and Half Position
Francis Gran

Anewmethod
based on the
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Lee and
Kummer
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 Francis Grant Cello Series

FundamentaIs·of . .

Violoncello Technique
Volume 1 by
The First and Half Position
Francis Grant
Anew method based on the celebrated schools of
Dotzauer.Romberg.Lee, and Kummer
Preface
Fundamentais ofVioloncello Techniq1fehasbeen4esignedto.providea modern and practical approachto
the art of cello playing. Althoughitconiáins a generous ainourit of originalmaterial,it draws heavily upon the
incomparablé pedagogicalIirerature of a number ofsmasterteachers from the niaeteenth cemury. J. F. Dot-
zauer (1783-1860), Bernhard Romberg (1767-1879), Sebastian Lee (1805-1887), and Friedrich Kummer
(1797-1879) were among the most successful of lhe virtu0s0 players who, at the height of their performing
careers, devoted a large partoftheirenergies toteachirig arid the writing ~f studies for their instrumento

With· only mino r editorial changes, the celebr~fed' "schools' of these writers have constituted the major part of
beginning instructional material f~r the •.cello up to the present day. Fundamentals ofVioloncello Technique is es-
sentially a cornpilation of the best-and mos! eff~çtive q::cerpts from anumber of such works. Arranged in progres-
sive sequence.jt eliminares sllperflous material,;el1ipI1asizes the need for physical developmemof the hands and,
perhaps most importanr of all, moves toward the goal of preparing the student for modern technical demands.

With these objectives in mind, Ihave atternpted to create a modern method for the cello using the most va1uable
material of proven wonh,organiz;ed within a context that iscor;sigent with contemporary ideas and practices.
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Aboutthe Editor'
Francis .,Grant was ~,mernber of the ClevelandOrché~tra clWíng tg~ years
when it was conducted by Nikolai
SQkol~rf~~,.~rthttriRo<izjn$ki.ÍfoI19wil1gJ{i$;JetireLPem :ftJ~dl~6~i~eorPt~.Stf9:1 playing,' he,.devoted hisfllll
time ro:reaching and thestudyof'peiform'âncepr<);cüeé-s oréàrlynúlsic QI1'thecel1o and theyiola:d~ gathpa.
Solo ka ensemb1e récitai~ ~f these instnul1e~t; have r~unded out ; performance' career that culminat~d in the
writing and editing of nllme~otispeciagogical~orks.:His extensivo experi~pce in teachinghas resulted inthe .
_pub licatiort of st~qy'~1)ia,.~eri~$
.that<l:réb6thprácHs#l-l:a:Ild:eff~êti velnt~~:~evel<?pp1ery.t OfYOUlígCel!ists.
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International Copyright Se.curec;l.ALL RIGHTS'RE$E.RYEP·i.I'lC\l;cJil1§ public pêndri'néÜlp.efpt profit:., .,_'
Any copying, arranging ar
adapting of tt1iSworkwittioúflti.e owner's cónsent is an infringemerit of the copYrigHt.
 SI G N S and A B B R E V I A T I O N S

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V Up bow Fr. Frog of bow
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EXERCISES FOR THE DEVELO~MENT OF THE BOW ARM

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ALL BOWING EXCERCISES TO BE PLAYED IN ALL PARTS OF THE BOW

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BOWING PATTERNS -, . ,

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40

INTRODUCTION TO DOUBLE STOPS

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FINGER DR'ILLS IN DOUBLE STOPS

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BOWING VARIANTS FOR SCALES
TO BE PLAYED IN ALL APPLICABLE PARTS OF THE BOW
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