CURSO PRATICO DE : ARRANJO E ORQUESTRAGAO NA M.P.B E JAZZ X ADAIL FERNANDESCapitulo I I- ACORDES 0s tipos de acordes que deverio ser usados no decorrer do curso so 0s seguintes Ex Cece Ce oe ee ae cw" e¢ ce on ots: BEES sents CoC Sel erent POSIGAO ABERTA - Podemos "abrir" o acorde deslocando a segunda voz para asua oitava inferior: Ex.2 ¢ Posiglofechada Posicto aberta Il- INVERSAO DE ACORDES Se a nota fondamental de um acorde encontra-se no baixo (nota mais grave), dizemos que este conde encontra-se.em estado fundamental. Quando isto nfo ocorrer, o acorde estard invertido e, neste ‘ca50, a nota que figura no baixo determinard em qual das inversGes encontra-se 0 acorde. Ex3 é Posigdo fondant P inversio 2 inversio 3*inversio II - ENCADEAMENTO DE ACORDES Através do encadeamento pode-se produzir uma continuidade hrménica interessante entre os acordes de uma determinada progressdo, Quando encadeados, a ordem das vozes dos acordes (1°, 2", "3°) permanece a mesm, mesmo quando estes estiverem em posigao invertida. O encadeamento é construido da seguinte forms: (2) As notas comuns entre acordes adjacentes sto conservadas na mesma vor ©) _Néo existindo notes comuns entre os acordes, aT” voz deve mover-se em ditegdo a note mais proxima do acorde agiacente, Considere-a a I* vor do novo acorde, (© _Enquanto o acorde plrmanecer © mesmo, sua posigao pode ser livremente invetida, Antes da mudanga do acorde,o principio (8) deve ser observado. Ex4 @ Coe A tne IV - HARMONIZACAO EM BLOCO. ‘Uma das mais importantes ténicas uilizadas em orquestragao ¢ a "harmonizaggo em bloco", Construida a partir da anélise melodica, Esta donica adapta-se as panicularidades de qualquer combinacdo instrumental ANALISE MELODICA - Todas as notas que formam uma melodia exercem uma fungao especifica que deve ser classificada. A principio, temos 1 = Notas do acorde () 2.- Notas estranhas a0 acorde (x) Sans 3 Titer eles harmonizeda com um De acordo com sua classificago, cada nota de melodia s, osigfo fechada. O procedimento dehmais fesda 1 - Harmonize notas do acorde com o préprio acorde. 26 Gm A? Pw GG Ex.6 Melodia dada Melodia hharmonizada 2.- Harmonize notes estranhas a0 acorde com o proprio acorde, omitindo sua primeira nota sdistamente abaixo da nota da melodia. _ Ex.7 Z @ Gm / Ar Oe 6 Melodia dada Tbe A be 8 ton, A eae chinpe etre onrre ke ehitiza obits Melodia Harmonizada # Ex. { =e Melodia oH dada Melodia Harmonizada V-ORNAMENTOS MELODICOS Dando éntinuidede a classifica das figuragBes medias, temos 3 Approach eromético (CR) - 0 "approach cromatico precede a nota do acorde e, através de ‘movimento cromitieo, nela resolve por grau conjunto, 19a 4, Apojatura (A) - A apojatura precede a nota do acorde e, através de movime= rela resolve por grau conjunto. Ex. 10 te. §. Nota de passagem (NP) - A nota de passage iatesign dias notes do. | El . fF FRE gp ag we wee 1 6 - Approach cromético duplo (2CR) - O approach cromitico duplo é fo approaches erométicos consecutivos que se mover na mesma direszo, Bx 12 > _ Can ¢ => Ta Bak Te 7-- Retardo (R) - No retardo, a nota do acorde precedida por duas notas conver movem-se por grau conjunto em direrfo & resolugo. Estas duas notas sio uma com> =2 approaches eromaticos e apojaturas Ex. 13, é ce a pam CS cee Os omamentos melodicos caracterizam-se pela sua curta duragfo, isto 6, so sex breves que a nota de resolugio. A forma de harmonizagao dos diferentes ormamentos se: 3 = Approach cromético - Harmonize eromuaticamente todas as vozes, dto tend dla ertraho, ( ref u4 = Apojatura - Harmonize com o acorde diminuto formado a partir da nota da melodia, Bx, 15 5 = Nota depassagem ~ Harmonize como avorde diminuto formado a partir da nota de melodia. Ex, 16 6 = Approach cromético duplo - Harmonize cromaticamente todas as vozes. Ex IT. t Gua a Ex. 18 Rg © amy ebNo exemplo abaixa, a melodia ¢ harmonizada de acordo com os principio apresentados, Para feito de anilise, éulizado o seguinte eSdigo de classificagao: 1 nota de acorde : 2.- nota estranha ao acorde. reesstegeesnese scone eS a x 3 - approach eromitico = Svsencrnnnen CR 4 apojasira — : coe 5 nota de passaggm = — NP 5 - appr. eromatico duplo so : 2cR 7 aretardo. : R Ex 19 anilise erie cates ese ea a ieee ae hasmonizagto : ie Pi one ce Fw op : Vi- ALTERACAO DO V7 ‘Num acorde de V7, pode-se substituiro 1 pelo 9 (ou 9b), exceto, evidentemente, quando o | for nota da melodia, Ex. 20 6? B r 9 ~ mais efetivo em passagens movimentadas, 8‘Sb - mais efetivo em passagens graves e melodicas. ‘Segue maisum exemplo de harmonizagio em bloco contendo os elementos melédicos estudados. Ex. 22 anal - A =e B =e Eat a — Ne ag ee Oe \ ‘ r Ab Da 6 pee kl x xx harmonizagao é Gr o f Fin ” AP Dw G ‘Ao harmonizer uma melodia, isto 6, expressar 0 seu contetido tbarmOnico, énatural que estas vozes acompanhantes nfo contradigam 0 sentido que teria a melodia sp esta nfo estivesse presente. Una hharmonizagio bem constuida aspiraré que também os diferentes sons de cada voz integrem um todo homogéneo com os sons da melodia. w eensVII - POSIGAO ABERTA NA HARMONIZACAO EM BLOCO Como ja foi visto, a posigdo abertaé produzida pelo deslocamento da segunda vor do ecorde para a sua oitava inferior. No exemplo a seguir, a mesma melodia ¢ barmonizada de duas formes: ma posicdoFechada, a sonotidade resulta densa velada. Naposigdoabert,o resultado sonoro € expansivo e brilbante Ex. 23 melodia atgliseda _-- om F? ae Se ? ee el __ harmonizasio em posigfo fechada fel harmonizagao em posigdo aberta % Co 9 £ importante que os exemplos apresentatos seam cuidadosamenteexarninades pare completo entendimento de todos os procedimentos envolvidos na harmonizagio em bloco. ‘VIII - TENSOES ‘As tensbes possuem as mesmas fungOes e propriedades das notes do acorde, e assim sio consideradas, No quadro abaixo, observe que as notes que eram consideradas "notas estranbas 90 corde" so, na realidade, tensbes: Cw a 6? Cra cyPodemos agora identficar espesificamente aquelas notes que anteriormente haviam sido cadas como "aotas extranhss 20 acords". Ne anise da melodia absinn, esta elasticaa & rssdonada ead tenso 6 especiicamenteindicada Ex 25 Gen Ce AV Ge ce a4 13 Bb 8 9 ab ee _ HARMONIZAGAO DAS TENSOES: As tens6es sto harmonizadas da mesma maneira que quando eran classificadas de "notas estranhas | 35 2corde’, isto é, omitindo-se a primeira nota do acorde imediatamente abaixo da nota da melodia: Ex. 26 a ) an 24 No exemplo abaixo temos a harmonizagio da mefodia analisada no ex. 25: Ex.27 Cw a? fg Ae Gu eo Ff RESOLUCAO DA TENSAO \ Embora neni sempre ocorra, toda tensfo traz consigo uma forte tendéncia para resolver na sua ota de repouso (nota do acorde). Esta resoluglo ocorre através de grau conjunto descendente. No 1.‘exemplo abaixo, temos as possibilidades de resolugdes para cada tipo de acorde: Ex. 28 © 7 Wr6 8-4 9-4 MH B.S oe = hes Web oe ah mb PEI © exemplo abaixo mostra a construsio de uma melodia constituida somente de resolugtics de tensdo. O resultado sonora mostra aim; ortincia de ter-se um amplo conhecimento sobre esta técnica Ps pl cs Ex. 29 c Gw oF Bh? Bat mee6 Mt BS gg ag tthe a3 g ! aa Sa ee o 7 pat ad oF 18) + 5b foie 74 6 “AEE 7 Spe HARMONIZACAO DAS RESOLUGOES DE TENSAO. ” Bx 30F Cin c on meg 9 nt V6 Sad Bag MG)->